高中美術(shù)-《中國山水畫與西方風(fēng)景畫》教學(xué)課件設(shè)計(jì)

中國山水畫與西方風(fēng)景畫第四課

教學(xué)重難點(diǎn)教學(xué)難點(diǎn)：中國山水畫的意境表達(dá)。教學(xué)重點(diǎn)：1.中國山水畫的觀察與表現(xiàn)特點(diǎn)：中國山水畫的“三遠(yuǎn)法”；中國繪畫表現(xiàn)空間的“虛實(shí)相生”手法。2.西方風(fēng)景畫的觀察與表現(xiàn)特點(diǎn)：了解焦點(diǎn)透視的基本原理和色彩的空間表現(xiàn)原理?！缎抡n程標(biāo)準(zhǔn)》

通過中國山水畫與西方風(fēng)景畫經(jīng)典作品的比較．用典型案例分析方法，使學(xué)生大致了解山水畫與風(fēng)景畫創(chuàng)作的不同。體驗(yàn)鑒賞優(yōu)秀作品。學(xué)習(xí)目標(biāo)1、認(rèn)識了解中西繪畫各自的材料工具；2、中西繪畫的獨(dú)特的藝術(shù)語言；3、中西繪畫不同的透視方法以及山水畫意境的表達(dá)。（重點(diǎn)）解讀中西繪畫山水畫：中國山水畫簡稱“山水”。以山川自然景觀為主要描寫對象的中國畫。形成于魏晉南北朝時期，但尚未從人物畫中完全分離。隋唐時始獨(dú)立，五代、北宋時趨于成熟，成為中國畫的重要畫科。傳統(tǒng)上按畫法風(fēng)格分為青綠山水、金碧山水、水墨山水、淺絳山水、小青綠山水、沒骨山水等。。

風(fēng)景畫：風(fēng)景畫通俗地說是以風(fēng)景為題材的繪畫。在西方，風(fēng)景畫獨(dú)立成科，以油畫、水彩畫為主。早期的以17世紀(jì)的荷蘭地標(biāo)風(fēng)景畫為主。然后又產(chǎn)生了海景畫、夜景畫、街景畫等分科。直到19世紀(jì)后期，印象主義畫家以明暗和色彩的微妙協(xié)調(diào)使風(fēng)景畫成為繪畫中的重要門類。一、繪畫的材料、工具

中國山水畫技法的發(fā)展和特殊風(fēng)格的形成，是和使用特定工具和材料密切分不開的?？偟膩碚f有筆墨紙硯，號稱“文房四寶”，以及國畫顏色。

風(fēng)景畫的工具材料二、透視油畫：焦點(diǎn)透視（一點(diǎn)透視）焦點(diǎn)透視規(guī)律（）近大遠(yuǎn)小、近實(shí)遠(yuǎn)虛、近高遠(yuǎn)低中國畫：散點(diǎn)透視（多點(diǎn)透視）北宋，王希孟作，絹本，色，縱51.5cm，橫1191.5cm。此圖為絹本，全圖以大青綠為基調(diào)，用筆敷彩精細(xì)，輕重濃淡生動活脫，燦爛艷灼，美不勝收，千里江山秀麗多姿，雄偉壯觀。時人贊其畫“一點(diǎn)一畫均無敗筆，遠(yuǎn)山近水，山村野市，漁艇客舟，橋梁水車，乃至飛鳥翔空，細(xì)若小點(diǎn)，無不出以精心，運(yùn)以細(xì)毫”，人物如蟻，不可勝數(shù)，生息勞作，生動活潑?，F(xiàn)藏故宮博物院。

《千里江山圖》范寬《溪山行旅圖》宋代

作品下部風(fēng)景的層次變化層層推遠(yuǎn)，當(dāng)觀眾的視線從極遠(yuǎn)、極虛的山麓下部轉(zhuǎn)向上部的主峰時，主峰成了由遠(yuǎn)處逼向前面的龐然大物。觀眾越是體驗(yàn)畫面下部山麓遠(yuǎn)的無限，便越能感受上部山體大的無限。這就是“高遠(yuǎn)”的手法。郭熙《早春圖》宋代

畫中谷壑重疊，溪澗曲折，路橋蜿蜒，盡顯山疊水重的曲折深遠(yuǎn)之妙。《漁莊秋霽圖》倪瓚(1301～1374)元代畫家、詩人。作品分近、中、遠(yuǎn)三景。中景湖水一筆未畫；近景用筆簡練，但變化豐富；遠(yuǎn)景將對面湖岸在畫面上提高，得到了以高示遠(yuǎn)的效果。采用“平遠(yuǎn)”的手法，使整幅畫面給人以萬頃湖水澄清于寒夜月色之下的美感。三遠(yuǎn)法高遠(yuǎn)：自山下而仰山巔，謂之高遠(yuǎn)。深遠(yuǎn)：自山前而窺山后，謂之深遠(yuǎn)。平遠(yuǎn)：自近山而望遠(yuǎn)山，謂之平遠(yuǎn)。高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)溪山行旅圖

早春圖六君子圖

深遠(yuǎn)高遠(yuǎn)平遠(yuǎn)小檢測

17世紀(jì)荷蘭畫家的風(fēng)景畫，霍貝瑪?shù)摹读珠g小道》。在他的畫中，通過兩排樹木高低不一、疏密有致的組合和排列，創(chuàng)造出了一個透視感極強(qiáng)的空間。西方畫家為獲得嚴(yán)謹(jǐn)、寫實(shí)的空間效果所運(yùn)用的手段是：焦點(diǎn)透視法焦點(diǎn)透視（文藝復(fù)興時期意大利建筑家和雕塑家勃魯奈斯契發(fā)明）是一種單視角觀察方法，在觀者眼中視野的景物因不同的角度和距離而變形，愈遠(yuǎn)愈小，借助焦點(diǎn)透視，畫家可以在平面上獲得如真如幻的視覺效果。消失點(diǎn)下圖描繪了美麗的鄉(xiāng)村風(fēng)景，畫面構(gòu)圖完整。要完成此構(gòu)圖，你在寫生時應(yīng)選擇的位置是（）B霍貝瑪三、藝術(shù)語言

