大學(xué)國文32課時(shí)答案全

-.z大學(xué)國文〔32課時(shí)〕總論1“大學(xué)語文〞課程的前身是“大一國文〞課程。〔√〕2“雙超理論〞是指教材容要適當(dāng)超過課堂教學(xué)所需，教學(xué)難度超過大多數(shù)學(xué)生的承受能力?！病獭晨鬃泳幾胝f及非孔子編纂說1?詩經(jīng)?是由孔子編訂的，這一說法最早出現(xiàn)在〔B〕A、?漢書?B、?史記?C、?左傳?D、?論語?2對(duì)孔子“刪詩說〞提出質(zhì)疑的人不包括〔D〕。A、孔穎達(dá)B、朱熹C、錢玄同D、歐陽修3?詩經(jīng)?在孔子時(shí)代，已經(jīng)廣泛流傳和應(yīng)用。〔√〕采詩說1“經(jīng)〞的本義是〔C〕。A、儒家經(jīng)典B、對(duì)經(jīng)典的解釋C、織物的縱線D、賢者著述2“六笙詩〞是在?詩經(jīng)?的〔A〕。A、?小雅?B、?國風(fēng)?C、?大雅?D、?周頌?3?詩經(jīng)?的“六義〞包括風(fēng)、雅、頌、賦、比、興。〔√〕?伯兮?賞析1被當(dāng)作中國閨怨思婦詩的濫觴之作的是〔C〕。A、?衛(wèi)風(fēng)·氓?B、?衛(wèi)風(fēng)·碩人?C、?衛(wèi)風(fēng)·伯兮?D、?衛(wèi)風(fēng)·河廣?2“?伯兮?，刺時(shí)也。言君子行役，為王前驅(qū)，過時(shí)而不反焉〞出自?毛詩序??！病獭?湘夫人?朗讀及背景分析1?湘夫人?中被解釋成湘君的邀請(qǐng)語是〔C〕。A、裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下。B、登白薠兮騁望，與佳期兮夕。C、帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。D、聞佳人兮召予，將騰駕兮偕逝。2?湘夫人?中沒有提到的香草是〔D〕。A、蓀B、杜衡C、杜假設(shè)D、紫3“罔薜荔兮為??；擗蕙櫋兮既〞中“〞的解釋應(yīng)該是〔A〕。A、掛B、施展C、放縱D、分開4“朝弛余馬兮江皋，夕濟(jì)兮西澨〞中“澨〞的意思是河水。〔×〕5?湘夫人?中“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波西木葉下〞句被稱為千古“秋興〞之祖?！病獭?湘夫人?藝術(shù)分析與比較分析1古代散文中不包括〔D〕。A、散體文B、駢體文C、賦文D、韻文2先散文包括兩大類，一是歷史散文，一是諸子散文?！病獭诚壬⑽目傉撆c老子其人1?道德經(jīng)?一書的核心是〔A〕。A、道B、德C、自然D、無為2被認(rèn)為是對(duì)中國人影響最深遠(yuǎn)的三部思想巨著不包括〔C〕。A、?易經(jīng)?B、?道德經(jīng)?C、?大學(xué)?D、?論語?3關(guān)于?道德經(jīng)?的藝術(shù)特色，表述錯(cuò)誤的選項(xiàng)是〔D〕。A、韻散結(jié)合B、寓理于形的表現(xiàn)手法C、語言凝練精妙D、較少用格言警句4老子認(rèn)為“道〞是天地萬物的根源，是萬物存在與變化的普遍原則和根本規(guī)律。〔√〕5“道〞在?老子?中出現(xiàn)了六十屢次×?老子?容、藝術(shù)1“曲則全，枉則正。洼則盈，敝則新。少則得，多則惑。是以圣人抱一以為天下式。〞出自以下哪部作品.BA、?論語?B、?道德經(jīng)?C、?南華經(jīng)?D、?孟子?2?尚書?中“德〞的涵不包括〔D〕。A、德行B、德性C、德政D、德心3?老子章句解讀?的作者是〔D〕A、永栽B、黃炳輝C、達(dá)甫D、永栽和黃炳輝4“曲則全，枉則正。〞嚴(yán)復(fù)說：“曲，一局部也。〞〔√〕5?曲則全?這一章集中討論人的道德修養(yǎng)。〔√〕?曲則全?為天下式1“古之所謂‘曲則全’者，豈虛言也哉.誠全而歸之。〞“全〞在這句話的意思是〔D〕。A、完整B、遍C、都D、全身保命2“不自是，故彰〞這句話的解釋是不自以為是，所以能明辨是非?！病獭?曲則全?“不自見〞1“人皆求福，已獨(dú)曲全。曰，‘茍免于咎’。〞出于〔B〕。A、?老子?B、?莊子·天下?C、?孟子?D、?論語??曲則全?容歸納、藝術(shù)1?莊子?今本三十三篇，其中篇有〔D〕篇。A、15B、11C、9D、72?莊子?繼承老子“天道自然無為〞的思想?！病獭炒髮W(xué)之道1“四書五經(jīng)〞中“四書〞包括〔D〕。A、?尚書?B、?詩經(jīng)?C、?春秋?D、?中庸?2“五經(jīng)〞是儒家傳道、授業(yè)的根本教材?！病痢碀h樂府總論1?諫逐客書?的中心論點(diǎn)是〔D〕。A、國依賴客卿才強(qiáng)大起來B、重物輕人不是統(tǒng)一天下的正確方略C、驅(qū)逐客卿必將造成國的危亡D、驅(qū)逐客卿是錯(cuò)誤的2?諫逐客書?鋪王所喜好的珍寶、美色、音樂，是為了〔D〕。A、批評(píng)王聲色誤國B、宣揚(yáng)國強(qiáng)大富足C、美化王以增強(qiáng)其承受勸諫的可能性D、闡發(fā)重物輕人不能統(tǒng)一天下的道理3?諫逐客書?中四君得到人才的故事中沒有〔B〕。A、繆公用客卿B、威王用臏C、孝公用商鞅D、惠王用儀4?諫逐客書?中所舉故事中有一個(gè)是“惠王用儀——變法治國———遂霸西戎〞。〔×〕5?諫逐客書?勸諫能夠成功的原因之一是用歷史和巧妙的比喻論證，防止就事論事和自我表白?！病獭?飲馬長城窟行?賞析1對(duì)“樂府〞解釋正確的選項(xiàng)是〔D〕。A、管理音樂的機(jī)構(gòu)B、漢代的樂府詩C、唐代的新樂府D、以上都對(duì)2?樂府詩集?中將漢初從北方民族傳入的北狄樂歸入〔A〕。A、鼓吹曲辭B、相和歌辭C、雜曲歌辭D、清商曲辭3以下不屬于?樂府詩集?的作品是〔C〕。A、?長歌行?B、?陌上桑?C、?伯兮?D、?十五參軍征?4?樂府詩集?是一部上古至唐五代時(shí)期的樂章和歌謠總集，也是現(xiàn)存成書最早、最廣而搜羅最為完備的樂府詩總集?！病獭??四庫全書總目提要?稱?樂府詩集?“征引浩博，援據(jù)精神〞?！病獭彻旁娛攀卓傉?“客從遠(yuǎn)方來，遺我雙鯉魚。〞中“遺〞的意思是〔B〕。A、喪失B、贈(zèng)送C、余、留D、拋棄2“枯桑知天風(fēng)，海水知天寒。〞下一句是〔C〕。A、遠(yuǎn)道不可思，宿昔夢(mèng)見之。B、上言加餐食，下言長相憶。C、入門各自媚，誰肯相為言。D、夢(mèng)見在我旁，忽覺在他鄉(xiāng)。3“上言加餐食，下言長相憶。〞這句詩的押韻情況是〔B〕。A、平聲韻B、入聲韻C、仄聲韻D、沒有押韻4“呼兒烹鯉魚，中有尺素書。〞這里的“鯉魚〞是指自然界中的魚?！病痢??飲馬長城窟行?這首詩的主題是征夫思婦?！病獭?行行重行行?賞析1在五言詩的開展上有重要地位，是“五言之祖〞的是〔D〕。A、?詩經(jīng)?B、?樂府詩集?C、?古詩?D、?古詩十九首?2對(duì)?古詩十九首?的評(píng)價(jià)有“〔十九首〕謂之風(fēng)余，謂之詩母〞，這句話是〔C〕說的。A、勰B、鐘嶸C、陸時(shí)庸D、王世貞3?古詩十九首?，組詩名，是樂府古詩文人化的顯著標(biāo)志?！病獭?*詩歌1?行行重行行?這首詩的層次是〔C〕—〔C〕—〔C〕—疑慮—寬慰。A、久別、遠(yuǎn)別、敘別B、遠(yuǎn)別、敘別、久別C、敘別、遠(yuǎn)別、久別D、遠(yuǎn)別、久別、敘別2?行行重行行?這首詩的藝術(shù)特色不包括〔D〕。A、疊詞B、虛實(shí)相結(jié)合C、濃厚的抒情氣氛D、運(yùn)用典故3“行行重行行，與君生別離。〞，用重疊可以加重語氣。