小說基本常識(shí)

一、小說的基礎(chǔ)知識(shí)第一頁，共37頁。（一）小說的概念小說是文學(xué)體裁的一種。它以刻畫人物形象為中心，通過完整的故事情節(jié)和環(huán)境來反映社會(huì)生活。第二頁，共37頁。人物01情節(jié)02環(huán)境03（二）小說的三要素（識(shí)記）第三頁，共37頁。（1）人物塑造人物形象是小說反映社會(huì)生活的主要手段。常見的塑造人物形象的方法有肖像描寫、心理描寫、行動(dòng)描寫、語言描寫（正面描寫、側(cè)面描寫）。第四頁，共37頁。（2）情節(jié)情節(jié)是人物性格的歷史，是塑造人物形象的重要手段。小說情節(jié)起著展示人物性格、表現(xiàn)作品主題的作用。結(jié)構(gòu)組成：（序幕）開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局(尾聲)第五頁，共37頁。（3）環(huán)境環(huán)境是人物活動(dòng)的場所和性格賴以形成的重要因素。環(huán)境包括社會(huì)環(huán)境和自然環(huán)境。

第六頁，共37頁。自然環(huán)境指故事情節(jié)發(fā)展所處的自然現(xiàn)象狀況，即故事發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)、景物及人物活動(dòng)的空間，用以烘托氣氛、襯托人物的心情、表現(xiàn)人物感情等。第七頁，共37頁。社會(huì)環(huán)境交代事件發(fā)生的社會(huì)背景、時(shí)代特征，襯托人物性格，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，揭示文章主題。第八頁，共37頁。環(huán)境描寫的常見作用自然環(huán)境：1.渲染的……的氣氛。

2.烘托人物的……的心情。

3.交待故事的時(shí)間、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。

（為下文……情節(jié)做鋪墊）

4.突出……的主題/表現(xiàn)人物……的性格。社會(huì)環(huán)境：1.交待社會(huì)的……的背景。

2.突出主題、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。第九頁，共37頁。（三）小說的命題方式多種多樣（1）以主人公命題；如《李娃傳》《孔乙己》（2）以故事發(fā)生的地點(diǎn)命題；如《荷花淀》（3）以主要事件命題；如《祝?！罚?）以官場全文構(gòu)成情節(jié)的細(xì)節(jié)命題；《藥》第十頁，共37頁。（四）小說的敘述方式有兩種

第一人稱敘述方式：以我的見聞感受為線索，情節(jié)集中，使故事顯得真實(shí)可信，親切自然真實(shí)，便于直抒胸臆，便于刻畫人物形象及性格特征。

第三人稱敘述方式：便于客觀的敘事，敘述不受限制，但不如第一人稱更親切自然。第十一頁，共37頁。（五）小說的分類（1）按篇幅的長短分為：長篇小說、中篇小說、短篇小說、小小說長篇小說指篇幅長、描寫錯(cuò)綜復(fù)雜的事件和眾多的人物，反映比較廣闊的社會(huì)歷史畫面的作品。短篇小說指篇幅短,描寫不多的人物,比較單純的故事情節(jié),反映生活的某一縱切面或橫斷面,以突出刻畫一兩個(gè)人物性格的作品。中篇小說指介于長篇與短篇之間，描寫若干人物和不太復(fù)雜的故事情節(jié)，具有比短篇更有深度和廣度而生活容量又不及長篇的作品。其字?jǐn)?shù)一般多在3萬字到10萬字之間。不過在短的中篇和長的短篇之間、長的中篇和短的長篇之間，并沒有絕對的界限。第十二頁，共37頁。（2）按照內(nèi)容分為：武俠、言情、歷史、譴責(zé)、偵探、推理、紀(jì)實(shí)、科學(xué)幻想、驚險(xiǎn)……清代四大譴責(zé)小說（識(shí)記）李寶嘉（李伯元）《官場現(xiàn)形記》吳趼（jiǎn）人《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》劉鶚《老殘游記》曾樸《孽海花》第十三頁，共37頁。（3）按照表現(xiàn)形式分為：詩體小說：普希金《葉甫蓋尼·奧涅金》；章回體小說：我國古典小說的主要形式，四大名著；書信體小說：歌德《少年維特之煩惱》第十四頁，共37頁。二、小說閱讀的方法第十五頁，共37頁。（一）整體感知全文的方法根據(jù)文章線索、作者感情變化、故事情節(jié)發(fā)展，概括全文及重點(diǎn)段落梗概。第十六頁，共37頁。（二）人物形象的分析方法：讀描寫抓細(xì)節(jié)

