《畫里陰晴》課件

畫里陰晴

吳冠中畫風(fēng)有何不同？西洋的水彩畫中國(guó)的水墨畫蒙娜麗莎的微笑作者簡(jiǎn)介吳冠中（1919年~2010年6月25日），江蘇宜興人，當(dāng)代著名畫家，油畫家，美術(shù)教育家。學(xué)貫中西的藝術(shù)大師，幾十年來，他一直探索著將中西繪畫藝術(shù)結(jié)合在一起。最早畫的作品多以江南水鄉(xiāng)為題材，畫面充滿詩(shī)意，他特別重視點(diǎn)、線、面的結(jié)合與搭配。后期他的畫風(fēng)有所變化，在一批反映黃土高原的作品中多用粗線，自成一種意境。山城點(diǎn)線迎春一、細(xì)讀第一自然段

1、第一段寫了什么？

由窗外雨景引出了潘天壽先生的題畫詩(shī)“默看細(xì)雨濕桃花”。2、窗外是怎樣的景色？作者為什么要引用這句題畫詩(shī)呢？桃紅柳綠，春雨霏霏。作者把這幅美景比作“濃酣的水彩畫”，水彩畫給我們透明、濕潤(rùn)的感覺，而“濃酣”不僅告訴我們色彩的濃重，更讓我們感受到這雨中春景帶給人酣暢淋漓的快感。潘天壽先生的這句題畫詩(shī)確實(shí)與這雨中春景珠聯(lián)璧合。3、這句詩(shī)中最富韻味的是那一個(gè)詞？“濕”。作者不僅需要這一詞所帶來的意境，更需要由這一詞來引出“畫家的審美觸覺”這一話題。可見這一句引用全文的起筆。濕—承上啟下雨景———濕——陰雨天的意境——繪畫藝術(shù)二、朗讀課文第二段1、“衣服濕了，顏色變深，濕衣服穿在身上不舒服，但濕了的大自然景色卻格外地有韻味?！庇昧耸裁葱揶o手法，有什么作用？反襯的手法，突出了雨后大自然的美麗怡人2、為什么濕了的大自然景色格外有韻味？因?yàn)椤皾窳恕薄颁秩玖松搅?、村落，改變了大自然的色調(diào)”，使本來不協(xié)調(diào)的顏色也協(xié)調(diào)了起來，使大自然增加了另外一種美感，當(dāng)然更有韻味。正如蘇軾詩(shī)中所詠：“水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇?！惫诺湓?shī)歌中有很多作品把雨景作為一種審美對(duì)象，從中傳達(dá)一種意境。漁歌子張志和(唐)西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸。飲湖上初晴后雨蘇軾(北宋)水光瀲滟晴方好，山色空濛雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。約客

趙師秀(南宋)

黃梅時(shí)節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙。有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花。絕句僧·志南(南宋)古木陰中系短篷，杖藜扶我過橋東。沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)?？梢?，在對(duì)雨意的獨(dú)特感悟上作者并不缺少知音。確實(shí)，那風(fēng)情雨意曾被多少文人騷客化入文意，化為詩(shī)意?！罢匆掠麧裥踊ㄓ辏得娌缓畻盍L(fēng)”，“絲絲楊柳絲絲雨”，“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”，…..歷來的中國(guó)的畫家更是愛畫“斜風(fēng)細(xì)雨不須歸”的詩(shī)境。中國(guó)的詩(shī)者、畫家都從雨中找到了別具風(fēng)格的意境。這微風(fēng)細(xì)雨已不再是自然現(xiàn)象，而有著濃濃的文化意蘊(yùn)，有著萬(wàn)般風(fēng)情。張志和

