漫畫(huà)發(fā)展史優(yōu)秀課件

漫畫(huà)發(fā)展史中國(guó)動(dòng)漫史日本動(dòng)漫史國(guó)外動(dòng)漫欣賞何為卡通漫畫(huà)“漫畫(huà)”二字起源于日本。最初用“漫畫(huà)”二字的，叫做葛飾北齋，其人于德川時(shí)代，約合我國(guó)的清初，距今已有三百多年?！氨饼S漫畫(huà)”為漫畫(huà)的開(kāi)山老祖。漫畫(huà)的定義很多。西文譯作漫畫(huà)的詞首先是Caricature，原指諷刺性的文字、圖畫(huà)，源于意大利語(yǔ)Caricare，其義是夸張或者極度夸張，一種特殊的技巧，使用簡(jiǎn)練的表達(dá)方式進(jìn)行暗示。葛飾北齋作品神奈川沖浪里動(dòng)漫和漫畫(huà)區(qū)別漫畫(huà)就是紙質(zhì)的書(shū)，動(dòng)漫就是漫畫(huà)做成視頻中國(guó)現(xiàn)代漫畫(huà)的概況中國(guó)漫畫(huà)伴隨著由封建王朝進(jìn)展為現(xiàn)代社會(huì)經(jīng)歷了各時(shí)期的斗爭(zhēng)、沖突和變革。而這一敏感的藝術(shù)形式，從產(chǎn)生、發(fā)展到成熟、壯大，都緊貼著中國(guó)的時(shí)事政治和社會(huì)狀況。因此，中國(guó)漫畫(huà)最鮮明的特點(diǎn)之一就是它緊扣現(xiàn)實(shí)的諷刺和批判觀點(diǎn)。中國(guó)漫畫(huà)的大部分作品產(chǎn)生于近代中國(guó)社會(huì)，嚴(yán)峻的民族危機(jī)現(xiàn)實(shí)使中國(guó)漫畫(huà)內(nèi)容蘊(yùn)涵著爭(zhēng)取民主自由與和平的渴望。華君武張漾夕作品中國(guó)漫畫(huà)的特點(diǎn)

1.充滿(mǎn)戰(zhàn)斗力和反抗性

中國(guó)漫畫(huà)的大部分作品產(chǎn)生于近代變動(dòng)不安的中國(guó)社會(huì)，嚴(yán)峻的民族危機(jī)使中國(guó)漫畫(huà)以直接的手法表達(dá)了爭(zhēng)取民主自由與和平的渴望。與此相應(yīng)，多年的反侵略、反分裂戰(zhàn)爭(zhēng)使中國(guó)漫畫(huà)充滿(mǎn)戰(zhàn)斗力和反抗性，它們自覺(jué)地承載著深重的救國(guó)救民責(zé)任。這與以?shī)蕵?lè)為主的卡通、動(dòng)漫在本質(zhì)上已迥然不同。中國(guó)漫畫(huà)的特點(diǎn)

2.國(guó)畫(huà)中的漫畫(huà)水墨漫畫(huà)，即構(gòu)思上具有漫畫(huà)的特點(diǎn)，題材廣泛，或諷刺或贊美，但表現(xiàn)手法上運(yùn)用中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)技巧，兼具其雅致。較之一般的漫畫(huà)，水墨漫畫(huà)更具有觀賞價(jià)值。它的出現(xiàn)擴(kuò)展了漫畫(huà)的表現(xiàn)、觀賞領(lǐng)域與品種。中國(guó)的水墨漫畫(huà)也涌現(xiàn)了很多優(yōu)秀作者，如豐子愷、華君武、黃永玉、韓羽、方成、王成喜、梅湘涵、畢克官、徐鵬飛、蔣文兵、何韋、常鐵鈞、徐進(jìn)、白善誠(chéng)、等人，同時(shí)也涌現(xiàn)了許多優(yōu)秀作品水墨發(fā)展時(shí)期可以說(shuō)，中國(guó)漫畫(huà)從興起至今已經(jīng)走過(guò)了很長(zhǎng)時(shí)間的歷史，中國(guó)漫畫(huà)有過(guò)輝煌，甚至一度做為世界漫畫(huà)的頂峰流行于世界。清末民初的諷喻漫畫(huà)

