調(diào)音師-調(diào)音師必學的經(jīng)典調(diào)音臺基礎(chǔ)教程介紹①

調(diào)音師——調(diào)音師必學的經(jīng)典調(diào)音臺基礎(chǔ)教程介紹①

對于一家娛樂場所的調(diào)音師來講他們對調(diào)音臺調(diào)音技術(shù)方面的知識是非常關(guān)注的。調(diào)音臺在擴聲系統(tǒng)和影音錄音中是一種經(jīng)常使用的設(shè)備。我們今天要和喜愛調(diào)音師這項工作的朋友們分享一些調(diào)音臺基礎(chǔ)教程方面的知識。

我們首先來看看調(diào)音臺的種類介紹：

按照調(diào)音臺使用目的及場合的不同分類主要由以下幾種：

①立體聲現(xiàn)場制作調(diào)音臺

②錄音調(diào)音臺

③音樂調(diào)音臺

④數(shù)字選通調(diào)音臺

⑤便攜式調(diào)音臺

⑥帶功放的調(diào)音臺

⑦有線廣播調(diào)音臺

⑧無線廣播調(diào)音臺

⑨擴聲調(diào)音臺

⑩劇場調(diào)音臺

其次我們來看看調(diào)音臺中各插座及功能鍵的作用部分內(nèi)容介紹

調(diào)音臺輸入部分的插座、功能鍵

①卡儂插座MIC:此即話筒插座，其上有三個插孔，分別標有1，2，3。

標號1為接地（GND），與機器機殼相連，把機殼作為0伏電平。

標號2為熱端（Hot）或稱高端（Hi），它是傳送信號的其中一端。

標號3為冷端（Cold）或稱低端（Low），它作為傳輸信號的另一端。

由于2和3相對1的阻抗相同，并且從輸入端看去，阻抗低，所以，稱為低阻抗平衡輸入插孔。它的抗干擾性強，噪聲低，一般用于有線話筒的連接。

②線路輸入端（Line）:它是一種1/4"大三芯插座，采用1/4"大三芯插頭（TRS），尖端（Tip）、環(huán)（Ring）、套筒（Sleeve），作為平衡信號的輸入。也可以采用1/4"大二芯插頭（TS）作為平衡信號的輸入。其輸入阻抗高，一般用于除話筒外的其他聲源的輸入插孔。

③插入插座（INS）：它是一種特殊使用的插座，平時其內(nèi)部處于接通狀態(tài)，當需要使用時，插入1/4"大三芯插頭，將線路輸入或話筒輸入的聲信號從尖端（Tip）引出去，經(jīng)外部設(shè)備處理后，再由環(huán)（Ring）把聲信號返回調(diào)音臺，所以，這種插座又稱為又出又進插座，有的調(diào)音臺標成“Send/Return”或“in/out”插座。

④定值衰減（PAD）：按下此鍵，輸入的聲信號（通常是對Line端輸入的聲信號）將衰減20dB（即10倍），有的調(diào)音臺，其衰減值為30dB。它適用于大的聲信號輸入。

⑤增益調(diào)節(jié)（Gain）:它是用來調(diào)節(jié)輸入聲信號的放大量，它與PAD結(jié)合可使輸入的聲信號進入調(diào)音臺時處于信噪比高、失真小的最佳狀態(tài)，也就是可調(diào)節(jié)該路峰值指示燈處于欲亮不亮的最佳狀態(tài)。

⑥低切按鍵（100Hz）：按下此鍵，可將輸入聲信號的頻率成分中100Hz以下的成分切除。此按鍵用于擴聲環(huán)境欠佳，常有低頻嗡嗡聲的場合和低頻聲不易吸收的擴聲環(huán)境。