《漁歌子》西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸。

欣賞幾幅中國(guó)的水墨畫，體會(huì)水墨畫的特點(diǎn)。水墨畫蘇軾

《飲湖上初晴后雨》水光瀲滟晴方好，

山色空蒙雨亦奇。

欲把西湖比西子，

淡妝濃抹總相宜。

風(fēng)雨歸舟圖課文分析用課文中的一個(gè)字來形容中國(guó)水墨畫的這種風(fēng)格。明確：“濕”或“陰”。以“黑白”為主的色彩，在朦朧中突顯某些事物形象，講究韻味；三、閱讀第三段1、作者說，“他特別喜歡畫陰天和微雨天的景色”，即使是吸引的水彩畫“從意境和情趣方面看，模仿西洋的手法少，受益于中國(guó)畫的成分多?！睘槭裁?？

這是因?yàn)橹袊?guó)畫和西洋畫對(duì)陽(yáng)光、陰雨的感受和表現(xiàn)截然不同。西洋畫崇尚陽(yáng)光，追求強(qiáng)烈的色彩感，即使畫風(fēng)雨，也只是理性地寫實(shí)地表現(xiàn)其形態(tài)，僅僅把它當(dāng)作大自然的一種形態(tài)。而中國(guó)畫畫中的風(fēng)雨確實(shí)一種意境，一種情致。“喜歡畫陰雨和微雨天的景色”的吳冠中的繪畫風(fēng)格當(dāng)然“受益于中國(guó)畫的成分多了”。西洋畫中也有風(fēng)雨，但和中國(guó)畫中的風(fēng)雨有何不同？西洋畫中的風(fēng)雨題材是作為大自然的變態(tài)來描寫的。中國(guó)畫則是把風(fēng)雨作為一種審美對(duì)象來描寫的。西洋畫：風(fēng)雨和自然是不和諧的，對(duì)立的，不是大自然的常態(tài)。畫家只是如實(shí)地反映現(xiàn)實(shí)。中國(guó)畫：風(fēng)雨是一種美，有著豐富的韻味，畫家在作畫時(shí)蘊(yùn)含著豐富的情感，這是一種天人合一的思想體現(xiàn)。那個(gè)畫種適合表現(xiàn)陰雨天，什么又適合表現(xiàn)晴天呢？水墨適合陰雨油畫適合晴天西洋畫家喜歡表現(xiàn)晴天。他們崇尚陽(yáng)光。追求強(qiáng)烈的色彩感。西洋畫家喜歡畫陰雨天嗎？為什么？梵高的《星夜》

這是梵·高1889年在法國(guó)南部圣雷米精神病院治療期間創(chuàng)作的名畫《星夜》。在畫中，漩渦狀星云掃過夜空，其手法大膽，震撼人心。該畫被視為凡·高最具風(fēng)格的代表作之一。梵高是荷蘭后印象派畫家。他是表現(xiàn)主義的先驅(qū)。西洋畫莫奈的《睡蓮》法國(guó)畫家，印象派代表人物和創(chuàng)始人之一

43歲的莫奈在吉維尼定居后，在庭院里修了一個(gè)池塘，在池塘里繁殖了睡蓮，成為他晚年描繪的主要對(duì)象。莫奈在《睡蓮》的畫中竭盡全力描繪水的一切魅力。水照見了世界上一切可能有的色彩。水在莫奈的筆下，完全成為世上所能有的色彩繪出的最奇妙和富麗堂皇的織錦緞。

晚上的《睡蓮》

在莫奈的《睡蓮》中，畫面的水呈淺藍(lán)色，有時(shí)像金的溶液，在那變化莫測(cè)的綠色水面上，反映著天空和池塘岸邊以及在這些倒影上盛開著清淡明亮的睡蓮。在這些畫里存在著一種內(nèi)在的美，它兼?zhèn)淞嗽煨秃屠硐耄顾漠嫺咏魳泛驮?shī)歌。

課文分析用課文中的一個(gè)字來形容西洋畫的這種風(fēng)格。明確：“晴”。……大都陶醉于陽(yáng)光所刺激的強(qiáng)烈的色彩感，追求亮、艷、華、鮮……多半是從“晴”派升出來。文題中“陰”和“晴”分別指什么？

明確：這是兩種不同的審美情趣，相對(duì)于畫的色彩而言。“陰”指以“黑白”為主的色彩，在朦朧中突顯某些事物形象，講究韻味；“晴”是指“亮、艷、麗、華、鮮”的強(qiáng)烈鮮明的色彩。