〔√〕操及其詩1關(guān)于**文學(xué)繁盛的原因，表述錯(cuò)誤的選項(xiàng)是〔B〕A、時(shí)代環(huán)境的刺激B、儒學(xué)的繁榮C、文學(xué)批評(píng)的盛行和開展D、領(lǐng)袖的提倡2不屬于**文學(xué)的代表人物是〔D〕。A、孔融B、丕C、徐干D、袁宏道3文學(xué)史一般所說的**文學(xué)，實(shí)即氏勢力統(tǒng)治下的文學(xué)，而創(chuàng)作主要是在**年間?！?蒿里行?賞析1“三〞中詩風(fēng)古直悲涼的是〔D〕。A、丕B、彪C、植D、操2魯迅評(píng)價(jià)操的詩為“改造文章的祖師〞。〔√〕淵明及其詩1丕一共寫了〔B〕首?燕歌行?。A、1B、2C、3D、42“煢煢〞一詞最早出自于〔C〕。A、?燕歌行?B、?情表?C、?楚辭·九章?D、?詩經(jīng)?3使七言詩形式宣告獨(dú)立的作品是〔D〕。A、?四愁詩?B、?戰(zhàn)城南?C、?東門行?D、?燕歌行?4?燕歌行?是今存最早的一首完整的七言詩。〔√〕5?燕歌行?這首詩突出的特點(diǎn)是情景交融。〔√〕?讀<山海經(jīng)>?賞析1“質(zhì)而實(shí)綺，癯而實(shí)腴〞是軾對(duì)古代詩人〔A〕的評(píng)價(jià)。A、淵明B、靈運(yùn)C、約D、丕2〔D〕是淵明的化身和象征。A、梅花B、蓮C、桃花D、菊3淵明的社會(huì)觀和人生觀都以“自然〞為核心?！病獭惩豸?“強(qiáng)記洽聞，幽贊微言。文假設(shè)春華，思假設(shè)涌泉。發(fā)言可詠，下筆成篇〞是植為“**七子〞中的〔B〕所寫的誄辭。A、楨B、王粲C、阮瑀D、徐干2王粲所作詩賦語言清麗，情調(diào)悲涼，在“**七子〞中成就最高，勰譽(yù)之為“七子之冠冕〞?！病獭硺侵房加?關(guān)于?登樓賦?的樓址所在，目前較為學(xué)界承受的是〔A〕。A、麥城說B、**說C、當(dāng)陽城說D、江陵城說?登樓賦?賞析〔上〕1“攬斯宇之所處兮，實(shí)顯敞而寡仇。〞中“仇〞的意思是指〔B〕。A、仇敵B、匹敵C、深切的怨恨D(zhuǎn)、同伴2“北彌牧，西接昭丘。〞中“彌〞的意思是“面臨〞。〔×〕?登樓賦?賞析〔中〕1“昔尼父之在兮，有‘歸歟’之嘆音。鐘儀幽而楚奏兮，莊舄顯而越吟。〞這句話中有〔C〕個(gè)典故。A、1B、2C、3D、42王粲在荊州的十六年中，始終沒有受到表的重用。〔√〕?登樓賦?賞析〔下〕1?登樓賦?的第三段押的韻是〔C〕。A、平聲韻B、仄聲韻C、入聲韻D、平聲韻和入聲韻2“白骨露于野，千里無雞鳴〞這句詩出自于?論語?。〔×〕總論1盛唐詩的主要特點(diǎn)不包括〔D〕。A、聲律風(fēng)骨具備B、句法渾涵C、田園山水詩占很大比重D、偶有邊塞詩2王國維的?人間詞話?中引用過哲學(xué)家尼采的話。〔√〕王維與其詩1“味摩詰之詩，詩中有畫，觀摩詰之畫，畫中有詩。〞是〔B〕對(duì)王維的評(píng)價(jià)。A、王國維B、軾C、魯迅D、白2王維的詩“詩中有畫，畫中有詩〞，容詩、畫、意為一體?！病痢惩蹙S?終南山?賞析1?終南山?這首詩中最受后人稱贊的一句是〔B〕。A、首聯(lián)B、頷聯(lián)C、頸聯(lián)D、尾聯(lián)2?終南山?這首詩以不全求全，收到了以少總多、意余于象的藝術(shù)效果?！病獭惩蹙S?渭川田家?賞析1?渭川田家?這首詩中〔D〕沒有運(yùn)用對(duì)仗的手法。A、首聯(lián)B、頸聯(lián)C、尾聯(lián)D、頷聯(lián)和頸聯(lián)2?渭川田家?中有化用了淵明的詩句。〔√〕高適與其詩1〔C〕不僅是高適的“第一大篇〞〔近人熙評(píng)語〕，而且是整個(gè)唐代邊塞詩中的杰作，千古傳誦。A、?塞下曲?B、?別董大?C、?燕歌行?D、?薊門行五首?2?唐才子傳?中“少性拓落，不拘小節(jié)〞是對(duì)高適的評(píng)價(jià)?！病獭?燕歌行?背景1守珪大戰(zhàn)契丹到朝廷報(bào)捷，皇帝設(shè)宴款待并賦詩〔C〕一首。A、?睢陽酬別暢大判官?B、?宋中送族侄式顏?C、?平胡?D、?燕歌行?2高適的詩集里有三首詩是跟守珪有關(guān)的?！病獭?燕歌行?賞析〔上〕1?燕歌行?這首詩的前八句押韻情況是〔D〕。A、都是入聲韻B、都是平聲韻C、先平聲韻后入聲韻D、先入聲韻后平聲韻2“美人帳下猶歌舞〞是作者對(duì)作戰(zhàn)士兵的一種挖苦。〔×〕?燕歌行?賞析〔下〕1?燕歌行?除高適之外，以下詩人中〔D〕也寫過。A、岑參B、王維C、王昌齡D、丕2司馬遷的?史記?中有?將軍列傳?，將軍是指廣?！?燕歌行?歸納、拓展1關(guān)于?燕歌行?的藝術(shù)特色描述錯(cuò)誤的選項(xiàng)是〔C〕。A、全詩平仄韻交替B、大量運(yùn)用律句C、全篇抒情D、運(yùn)用對(duì)仗手法2高適的?燕歌行?氣勢暢達(dá)，筆力矯健，經(jīng)過慘淡經(jīng)營而至于渾化無跡?！病獭嘲咨?白的一生可分為五個(gè)階段，屬于第二階段的是〔A〕。A、出蜀漫游時(shí)期B、長安三年C、安史之亂時(shí)期D、蜀中時(shí)期2再度漫游時(shí)，白是以〔D〕為中心。A、B、兗州C、幽燕D、東魯、梁園3在白一生的重要轉(zhuǎn)折時(shí)期因政治上的失意而創(chuàng)作了大量針砭時(shí)弊、抨擊權(quán)貴、抒發(fā)憤懣的詩作。〔√〕白詩歌的容與特點(diǎn)1白的樂府詩有〔B〕首，占其全部作品的比例是〔B〕。A、230，三分之一B、230，四分之一C、350，四分之一D、50，三分之一2不屬于白詩歌的藝術(shù)特色是〔C〕。A、以大膽的想象與夸創(chuàng)造出神奇莫測的藝術(shù)境界B、詩歌往往起句突兀C、極具現(xiàn)實(shí)主義D、富于游仙的色彩3?秋浦歌?是白歌唱愛情和友誼的詩篇之一?！病痢?關(guān)山月?賞析1明代胡震亨評(píng)論白的樂府詩時(shí)提到讀太白樂府有〔C〕難。A、1B、2C、3D、42以下詩人的樂府詩不屬于舊體樂府的是〔D〕。A、白B、賀C、陸游D、白居易3?關(guān)山月?為樂府詩題，屬橫吹曲辭?！病獭?遠(yuǎn)別離?賞析1?遠(yuǎn)離別?這首詩被收錄在〔A〕。A、?河岳英靈集?B、?說詩睟語?C、?詩通?D、?唐詩三百首?2對(duì)?遠(yuǎn)離別?這首詩的藝術(shù)特色描述不正確的選項(xiàng)是〔D〕。A、以香草美人來寄寓豐富的政治情懷B、運(yùn)用議論的方法C、情景描寫相結(jié)合D、文筆優(yōu)美3?遠(yuǎn)別離?這首詩挖苦的對(duì)象是輔國?！病痢?贈(zèng)孟浩然?賞析1?贈(zèng)孟浩然?一詩的藝術(shù)特色表述正確的選項(xiàng)是〔D〕。A、嚴(yán)格遵守格律B、語言華美C、構(gòu)造上是描寫—抒情的方式D、用典自然2?贈(zèng)孟浩然?這首詩的“高山〞一句用了?詩經(jīng)?中“高山仰止，景行行止〞的典故?！病獭?登金陵鳳凰臺(tái)?賞析1以下詩中屬于五言律詩的是〔D〕。A、?贈(zèng)郭將軍?B、?鸚鵡洲?C、?別中都明府兄?D、?送友人?2?等金陵鳳凰臺(tái)?一詩中運(yùn)用典故是在〔D〕。A、首聯(lián)B、頷聯(lián)C、頸聯(lián)D、尾聯(lián)3?等金陵鳳凰臺(tái)?這首詩是白要與〔A〕一較勝負(fù)。A、顥的?黃鶴樓?B、靈運(yùn)的?游楠亭?C、朓的?游后園賦?D、王昌齡的?出塞?4在白時(shí)代七言律詩已經(jīng)完全定型?！病痢?“吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。〞一句中“晉〞是指東晉?！病痢扯鸥ι?詩句“朱門酒肉臭，路有凍死骨。〞是杜甫在他人生的哪個(gè)階段所作的.(B)A、壯游時(shí)期B、困守長安C、陷賊與為官D、漂泊西南時(shí)期2以下哪首詩不屬于杜甫的“三別〞.