婚姻困境因怨婦-《詩經(jīng)·氓》的心理學(xué)分析

婚姻困境因怨婦——?詩經(jīng)·氓?的心理學(xué)分析概要：婚姻困境因怨婦——?詩經(jīng)·氓?的心理學(xué)分析?衛(wèi)風(fēng)·氓?記述了氓婦回娘家路經(jīng)淇水時的一段心理宣泄，表達(dá)了對愛情與婚姻的絕望、怨恨。人們在深深同情她的不幸遭遇的同時又不由得不考慮，造成她婚姻困境的原因是哪些。我認(rèn)為，婚姻困境主要應(yīng)由女子負(fù)責(zé)任。女子不能正確處理因愛情在婚姻前后的表現(xiàn)方式不同而帶來的心理問題。她過于情緒化，一味沉溺于愛戀而不能適應(yīng)婚后生活中愛情的保持、轉(zhuǎn)換與增進(jìn)。此女子易于沖動，處事情緒化而理智缺乏。結(jié)婚時，她對一個外鄉(xiāng)男子的情況理解多少，他的性情、人品、生活才能、家庭狀況如何？從“氓〞的一般稱呼到“子〞的尊稱愛稱，從過淇水又到頓丘的一再遠(yuǎn)送，可見女子是真心愛上了蚩蚩之氓，女子又一再解釋為何延期，一看男子定婚不成而生氣便放棄了自己的原那么而容許了。女子是有自己的原那么，有理智，然而愛戀的情緒促使她做出了讓步。在等待出嫁的時期里，天天登高而望，不見男子，淚流滿面，見了男子，又說又笑。對男子到來的期盼，對婚姻的期盼，使她進(jìn)入了愛情的迷狂狀態(tài)，沖動的情緒一直控制了她的意識和言行。卜筮無不吉利之象，于是，“以爾車來，以我賄遷〞，語氣間的期盼、急迫、欣喜之情溢于言表。男...

婚姻困境因怨婦——?詩經(jīng)·氓?的心理學(xué)分析,婚姻困境因怨婦——?詩經(jīng)·氓?的心理學(xué)分析

?衛(wèi)風(fēng)·氓?記述了氓婦回娘家路經(jīng)淇水時的一段心理宣泄，表達(dá)了對愛情與婚姻的絕望、怨恨。人們在深深同情她的不幸遭遇的同時又不由得不考慮，造成她婚姻困境的原因是哪些。

我認(rèn)為，婚姻困境主要應(yīng)由女子負(fù)責(zé)任。女子不能正確處理因愛情在婚姻前后的表現(xiàn)方式不同而帶來的心理問題。她過于情緒化，一味沉溺于愛戀而不能適應(yīng)婚后生活中愛情的保持、轉(zhuǎn)換與增進(jìn)。

此女子易于沖動，處事情緒化而理智缺乏。結(jié)婚時，她對一個外鄉(xiāng)男子的情況理解多少，他的性情、人品、生活才能、家庭狀況如何？

從“氓〞的一般稱呼到“子〞的尊稱愛稱，從過淇水又到頓丘的一再遠(yuǎn)送，可見女子是真心愛上了蚩蚩之氓，女子又一再解釋為何延期，一看男子定婚不成而生氣便放棄了自己的原那么而容許了。女子是有自己的原那么，有理智，然而愛戀的情緒促使她做出了讓步。在等待出嫁的時期里，天天登高而望，不見男子，淚流滿面，見了男子，又說又笑。對男子到來的期盼，對婚姻的期盼，使她進(jìn)入了愛情的迷狂狀態(tài)，沖動的情緒一直控制了她的意識和言行。卜筮無不吉利之象，于是，“以爾車來，以我賄遷〞，語氣間的期盼、急迫、欣喜之情溢于言表。

