第4章現(xiàn)代家具的多元化發(fā)展家具企業(yè)在未來的四種共存模式

第四章現(xiàn)代家具的多元化發(fā)展第一節(jié)新現(xiàn)代主義與高技術(shù)風(fēng)格第二節(jié)波普風(fēng)格第三節(jié)后現(xiàn)代主義第四節(jié)解構(gòu)主義第一節(jié)新現(xiàn)代主義與高技術(shù)風(fēng)格一、新現(xiàn)代主義20世紀(jì)60年代一些國家和地區(qū)出現(xiàn)了一種復(fù)興20世紀(jì)二三十年代的現(xiàn)代主義、追求幾何形式構(gòu)圖和機(jī)器風(fēng)格的“新現(xiàn)代主義”（Neo-modernism）。多采用圓柱體、立方體等簡單的幾何形狀，選材上用不銹鋼、鍍鉻金屬、玻璃等工業(yè)材料，表面處理偏愛材料本身。家具設(shè)計中采用鍍鉻鋼管，形態(tài)上強(qiáng)調(diào)機(jī)械化與幾何化。OMK是新現(xiàn)代主義的典型代表。代表人物

丹麥的克雅霍爾姆（PoulKjaerholm）意大利的阿基佐姆(Archizoom)AEO

類型：扶手椅

設(shè)計師：巴烏羅?德加內(nèi)羅，阿基佐姆事務(wù)所

制造：Cassina

設(shè)計：1973AEO被看作一種新的功能美學(xué)的典范，它的創(chuàng)新不僅體現(xiàn)在外表上，也體現(xiàn)在組裝標(biāo)準(zhǔn)、對普遍認(rèn)為是不相容的材料的一視同仁，只需改變椅背面料就能更新形象，非常簡單。新現(xiàn)代主義在建筑領(lǐng)域中興起，經(jīng)歷了晚期現(xiàn)代主義與新現(xiàn)代主義階段，由美國當(dāng)代著名建筑理論家查爾斯·詹克斯首先提出。（1979年）晚期現(xiàn)代建筑的四個特點(diǎn)：一是極端化傾向；二是嘗試雕塑形式與夸張手法；三是倡導(dǎo)第二代機(jī)器美學(xué)；四是探索新穎空間。晚期現(xiàn)代主義的主要設(shè)計組織“紐約五人組”，由青年建筑師艾森曼、格雷皮斯、邁耶等人組成，追求新的設(shè)計形式語法，成為一種以異化形式構(gòu)成的裝飾手法。貝聿銘與新現(xiàn)代主義：20世紀(jì)著名世界建筑設(shè)計大師（美籍華人）畢業(yè)于哈佛大學(xué)，直接受業(yè)于格羅皮烏斯。貝聿銘設(shè)計作品貝聿銘設(shè)計作品貝聿銘設(shè)計作品貝聿銘設(shè)計作品貝聿銘設(shè)計作品三、新現(xiàn)代主義的設(shè)計大師1、西薩·佩里（CesarPelli)，出生于阿根廷，1952年移民美國，任職于何野建筑事務(wù)所，現(xiàn)代玻璃幕墻建筑的重要建筑師，用獨(dú)特隱喻手法與雕塑風(fēng)格，創(chuàng)造了許多新的幕墻建筑大樓。2、約翰·彼特曼（JohnPortman)，以創(chuàng)造公共建筑內(nèi)部共享空間的理論而馳名，創(chuàng)造共享空間的7個特點(diǎn)：動態(tài)；水；人看人；共享空間；自然；照明；色彩和材料。3、赫爾曼·赫茲伯格（HermanHertzberger)，荷蘭建筑師，用多維建筑空間去滿足人們的多樣化需求，重點(diǎn)研究混凝土、玻璃、磚以及富有表現(xiàn)力的結(jié)構(gòu)構(gòu)件的雕塑美。