課文分析那么吳冠中的畫屬于什么風(fēng)格？先欣賞他的作品長(zhǎng)江萬(wàn)里圖長(zhǎng)城長(zhǎng)江三峽山城魯迅故鄉(xiāng)點(diǎn)線迎春蛙聲十里出山泉春秋宜興蛟橋魯迅鄉(xiāng)土兒童小鳥吳冠中《葦塘春》吳冠中《殘荷》長(zhǎng)江萬(wàn)里圖長(zhǎng)城長(zhǎng)江三峽魯迅故鄉(xiāng)吳冠中《椰林與牛》吳冠中既借鑒西方技法又承襲傳統(tǒng)繪畫技法，創(chuàng)造出一種新的畫風(fēng)——中西合璧：探索油畫民族化和中國(guó)畫現(xiàn)代化

四、為了表明自己的創(chuàng)作風(fēng)格，作者在第四段表明了自己的觀點(diǎn)，閱讀最后一段：1、為什么有人會(huì)認(rèn)為“江南不宜畫油畫”？“大概就是因?yàn)榻详幱甓啵蛘咚怯彤嫾挤ㄖ灰藢?duì)付洋式的對(duì)象。”2、這句話是什么意思？前半句的意思是：油畫家只注重強(qiáng)烈的色彩，難以把握江南陰濕景色的韻味。后半句：他的技法不夠高3、第三句話是什么意思？藝術(shù)創(chuàng)作不能墨守成規(guī)、泥古不化，西方的技法或我國(guó)傳統(tǒng)的技法都不是到處適用的靈丹妙藥。不同的表現(xiàn)對(duì)象需要與它相適應(yīng)的技法——“藝術(shù)貴在創(chuàng)新”，而且是永遠(yuǎn)需要?jiǎng)?chuàng)新。4、“濃而滯的油畫里有時(shí)要吸收水分，嬌艷的…….則魚和熊掌是可以兼得的。”這句話的含義是什么？

前半句：西洋畫法需要吸收中國(guó)的傳統(tǒng)技法后半句：中西兩種繪畫技巧和審美趣味應(yīng)該結(jié)合起來?！棒~和熊掌可以兼得”這句采用的是什么修辭方法？引用和比喻。比喻既借鑒西方技法又承襲中國(guó)傳統(tǒng)繪畫技法，創(chuàng)造出一種新的中西合璧的畫風(fēng)。又畫油畫又畫水墨，我的這兩個(gè)畫種都不純了……

5、這一句話是什么意思？是不是表示作者對(duì)自己立場(chǎng)的動(dòng)搖？這樣說是用比喻的手法、幽默詼諧的語(yǔ)氣來表示他的自謙。作者以解嘲的語(yǔ)氣說：我的兩個(gè)畫種都不純了，頭發(fā)都灰白了，還拿不定主意。畫家終身探索的，正是油畫的民族化和中國(guó)畫的現(xiàn)代化，是兼取二者之長(zhǎng)而創(chuàng)造出新的技法，新的風(fēng)格，因?yàn)樗囆g(shù)貴在創(chuàng)新。墨守成規(guī)，盲目模仿。都是沒有出路的。用作者自己的話更能說明他的藝術(shù)觀：“畫種只能在發(fā)展中得到保留，如不發(fā)展，便只能淘汰。”作者在層層鋪墊的基礎(chǔ)上水到渠成的得出了結(jié)論：要中西兼用，陰晴兼畫，創(chuàng)造一種獨(dú)特的繪畫風(fēng)格。文本研讀理解作者的藝術(shù)主張濃而滯的油畫里有時(shí)要吸收水分，嬌艷的色彩往往須滲進(jìn)墨韻……如果晴和陰中體現(xiàn)了兩種審美趣味，則魚和熊掌是可以兼得的。

中西兼用陰晴兼畫貴在創(chuàng)新處處是創(chuàng)造之地

天天是創(chuàng)造之時(shí)

人人是創(chuàng)造之人