男子為了求婚耍了小聰明，但“抱布貿(mào)絲〞也可解讀為不善言談，不敢與女方家長明談，忠厚老實中可見愚笨木訥；見女子不同意便生氣，完全將感情袒露出來，可見性情急躁粗暴、不善掩飾、心計缺乏；又卜又筮，在遵循風(fēng)俗、求取征兆的舉動中，似乎可見男子有些拘束呆板；此后只見女子的欣喜假設(shè)狂而不見男子的瘋狂舉動。對男子的舉動透露出的性情，女子沒有給予應(yīng)有的關(guān)注和考慮，而是一味地沉迷于愛情的夢想中，在激情和迷幻狀態(tài)中，美化了自己的情感，幻化了男子的一切。

女子家中有絲，住處有高墻，出嫁的財物用車裝，可見女子家庭富裕，而這個外鄉(xiāng)的男子呢，不知道。

這種對男子性情和家庭經(jīng)濟(jì)狀況等的認(rèn)識缺乏和對自身情感的情緒化處理，以及對婚后生活的心理準(zhǔn)備缺乏為婚姻困境埋下了不幸的種子。

“處在戀愛中的男女雙方，一方的行動為感情所鼓舞，一方的眼睛為愛情所蒙蔽，看對方總是覺得優(yōu)點和得意的地方多，缺點和缺乏的地方那么看不到或看不清。〞①甚至，缺點也可能被美化為優(yōu)點，成為得意之處。愚笨木訥、容易急躁的外鄉(xiāng)人卻被女子感受為忠厚老實而心情愉悅，終于產(chǎn)生愛戀?！叭藗兊膽賽蹆H僅像熱病一般狂熱是不行的。聽?wèi){感情的支配，隨心所欲地生活，在精神上就等同于幼兒了。純真的愛情固然美妙，然而就在這里潛藏著愚蠢和脆弱了。〞②這女子的感情盡管純真、熾熱，卻又是沖動的、盲目的，是性意向的沖動性、盲目性的夢想。她是一個用情緒來感知世界的女子，至少在愛情上如此。

婚后，男子并沒有明顯過失。從文本努力尋找男子的過錯行為，“士貳其行〞、“士也罔極，二三其德〞只能理解為女子的感情認(rèn)識，她認(rèn)為男子行為與婚前不一致了，男子的愛情沒有標(biāo)準(zhǔn)，感情易變，這種愛的失落是她的婚后感覺，并不能證明男子有過錯行為?！把约人煲?，至于暴矣〞這段白描和強烈抒情中，這個“暴〞字也不一定指向為“暴虐、虐待〞、打人罵人行為，也可解釋為粗暴，態(tài)度不好。和上文一樣，女子感覺男子對她態(tài)度不如以前了，言談舉止不再溫順體貼，不像婚前那樣呵護(hù)她，疼愛她，關(guān)注她。女子的這種感覺認(rèn)識并沒有給讀者提供男子的明顯過錯行為的證明，沒有第三者，更沒有納妾、包二奶，即便有態(tài)度不好現(xiàn)象，如一時冷淡、爭吵甚至偶有打罵，也是家庭生活的正常的“鍋碗瓢盆交響曲〞。假如男子有明顯過錯行為，在女子的情感中一定會有鮮明的印痕、真切的場景情景、生動的言談舉止，如同她對婚前的鮮明生動的回憶一樣，然而在她如此哀怨凄婉的白描手法和抒情回憶中，我們卻找不到男子變心的過錯行為的有力證明和法律證據(jù)。

據(jù)此，可把女子對男子的不滿、怨恨歸結(jié)為女子自身的情感原因，歸結(jié)為一種婚后心理調(diào)適不良。

桑葉鮮亮，鳩食桑葚，比興中透露出婚后初期的歡愛信息，愛情的激情狀態(tài)繼續(xù)得以維持甚至開展，女子一直期盼并想像加工著的兩性相悅、愛戀纏綿在這時到達(dá)頂峰。