〔B〕A、新婚別B、渡送別C、無家別D、垂老別3“草堂留后世，詩圣著千秋〞是朱德同志在參觀杜甫草堂時(shí)留下的對(duì)聯(lián)，這里說的杜甫草堂位于我國的〔D〕。A、B、C、D、4?茅屋為秋風(fēng)所破歌?是杜甫在離開后所作?！病痢扯鸥Φ膭?chuàng)作1杜甫的詩歌是諸子百家中哪一派思想的典型.〔C〕A、法家思想B、墨家思想C、儒家思想D、道家思想2杜甫詩歌的創(chuàng)作特點(diǎn)是〔A〕。A、沉郁頓挫B、婉約清新C、雄壯豪邁D、禪意空靈3在杜甫各個(gè)體裁的詩歌中，他的五言詩成就最高。〔×〕?贈(zèng)衛(wèi)八處士?賞析1“人生不相見，動(dòng)如參與商〞中的“參〞與“商〞指的是什么.〔D〕A、動(dòng)物B、植物C、歷史名人D、星宿2“夜雨剪春韭，新炊間黃粱〞一句反映了詩人的田園生活?！病痢??贈(zèng)衛(wèi)八處士?講述的是杜甫與情人間的思念與感慨?！病痢澄逖月稍娋C述和?月夜?賞析1被稱為“天下第一等情詩〞的是〔B〕。A、?哀江頭?B、?月夜?C、?春望?D、?天末懷白?2“遙憐小兒女，未解憶長安。〞中的“未解〞指的是作者兒女尚未解衣就寢的狀態(tài)。〔×〕七言律詩綜述1胡應(yīng)麟把杜甫的哪首詩奉為“古今七言律第一〞.〔D〕A、?聞官軍收?B、?蜀相?C、?望岳?D、?登高?2七言律詩可上溯至佺期，而成熟于杜甫?！病獭秤?祭十二郎文?〔占召〕1?祭十二郎文?被稱為祭文絕調(diào)的主要原因是〔D〕。A、情真意切，感人肺腑B、文章規(guī)，語言嚴(yán)謹(jǐn)C、夾敘夾議，涵豐富D、不拘常格，多有新變2?祭十二郎文?的第二段采用了什么樣的文學(xué)表現(xiàn)手法.〔A〕A、白描B、議論C、抒情D、夾敘夾議3“嗚呼！吾少孤，及長，不省所怙，惟兄嫂是依。〞一句中“孤〞指的是作者早年喪母。〔×〕4?祭十二郎文?一文從“嗚呼！汝病吾不知時(shí)，汝歿吾不知日〞開場進(jìn)入了文章感情的第二個(gè)頂峰。〔√〕中唐歷史與中唐詩綜述1中唐政治上最顯著的特點(diǎn)為〔A〕。A、藩鎮(zhèn)割據(jù)、太監(jiān)專權(quán)B、政治穩(wěn)定、社會(huì)和諧C、中央集權(quán)、社會(huì)動(dòng)亂D、社會(huì)平靜，暗藏矛盾2唐憲宗元和年間詩人的代表作家不包括〔D〕。A、愈B、白居易C、禹錫D、白?八月十五日夜贈(zèng)功?第一局部賞析1?八月十五日夜贈(zèng)功?開首四句的作用是〔B〕。A、點(diǎn)出人物B、鋪敘環(huán)境C、描寫心情D、歌頌志向2?八月十五日夜贈(zèng)功?中，作者外表上是描寫署之歌，實(shí)際上描寫了DA、對(duì)未來的希望B、對(duì)署的同情C、百姓的疾苦D、自己的不平遭遇?八月十五日夜贈(zèng)功?第二局部賞析1?八月十五日夜贈(zèng)功?結(jié)尾貌似曠達(dá)，實(shí)為牢騷?！病獭稠f應(yīng)物詩與韋應(yīng)物生平1?唐詩三百首?入選作家作品數(shù)量排行榜前3名是哪些人.各入選多少首.(C

)A、王維：29首；白：29；商隱：22首B、王維：29首；白：29；孟浩然：15首C、杜甫：39首；王維：29首；白：29D、杜甫：39首；王維：29首；商隱：22首2韋應(yīng)物被稱為“韋〞的原因是他〔D〕。A、出生于B、郡望是C、長大于D、任職于?寄儋元錫?賞析1?寄儋元錫?前四句被紀(jì)曉嵐高度地贊揚(yáng)?！病痢迟R生平及詩總評(píng)1賀是中唐〔B〕詩人的代表。A、現(xiàn)實(shí)主義B、浪漫主義C、古典主義D、唯美主義2賀詩歌特征的形成，沒有受到〔D〕的影響.A、人生經(jīng)歷B、中唐文學(xué)風(fēng)氣C、對(duì)前代文學(xué)作品學(xué)習(xí)D、家庭環(huán)境的影響3唐代“三〞是對(duì)白、商隱、賀三位詩人的合稱?！?憑箜篌引?賞析1清人方扶南在?長吉詩集批注?評(píng)價(jià)賀的?憑箜篌引?為“足以〔C〕〞。A、移人B、驚天C、泣鬼D、矢志2賀在聽完憑彈奏箜篌之后寫下了?憑箜篌引?。×?長恨歌?朗讀1相傳“童子解吟?長恨曲?，胡兒能唱?琵琶篇?〞是〔D〕悼念白居易所寫的。A、唐玄宗B、唐穆宗C、唐肅宗D、唐宣宗?長恨歌?第一段賞析1?長恨歌?第一段主要是寫〔C〕。A、貴妃之死和唐玄宗在流亡途中的悲傷B、方士尋覓貴妃亡魂，使兩人得以互通訊息，重申盟誓C、唐玄宗寵愛貴妃，荒淫失政D、唐玄宗返回京城后對(duì)貴妃的深切思念2白居易在詩中借用〔A〕來指代唐王朝。A、朝B、漢朝C、西晉D、隋朝長恨歌?第二段賞析1?長恨歌?第一段主要是寫〔C〕。A、貴妃之死和唐玄宗在流亡途中的悲傷B、方士尋覓貴妃亡魂，使兩人得以互通訊息，重申盟誓C、唐玄宗寵愛貴妃，荒淫失政D、唐玄宗返回京城后對(duì)貴妃的深切思念2第二段開場，作者對(duì)的感情變化為〔A〕。A、同情B、挖苦C、不滿D、疑心?長恨歌?第三段賞析1?長恨歌?第三段主要是寫〔D〕。A、貴妃之死和唐玄宗在流亡途中的悲傷B、方士尋覓貴妃亡魂，使兩人得以互通訊息，重申盟誓C、唐玄宗寵愛貴妃，荒淫失政D、唐玄宗返回京城后對(duì)貴妃的深切思念2王勉夫?叢談?中認(rèn)為，白居易寫“夕殿螢飛思悄然，孤燈挑盡未成眠〞是因?yàn)椤睠〕。A、缺少皇宮的生活常識(shí)B、安史之亂后王室衰落C、襯托詩中的“長恨〞氣氛D、以落魄之狀挖苦唐玄宗?長恨歌?第四段賞析1?長恨歌?第四段主要是寫〔B〕。A、貴妃之死和唐玄宗在流亡途中的悲傷B、方士尋覓貴妃亡魂，使兩人得以互通訊息，重申盟誓C、唐玄宗寵愛貴妃，荒淫失政D、唐玄宗返回京城后對(duì)貴妃的深切思念?長恨歌?文本構(gòu)造及藝術(shù)特點(diǎn)1?長恨歌?中不包含的是〔C〕。A、敘事B、繪景C、議論D、抒情2關(guān)于?長恨歌?的主題，不屬于群眾流行觀點(diǎn)的是〔A〕。A、雙重主題說B、詠史說C、挖苦說D、愛情說3作者描寫唐玄宗寵愛貴妃及家人榮華富貴，暗示這些是安史之亂的原因之一。〔√〕關(guān)于?長恨歌?的學(xué)術(shù)爭鳴1認(rèn)為貴妃最終落腳與東部沿海*城市的是〔B〕。A、俞平伯B、次舟C、廉D、周煦良2俞平伯先生最早提出?長恨歌?實(shí)際暗暗指出貴妃并沒有死在馬嵬驛?！潭拍僚c杜牧詩論1不屬于晚唐詩人的是〔C〕。A、杜牧B、商隱C、愈D、溫庭筠2晚唐時(shí)期的詩人的數(shù)量與唐朝其他時(shí)期相比〔A〕。A、更多B、更少C、幾乎一樣D、無法考證3杜牧的詩風(fēng)與杜甫相似?！?題宣州開元寺水閣?賞析1“鳥去鳥來山色里，人歌人哭水聲中。〞一聯(lián)即是調(diào)字對(duì)，又是句中對(duì)?！病獭?“惆悵無因見蠡，參差煙樹五湖東。〞一聯(lián)表現(xiàn)了作者感慨自己不能像蠡一樣功成名就后歸隱江湖?！病獭??題宣州開元寺水閣?第四聯(lián)化用了白描寫宣州的詩句?！病痢成屉[生平與詩評(píng)1商隱一直在仕途上遭到排擠，是因?yàn)椤睟〕。A、政治才能不高B、觸犯朋黨之爭C、做人過于剛正D、家庭出身不高2商隱的詩風(fēng)與杜甫相似?！?安定城樓?和?隋宮?賞析1?安定城樓?和杜牧的?題宣州開元寺水閣?都表達(dá)了作者對(duì)〔B〕的人生軌跡的向往。A、白B、蠡C、司馬相如D、白居易2?隋宮?表現(xiàn)出商隱詠史詩〔B〕的特點(diǎn)。A、直抒胸臆B、婉曲達(dá)意C、辛辣挖苦D、借古諷今3?隋宮?是商隱作品中少有的詠史懷古詩?！病痢呈裁词窃~.1根據(jù)王力先生的解釋，詞的根本容不包括〔C〕。A、有固定的字?jǐn)?shù)B、有律化的平仄C、有確定的主題D、長短句2詞與格律詩相比，詞的〔C〕嚴(yán)于格律詩。