⑦均衡調(diào)節(jié)（EQ）：它分為三個頻段：高頻段（H.F.）、中頻段（M.F.）、低頻段（L.F.），主要用于音質(zhì)補償。

⑧輔助旋鈕（AUX1/AUX2/AUX3/AUX4）：調(diào)節(jié)這些輔助旋鈕，等于調(diào)節(jié)該路聲音送往相應輔助母線的大小其中AUX1和AUX2的聲信號是從推子（Fader）之前引出的，不受推子影響。AUX3和AUX4的聲信號是從該路推子（Fader）之后引出的，受推子大調(diào)節(jié)的影響。前者標有Pre,后者標有Post。

⑨聲像調(diào)節(jié)（PAN）：它用于調(diào)節(jié)該路聲源在空間的分布圖像。當往左調(diào)節(jié)時，相當于把該路聲源放在聽音的左邊。當往右調(diào)節(jié)時，相當于把該路聲源放在聽音的右邊。若把它置于中間位置時，相當于把該路聲源放在聽音的正中。實際上，這個旋鈕是用來調(diào)節(jié)聲源左右分布的旋鈕，它對調(diào)音臺創(chuàng)作立體聲輸出極為重要。

⑩衰減器（推子Fader）：該功能鍵的調(diào)節(jié)起兩方面作用：一方面用來調(diào)節(jié)該路聲音在混合混合中的比例，往上推比例大，往下拉比例?。涣硪环矫?，用來調(diào)節(jié)該路聲源的遠近分布，往上推聲音大，相當于將該路聲源放在較近的位置發(fā)聲，往下拉，聲音小，相當于將該路聲源放在較遠的位置發(fā)聲。它與PAN結(jié)合可創(chuàng)作出各個聲源的空間面分布。調(diào)音臺創(chuàng)作立體聲輸出，用的是Fader和PAN功能鍵。

11、監(jiān)聽按鍵PFL（Pre-FadeListen的縮定）：衰減前的監(jiān)聽，按下它，用耳機插在調(diào)音臺的耳機插孔便能聽見該路推子前的聲音信號。

12、接通按鍵On：按下它，該路聲音信號接入調(diào)音臺進行混合。

13、L-R按鍵：按下它，該路聲音信號經(jīng)推子、PAN之后送往左右聲道母線。

14、1-2按鍵：按下它，該路聲音信號經(jīng)推子和PAN之后送往編組母線1和2。

15、3-4按鍵：按下它，該路聲音信號經(jīng)推子和PAN之后送往編組母線3和4。

調(diào)音臺種類足很多，但主要的功能鍵都是相同的。值得一提的是調(diào)音臺每一路輸入只能進一個聲源，否則，會相互干擾，阻抗不配，聲音造成失真。

調(diào)音臺的相關(guān)知識遠不止這些調(diào)音師們需要了解的也遠不止這些，上面這些基礎(chǔ)知識方面的教程需要調(diào)音師們認真對的，好好的掌握。這有助于調(diào)音師們?nèi)蘸蟮墓ぷ鳌?/p>

娛樂場所調(diào)音師音響調(diào)音的4個有效方法

現(xiàn)在很多的娛樂場所的調(diào)音師們在調(diào)音的時候都感到很難，其實有這一感覺的原因是你對音響的調(diào)音們有一個有效的調(diào)節(jié)方法。

調(diào)音師調(diào)音方法一：粉碎高頻

這一調(diào)音的方法目的是：創(chuàng)造清晰，有空間感，沒有壓力的高頻效果。

具體的調(diào)音方法是：高頻的低端3K附近一般能量比較大，人耳對此頻段也敏感，容易產(chǎn)生刺耳的感覺，先對此頻段做一些衰減，由于掩蔽效應，低端衰減后可以突出高頻段的細膩和空間感，6K附近容易產(chǎn)生喧囂感或浮躁感，也適當衰減，DJ用的碟一般高頻上限不超過16K，在12K附近做一點點（大約2-4DB），讓高頻細碎一點。

