建筑聲環(huán)境概述

建筑聲環(huán)境概述演示文稿現(xiàn)在是1頁\一共有25頁\編輯于星期六（優(yōu)選）第一講建筑聲環(huán)境概述現(xiàn)在是2頁\一共有25頁\編輯于星期六一、建筑聲學(xué)課程的內(nèi)容1.了解聲音的基本性質(zhì)：聲音的產(chǎn)生和傳播等物理現(xiàn)象2.

人對聲音的感知和評價,涉及心理和生理聲學(xué)3.

研究室內(nèi)傳聲的質(zhì)量，以使在建筑設(shè)計中從音質(zhì)上保證符合使用要求4.

材料和構(gòu)件的吸聲和隔聲性能5.

建筑物內(nèi)部噪聲的控制6.

戶外環(huán)境噪聲的控制現(xiàn)在是3頁\一共有25頁\編輯于星期六主要是音樂廳、劇院、禮堂、報告廳、多功能廳、電影院等。設(shè)計得好:音質(zhì)豐滿、渾厚、有感染力、為演出和集會創(chuàng)造良好效果。設(shè)計得不好:嘈雜、聲音或干癟或渾濁，聽不清、聽不好、聽不見。音質(zhì)設(shè)計現(xiàn)在是4頁\一共有25頁\編輯于星期六

1、主要是針對有安靜要求的房間，如錄音室、演播室、旅館客房、居民住宅臥室等等。

2、對于錄音室、演播室等聲學(xué)建筑對隔聲隔振要求非常高，需要專門的聲學(xué)設(shè)計。加裝隔振結(jié)構(gòu)使機(jī)器與建筑分開隔聲隔振現(xiàn)在是5頁\一共有25頁\編輯于星期六

3、對于旅館、公用建筑、民用住宅等，人們對安靜的要求也越來越重視。當(dāng)前，為了節(jié)約空間和建筑造價，越來越多地使用薄而輕的隔墻材料，施工時常帶有縫隙，造成隔聲問題越來越多。加裝隔振結(jié)構(gòu)使機(jī)器與建筑分開隔聲墻與隔聲玻璃現(xiàn)在是6頁\一共有25頁\編輯于星期六

材料的吸聲機(jī)理、如何測定材料的吸聲系數(shù)、不同吸聲材料的應(yīng)用等等。例如：各種穿孔板、纖維材料的吸聲性能，劇場座椅吸聲性能的研究。.吸聲材料現(xiàn)在是7頁\一共有25頁\編輯于星期六微穿孔板現(xiàn)在是8頁\一共有25頁\編輯于星期六植物纖維環(huán)保材料現(xiàn)在是9頁\一共有25頁\編輯于星期六現(xiàn)在是10頁\一共有25頁\編輯于星期六材料的隔聲機(jī)理，如何提高材料的隔聲性能，如何評定材料的隔聲性能，材料隔振的機(jī)理，不同材料隔振效果等。輕質(zhì)隔墻產(chǎn)品隔聲性能、如何提高隔聲能力？隔聲材料：現(xiàn)在是11頁\一共有25頁\編輯于星期六

噪聲的標(biāo)準(zhǔn)、規(guī)劃階段如何避免噪聲、出現(xiàn)噪聲如何解決、交通噪聲。采用消音片消除噪聲隔音罩隔絕電機(jī)噪聲例子附圖...環(huán)境噪聲的防止與治理現(xiàn)在是12頁\一共有25頁\編輯于星期六利用公共建筑底層做聲屏障建設(shè)地下道路或鐵路利用聲屏障現(xiàn)在是13頁\一共有25頁\編輯于星期六利用植物綠化做聲屏障某豪華別墅前的植物聲屏障現(xiàn)在是14頁\一共有25頁\編輯于星期六利用聲屏障貴黃高速公路聲屏障現(xiàn)在是15頁\一共有25頁\編輯于星期六日本高速公路聲屏障隔聲屏障現(xiàn)在是16頁\一共有25頁\編輯于星期六現(xiàn)在是17頁\一共有25頁\編輯于星期六二、建筑聲學(xué)發(fā)展簡史現(xiàn)在是18頁\一共有25頁\編輯于星期六古羅馬的露天劇場露天劇場存在的問題是：1、露天狀態(tài)下，聲能下降很快。2、相當(dāng)大的聲能被觀眾吸收。3、噪聲干擾。解決方法：加聲反射罩；控制演出時周圍的噪聲干擾?，F(xiàn)在是19頁\一共有25頁\編輯于星期六中世紀(jì)教堂建筑自從羅馬帝國被推翻后，中世紀(jì)建造的唯一廳堂就是教堂。中世紀(jì)的室內(nèi)聲學(xué)知識主要來源于經(jīng)驗，科學(xué)的成分很少。教堂的聲學(xué)環(huán)境的特點是音質(zhì)特別豐滿，混響時間很長，可懂度很差?，F(xiàn)在是20頁\一共有25頁\編輯于星期六十五世紀(jì)的劇場