清朝末年至民國(guó)初年，“漫畫(huà)”的名稱(chēng)還未被正式使用，多數(shù)仍被稱(chēng)為“諷喻畫(huà)”、“寓意畫(huà)”等，但這并不影響漫畫(huà)的迅速發(fā)展和壯大?！抖硎戮劇?、《時(shí)事畫(huà)報(bào)》等漫畫(huà)報(bào)刊作為這些漫畫(huà)的“根據(jù)地”，從揭露列強(qiáng)的侵略行徑到抨擊清政府的賣(mài)國(guó);從諷刺官場(chǎng)的虛偽腐敗到針對(duì)民間的封建迷信，都有優(yōu)秀的作品予以體現(xiàn)。如《時(shí)局全圖》、《看盡世人夢(mèng)未醒》等漫畫(huà)便直指問(wèn)題關(guān)鍵，一針見(jiàn)血地揭露了列強(qiáng)瓜分中國(guó)的野心。李世達(dá)《俄事警聞》時(shí)事畫(huà)報(bào)五四時(shí)期五·四運(yùn)動(dòng)中出現(xiàn)一些革命群眾繪制的漫畫(huà)傳單，如《全國(guó)同志莫被日奴恥笑》、《他肯為國(guó)受苦,我們應(yīng)如何？》等,具有極大的鼓動(dòng)性。漫畫(huà)家的作品，有《工學(xué)商打倒曹、陸、章》(沈泊塵)、《民氣一致之效果》（馬星弛）等。但杜宇的《國(guó)恥畫(huà)譜》是中國(guó)最早的漫畫(huà)家的個(gè)人畫(huà)集。1918年沈泊塵創(chuàng)辦的《上海潑克》,是中國(guó)最早的專(zhuān)門(mén)漫畫(huà)刊物,其中的《雖不中亦不遠(yuǎn)矣》一畫(huà)歌頌了俄國(guó)十月革命。魯迅于五四運(yùn)動(dòng)前夕在《新青年》上已經(jīng)提出諷刺畫(huà)應(yīng)針砭社會(huì)的錮疾，指出確當(dāng)?shù)姆较?，引?dǎo)社會(huì)等立論鮮明的漫畫(huà)理論?！豆W(xué)商打倒曹、陸、章》(沈泊塵)杜宇《國(guó)恥畫(huà)譜》《老上海》解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)代解放區(qū)的漫畫(huà)作為一種藝術(shù)武器,發(fā)揮出強(qiáng)大的戰(zhàn)斗威力，緊密地配合了人民解放戰(zhàn)爭(zhēng)的傳大進(jìn)程。華君武是解放區(qū)有突出成就的政治諷刺畫(huà)家，主要作品有《磨好刀再殺》、《在反革命的后臺(tái)》等。蔡若虹的《苦從何來(lái)》、張仃的《城頭變幻大王旗》等。米谷《蔣小二過(guò)年，過(guò)了今年沒(méi)明年》沈同衡領(lǐng)導(dǎo)的漫畫(huà)工學(xué)團(tuán)與學(xué)生運(yùn)動(dòng)相結(jié)合，在上海巡回展出《春夢(mèng)圖》、《送葬曲》。張樂(lè)平的《三毛流浪記》有著廣泛的社會(huì)影響。丁聰?shù)摹冬F(xiàn)實(shí)圖》華君武《磨好刀再殺》

三毛流浪記建國(guó)后20世紀(jì)50年代初期漫畫(huà)創(chuàng)作出現(xiàn)新的高潮,漫畫(huà)在反美中發(fā)揮了重要作用,反映人民內(nèi)部矛盾的漫畫(huà)迅速興起。1950年創(chuàng)刊的《漫畫(huà)》月刊（米谷主編）歷時(shí)10年，對(duì)提高漫畫(huà)的思想和藝術(shù)水平,培養(yǎng)青年漫畫(huà)作者,做出了貢獻(xiàn)。60年代后期開(kāi)始的“文化大革命”中,不少漫畫(huà)作者遭受迫害和批判。1976年后，漫畫(huà)在粉碎四人幫的斗爭(zhēng)中發(fā)揮了戰(zhàn)斗作用并得到迅速發(fā)展。1986年中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)漫畫(huà)藝術(shù)委員會(huì)成立。廣大專(zhuān)業(yè)和業(yè)余漫畫(huà)作者正在為繁榮發(fā)展中國(guó)漫畫(huà)藝術(shù)做出新的貢獻(xiàn)。豐子愷漫畫(huà)民國(guó)版畫(huà)漫畫(huà)口水三國(guó)