在調(diào)音的過程中要注意的是一般國產(chǎn)高頻單元上限不高，以其提升高頻上限不如衰減高頻下限。

調(diào)音方法二：收緊超低頻

這一調(diào)音的目的是創(chuàng)造爽快，干凈的超低頻效果

具體的調(diào)音方法是超低音分頻在45－110赫茲，均衡器上衰減40赫茲以下頻段，先把聲音收緊不要拖泥帶水，然后衰減125和160赫茲，超低音殘留的這段聲音一般有“嗡嗡”的感覺，大幅度衰減后聲音馬上會干凈，爽快。

在調(diào)音的時候值得注意的是越是品質(zhì)不高的超低音，下限頻率盡量提高一點，省得渾成一片。

調(diào)音方法三：加厚中低頻

這樣調(diào)音的目的是創(chuàng)造快速、飽滿（而不是豐滿）的中低頻效果

具體的調(diào)音方法是切除60赫茲以下頻段，讓低頻端的反應速度加快，提升一點160赫茲，增加厚度，衰減250赫茲和400－600赫茲（一般是450赫茲左右），消除中低頻“空空”的聲音，讓中低頻段聲音尤其是鼓點的音頭變得扎實而且干凈。

調(diào)音師要注意注意：品質(zhì)不高的全頻音箱的低頻單元下限的聲音一般比較散，既然做不到渾厚，那就提高下限先保證干凈。

調(diào)音方法四：打磨中頻

這樣調(diào)音的目的是讓中頻聲音變?nèi)犴?、清?/p>

具體的調(diào)音方法是先衰減1000－1500赫茲左右的頻段，此時中頻聲音開始變薄，也變?nèi)幔瑳_耳朵的硬度感覺消失。再衰減2K左右的中高頻段，此時中頻就沒有刺耳的感覺了。

調(diào)音中要注意：品質(zhì)不高的音箱，中頻也是比較散亂，切薄中頻，往往事半功倍。

娛樂場所調(diào)音師的調(diào)音其實是一個比價輕快的工作前提條件是，你要懂得一定的調(diào)音技巧。上面我們所講的這四個辦法是有助于你輕松對音響的調(diào)音的有效方法。

調(diào)音師技能——有關(guān)KTV包房音箱的幾個問題解決方法介紹

為了讓客人在包房中唱歌唱的愉快，首先需要讓包房中的調(diào)音師把整個包房調(diào)音調(diào)好。要想掌握包房中的調(diào)音技術(shù)那么首先要了解包房中各種設(shè)備的安裝正確性?，F(xiàn)在要和大家分享的內(nèi)容便是調(diào)音師如何檢查包房中設(shè)備安裝的正確性。

①首先來查看音箱的左右位置是否連接正確

對音箱熟悉的調(diào)音師都知道在音箱背后有“L”和“R”的標簽來區(qū)別。

“L”應該安裝在面對電視機的左手一邊，“R”應該安裝在面對電視機的右手一邊。

②接下來是查看音箱線的極性

調(diào)音師可以根據(jù)我們接下來給大家介紹的這一內(nèi)容去查看：對于一般“金銀”平行音箱線，金色音箱線應該連接到音箱的紅色接線柱上，銀色音箱線應該連接到音箱的黑色接線柱上。

③以上兩點搞定之后接下來要看的是音箱安裝角度的正確性

這一點對于一名調(diào)音師來講十分簡單，調(diào)音師們只要坐在電視機正面的沙發(fā)上仰視音箱，這時候音箱的喇叭平面應該垂直于視線。

今天我們先簡單的來看著三個關(guān)于KTV包房設(shè)備安裝正確性，這些對于初級調(diào)音師來講十分的重要，需要反復練習好好掌握。希望這點滴知識能夠給各位調(diào)音師帶去幫助。

學會“唱、跳、說、打”，做優(yōu)秀的舞廳DJ調(diào)音師一個舞廳DJ調(diào)音師不僅要對音響器材靈活的掌握，還需要會調(diào)節(jié)現(xiàn)場的氣氛。舞廳DJ要通過自己的一些藝術(shù)加工手段，在任何環(huán)境中把兩手節(jié)奏、旋律、情緒、風格等完全不同的舞曲連接的天衣無縫！