A、韻寬B、對(duì)仗C、平仄D、格式詞的起源1目前學(xué)術(shù)界大多數(shù)人認(rèn)為，詞起源于〔A〕。A、隋唐初B、中晚唐C、詩經(jīng)D、六朝樂府唐五代詞概況1不屬于花間詞人的是〔D〕。A、溫庭筠B、韋莊C、光憲D、延巳2唐五代詞主要包括唐詞、花間詞和南唐詞?！病獭嘲?菩薩蠻?賞析1關(guān)于“平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。〞一句，說法不正確的選項(xiàng)是〔C〕。A、畫面的靜景帶有動(dòng)勢B、表現(xiàn)出時(shí)間的暗暗流逝C、描寫暮煙是為了引出下文的愁思2對(duì)于白的?菩薩蠻?的主題，主流學(xué)術(shù)界認(rèn)為可能是思婦望歸，也可能是羈愁思?xì)w?！病獭稠f莊?菩薩蠻?賞析1沒有收錄在韋莊詩集里面的是〔C〕。A、?楚行吟?B、?吟?C、?婦吟?D、?江邊吟?2?菩薩蠻?〔人人盡說江南好〕中，通過描寫江南的秀美風(fēng)光來反襯〔C〕。A、現(xiàn)在江南的衰落B、不得志的歸去之情C、自己思鄉(xiāng)的哀愁D、現(xiàn)在棲身之處的破敗南唐歷史與南唐詞1南唐在極盛時(shí)期的幅員沒有延伸到〔D〕。A、B、C、D、2南唐總共經(jīng)歷了〔C〕代帝王。A、1B、2C、3D、4延巳?鵲踏枝?賞析1延巳詞的特點(diǎn)是〔A〕。A、因循出新B、推出新C、借古諷今D、引經(jīng)據(jù)典2以下哪一項(xiàng)不是?鵲踏枝?的別稱.〔D〕A、?黃金縷?B、?鳳棲梧?C、?卷珠簾?D、?虞美人?3延巳在表現(xiàn)愛情相思苦悶的同時(shí)，還滲透著一種時(shí)間意識(shí)和生命憂患意識(shí)?！?“河畔青蕪堤上柳〞一句看似寫景，其實(shí)是抒發(fā)了作者對(duì)于國家破敗，僅剩下樹木還有生命力的感慨?！镰Z與煜1王國維的?人間詞話?中，對(duì)璟?浣溪沙?一詞最為推崇的是〔B〕。A、細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒。B、菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。C、還與韶光共憔悴，不堪看。D、多少淚珠何限恨，倚欄干。2詞能夠和詩分庭抗禮是開場于〔C〕之后。A、昇B、璟C、煜D、熠3后主煜的詞的數(shù)量眾多，所以影響廣泛?！?浪淘沙?賞析1?浪淘沙?通過寫景，重點(diǎn)突出了〔C〕字。A、喜B、怒C、哀D、樂2王步高先生認(rèn)為前三句都寫出了煜的孤單寂寞，這里是〔A〕。A、作者的敗筆B、情感的強(qiáng)調(diào)C、心境的抒發(fā)D、點(diǎn)題的語句3“想得已樓瑤殿影，空照淮。〞一句表達(dá)了對(duì)過去政權(quán)的思念?！?虞美人?賞析1花間詞的影響一直影響到〔D〕。A、南宋B、明C、清D、中華民國宋代歷史與文化1匡胤定過國號(hào)為宋，是因?yàn)樗睟〕。A、出生在宋州B、發(fā)跡在宋州C、定都在宋州D、籍貫在宋州2宋朝的經(jīng)濟(jì)、文化、軍事都較為強(qiáng)盛?！病痢乘卧~繁榮的原因、北宋詞總論1關(guān)于宋詞繁榮的社會(huì)原因，以下說法不正確的選項(xiàng)是〔A〕。A、市民階層的萎縮，需要近于流行歌曲的詞煽動(dòng)階層氣勢B、科學(xué)文化開展到封建社會(huì)的頂峰，社會(huì)的文化氣氛濃郁C、文人隊(duì)伍的壯大，宋代優(yōu)待文人的政策D、政治文化中心南移，南方經(jīng)濟(jì)的開展，而詞是一種南方文學(xué)2關(guān)于宋詞繁榮的文學(xué)原因，以下說法不正確的選項(xiàng)是〔C〕。A、詞在表情達(dá)意的強(qiáng)大功能，長短句，與音樂聯(lián)系密切，詞調(diào)多B、詩文因注重說理，受功令限制，較多具官方色彩，詞則成為渲泄感情的最正確形式C、詞行詩道，唐詩的衰落為宋詞的興盛創(chuàng)造了文學(xué)環(huán)境D、大晟府等音樂機(jī)關(guān)以及精通音樂的詞人自創(chuàng)詞調(diào)的推動(dòng)3繼承了花間派風(fēng)格的詞人是〔B〕。A、周邦彥B、歐陽修C、觀D、艾子4開拓了詞的形式和容的是〔C〕。A、晏幾道B、歐陽修C、柳永D、軾柳永詞概述1關(guān)于柳永對(duì)詞的奉獻(xiàn)，說法不正確的選項(xiàng)是〔C〕。A、開展了慢詞B、多用賦體C、引經(jīng)據(jù)典D、雅俗并2柳永的詞長于抒情而短于敘事。〔×〕?八聲甘州?賞析1?八聲甘州?中，領(lǐng)起全文的是〔D〕。A、漸B、冷C、洗D、對(duì)2?八聲甘州?中，出自脁?之郡出新林浦向板橋?的是〔A〕。A、想佳人、妝樓顒望，誤幾回、天際識(shí)歸舟。B、爭知我，倚欄桿處，正恁凝愁。C、惟有長江水，無語東流。D、漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。3?八聲甘州?一詞蒼涼激越，共用了八個(gè)韻腳。√軾?定風(fēng)波?賞析1作者面對(duì)自然界的晴雨無常及社會(huì)人生中政治風(fēng)云、榮辱得失的無常所持的態(tài)度是〔C〕。A、怨天尤人B、自我救贖C、安之假設(shè)素D、抑郁消沉2?定風(fēng)波?通過寫自然界的晴雨無常，寫出社會(huì)人生中的政治風(fēng)云、榮辱得失同樣無常?！讨馨顝┥脚c詞作1周邦彥作品在〔B〕中長期被尊為“正宗〞。A、豪放詞人B、婉約詞人C、南宋詞人D、御用文人2周邦彥的詞的題材較少使用到〔D〕。A、閨情B、羈旅C、詠物D、政治周邦彥?蘭陵王?柳?賞析1?蘭陵王·柳?中提到了柳，是要寫〔B〕。A、詠柳B、傷別C、相思D、失意2借隋堤柳襯托離別的氣氛的是本詞的〔A〕。A、第一疊B、第二疊C、第三疊D、全詞宋詩特點(diǎn)及北宋詩歌的分期1北宋初年三大詩歌流派不包括〔B〕。A、白體B、杜體C、西昆體D、晚唐體2宋詩的創(chuàng)作被推向最頂峰是在〔C〕。A、沿襲期B、復(fù)古期C、革新期D、凝定期3學(xué)術(shù)界多數(shù)人認(rèn)為宋詩的成就不如唐詩高。〔√〕4宋代的哲理詩成就要高于唐朝。〔√〕1“曾是花下客，野芳雖晚不須嗟。〞反映出了作者〔B〕的心態(tài)。A、積極樂觀B、自作寬慰C、抑郁消沉D、無所事事2本詩寫的“春風(fēng)〞和“花〞指代的是〔C〕。A、春天和牡丹B、理想與現(xiàn)實(shí)C、君王與臣民D、君子與小人3全詩反映出了作者超脫的心態(tài)?！凛Y與元佑詩壇1以下四個(gè)方面中，除了〔D〕，軾在其他方面的成就根本上都是宋代最高的。A、詩歌B、詞C、散文D、繪畫2軾的詩中，題材十分突出的是〔A〕。A、思考人生與社會(huì)現(xiàn)實(shí)B、闡釋個(gè)人的理想抱負(fù)C、表現(xiàn)男女間的綿長情誼D、表達(dá)社會(huì)的和諧安樂3宋詩有兩個(gè)主要特點(diǎn)：尖新生硬和枯躁乏味。〔√〕烏臺(tái)詩案1烏臺(tái)詩案的導(dǎo)火索是〔C〕。A、?秋日牡丹?B、?和攽韻?C、?上表?D、?留題風(fēng)水洞?2御史臺(tái)院門朝北，院中多柏，較陰森，故名烏臺(tái)。又名柏臺(tái)?！坛醯??初到?語言平實(shí)清淺，反映出軾〔C〕。A、慘遭冤案，心灰意冷B、有幸出獄，積極樂觀C、初到，復(fù)雜矛盾D、遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，思念親人2表現(xiàn)出詩人對(duì)未來生活的憧憬，包含了自得其樂的人生態(tài)度的一聯(lián)是〔B〕。A、自笑平生為口忙，老來事業(yè)轉(zhuǎn)荒唐。