新現(xiàn)代主義的設(shè)計大師作品新現(xiàn)代主義的設(shè)計大師作品新現(xiàn)代主義的設(shè)計大師作品新現(xiàn)代主義的設(shè)計大師作品新現(xiàn)代主義的設(shè)計大師作品新現(xiàn)代主義的設(shè)計大師作品新現(xiàn)代主義的設(shè)計大師作品新現(xiàn)代主義的設(shè)計大師作品新現(xiàn)代主義的設(shè)計大師作品新現(xiàn)代主義的設(shè)計大師作品新現(xiàn)代主義的設(shè)計大師作品新現(xiàn)代主義的設(shè)計大師作品新現(xiàn)代主義的設(shè)計大師作品二、高技術(shù)風(fēng)格（High-Tech）源于20世紀(jì)二三十年代的機(jī)器美學(xué)，隨著科學(xué)進(jìn)步，尖端技術(shù)進(jìn)入人們的日常生活，消費(fèi)要求樹立一種與高科技相應(yīng)的設(shè)計美學(xué)。高科技派喜歡用非傳統(tǒng)的合成材料或零件。特征簡潔的造型，光亮與金屬造型（加上一些冷燈光效果），工業(yè)化產(chǎn)品或粗獷建材的直接引用，建筑物廠房化（或效率化），結(jié)構(gòu)外露（尤其是鋼結(jié)構(gòu)）。巴黎蓬皮杜國家藝術(shù)與文化中心設(shè)計師：阿諾（Reuzo）和羅杰斯(RichardRogers)法國設(shè)計師莫爾吉（OlivierMourgue）為《2023，宇宙奧德賽》設(shè)計的布景巴黎蓬皮杜國家藝術(shù)與文化中心第二節(jié)波普風(fēng)格1、概述：反叛正統(tǒng)的追求完美、整潔、高雅設(shè)計，追求形式上的異化及娛樂化的表現(xiàn)主義傾向。產(chǎn)品專注與形式的表現(xiàn)和純粹的表面裝飾，而不是功能、合理的生產(chǎn)一類現(xiàn)代主義的觀念。波普設(shè)計強(qiáng)調(diào)靈活性與可消費(fèi)性，及產(chǎn)品的壽命應(yīng)是短暫的，以適應(yīng)所編的社會、文化條件。追求大眾化的、通俗的趣味，反對現(xiàn)代主義自命不凡的清高。強(qiáng)調(diào)消費(fèi)產(chǎn)品的象征意義而不是其形式上和美學(xué)上的質(zhì)量。2、設(shè)計元素最普通的、最常見的工業(yè)產(chǎn)品或廢棄物。3、特征多種風(fēng)格的混雜。（1）設(shè)計與創(chuàng)作題材直接取材于充分商業(yè)化的日常世界，是商業(yè)主義的。（2）設(shè)計作品的形象簡潔取自日常生活用品。（3）設(shè)計風(fēng)格基本上接納商業(yè)性藝術(shù)的直接效果。英國是中心。代表：穆多什（PeterMurdoch）瓊斯（AllenJones）意大利的波普體現(xiàn)出軟雕塑的特征。BLOW

類型：充氣扶手椅

設(shè)計師：J.德?帕斯，D.杜爾比諾，P.羅馬茲

制造：Zanotta

設(shè)計：1967沙發(fā)重、結(jié)實、耐用，而Blow名副其實地把它變成了動態(tài)的東西：輕、經(jīng)濟(jì)、容易移動、可壓縮得極小。它的形狀具有波普口味。設(shè)計Sacco（袋）時，設(shè)計師認(rèn)為它應(yīng)成為一個“解剖扶手椅”，輕和易搬：一個與時代氣息相吻合的“非形象”物體（那是1968年），能對波爾喬亞家居中一些僵硬死板的款式構(gòu)成批判，并能根據(jù)人的坐姿的不同而改變形狀.SACCO

類型：墩狀軟墊

設(shè)計師：P.賈蒂，C.巴烏利尼，F(xiàn).代奧道洛

制造：Zanotta

設(shè)計：1968JOE

類型：扶手椅

設(shè)計師：J.德?帕斯，D.杜爾比諾，P.羅馬茲

制造：Poltronova

設(shè)計：1971它形如棒球手套，用Joe來命名（為了贊頌棒球冠軍JoeDiMaggio），設(shè)計師表達(dá)了他們對美國大眾文化及波普藝術(shù)的敬佩。Joe相當(dāng)幽默，符合人體構(gòu)造，毫無疑問，它體現(xiàn)了六十年代末的文化氛圍。波普藝術(shù)設(shè)計作品PROUST