析形象揭根源第十七頁，共37頁。（三）表達(dá)方式在文中的作用①議論在記敘文中的作用：起增強(qiáng)文章思想深度，提示文章內(nèi)容和點(diǎn)明中心思想的作用。②抒情在記敘文中的作用：可引起讀者在思想感情上的共鳴，增強(qiáng)文章感染力。第十八頁，共37頁。（四）人稱作用①第一人稱：以我的見聞感受為線索，情節(jié)集中，使故事顯得真實(shí)可信，親切自然真實(shí)，便于直抒胸臆，便于刻畫人物形象及性格特征。②第三人稱：便于客觀的敘事，敘述不受限制，但不如第一人稱更親切自然。③第二人：對話式親切自然，便于情感交流。第十九頁，共37頁。（五）如何歸納中心格式：本文通過敘述（描寫）_____（事情），表現(xiàn)了（反映了）人物的_____（性格特征或品質(zhì)），歌頌（揭露，批判，抒發(fā)）了_____（觀點(diǎn)，現(xiàn)象，感情）。第二十頁，共37頁。（六）環(huán)境描寫的作用①自然環(huán)境描寫（景物描寫），主要是對人物活動(dòng)的時(shí)間、地點(diǎn)、季節(jié)、氣候以及花鳥蟲魚等場景的描寫。②社會(huì)環(huán)境描寫，主要是對人物活動(dòng)的具體環(huán)境、處所、氛圍以及人際關(guān)系的描寫。自然環(huán)境描寫的作用：渲染XXX的氣氛，烘托人物XXXX的氣氛，為人物的出場作鋪墊（埋下伏筆）。社會(huì)環(huán)境描寫：交代故事發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)，為人物活動(dòng)提供具體的時(shí)代背景與活動(dòng)場所；推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展。第二十一頁，共37頁。（七）倒敘的作用制造懸念，使文章引人入勝，吸引讀者，引出下文。第二十二頁，共37頁。（八）沒有結(jié)局的作用如《孔乙己》給讀者留下無限的想象空間（藝術(shù)空白），讓讀者自己去體會(huì)的、去擴(kuò)展、去補(bǔ)充。第二十三頁，共37頁。（九）如何確定高潮高潮是決定矛盾各方的主要矛盾即將解決的關(guān)鍵時(shí)刻，是矛盾沖突發(fā)展到頂點(diǎn)，人物的思想斗爭最緊張，最激勵(lì)，最尖銳的階段。第二十四頁，共37頁。（十）塑造人物的多種方法①人物描寫方法：外貌（肖像）描寫、語言描寫、動(dòng)作描寫、心理描寫（不是心里描寫）、神態(tài)描寫。②描寫角度：正面描寫(直接描寫)和側(cè)面描寫(間接描寫)。另外還有細(xì)節(jié)描寫、自然環(huán)境描寫、社會(huì)環(huán)境描寫。其他：對比、呼應(yīng)、托物言志（象征）、卒章顯志、抑揚(yáng)手法（先抑后揚(yáng)或先揚(yáng)后抑）、借物喻人、借物抒情、情景交融、寓情于景。第二十五頁，共37頁。（十一）重點(diǎn)情節(jié)的分析方法①分析文章開頭的主要作用：點(diǎn)題，為后文定下感情基調(diào)，為后文情節(jié)作鋪墊，交代故事背景、起因，主人公出場。②分析文章結(jié)尾的主要作用：扣題，收束全文，照應(yīng)開頭，議論抒情，升華主題，引起讀者共鳴，交代故事結(jié)局。第二十六頁，共37頁。