之后，隨家庭生活的真正展開，女子的溫情世界便失衡了。女子早起晚睡，天天辛勞，要承擔(dān)所有的家務(wù)活，生活水準(zhǔn)又低下，這好似都和她婚前的浪漫想像有落差了。而這時男子也不如以前那樣的時刻關(guān)注她，呵護(hù)她了。是不是自己容顏衰退，花容變老，使得男子的愛戀也隨之消退了呢？女子的失意與煩惱更多了。而實際上女子的容顏不會衰老得這么快，特別是古時結(jié)婚早，婚后幾年、二十左右正是花開茂盛的時候，因此“桑之落矣，其黃而隕〞，隱寓的是女子的一種擔(dān)憂、多慮、多疑，即女子感覺中二人情感生活的變化，而讀者并不一定要坐實理解為女子真的年老色衰。

而男子在女子操勞持家的時候在忙什么呢？可以想像，男子也不會不辛勞，家中窮苦，他不能不田里勞作，或做小生意。假如男子好吃懶做，女子的深深怨恨中一定會流露。而作為婚姻現(xiàn)實，男子平時忙什么，他有什么喜憂，他的事業(yè)是進(jìn)步還是退步，我們從女子的心理世界中找不到絲毫信息。

可見，女子并不關(guān)心男子事業(yè)，只苛求男子對自己一如既往的愛及愛的表達(dá)，她對婚姻的理解仍是情緒化的，她對男子的怨氣除家務(wù)重之外，更多的是女子仍在期求男子的狂熱之愛，期求二人戀愛及初婚時的激情狀態(tài)。

心理學(xué)提醒，人的愛情高潮階段只能維持3～18個月，之后便轉(zhuǎn)為婚姻生活的平靜階段。此時，激情和沖動應(yīng)逐漸轉(zhuǎn)化為平淡和沉著，狂熱的愛的表現(xiàn)方式也會轉(zhuǎn)變?yōu)槠狡匠３５娜粘龆鳌⑷章涠?，純真熾熱的戀情漸漸轉(zhuǎn)變?yōu)槠降疑畛恋挠H情和對家庭的責(zé)任感與承諾，愛的內(nèi)涵也在豐富和擴(kuò)大，愛情之花以新的形式繼續(xù)開放，需要雙方的繼續(xù)培育和進(jìn)一步開展。

而女子在婚后并沒有相應(yīng)的心理準(zhǔn)備與認(rèn)識，仍停留在愛情的期盼狀態(tài)，對男子為維持家庭生活而關(guān)愛妻子相應(yīng)不夠的情形過于看重，責(zé)備過多，積怨過多，于是便出現(xiàn)了感情裂縫。男子對女子的心理需求理解也少，女子的抱怨，對生活小事的糾纏，使男子厭煩，偶有沖突，便可能態(tài)度更差些，女子便更認(rèn)定男子變心了，不愛她了。女子心中的不滿變?yōu)樵购?，長久積壓沉淀，便成了對愛的深深絕望?？赡茉谝淮渭彝_突中，女子做出了返回娘家的舉動，在過淇水這條見證了她的愛情經(jīng)歷的河流時，女子的深深幽怨被勾引出來，絕望傷心下做出了分手的決定。