舞廳DJ要善于控制和調(diào)節(jié)舞廳現(xiàn)場的節(jié)奏和氣氛。一般性的舞廳氛圍每分鐘125拍，但是如果舞廳一個晚上都以每分鐘125拍的速度播放音響，那么跳舞者一定會承受不了。很多時候為了讓跳舞者完全的融入現(xiàn)場的氛圍中，DJ調(diào)音師還要加上一些自己的獨白和歌聲，甚至是肢體語言！

一個優(yōu)秀的DJ調(diào)音師一定要學會唱、跳、說、打的技能。

①、要會唱！

DJ調(diào)音師對于大家比較熟悉的一些歌曲要會唱，能帶領(lǐng)大家一起來活躍舞廳的氣氛。

②、要會跳！

DJ調(diào)音師在播放音樂的時候，不能死板的站在那里，而是要帶頭跳動現(xiàn)場的氛圍。

③、要會說！

在播放舞曲前或者切換舞曲的時候，DJ調(diào)音師要即興的編排一些話，以免冷場！

④、要會打！

這里說的“打”可不是說說會打架，而是要會打碟！

一個優(yōu)秀的舞廳DJ調(diào)音師要通過長期的練習及對音樂的感悟，來提升自己的綜合能力。在國外，好的DJ單從黑膠片LP表面的坑紋，就能看出音樂的分段以及節(jié)拍的所在，即使不用任何耳機或揚聲器也可一次把歌曲或音樂完美的剪接起來。

DJ調(diào)音師入門必學名詞初次深入的了解“DJ”這個詞是通過范冰冰和陳小春主演的電影《精舞門》?？催^電影以后，陳小春那融合了武術(shù)的街舞讓人佩服，范冰冰所演的那個女DJ帥氣的調(diào)音也讓人驚嘆。所謂的DJ簡單的講就是KTV娛樂場所播放音樂和調(diào)試音樂的人。下面就為大家介紹一下成為一個專業(yè)的DJ入門必學的基本名詞。

①、Cue

有時候為了讓兩首歌曲速度一樣就要抓Cue，一首歌開始播放，通常是某小節(jié)的第一拍，但也有人覺得第二拍較準，而舞曲的正常行進方式為4/4拍（即每個小節(jié)4拍，4分音符為一拍），當一首歌在第4個4拍結(jié)束另一小節(jié)出來時，將手上抓到的Cue點同時播出。

②、監(jiān)聽

作為DJ，耳機上的音量不可以太大，必須要保證自己可以聽到外面喇叭播放的音樂。有時候還要切換監(jiān)聽要放的歌和正在播放的音樂，將音量和eq修接近一點，以免推出來太突兀。

③、丟歌

所謂的丟歌就是抓到Cue點后在前一首歌曲快要結(jié)束的時候或者某一點丟出來，通常AlternativeRock是不接的，兩首歌速度差太多但類型合也不接而用丟的，如FatboySilm的新歌“TheRockatelleSkank”是尷尬的152拍，接BigBeat太快，接Drum'N'Bass太慢只好用丟的。

例如：

A歌|42345678|FADEOUT

B歌丟12345678|

④、BPM（BeatPerMinute）

顧名思義就是一分鐘里歌曲拍子的總數(shù)，由于唱盤及可調(diào)速CDPlayer有一定限制,如果歌曲速度調(diào)太多聲音會變得很卡通、很好笑，所以要接的兩首歌速度要差不多，最好相差在5-10拍間，此外每種舞曲類型有差不多的節(jié)奏方式和速度，同類型的音樂相接較多，否則會很怪，如Trip-Hop和雷鬼差不多約80-90幾拍，House約120-130拍，Techno約120-150拍，Drum'N'Bass則150-180拍左右。

⑤、微調(diào)