B、長江繞郭知魚美，好竹連山覺筍香。C、逐客不妨員外置，詩人例作水郎。D、只慚無補(bǔ)絲毫事，尚費(fèi)官家壓酒囊。3流露出不能有所作為的痛苦之意，同時(shí)也寄托著詩人希望有補(bǔ)于世的愿望的一聯(lián)是〔D〕。A、自笑平生為口忙，老來事業(yè)轉(zhuǎn)荒唐。B、長江繞郭知魚美，好竹連山覺筍香。C、逐客不妨員外置，詩人例作水郎。D、只慚無補(bǔ)絲毫事，尚費(fèi)官家壓酒囊。4在期間，軾的〔B〕走向了成就的最頂峰。A、詩歌B、詞C、散文D、賦黃庭堅(jiān)與其詩1不是與黃庭堅(jiān)并稱為“一祖三宗〞的人物是〔D〕。A、杜甫B、師道C、與義D、軾2黃庭堅(jiān)的詩過分追求奇崛冷峻，有形式主義傾向。〔√〕寄黃幾復(fù)1重點(diǎn)突出今夕比照，造成不勝感慨的凄苦意境的是〔B〕。A、我居君南海，寄雁傳書不能。B、桃春風(fēng)一杯酒，江湖夜雨十年燈。C、持家但有四立壁，治病不蘄三折肱。D、想得讀書頭已白，隔溪猿哭瘴溪藤。2?寄黃幾復(fù)?中運(yùn)用了〔B〕處典故。A、6B、5C、4D、3軾散文的綜述1軾的主要散文類型不包括〔A〕。A、時(shí)事論文B、政治論文C、隨筆D、歷史論文2軾的辭賦繼承了歐陽修的傳統(tǒng)，但更多地融入了古文的疏宕蕭散之氣〔√〕。閱讀課文，介紹寫作背景1以下不屬于“漢初三杰〞的是〔B〕。A、良B、增C、蕭何D、信2良被后世尊為〔C〕。A、德圣B、策圣C、謀圣D、智圣賞析課文第一局部1認(rèn)為良得到公指點(diǎn)，并非是神怪之事，公用意也不僅僅是傳授良兵書的是〔C〕。A、?史記?B、?論衡?C、軾D、?資治通鑒?2軾認(rèn)為“拔劍而起，挺身而斗〞是〔A〕。A、匹夫之勇B、豪杰之勇C、圣人之勇D、兵士之勇賞析課文第二局部1軾對(duì)良去刺殺始皇的行為的態(tài)度是〔C〕。A、感慨沒有成功B、勇者應(yīng)有的行為C、不是成大業(yè)的人應(yīng)有的行為D、感慨人世間的世事無常2為了說明“忍〞的重要性，軾用到的例子不包括〔D〕。A、良B、襄公C、越王勾踐D、臏賞析課文第三局部1軾認(rèn)為邦與項(xiàng)羽一成一敗就在于能忍和不能忍?！炭偨Y(jié)歸納1屬于本文第三個(gè)層次的是〔C〕。A、將“匹夫〞之勇與“天下大勇者〞之勇進(jìn)展比較B、辟“圯上老人〞為“鬼物〞之說C、引用歷史事實(shí)，進(jìn)一步論說“忍小忿〞之大用D、以良的“婦人女子〞之貌來反襯其“天下大勇之士〞的過人之節(jié)2不屬于本文論證特色的是〔B〕。A、觀點(diǎn)鮮明，邏輯嚴(yán)密B、論證嚴(yán)密，手法多樣C、轉(zhuǎn)承開闔，妙趣橫生D、形象生動(dòng)，流暢自然清照生平1屬于清照后期的詞是〔D〕。A、?如夢(mèng)令?B、?一剪梅?C、?醉花陰?D、?清平樂?2明誠的?金石錄?與歐陽修的〔C〕并稱“歐〞。A、?新唐書?B、?新五代史?C、?集古錄?D、?朋黨錄?3對(duì)清照的評(píng)價(jià)錯(cuò)誤的選項(xiàng)是〔B〕。A、“婉約〞詞派之宗B、與靈運(yùn)入選中國古代十大詩人C、擅名閨閣D、詞采第一4清照收錄?全宋詞?的作品有80幾首?！病痢?“南渡詞人〞就是指它們的前半生活在北宋時(shí)期，后半生活在南宋時(shí)期。〔√〕鳳凰臺(tái)上憶吹簫1〔B〕評(píng)論“欲說還休〞，與“怕傷郎，又還休道〞同意。A、辛棄疾B、慎C、廷焯D、琦2“慵〞字是詞眼，易安寫“慵〞，意在寫愁。〔√〕孝祥詞概述1孝祥與〔〕是南宋初期詞壇雙壁。〔B〕A、辛棄疾B、元干C、夔D、陸游2孝祥追蹤軾，他的詞皆豪放派。〔×〕?念奴嬌?上片分析1“玉鑒瓊田三萬頃〞乃是詞人引用，出處為唐·夏竦?雪后贈(zèng)雪苑師?：“玉鑒瓊田萬頃平〞?！病痢?“洞庭青草〞是指洞庭湖上青色的草。〔×〕?念奴嬌?下片分析1以下作品中有“北斗〞一詞的是〔C〕。A、?詩經(jīng)·小雅·大東?B、?詩經(jīng)·唐風(fēng)·綢繆?C、?九歌·東君?D、?精選古今詩余醉?2上片以“悠然〞二句收束，寫出泛舟湖上的悠閑舒適；下片以“應(yīng)念〞二字領(lǐng)起，回到人世現(xiàn)實(shí)中來?！病獭承翖壖苍~概述1宋代寫詞數(shù)量最多的作家是〔B〕。A、軾B、辛棄疾C、陸游D、夔2以下哪一項(xiàng)不是稼軒詞的特色〔D〕。A、主觀感情的濃烈B、容的擴(kuò)大、題材的拓寬C、語言技巧的開拓D、婉轉(zhuǎn)的表達(dá)3辛棄疾的詞缺點(diǎn)之一是議論太多?！病獭?菩薩蠻?賞析1?菩薩蠻?這首詞共押了〔B〕種韻。A、一B、二C、三D、四2“西北望長安，可憐無數(shù)山。〞一句虛中有實(shí)，實(shí)中有虛。〔√〕南宋詩〔上〕南宋詩概述1南宋中興四大詩人分別是〔B〕、萬里、成大和陸游。A、戴復(fù)古B、尤袤C、克莊D、晏幾道2南宋**四靈：徐照、徐璣、〔C〕、師秀。A、汪元量B、克莊C、翁卷D、戴復(fù)古3陸游與王安石、軾、〔A〕并稱“宋代四大詩人〞。A、黃庭堅(jiān)B、辛棄疾C、歐陽修D(zhuǎn)、柳永4南宋遺民詩人分別是文天祥、辰翁、汪元量和克莊?！病痢衬纤卧姟采稀酬懹卧姼攀?有關(guān)陸游的說法，以下錯(cuò)誤的選項(xiàng)是〔A〕。A、字魯直B、號(hào)放翁C、晚號(hào)龜堂老人D、12歲即能詩文,人稱“小白〞2下面哪一項(xiàng)不是陸游的著作.〔D〕A、?入蜀記?B、?文集?C、?劍南詩稿?D、?題西林壁?3陸游的創(chuàng)作上，不包含以下哪一個(gè)傾向.〔B〕A、以現(xiàn)實(shí)主義為主B、提出了“詩窮而后工〞的詩歌理論C、繼承了屈原等前代詩人憂國憂民的優(yōu)良傳統(tǒng)D、立足于自己的時(shí)代而作了出色的發(fā)揮4在陸游三個(gè)時(shí)期的詩中，始終貫穿著熾熱的愛國主義精神，中年入蜀以后表現(xiàn)尤為明顯?！病獭?關(guān)山月?賞析1“將軍不戰(zhàn)空臨邊〞與以下哪個(gè)詩句形成鮮明比照.〔D〕A、“笛里誰知壯士心〞B、“廄馬肥死弓斷弦〞C、“遺民淚盡胡塵里“D、“沙頭空照征人骨〞2關(guān)于?關(guān)山月?的評(píng)析，以下說法不正確的選項(xiàng)是哪一項(xiàng).〔A〕A、全詩十二句，每兩句一轉(zhuǎn)韻，表達(dá)一層意思。B、以月夜統(tǒng)攝全篇，將三個(gè)場景構(gòu)成一幅關(guān)山月夜的全景圖。C、詩人選取了一些典型事物表現(xiàn)其鮮明的愛憎感情。D、這首詩風(fēng)格沉郁、蒼茫、悲涼、激越，是典型的豪放派作品。3“朱門沉沉按歌舞〞和“廄馬肥死弓斷弦〞比照，表達(dá)作者面對(duì)統(tǒng)治者茍安思想和腐朽生活的強(qiáng)烈憤慨之情?！病獭衬纤卧姟蚕隆酬懹?書憤?賞析1本詩中哪一聯(lián)與“有心殺賊，無力回天〞的眼形成鮮明比照.〔B〕A、首聯(lián)B、次聯(lián)C、第三聯(lián)D、末聯(lián)2本詩第三聯(lián)中的哪兩個(gè)字使豪壯驟轉(zhuǎn)悲涼，失望、沉痛、激憤之情流溢于字里行間.〔B〕A、“上〞和“中〞B、“空〞和“已〞C、“自〞和“先〞D、“許〞和“斑〞3本試前四句追思往事，后四句抒情感慨。全詩憶昔撫今，感情涌動(dòng)起伏，思潮激蕩翻騰?！病獭衬纤卧姟蚕隆澄奶煜榧捌湓?以下哪一本著作不是出于文天祥.〔C〕A、?集?B、?文信國集杜詩?C、?宋瑞集?D、?先生全集?2文天祥文學(xué)創(chuàng)作的前期大都有對(duì)人生旅途多“險(xiǎn)阻困難〞未盡人意的感慨?！病痢衬纤卧姟蚕隆?金陵驛?賞析1本詩第三聯(lián)化用了〔A〕的詩意。A、禹錫?烏衣巷?B、陸機(jī)的?為顧彥先贈(zèng)婦?C、白?