概要：可見，女子對于家庭生活愛意的表達(dá)，缺乏必要的認(rèn)識和體會，婚后一直處于癡迷情緒的控制下，沒能隨家庭生活相應(yīng)地維持、培育和開展愛情，沒能繼續(xù)創(chuàng)造愛情，而過淇水決定分手，實際上也是情緒化的，不清醒的。她的愛情困境由感覺開場，也由感覺告終，她始終是一個幼稚、單純、輕率而情緒化的女子，靠感覺思維、情感思維的女子。生活的進(jìn)程并沒有推進(jìn)她的情感、個性的開展。西班牙諺語，“由愛情而結(jié)婚的人，必定在悲哀中生活〞③?！芭咏K其一生也只能像一個小孩，她們往往只看到眼前的事情，執(zhí)著于現(xiàn)實，其思維仍僅及于皮相而不能深化，不重視大問題，只喜歡那些雞毛蒜皮的小事。〞④叔本華盡管對女性的評價有些刻薄，但也抓住了這一方面的特性，至少講出了這個女子情緒化的幼稚病。而此女子最終在悲情狀態(tài)下決定分手，除貧困辛勞外可以解讀為三個原因。一是狂熱昏迷，婚前被愛情沖昏了頭腦，靠想像虛構(gòu)愛情，受癡迷蒙蔽，丑也可能認(rèn)為“有個性〞，對男子性情、家庭理解少，對婚后生活缺乏認(rèn)識；二是個性沖突，男子忠厚木訥、不善表達(dá)情感，女子又過于期盼愛戀的表達(dá)；三是愛情開展，婚后沒能調(diào)整和開展相應(yīng)的心態(tài)，沒能適應(yīng)愛情內(nèi)容豐富和愛情表達(dá)轉(zhuǎn)變...

婚姻困境因怨婦——?詩經(jīng)·氓?的心理學(xué)分析,可見，女子對于家庭生活愛意的表達(dá)，缺乏必要的認(rèn)識和體會，婚后一直處于癡迷情緒的控制下，沒能隨家庭生活相應(yīng)地維持、培育和開展愛情，沒能繼續(xù)創(chuàng)造愛情，而過淇水決定分手，實際上也是情緒化的，不清醒的。她的愛情困境由感覺開場，也由感覺告終，她始終是一個幼稚、單純、輕率而情緒化的女子，靠感覺思維、情感思維的女子。生活的進(jìn)程并沒有推進(jìn)她的情感、個性的開展。西班牙諺語，“由愛情而結(jié)婚的人，必定在悲哀中生活〞③?！芭咏K其一生也只能像一個小孩，她們往往只看到眼前的事情，執(zhí)著于現(xiàn)實，其思維仍僅及于皮相而不能深化，不重視大問題，只喜歡那些雞毛蒜皮的小事。〞④叔本華盡管對女性的評價有些刻薄，但也抓住了這一方面的特性，至少講出了這個女子情緒化的幼稚病。

而此女子最終在悲情狀態(tài)下決定分手，除貧困辛勞外可以解讀為三個原因。一是狂熱昏迷，婚前被愛情沖昏了頭腦，靠想像虛構(gòu)愛情，受癡迷蒙蔽，丑也可能認(rèn)為“有個性〞，對男子性情、家庭理解少，對婚后生活缺乏認(rèn)識；二是個性沖突，男子忠厚木訥、不善表達(dá)情感，女子又過于期盼愛戀的表達(dá)；三是愛情開展，婚后沒能調(diào)整和開展相應(yīng)的心態(tài)，沒能適應(yīng)愛情內(nèi)容豐富和愛情表達(dá)轉(zhuǎn)變的新開展。

男子也有責(zé)任，假設(shè)能注意到女子的情感需要，特別是在持家勞累更需理解寬慰的時候，在她寂寞孤獨的時候，假設(shè)能給予必要的關(guān)愛，哪怕是一句撫慰，一個愛撫，一個眼神，也可能彌補愛的裂痕。可惜，男子愚笨，心粗，不懂浪漫。個性或家庭生活壓力使男子也忽略了愛情之花的繼續(xù)培育。

悲劇是雙方的。戀愛時不懂愛情，結(jié)婚時不懂愛情，離婚時也不懂愛情，甚至離婚后仍不懂愛情。這種愛情婚姻悲劇，歷朝歷代不都經(jīng)常上演嗎？兩性世界的微妙及詳細(xì)變化協(xié)調(diào)，誰能說得盡呢？

?氓?中女子就是一個熱情溫順而又單純幼稚，迷于戀情而又不懂愛，不會處理婚后感情生活的情緒化的婚姻女性