口水三國(guó)中國(guó)漫畫(huà)之最1925年5月《文學(xué)周報(bào)》連載豐子愷的畫(huà)并注明為漫畫(huà)，這是中國(guó)最早稱(chēng)之為漫畫(huà)的作品。最早的漫畫(huà)團(tuán)體1927年秋，上海的漫畫(huà)愛(ài)好者自發(fā)成立了一個(gè)漫畫(huà)會(huì)，以丁悚和張光宇為主要組織者，是中國(guó)第一個(gè)民間漫畫(huà)團(tuán)體。1927年，《文農(nóng)諷刺畫(huà)集》得以出版，成為中國(guó)漫畫(huà)史上的珍貴資料。1928年出版的《上海漫畫(huà)》周刊成為20年代卓有成效的漫畫(huà)刊物。最早的漫畫(huà)展覽會(huì)1936年11月4日，上海南京路大新公司開(kāi)展了第一屆全國(guó)漫畫(huà)展覽會(huì)。漫畫(huà)展覽會(huì)的發(fā)起者是《時(shí)代漫畫(huà)》和《上海漫畫(huà)》的編輯，展覽得到全國(guó)各地和僑居海外的漫畫(huà)家的熱烈回應(yīng)。最早的漫畫(huà)理論專(zhuān)著

1938年，劉枕青的《漫畫(huà)概論》問(wèn)世，成為中國(guó)第一部專(zhuān)門(mén)探討漫畫(huà)理論的專(zhuān)著。該書(shū)就漫畫(huà)的起源、種類(lèi)、功能、特點(diǎn)、發(fā)展概況等方面作了專(zhuān)述，還對(duì)漫像（即漫畫(huà)塑像創(chuàng)作）和畫(huà)法進(jìn)行了示范講解。一、香港地區(qū)