將進(jìn)酒?D、歐陽修?戲答元珍?2關(guān)于本詩的評(píng)價(jià)，不正確的選項(xiàng)是哪一項(xiàng).〔D〕A、寫法虛實(shí)相映，富于變化。B、不同意象，組合成完整諧調(diào)的畫面。C、風(fēng)格剛?cè)嵯酀?jì)。D、風(fēng)格飄逸，淡中有味，明白自然。3本詩末聯(lián)與“人生自古誰無死，留取丹心照汗青〞異曲同工，表達(dá)出詩人視死如歸、以死報(bào)國的決心?！病獭趁髑迳⑽摹蚕隆城宕⑽母艣r1清初古文三大家不包括〔C〕。A、汪婉B、侯方域C、方苞D、禧2清代最大的散文流派“桐城派〞的代表人物不包括誰.〔A〕A、汪中B、方苞C、大櫆D、鼐3關(guān)于“桐城派〞以下說確的是哪一項(xiàng).〔B〕A、中期“桐城派〞的古文把清代散文推向一個(gè)高潮。B、大櫆主“義法〞說。C、鼐主義理、考據(jù)、辭章三者一體。D、以惲敬、惠言等為代表的“陽湖派〞是“桐城派〞分支。4清代散文后期的代表是湘鄉(xiāng)派的龔自珍等。〔×〕5梁啟超、康有為、譚嗣同等維新派是“五四〞時(shí)期文體改革的先導(dǎo)。〔√〕明清散文〔下〕顧炎武及其散文1關(guān)于顧炎武的介紹，以下說確的是〔B〕。A、故人稱其為“亭林先生〞。B、著有?日知錄??天下郡國利病書??亭林詩文集??寧人文集?等。C、早在清初遺民社會(huì)中，顧炎武足堪稱為南北忠節(jié)義士的靈魂。D、顧炎武歷經(jīng)三十八年胼手胝足于“博學(xué)于文，行己有恥〞的信念之實(shí)踐。2顧炎武的?日知錄?是一本隨筆記錄性質(zhì)的百科全書?！病獭趁髑迳⑽摹蚕隆?廉恥?賞析1以下詞語的解釋，不正確的一項(xiàng)為哪一項(xiàng)〔A〕。A、善乎管生之能言也〔能言：口才好〕B、廉恥立人之大節(jié)〔立人：為人、做人〕C、世衰道微，棄禮義〔世衰道微：世風(fēng)敗壞，道德衰微〕D、彼閹然媚于世者，能無媿哉！〔閹然媚于世者：用不光明的行為，曲意迎合，去取得世俗的歡心〕2?廉恥?一文的藝術(shù)特色不包括以下哪項(xiàng).〔C〕A、文字質(zhì)樸、氣脈流暢B、開宗明義、論點(diǎn)鮮明C、氣勢磅礴、豪邁不羈D、引經(jīng)據(jù)典、恰如其分明清散文〔下〕方苞及其散文1以下關(guān)于方苞的介紹，說法錯(cuò)誤的選項(xiàng)是〔D〕。A、桐城派的創(chuàng)始人B、24歲入國子監(jiān)，被稱為“江南第一〞C、大學(xué)士光地稱贊方苞文章是“歐復(fù)出，北宋后無此作也〞D、著有?方苞先生全集?2方苞論文主“義法〞，是指〔D〕。A、“言有無〞和“文有序〞B、“文有物〞和“言有序〞C、“文有物〞和“文有序〞D、“言有物〞和“言有序〞3方苞文多為經(jīng)說及書、序、碑、傳之類，選材精當(dāng)，以凝練雅潔見長。〔√〕明清散文〔下〕?左忠毅公逸事?賞析1以下哪一點(diǎn)不是本文的藝術(shù)特點(diǎn).〔D〕A、容醇正，竭力表揚(yáng)左光斗堅(jiān)強(qiáng)不屈和保護(hù)人才的品格。B、正面描寫與側(cè)面襯托相結(jié)合，明暗雙線貫穿始終，條理清晰，詳略有致。C、細(xì)節(jié)描寫生動(dòng)傳神。D、引經(jīng)據(jù)典、恰如其分。2逸事狀的特點(diǎn)是不求典型，但求全面；所記之事應(yīng)詳細(xì)、確實(shí)，不可道聽途說。〔×〕古代戲曲?單刀會(huì)?賞析1關(guān)于雜劇與南戲，以下說法不正確的選項(xiàng)是〔A〕。A、篇幅長短不一樣，雜劇較長，南戲較短。B、歌唱形式不同，北雜劇一般由男主角、女主角度唱到底，南戲各種角色都可以唱。C、伴奏樂器來看，南戲以鼓板為主，北曲以弦索為主。D、題材看，南曲偏于愛情戲、家庭糾紛戲；北曲適合表現(xiàn)英雄故事。2以下說法爭確的是〔D〕。A、昆曲是由北方雜劇演化而來。B、弋陽腔主要流行于上層文士階層。C、關(guān)漢卿是派的代表劇作家。D、璟是吳江派的代表劇作家。3四大徽班晉京中不包含以下哪個(gè).〔D〕A、三慶班B、四喜班C、春臺(tái)班D、腔4元雜劇興盛的主要原因不包括以下哪項(xiàng).〔B〕A、城市經(jīng)濟(jì)的繁榮和藝術(shù)表演的社會(huì)化,商業(yè)化.是促成戲劇成熟與興盛的必要根底。B、古希臘、羅馬戲劇的影響。C、蒙古族的愛好，貴族上層人士的提倡。D、專業(yè)劇作家群的形成。5關(guān)于元雜劇，以下說確的是〔C〕。A、雜劇短小，一般三折一楔子。B、雜劇突破了唐詩宋詞的格律限制，一折之中可以換韻，也可以換宮調(diào)。C、雜劇以唱為主，賓為白，故曰賓白。D、雜劇一折只能有一個(gè)場景，且一折之中不可換場景。6從關(guān)漢卿套曲?南呂?一枝花?可以看出關(guān)漢卿的個(gè)性特征有〔B〕。A、關(guān)漢卿雖名為元曲四大家之首，卻自甘墮落，生活萎靡，浪得虛名。B、關(guān)漢卿是一個(gè)關(guān)注現(xiàn)實(shí)的、熱愛生活的文藝多面手。C、關(guān)漢卿熱衷于賭博，賭徒心理嚴(yán)重，幾乎不可救藥。D、關(guān)漢卿固執(zhí)放縱的同時(shí)，又是個(gè)拘泥于條款規(guī)矩的人。7關(guān)于【雙調(diào)】【新水令】、【駐馬聽】曲，說法不正確的選項(xiàng)是〔B〕。A、大江與小舟表達(dá)出自然界的偉大和人類的渺小，在無意中暗示出形勢的嚴(yán)峻和前途的兇險(xiǎn)。B、在抒情風(fēng)格上，前一支曲子消沉激越，散逸著一股深沉的哀傷情調(diào)；后一支曲子卻高昂雄壯，洋溢著一股大無畏的英雄氣概。C、“好教我情慘切〞這句唱詞寓意復(fù)雜，此時(shí)赤壁之戰(zhàn)雖消歇多時(shí)，風(fēng)流人物也已灰飛煙滅，逝者如斯。關(guān)漢卿感慨：茍能制侵凌，豈在多殺傷！D、大江的浩莽和雄奇既引發(fā)了關(guān)羽的滿懷豪情，又映襯了關(guān)羽的崇高形象。8關(guān)于劇中關(guān)羽為什么再三炫耀自己的寶劍嗎，以下說法不正確的選項(xiàng)是〔A〕。A、關(guān)羽尚武，以勢凌人，妄圖以武力令魯肅臣服。B、關(guān)羽大義凌然，具有漢家氣節(jié)，他的劍“神威不可當(dāng)〞，便是維護(hù)漢家氣節(jié)的利器。C、以關(guān)羽之神勇反襯魯肅之迂腐。D、通過對(duì)劍的再三禮贊，襯托關(guān)羽的神威，使得魯肅埋伏的甲士等不敢輕舉妄動(dòng)。9關(guān)于臺(tái)詞：〔魯肅云〕“你擊碎菱花。〔正末云〕我將來破鏡〞！以下說法錯(cuò)誤的選項(xiàng)是〔C〕。A、菱花是鏡子上的裝飾圖紋，古代習(xí)慣用來代稱鏡子。B、“破鏡〞,“破禁〞的諧聲，指開殺戒。C、“鏡〞,指古代放于寢居室的鎮(zhèn)宅之器。D、這里以“鏡〞字諧魯子敬的“敬〞字，暗示魯肅，指名道姓，如要?jiǎng)游洌紫葦貧Ⅳ斆C。古代戲曲?牡丹亭?賞析1?玉茗堂四夢(mèng)?指〔D〕。A、?牡丹亭?、?記?、?南柯記?、?浣紗記?B、?記?、?南柯記?、?紫簫記?、?問棘郵草?C、?問棘郵草?、?記?、?南柯記?、?牡丹亭?D、?紫釵記?、?牡丹亭?、?記?、?南柯記?2湯顯祖“至情〞理論的涵不包含哪一項(xiàng)〔A〕.A、湯顯祖的至情實(shí)際上是指理，符合理的情方為至情。B、宏觀上，世界是有情世界，人生是有情人生。“人生而有情。〞世界上的事物，并非理所盡釋，但一定都伴隨情感的旋律。C、程度上，有情人生的最高境界是至情。“情不知所起，一往而深，生者可以死，死可以生，生而不可與死，死而不可復(fù)生者，皆非情之至也。〞是謂至情。D、途徑上，最有效的至情的感悟方式是戲劇。3“錦屏人忒看的這韶光賤〞，“錦屏人〞指什么人.