這個動作經(jīng)?？吹紻J師做，意思就是兩首歌拍子對到，不等于疊拍時拍子會一直準，偶爾要用左手輕推唱片（加速），或摩擦唱盤（減速），右手輕推或拉pitch一起修正。

⑥、Scratch（刮唱片）

利用唱片反轉(zhuǎn)的聲響做的技巧，通常在Rap及Hip-Hop中，會大量被使用，其它音樂型式亦會視狀況使用，但因scratch會傷害你心愛的唱片和唱針，所以雖然很炫，也不要濫用；此外scratch常和crossfader一起進行，例如唱片推出時crssfader出來，拉回時crossfader則回另一軌。

⑦、疊歌

接歌最基本的方法之一，所謂疊歌就是利用專用唱盤及CDPlayer可調(diào)速功能（Pitch），將要接的兩首歌調(diào)至速度一樣（唱盤及CDPlayer上有加減速度裝置），然后利用抓Cue點步驟，將兩首歌同時間播放，約疊2-4個小節(jié)后將兩首歌FadeIn／FadeOut。

如Underworld的“BornSlippy”的BPM約139拍，PFProject的“ChooseLife”約136拍，如要用后者接前者，則要調(diào)快3拍。例如：A歌│32345678│42345678│FADEOUT…B歌│進(1)2345678│FADEIN（此時和A歌拍子相疊）視情況拉長小節(jié)數(shù)，一首進到另一首出建議32拍或64拍（基本上流行音樂幾小節(jié)會反復一次），在其它點進出可能感覺不順。

ktv調(diào)音師必學知識

ktv調(diào)音師必學知識

現(xiàn)在ktv越來越多，給我們許多朋友減輕了不少就業(yè)壓力，現(xiàn)在有不少人去ktv里謀職，我們今天簡單看看ktv里的調(diào)音師知識，希望給你能帶來幫助。

我們從定義入手：

首先是什么叫音箱的承受功率？

音箱的承受功率顧名思義，是指“輸入音箱不超過此標示功率就不會損壞，就能承受得了”。

音箱的承受功率有幾種表述方法，很容易造成使用者的誤解，從而不當使用造成音箱的損壞。音箱的參數(shù)標注中有的是標注額定功率，也就是長期功率，表示在此功率狀態(tài)下長期使用不會損壞。工廠檢測額定功率是在恒溫20℃條件下，用粉紅噪聲信號連續(xù)工作48小時為準。在KTV包房中使用環(huán)境比較惡劣，音樂中又包含很多大動態(tài)的峰值信號，建議輸入功率低于額定功率20%以上使用音箱，將會安全很多。有的音箱參數(shù)標注的是峰值功率，這個值是額定功率的3-4倍，例如BMB牌CS-450MKII的功率標注就是峰值功率450W。音箱對峰值功率的承受是有條件限制的，時間設(shè)定是1秒鐘，反復也只能10次，如果超過就可能損壞，對峰值功率標注的音箱要特別小心使用，建議使用功率不超過峰值功率的1/4。

其次是什么是功放的額定輸出功率？

功放的額定輸出功率是指：“在不失真條件下的長期輸出功率（一般指輸出失真不超過1%）”，此種狀態(tài)下功放是安全可靠工作的。它是有前提條件的，其一是要求市電電壓為標準的220V，若市電波動，則功放的輸出功率也會隨之變化；其二是對負載（音箱）有阻抗規(guī)定，例如2*150W（8Ω）的功放，在4Ω負載的情況下可能輸出功率會達到230W左右。其三工廠在功放的輸出功率測試時的環(huán)境溫度為20℃，在KTV包房中使用時若散熱不好，即使是在額定功率條件下工作，都有可能損壞功放，其四功放的額定功率是指不失真輸出功率，并不是說功放只能輸出這個功率，如果任由功率失真也加大輸出（增大音量旋鈕），則輸出的失真功率是很大的，遠遠超過額定功率。例如150W（8Ω）的功放在不失真時的最大輸出電壓應小于35V（功率＝電壓2/電阻），當失真時，輸出電壓可能會升到40V，則此時的失真功率會達到402/8＝200W。