十五世紀(jì)后歐洲建了很多劇場，有些劇場的觀眾容量很大。如意大利維琴察，由帕拉帝迪奧設(shè)計的奧林匹克劇院，建于1579~1584，有3000個座位。又如1618年由亞歷迪奧設(shè)計的意大利帕爾馬市的法內(nèi)斯劇場，可容納觀眾2500人。從掌握的資料來看，雖然這個時代的建筑師幾乎沒有任何室內(nèi)聲學(xué)知識，但這個時代建造的幾座劇院和其他廳堂沒有發(fā)現(xiàn)任何顯著的音質(zhì)缺陷。主要的原因是由于觀眾的吸聲和劇場內(nèi)華麗的表面裝飾起到了擴(kuò)散作用，使劇場的混響時間控制比較合理，聲能分布也比較均勻。現(xiàn)在是21頁\一共有25頁\編輯于星期六17世紀(jì)的馬蹄形歌劇院

從十五世紀(jì)修建的一些劇院發(fā)展到十七世紀(jì)，出現(xiàn)了馬蹄形歌劇院。這種歌劇院有較大的舞臺和舞臺建筑，以及環(huán)形包廂或臺階式座位阿，排列至接近頂棚。這種劇院的特點是利用觀眾坐席大面積吸收聲音，是混響時間比較短，這種聲學(xué)環(huán)境適合于輕松愉快的意大利歌劇演出。在十七世紀(jì)開始有人研究室內(nèi)聲學(xué)。十七世紀(jì)的阿．柯切爾所著的《聲響》,最早介紹了室內(nèi)聲學(xué)現(xiàn)象，并論述了早期的聲學(xué)經(jīng)驗和實踐。十九世紀(jì)初，德國人E.F.弗里德利科察拉迪所著的《聲學(xué)》一書中，致力于解釋有關(guān)混響的現(xiàn)象?，F(xiàn)在是22頁\一共有25頁\編輯于星期六19世紀(jì)的音樂廳

音樂廳早期發(fā)展階段是在十七世紀(jì)中后到十九世紀(jì)，包括：早期音樂演奏室、娛樂花園和大尺度的音樂廳，是后來古典“鞋盒型”音樂廳的就是在這一時期逐漸發(fā)展起來的。

19世紀(jì)前作曲家所做的音樂作品是與其表演空間相適應(yīng)的，這一時期的演奏空間基本是矩形空間。19世紀(jì)以后，隨著浪漫主義音樂及現(xiàn)代音樂的產(chǎn)生，演出空間變得豐富多彩，出現(xiàn)了扇形、多邊形、馬蹄形、橢圓形、圓形等多種形狀，其混響時間及室內(nèi)裝飾風(fēng)格也各不相同。在這一時期，音樂廳的聲學(xué)設(shè)計仍然沒有太多的理論可以遵循。現(xiàn)在是23頁\一共有25頁\編輯于星期六音樂廳聲學(xué)設(shè)計理論的出現(xiàn)從十九世紀(jì)開始，在維也納、萊比錫、格拉斯哥和巴塞爾等城市，都建造了一些供演出的音樂廳，這些十九世紀(jì)建造的音樂廳已反映出聲學(xué)上的豐碩成果，直到今天仍然有參考價值。到二十世紀(jì)，賽賓（WallaceClementSabine，1868-1919）（哈佛大學(xué)物理學(xué)家、助教）在1898年第一個提出對廳堂物理性質(zhì)作定量化計算的公式——混響時間公式，并確立了近代廳堂聲學(xué)，從此，廳堂音質(zhì)設(shè)計的經(jīng)驗主義時代結(jié)束了。賽賓在28歲時被指派改善哈佛福格藝術(shù)博物館（FoggArtMuseum）內(nèi)半圓形報告廳的不佳音響效果，通過大量艱苦的測量和與附近音質(zhì)較好的塞德斯劇場（SanderTheater）的比較分析，他發(fā)現(xiàn)，當(dāng)聲源停止發(fā)聲后，聲能的衰減率有重要的意義。他曾對廳內(nèi)一聲源（管風(fēng)琴）停止發(fā)聲后，聲音衰減到剛剛聽不到的水平時的時間進(jìn)行了測定，并定義此過程為“混響時間”，這一時間是房間容積和室內(nèi)吸聲量的函數(shù)。1898年，賽賓受邀出任新波士頓交響音樂廳聲學(xué)顧問，為此，他分析了大量實測資料，終于得出了混響曲線的數(shù)學(xué)表達(dá)式，即著名的混響時間公式。這一公式被首次應(yīng)用于波士頓交響音樂廳的設(shè)計，獲得了巨大成功。至今，混響時間仍然是廳堂設(shè)計中最主要的聲學(xué)指標(biāo)之一。現(xiàn)在是24頁\一共有25頁\編輯于星期六建筑聲學(xué)設(shè)計的復(fù)雜性

近幾十年來，很多音樂廳都進(jìn)行了有效的聲學(xué)設(shè)計，但是仍有許多失敗的例子。事實上，現(xiàn)代音樂廳的音質(zhì)之所以不如古典先例，關(guān)鍵在于古典音樂正是在古典形式的廳堂中產(chǎn)生和發(fā)展起來的，現(xiàn)代廳堂在尺度、體型和材料等方面已有了很大變化，而在其間演奏的音樂（絕大多數(shù)）依舊是原來的音樂。因此，白瑞納克博士對世界上已有的70多座