〔D〕A、小姐杜麗娘B、丫環(huán)春香C、柳夢(mèng)梅D、老爺、奶奶4杜麗娘說：“便賞遍了十二亭臺(tái)是枉然，倒不如興盡回家閑過遣〞，原因不包括以下哪一項(xiàng).〔A〕A、杜麗娘游園是乘興而往，興盡而返，累了自然就要回家休息。B、杜麗娘游園賞春，本為了消愁遣悶，然而結(jié)果不僅悶未遣開，反而增添了更多煩惱。C、“倒不如興盡回家閑過遣〞，是無可奈何的傷心話，是自痛自解，更加重了曲子的悲涼氣氛。D、杜麗娘心的情感從向往和自悲自憐中開場醒悟，為“驚夢(mèng)〞埋下伏筆。5以下關(guān)于元好問說法不正確的選項(xiàng)是哪一項(xiàng).〔A〕A、他是我國金末元初最有成就的作家和歷史學(xué)家，文壇盟主，是宋金對(duì)峙時(shí)期南方文學(xué)的主要代表。B、他是金元之際在文學(xué)上承前啟后的橋梁，被尊為“北方文雄〞“一代文宗〞。C、他的詩作成就最高，“喪亂詩〞尤為有名。D、他的詞為金代一朝之冠，可與兩宋名家媲美6雜劇體制的通例是四折一楔子；傳奇出數(shù)不定，多是四五十出的長篇。〔√〕7雜劇角色都可以唱，可獨(dú)唱、對(duì)唱、輪唱和合唱?！病痢?傳奇每折限用一個(gè)宮調(diào)，一韻到底；雜劇每出不限只用一個(gè)宮調(diào)，可以換韻?！病痢?春香說杜麗娘“恁今春關(guān)情似去年〞。杜麗娘對(duì)春天的關(guān)情，也是對(duì)自己青春的關(guān)情?！病獭辰鹪髑逶娒髟姟⒏邌⒃?臺(tái)閣體詩歌的代表不包括以下哪位.〔B〕A、士奇B、高啟C、榮D、溥2“吳中四杰〞是指高啟、揚(yáng)基、羽和哪一位.〔C〕A、士奇B、基C、徐賁D、溥3以下關(guān)于高啟的評(píng)價(jià)不正確的選項(xiàng)是哪一項(xiàng).〔B〕A、他是元末明初最出色的詩人B、他尤其擅長五言古體詩，有“名詩之冠〞的稱號(hào)C、曾隱于吳淞青丘自號(hào)青丘子D、著有?高太史大全集?4鍾惺、譚元春竟陵派吸取公安派反擬古、反傳統(tǒng)，又對(duì)他們流于輕率淺露深表不滿?！病獭辰鹪髑逶?登金陵雨花臺(tái)望大江?賞析1對(duì)本詩感情基調(diào)的體會(huì)分析正確的選項(xiàng)是〔A〕。A、第一段寫景，第二段懷古，第三段寄興，第四段詠今。B、第一段懷古，第二段寫景，第三段寄興，第四段詠今。C、第一段寫景，第二段寄興，第三段懷古，第四段詠今。D、第一段寄興，第二段懷古，第三段寫景，第四段詠今。2對(duì)?登金陵雨花臺(tái)望大江?感情基調(diào)的體會(huì)分析，每多歧解紛呈，或以為歌頌，或以為譏諷。〔√〕金元明清詞〔上〕慎及其詞1慎著述宏富，著作達(dá)百余種，他的作品主要收入〔D〕。A、?升庵外集?B、?升庵遺集?C、?情樂府?D、?升庵集?2慎廣泛吸收六朝、初唐詩歌的一些長處，形成他“濃麗婉至〞的詩歌風(fēng)格?！病獭辰鹪髑逶~〔上〕?臨江仙?賞析1這首詞選自慎?廿一史彈詞?第三段說漢的開場詞?！病痢?本詞哲理：人生雖然美好，但十分短促，與永恒的宇宙、歷史長河相比，一時(shí)的是非成敗轉(zhuǎn)眼即成虛空?！病獭辰鹪髑逶~〔下〕納蘭性德詞1納蘭性德詞風(fēng)凄惻哀艷，悼亡之詞尤稱絕調(diào)，有滿洲第一詞人之譽(yù)?！病獭?納蘭性德的詞以“真〞取勝：寫景逼真?zhèn)魃瘛Ｔ~風(fēng)“清麗婉約，哀感頑艷，格高韻遠(yuǎn)，獨(dú)具特色。〞〔√〕3著有?通志堂集?、?側(cè)帽集?、?飲水詞?等，并主持編撰了一部佛學(xué)匯編——?通志堂經(jīng)示??！病痢辰鹪髑逶~〔下〕納蘭性德?金縷曲?賞析1?金縷曲?亡婦忌日有感?是納蘭性德悼亡詞中的代表作，也是他詞風(fēng)轉(zhuǎn)折之前的作品。〔×〕2?金縷曲?亡婦忌日有感?的風(fēng)格特點(diǎn)正在于哀感頑艷。〔√〕3全詞語言，多是感情的真實(shí)流露，較少雕琢，雖質(zhì)樸自然，卻不夠洗練，不夠含蓄，故全詞有篇而無句?！病獭彻糯自捫≌f?紅樓夢(mèng)?片段賞析1?紅樓夢(mèng)?又名什么.BA、?再生緣??石頭記?B、?石頭記??風(fēng)月寶鑒?C、?風(fēng)月寶鑒??情僧風(fēng)月?D、?石頭記??情僧風(fēng)月?2當(dāng)林黛玉要賈寶玉：“你只管看你的戲去，在家里作什么.〞賈寶玉為什么感到失望.以下分析不正確的選項(xiàng)是〔A〕A、林黛玉對(duì)寶玉無情無義，因此寶玉很絕望。B、寶玉很關(guān)心林黛玉，沒有想到林黛玉奚落他，因此很是失落。C、黛玉的的潛臺(tái)詞是：看戲可以和寶釵、湘云等在一起，我病了算什么.你還有則多美女陪伴。你去找他們吧。因此，寶玉感到很失落。D、寶玉對(duì)林黛玉不理解自己，感到很無奈也很委屈。3林黛玉與賈寶玉的分歧在哪里.以下說確的有〔D〕。A、寶玉：讓我走近關(guān)愛你，“我便立刻因你死了也情愿。〞林黛玉：“你何必為我而自失。殊不知你失我自失?？梢娛悄悴唤形医悖幸饨形疫h(yuǎn)你了。〞B、愛情充滿著曲折和誤會(huì)，也無法預(yù)知結(jié)局，二人深愛著對(duì)方，但不敢直接表達(dá)。試探是二人的共同選擇。C、賈寶玉也無法決定他自己的婚姻，但林黛玉沒有考慮則多，只要寶玉愛自己就可以了。D、以上都對(duì)4薛寶釵對(duì)寶黛二人吵架的態(tài)度是什么.〔B〕A、積極撮合B、冷眼旁觀C、背后中傷D、關(guān)心鼓勵(lì)5湘云、襲人是怎么樣評(píng)論寶釵與黛玉的.〔A〕A、湘云認(rèn)為林黛玉喜歡使性子，薛寶釵人緣好。B、襲人覺得黛玉很勤勞，女工做得好。C、湘云和襲人都喜歡黛玉。D、湘云和襲人都不喜歡寶釵。6鳳姐在寶釵機(jī)帶雙敲之后，她的態(tài)度與原先比有了什么變化.〔B〕A、依舊支持寶黛愛情B、由支持轉(zhuǎn)為曖昧C、由反對(duì)轉(zhuǎn)為支持D、與林黛玉走的更近了現(xiàn)代小說〔一〕?在酒樓上?賞析1魯迅的〔A〕是中國現(xiàn)代文學(xué)史上第一篇白話小說，奠定了新文化運(yùn)動(dòng)的基石。A、?狂人日記?B、?在酒樓上?C、?野草?D、?孤獨(dú)者?2周作人評(píng)價(jià)魯迅的?在酒樓上?為〔A〕。A、“最有魯迅氣氛的小說〞B、“研究中國社會(huì)最深刻的四部作品之一〞C、不是魯迅最有名的小說，但卻是魯迅最好的小說。D、最有魯迅氣氛的小說。3以下關(guān)于魯迅?在酒樓上?的評(píng)價(jià)中錯(cuò)誤的一項(xiàng)為哪一項(xiàng)〔C〕。A、“獨(dú)異個(gè)人〞和庸眾的對(duì)立模式，?狂人日記?的抗?fàn)幍?在酒樓上?的灰暗心境。B、?狂人日記?、?孤獨(dú)者?、?傷逝?是一個(gè)完整的清醒知識(shí)分子的失敗譜系。C、?孤獨(dú)者?是失敗之人崩潰前的最后狀態(tài)，?在酒樓上?是他的崩潰過程。D、?在酒樓上?是魯迅對(duì)自我悲劇人生可能性的敘寫，則，?野草?則是魯迅直入心、穿越致命絕望的一次精神探險(xiǎn)。4?在酒樓上?收入在魯迅的短篇小說集?彷徨?，著力于書寫新知識(shí)分子的心世界?！病獭?夏志清認(rèn)為，?在酒樓上?是魯迅藝術(shù)水準(zhǔn)最高的“詩化小說〞之一。〔×〕現(xiàn)代小說〔一〕解題與作品敘事分析1以下關(guān)于?在酒樓上?寫作背景的說法，不正確的選項(xiàng)是〔A〕。A、?在酒樓上?寫作于辛亥革命退潮之時(shí)。B、故事描寫的是經(jīng)歷過辛亥革命從高潮到失敗的知識(shí)分析。C、魯迅正經(jīng)歷著他生命中的第二次絕望。D、對(duì)已逝的兄弟情誼的深深眷顧和對(duì)妻子朱安情感的梳理。2以下關(guān)于?在酒樓上?