③分析過渡段的主要作用：結(jié)構(gòu)上承上啟下、內(nèi)容上推動(dòng)情節(jié)進(jìn)一步發(fā)展。④分析高潮段的主要作用：故事主題、矛盾的集中體現(xiàn)，人物品質(zhì)、性格最集中的顯露，運(yùn)用細(xì)節(jié)描寫人物的重點(diǎn)段落。高潮段是分析故事主題、分析人物的最重要的段落。第二十七頁，共37頁。分析人物形象：外貌、動(dòng)作、神態(tài)、語言、心理思想性格主題第二十八頁，共37頁。

小說中的典型人物是作者根據(jù)現(xiàn)實(shí)生活創(chuàng)作出來的，他不同于真人真事，“雜取種種，合成一個(gè)”，更集中、更有普遍的代表性，因而人物性格特征往往是多樣的。要抓住在小說塑造的人物中體現(xiàn)了作者的創(chuàng)作意圖和作品所要表現(xiàn)的主題思想的人物是小說的中心人物，即主人公。人物形象的核心是人物表現(xiàn)出來的思想性格，分析好小說的人物形象，才能很好地分析小說的主題思想。第二十九頁，共37頁。古代小說發(fā)展歷程（識(shí)記）第三十頁，共37頁。（一）發(fā)展演變歷程（1）上古到先秦兩漢——我國古代小說的醞釀和萌生時(shí)期。主要是先秦的“寓言”“神話傳說”。如《精衛(wèi)填?！贰ⅰ犊涓缸啡铡?、《大禹治水》、《女媧補(bǔ)天》、《后羿射日》、《黃帝擒蚩尤》……第三十一頁，共37頁。（2）魏晉南北朝——古代小說初具規(guī)模。出現(xiàn)“志怪”“志人”小說，合稱為筆記小說。主要作品有張華《博物志》、干寶《搜神記》、劉義慶《世說新語》、紀(jì)昀（清）《閱微草堂筆記》第三十二頁，共37頁。（3）唐代出現(xiàn)了唐傳奇。唐傳奇的出現(xiàn)，標(biāo)志著我國古典小說的成熟。著名的傳奇有蔣防的《霍小玉傳》、元稹的《鶯鶯傳》、李朝威的《柳毅傳》、白行簡的《李娃傳》。第三十三頁，共37頁。（4）宋代出現(xiàn)了白話小說——話本。至此，才以“小說”作為故事性文體的專稱。話本的出現(xiàn)是小說史上的一大變遷，對中國古代小說的發(fā)展產(chǎn)生了極為深遠(yuǎn)的影響。代表作品有《三國志平話》。第三十四頁，共37頁。（5）明代出現(xiàn)了“擬話本”，即明代文人模

仿話本的體制形式進(jìn)行創(chuàng)作的小說。最為出

名的是馮夢龍的“三言”，凌夢初的“二拍”?！叭浴保骸队魇烂餮浴贰渡蛐∠枷鄷?huì)出師表》《警世通言》——《杜十娘怒沉百寶箱》《醒世恒言》——《喬太守亂點(diǎn)鴛鴦譜》“二拍”：《初刻拍案驚奇》、《二刻拍案驚奇》第三十五頁，共37頁。（6）明清出現(xiàn)了章回體小說。這一時(shí)期，我國古代小說發(fā)展到頂峰，產(chǎn)生一批偉大不朽的名著。四大名著：《西游記》——吳承恩——明代