基本的語言表達(dá)手段：中國繪畫:筆墨、章法、皴法。西方繪畫：

明暗、空間、透視、構(gòu)圖、肌理。

點(diǎn)、線、面、色美術(shù)所專門使用的具有視覺傳達(dá)功能的形象和形式就是美術(shù)作品的藝術(shù)語言。美術(shù)的基本語言元素：()。

陳玉圃作品

中國畫的造型手段是“線”。通過在創(chuàng)作中積累出的各種不同的“線”，抒寫自己的胸懷，抒寫心中獨(dú)有的山川。“線”在中國畫家的筆下有多鐘深刻的含義，往往是將許多繁復(fù)的事物，僅僅通過幾條富有生命力的“線”表達(dá)出來。

西方風(fēng)景畫的湖光山色都是由一個一個的“面”組成，通過對“面”的使用增強(qiáng)畫面的體積感15世紀(jì)起中華和真實(shí)感，因此西方風(fēng)景畫仿佛比中國山水畫要厚重，也就比中國山水畫更接近于現(xiàn)實(shí)博色彩重視立意構(gòu)思的重要作用，提倡藝生活中的自然景觀。

水紋筆墨筆觸北宋，王希孟作，絹本，縱51.5cm，橫1191.5cm。

此卷在設(shè)色和用筆上繼承了傳統(tǒng)的“青綠法”，即以石青、石綠等礦物質(zhì)為主要顏料，敷色夸張，具有一定的裝飾性，被稱為“青綠山水”。

《千里江山圖》淺絳山水，山水畫的一種。在水墨鉤勒皴染的基礎(chǔ)上，敷設(shè)以赭石為主色的淡彩山水畫。淺絳山水畫法特點(diǎn)是素雅青淡，明快透澈。沒骨山水：指不用墨線勾勒，直接以大塊面的水墨或彩色描繪物景。用這種方法畫出來的山水畫，稱之為“沒骨山水”。冷色調(diào)紫色藍(lán)色綠色暖色調(diào)

桔紅桔黃檸檬黃紅黃綠實(shí)虛虛實(shí)

中西傳統(tǒng)繪畫在畫面上最鮮明的區(qū)別，莫過于西方繪畫面面俱到不留空白，而中國畫卻留有許多空白不畫在中國畫中，空白處與畫處一樣是畫面的重要組成部分，空白處如天、地、水、云、煙等，往往具有更加重要的畫面意境容量?！翱湛杉{萬境”，無可生有、虛能生實(shí)、虛實(shí)相生，使無畫處皆成妙境。是中國繪畫意境創(chuàng)造的重要手法。四、表現(xiàn)意境詩情畫意意境深遠(yuǎn)《蛙聲十里出山泉》中國畫：以形寫神、形神兼?zhèn)洹⒕壩锛那?、情景交融油畫：注重體積、光影和色彩，寫實(shí)、再現(xiàn)《深山藏古寺》《踏花歸來馬蹄香》學(xué)以致用作品鑒賞【高考鏈接】1．畫家常常用畫筆表現(xiàn)神奇的自然。劉海粟的《黃山云?！纷髌飞鷦用枥L了黃山的秀美景色。下列說法正確的是（）A．黃山地處熱帶地區(qū)B．黃山是“五岳”之首C．該畫運(yùn)用了散點(diǎn)透視中的高遠(yuǎn)法D．作品表現(xiàn)出山色蒼茫、云海彌漫的意境D中國山水畫

西方風(fēng)景畫作品比較散點(diǎn)透視法

以“咫尺之圖，寫千里之景”，表現(xiàn)豐富的山水景色。焦點(diǎn)透視法逼真的表現(xiàn)視覺真實(shí)的空間，給人身臨其境的感覺。王希孟《千里江山圖》霍貝瑪《鄉(xiāng)間村道》“隨類賦彩”在講究固有色的同時，也重視季節(jié)、氣候?qū)ι实挠绊憽Ｖ匾暋肮饩€”下豐富的色彩變化。巨然《雪景圖》康斯太布爾《干草車》追求意境，抒發(fā)詩意情懷。重客觀再現(xiàn)，力求獲得如真如幻、空間深遠(yuǎn)的效果。倪瓚《漁莊秋霽圖》《干草車》觀察方法不同

色彩表現(xiàn)不同

審美追求不同

中西美術(shù)作品比較1.中國的山水畫采用散點(diǎn)透視法，能表現(xiàn)豐富的山水景象而西方風(fēng)景采用焦點(diǎn)透視法，能更逼真的表現(xiàn)景物空間，給人以身臨其境的感覺。觀察以下作品，屬于西方風(fēng)景畫的是（）ABCDC知識鞏固2.隋代展子虔的《游春圖》是中國現(xiàn)存最早的一幅山水畫，早于西方獨(dú)立的風(fēng)景畫近千年，反映了我國古代山水畫的審美情趣與文化境界。關(guān)于中國山水畫以下描述正確的一項(xiàng)是（

）A.對意境的追求是中國山水畫區(qū)別于西方風(fēng)景畫