60年代，連環(huán)畫(huà)時(shí)代70年代，武俠時(shí)代80年代，黃金時(shí)代（供不應(yīng)求）90年代，商業(yè)時(shí)代香港漫畫(huà)代表人物：許冠文、上官玉郎、王澤、黃玉郎、上官小寶、牛佬、馬榮成漫畫(huà)家代表作：黃玉郎：《小流氓》、《醉拳》、《如來(lái)神掌》上官小寶：《李小龍》牛佬：《古惑仔》馬榮成：《風(fēng)云》，天下出版社，連載長(zhǎng)達(dá)十多年香港漫畫(huà)的特色：格斗（絕對(duì)主流）——〉暴力代表性年代：1974年，不良刊物處置條例1975年，將《小流氓》改名為《龍虎門(mén)》，以漫畫(huà)報(bào)紙形式連載，一天一刊馬榮成《風(fēng)云》二、臺(tái)灣地區(qū)幾米（臺(tái)灣繪本畫(huà)家）本名廖福彬，臺(tái)灣著名繪本作家，其筆名來(lái)自其英文名Jimmy，中國(guó)文化大學(xué)美術(shù)系畢業(yè)。1999年出版《向左走，向右走》，獲選為1999年金石堂十大最具影響力的書(shū)，開(kāi)創(chuàng)出成人繪本的新型式，興起一股繪本創(chuàng)作風(fēng)潮。他的作品風(fēng)靡兩岸三地，美、法、德、希臘、韓、日、泰國(guó)等國(guó)家皆有譯本，部分作品還被改編成音樂(lè)劇、電影、電視劇。治愈系日本漫畫(huà)史日本漫畫(huà)史由平安時(shí)代的鳥(niǎo)獸戲畫(huà)為始。鳥(niǎo)獸戲畫(huà)是日本第一組具有漫畫(huà)性質(zhì)的組畫(huà)，但一般認(rèn)為與日本現(xiàn)代漫畫(huà)無(wú)直接關(guān)聯(lián)，故無(wú)所謂“日本漫畫(huà)源頭“之稱(chēng)。日本現(xiàn)代漫畫(huà)由手冢治蟲(chóng)開(kāi)始走向大繁榮。手冢治蟲(chóng)對(duì)日本漫畫(huà)的影響巨大，幾乎所有早中期的漫畫(huà)家都受手冢治蟲(chóng)作品啟蒙。而其后的發(fā)展，許多新秀如石森章太郎、藤子不二雄、白土三平、橫山光輝等人起到了極大的推動(dòng)作用。日本漫畫(huà)空前繁榮，以2000為止，日本漫畫(huà)總銷(xiāo)量超過(guò)50億冊(cè)，成為世界范圍內(nèi)漫畫(huà)業(yè)最為繁榮的國(guó)家。而從2010年開(kāi)始，日本漫畫(huà)因全盤(pán)商業(yè)化逐漸走向衰敗。鳥(niǎo)獸戲畫(huà)手冢治蟲(chóng)手冢治蟲(chóng)(1928年11月3日-1989年2月9日)，日本漫畫(huà)家、動(dòng)畫(huà)制作人、醫(yī)學(xué)博士。原名手冢治。1947年以漫畫(huà)《新寶島》奠定了日本漫畫(huà)的敘述方式，創(chuàng)立了日本漫畫(huà)意識(shí)形態(tài)，極大的擴(kuò)張了新漫畫(huà)的表現(xiàn)力。1952年作品《鐵臂阿童木》轟動(dòng)日本，1953年的《緞帶騎士》則是公認(rèn)的世界第一部少女漫畫(huà)。漫畫(huà)作品《火之鳥(niǎo)》至今被普遍認(rèn)為日本漫畫(huà)界最高杰作。由于影響極大，作品深度極高，故受?chē)?guó)際尊敬，被譽(yù)為"漫畫(huà)之神"。同時(shí)，他也是日本第一位導(dǎo)入助手制度與企業(yè)化經(jīng)營(yíng)的漫畫(huà)家。1862年1877年漫畫(huà)雜志《Japanpunch》（ジャパン?パンチ）在橫濱外國(guó)人居留地發(fā)行。代表明治時(shí)代的漫畫(huà)雜志《團(tuán)團(tuán)珍聞》創(chuàng)刊。1905年1915年日本漫畫(huà)家北澤樂(lè)天創(chuàng)立《東京パック》，對(duì)日本諷刺漫畫(huà)的發(fā)展貢獻(xiàn)很大。日本漫畫(huà)家岡本一平創(chuàng)立漫畫(huà)家團(tuán)體東京漫畫(huà)會(huì)。北澤樂(lè)天《飛機(jī)飛來(lái)了》1928年1950年樂(lè)天從1928年開(kāi)始在《時(shí)事漫畫(huà)》連載的《とんだはね子》是日本最初的以少女作為主人公的連載漫畫(huà)，是少女漫畫(huà)的先驅(qū)作品。越來(lái)越多日本漫畫(huà)家受到手冢治蟲(chóng)作品的啟發(fā)。1954年1959年月刊少女漫畫(huà)雜志《Nakayoshi》創(chuàng)刊。最初的周刊漫畫(huà)雜志《周刊少年Sunday》和《周刊少年Magazine》創(chuàng)刊。1960年代1968年石森章太郎、赤冢不二夫和藤子不二雄的作品大受歡迎。隨著電視突飛猛進(jìn)的發(fā)展，頗受歡迎的漫畫(huà)開(kāi)始被搬上銀幕，日本開(kāi)始了動(dòng)畫(huà)時(shí)代?！吨芸倌闖ump》創(chuàng)刊。戰(zhàn)后初期影響了現(xiàn)代日本漫畫(huà)歷史的代表作品是手冢治蟲(chóng)的《鐵臂阿童木》。1990年代后漫畫(huà)的類(lèi)型進(jìn)一步擴(kuò)大，漫畫(huà)雜志數(shù)量迅速增長(zhǎng)，網(wǎng)絡(luò)漫畫(huà)等文化也應(yīng)運(yùn)而生。現(xiàn)代日本漫畫(huà)的發(fā)展階段：第二次世界大戰(zhàn)后的半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)，漫畫(huà)在日本的社會(huì)地位及人們對(duì)它的認(rèn)識(shí)在不斷變化。手冢治蟲(chóng)曾把日本現(xiàn)代漫畫(huà)的發(fā)展歸分為六個(gè)階段。第一階段第三階段第二階段“玩具時(shí)代”，漫畫(huà)只是供孩子娛樂(lè)的道具?！扒宄r(shí)代”，漫畫(huà)被視為低俗、淺薄的讀物?！包c(diǎn)心時(shí)代”，父母和教師勉強(qiáng)允許孩子在不妨礙學(xué)習(xí)的前提下看一點(diǎn)漫畫(huà)。第四階段第六階段第五階段“主食時(shí)代”，1963年TV動(dòng)畫(huà)《鐵臂阿童木》在電視上連續(xù)放映，許多家庭中的大人和孩子一起觀看，漫畫(huà)的到社會(huì)肯定?！翱諝鈺r(shí)代”，漫畫(huà)已經(jīng)成為青少年生活中不可分割的一部分。“記號(hào)時(shí)代”，漫畫(huà)成為青少年之間相互溝通的記號(hào)