還有就是在選用功放和音箱時應該如何匹配功率？

在選擇功放和音箱時，我們建議功放額定功率要略大于音箱的額定功率，一般大小20-30%為宜，最起碼也要相等，一定不能讓功放額定功率小于音箱額定功率，形成“小馬拉大車”。

如果出現(xiàn)了小馬拉大車，它將會造成整個系統(tǒng)低音表現(xiàn)松軟無力，動態(tài)和音樂表現(xiàn)層次變差，如果此情況下使用者過多加大低音的音調(diào)旋鈕或加大音量旋鈕，則會造成功放輸出失真，即內(nèi)行人常說的“削波”，造成直流電輸出（正常情況下功放的輸出波形為交流電正弦波，失真后會“削波”形成近似的直流電）。在有直流電輸出的情況下功放已控制不了喇叭，必燒無疑。功放的功率大于音箱功率時，要控制功放的輸出不能過大，這樣就能保證功放有足夠的“功率儲備”，有好的動態(tài)表現(xiàn)，又不會損壞音箱。

再就是你要會解釋為什么會感覺人聲與背景音樂有分離感？

卡拉OK是一種無樂隊伴奏的自娛自樂演唱模式，伴奏音樂與話筒聲經(jīng)混合后輸出給揚聲器重播，為了使人聲和音樂很好地混合在一起，有一個專門的效果電路，三種參數(shù)可外調(diào)，這就是常說的延時、重復次數(shù)和混響深度，英文標識分別為：DELAY、REPEAT、ECHO。當效果器電路調(diào)試得不好時，會有人聲與音樂分離的感覺，也可能出現(xiàn)人聲被埋沒，分辯不清的毛病。要調(diào)試好效果電路，首先要了解基本原理。如果將話筒信號直接經(jīng)過幾級放大后輸出，就只有話筒本身的聲音，這就是所謂的“直達聲”，此時等同于將混響深度旋鈕全部關(guān)閉?！靶Ч钡奶幚矸椒ㄊ菑摹爸边_聲”中取出一部份信號，經(jīng)過延時電路延時，經(jīng)過震蕩電路增添聲音的重復，經(jīng)過混響深度旋鈕來控制經(jīng)過修飾的效果聲音與直達聲音的比例，這就是效果器的基本原理。高檔的DSP效果器會增加一些效果聲的音調(diào)變化，將效果中的各種參數(shù)作多種組合，來形成所謂的“教堂”、“音樂廳”、“浴室”等模式。延時時間的長短設(shè)定可根據(jù)演唱環(huán)境的空間大小來確定，一般來說空間大，聲音反射次數(shù)少(吸音材料多)則延時時間要長一些，甚至可以達到200毫秒以上，空間小，反射強烈的環(huán)境要將延時時間調(diào)得短一些，也許幾十毫秒就足夠。延時時間過長會使聲音混濁，拖泥帶水，延時時間短聲音單調(diào)發(fā)干，欠缺圓潤性。延時長短還會感覺空間長短變化，延時太短會感覺空間距離短而有壓迫感?；芈暣螖?shù)主要用來營造空間感，產(chǎn)生“山谷效應”，回聲次數(shù)合適將會營造出空曠自然的優(yōu)美聲場，調(diào)試時用舌尖彈一下就能聽到重復次數(shù)，15-20平方的房間重復次數(shù)6次左右為宜?；祉懮疃葧Q定人聲與伴奏的融合度，也會影響演唱的輕松度和人聲諧波量感，一般使用不宜調(diào)得太小。唱歌水平高的人可以減小混響深度，讓“直達聲”多一些，以利盡量展現(xiàn)自我；唱歌水準稍差的人不宜直達聲太多，否則缺點暴露無遺，應將混響深度適當加大，唱不好的地方則容易“帶過去”。KTV音響器材是音響設(shè)備中使用頻率最高