的解題，說法不正確的選項(xiàng)是〔C〕。A、酒樓是一個(gè)公共空間B、酒樓具有舞臺(tái)性C、酒樓的喧雜方便主人公交談較私密的話題D、酒的放松性和情感催化功能3以下關(guān)于“夢(mèng)中的女孩〞順姑在小說中的形象意義，說法不正確的選項(xiàng)是〔D〕。A、“夢(mèng)中的女孩〞象征作者對(duì)于理想世界與理想人性的美好向往。B、阿順的病肺炎和作者類似，象征了作者對(duì)于身體和靈魂關(guān)系的思考。C、阿順的死表達(dá)了作者的絕望悲涼的情緒，把有價(jià)值的東西消滅給人看，引人深思。D、送順剪絨花表現(xiàn)了作者對(duì)曾經(jīng)理想世界的最后希望。4?在酒樓上?有兩條線索，一個(gè)是顯意識(shí)的呂緯甫還鄉(xiāng)，一個(gè)是潛意識(shí)的“我〞還鄉(xiāng)。〔√〕現(xiàn)代小說〔一〕?在酒樓上?藝術(shù)特點(diǎn)1以下關(guān)于“我〞和呂緯甫的關(guān)系描述，不正確的選項(xiàng)是〔B〕。A、“我〞和呂緯甫都是魯迅生命的兩個(gè)側(cè)面。B、“我〞是魯迅生命的化，呂緯甫是魯迅生命的外化。C、“我〞和呂緯甫的對(duì)話實(shí)際上是魯迅生命的自我對(duì)話。D、兩個(gè)人都是審問者，兩個(gè)人都是懺悔者，兩個(gè)人都是追問者，兩個(gè)人都是坦誠者。2?在酒樓上?魯迅運(yùn)用了哪些意象.〔C〕A、公共空間、雪、剪絨花B、雪、剪絨花、墳C、公共空間、雪、墳D、公共空間、剪絨花3復(fù)調(diào)小說區(qū)別于那種根本上屬于描述性的已經(jīng)定型的歐洲小說模式?！病痢?“我〞和呂緯甫相互影響、互相滲透的對(duì)偶式人物。〔√〕現(xiàn)代小說〔一〕?在酒樓上?思想涵1?在酒樓上?，魯迅沒有探討哪一項(xiàng)問題.〔C〕A、日常性和啟蒙性B、知識(shí)分子問題C、中國革命的出路D、傳統(tǒng)循環(huán)史觀2魯迅從〔D〕方面討論了知識(shí)分子精神困境的來源。A、知識(shí)分子的使命與現(xiàn)實(shí)B、知識(shí)分子的生存需求C、知識(shí)分子自我價(jià)值的淪喪D、以上都有3通過峰子、蠅子的故事引用，魯迅試圖探討個(gè)人生存的循環(huán)問題。〔×〕4?在酒樓上?開放式結(jié)尾對(duì)未來的信心與期待建構(gòu)了一種新型的生命態(tài)度?！病獭超F(xiàn)代小說〔三〕?蕭蕭?作品導(dǎo)入1關(guān)于從文的生平，以下順序正確的選項(xiàng)是〔B〕。A、北大教授，大學(xué)講師，西南聯(lián)大教授，北大編教科書B、大學(xué)講師，北大編教科書，北大教授，西南聯(lián)大教授C、大學(xué)講師，北大編教科書，西南聯(lián)大教授，北大教授D、北大編教科書，西南聯(lián)大教授，大學(xué)講師，北大教授2從文的作品中，湘西生活的代表作是〔B〕。A、?邊城??八駿圖?B、?邊城?、?蕭蕭?C、?蕭蕭?、?八駿圖?D、以上都不對(duì)3從文的文學(xué)作品?邊城?、?湘西?等在國外有重大影響，并兩度被提名為諾貝爾獎(jiǎng)候選人。〔√〕4從文還是著名的歷史學(xué)家和考古學(xué)家，他的巨著?中國古代服飾研究?填補(bǔ)了我國文化史上的一項(xiàng)空白?！病獭超F(xiàn)代小說〔三〕?蕭蕭?情節(jié)線索與小說構(gòu)造分析1關(guān)于小說情節(jié)的線索，不包含以下哪一個(gè)〔C〕。A、時(shí)間B、少女之夢(mèng)C、和小丈夫的關(guān)系D、身體騷動(dòng)2關(guān)于?蕭蕭?中的人物構(gòu)造，以下說確的是〔D〕。A、小丈夫在故事中扮演“助手〞的角色，推動(dòng)但不能主宰故事的開展。B、花狗喚醒了蕭蕭的性意識(shí)，他扮演了“對(duì)手〞的角色。C、族人在蕭蕭成長的時(shí)候是引導(dǎo)者，蕭蕭闖禍的時(shí)候是戒律執(zhí)行者，同時(shí)也是蕭蕭的寬恕者。D、以上都對(duì)。3以蕭蕭為中心，一邊是城市，構(gòu)成了對(duì)鄉(xiāng)村惘惘的威脅，一邊是鄉(xiāng)村，整個(gè)運(yùn)轉(zhuǎn)表現(xiàn)出一種巨大的慣性。〔√〕4城市是蕭蕭的夢(mèng)想，但鄉(xiāng)村生活是蕭蕭的現(xiàn)實(shí)?！病獭超F(xiàn)代小說〔三〕“女學(xué)生〞意象與民俗理解1以下關(guān)于從文?蕭蕭?中“女學(xué)生〞的意象，說確的是〔D〕。A、對(duì)女學(xué)生的表達(dá)完全是虛寫，她們就象是小說的后景。B、“女學(xué)生〞的意義，不僅僅在于給小說一個(gè)時(shí)代的背景，她們暗示著一種對(duì)于制度的自覺的反省與對(duì)抗的力量。C、結(jié)尾表現(xiàn)新的變數(shù)和希望。D、以上都對(duì)。2關(guān)于從文對(duì)民俗與人情的理解，以下說法不正確的選項(xiàng)是〔B〕。A、藉書寫到達(dá)反思的目的。B、強(qiáng)調(diào)民俗與人情，是保護(hù)傳統(tǒng)文化的必要方式。C、不以“鄉(xiāng)間愚民愚俗〞的冷酷批判面對(duì)，而是帶著人道主義關(guān)心。D、“隨處閱讀大書〞，以多元視角審視負(fù)面民俗?，F(xiàn)代小說〔三〕藝術(shù)成就與思想涵1?蕭蕭?的藝術(shù)成就包括〔D〕。A、沉著舒緩的牧歌情調(diào)B、二元表達(dá)視角C、湘域文學(xué)的開創(chuàng)D、以上都對(duì)。2以下關(guān)于從文?蕭蕭?中沉著舒緩的牧歌情調(diào)，分析錯(cuò)誤的選項(xiàng)是〔A〕。A、作品非常注重故事情節(jié)的曲折性與戲劇性。B、構(gòu)造和風(fēng)格上都像是一篇敘事散文C、整個(gè)作品如同一曲舒緩的牧歌，調(diào)子中有哀怨與憂傷。D、總體呈現(xiàn)出的色彩是柔美與明朗的。3從根本上講，蕭蕭和族人都是以淳樸的天性自在生存，形成了從文所夢(mèng)想的“人性的希臘小廟〞。〔√〕4蕭蕭是傳統(tǒng)女性命運(yùn)的代表，女學(xué)生則代表著現(xiàn)代的自由女性?！病獭??蕭蕭?的實(shí)質(zhì)是以蕭蕭為代表的自由女性與傳統(tǒng)的鄉(xiāng)土湘西的比照?！病痢?作者對(duì)鄉(xiāng)土湘西的態(tài)度極為復(fù)雜，既眷戀又反思，表現(xiàn)出一種“湘西式的孤獨(dú)〞?！病獭超F(xiàn)代詩歌〔上〕20世紀(jì)現(xiàn)代新詩的起源和開展1以下關(guān)于現(xiàn)代新詩的介紹，說法不正確的選項(xiàng)是〔A〕。A、時(shí)間上誕生于辛亥革命時(shí)期。B、形式上白話語言，打破舊詩詞格律，借鑒外來詩體形式。C、容上表現(xiàn)新時(shí)代的生活和思想情感。D、形式靈活自由。2以下關(guān)于新詩在10年代的“嘗試〞，說法不正確的選項(xiàng)是〔B〕。A、最初試驗(yàn)并倡導(dǎo)新詩的雜志是?新青年?。B、最早的倡導(dǎo)者和作家主要有胡適、半農(nóng)、默、魯迅、大白等。C、最早的新詩集?嘗試集?。D、最早的新詩主是胡適說的“話怎么說，詩就怎么寫。〞3以下關(guān)于20年代，新詩開展的說確的是〔C〕。A、新詩的奠基之作是?女神?，抒情性、個(gè)性化、自由精神得到充分表達(dá)。B、新詩初步的規(guī)化是新月派，主理性節(jié)制情感。C、徐志摩是古典理想的現(xiàn)代重構(gòu)。D、?志摩的詩?在實(shí)驗(yàn)與創(chuàng)造中尋求容與形式的統(tǒng)一。4聞一多的“三美〞理論不包括〔B