類型：扶手椅

設(shè)計師：亞烈桑德羅?蒙迪尼

制造：StudioAlchimia，AtelierMendini

設(shè)計：1976Proust是一個獨(dú)件作品，在七十年代末八十年代初時，它用一種時而被認(rèn)為是浪漫的、時而又被認(rèn)為是叛逆的方法攻擊和化解了理性主義設(shè)計的傳統(tǒng)內(nèi)涵（形狀的原創(chuàng)性，功能性及系列生產(chǎn)）。ITRASFORMABILI100

類型:外套-沙發(fā)，雨衣-窗簾

設(shè)計師:莫雷諾?費(fèi)拉利

制造:C.P.Company

設(shè)計:2023一件雨衣能變成沙發(fā)，一件披風(fēng)能變成圓頂雪屋，一件馬甲通過簡單的鉤子和拉鏈的組合而變成背包。Trasformabili使同一件物品兼具用來遮蔽的衣服和令人舒適的物品的雙重功能，實現(xiàn)了使自己的身體成為流動居室的古老夢想。第三節(jié)后現(xiàn)代主義產(chǎn)生于20世紀(jì)60年代，流行于七八十年代的歐美。特征：一種文化傾向（反文化、反美學(xué)、反文學(xué)）。后現(xiàn)代主義是旨在反抗現(xiàn)代主義純而又純的方法論的一場運(yùn)動，它廣泛體現(xiàn)于文學(xué)、哲學(xué)、批評理論、建筑及設(shè)計領(lǐng)域中。所謂后現(xiàn)代并不是指時間上處于現(xiàn)代之后，而是針對藝術(shù)風(fēng)格的發(fā)展演變而言的。后現(xiàn)代主義的本質(zhì)是一種知性上的反理性主義、道德上的犬儒主義（政治冷漠，表現(xiàn)大眾對政治的不滿、無可奈何乃至出于實用主義目的的積極利用）和感性上的快樂主義。1971年意大利“工作室65”的設(shè)計小組設(shè)計的模壓發(fā)泡成型椅子文丘里的設(shè)計作品文丘里的設(shè)計作品文丘里的設(shè)計作品文丘里的設(shè)計作品文丘里的設(shè)計作品孟菲斯（Memphis）設(shè)計風(fēng)格（具有兒童心理特點(diǎn)）從未系統(tǒng)的闡述過任何設(shè)計思想或設(shè)計方法，只是用設(shè)計作品來展示與現(xiàn)代主義迥異的設(shè)計方式。功能不是絕對，既肯定產(chǎn)品的使用價值，但更強(qiáng)調(diào)設(shè)計應(yīng)表達(dá)特定的文化內(nèi)涵。材料：重在表面肌理的裝飾應(yīng)用。色彩：部分主調(diào)、背景色，同時并置不同色塊。樣式：既生硬粗糙，又柔和淡雅；既古典，又科幻。激進(jìn)的意大利后現(xiàn)代設(shè)計組織——孟菲斯集團(tuán)孟菲斯（Memphis)集團(tuán)是20世紀(jì)80年代后現(xiàn)代主義設(shè)計浪潮中最引人注目的設(shè)計組織。孟菲斯創(chuàng)始人索特薩斯（EttoreSottsass)是一位天才的設(shè)計大師，受過正統(tǒng)的建筑教育，主要成就在產(chǎn)品設(shè)計領(lǐng)域，想象大膽，風(fēng)格獨(dú)特。索特薩斯設(shè)計格言：“設(shè)計對我而言…是一種探討生活的方式?！泵戏扑乖O(shè)計思想：1、開放的設(shè)計思想；2、對功能的新解釋；3、樹立產(chǎn)品結(jié)義的新內(nèi)涵；4、賦予材料的人文涵義；5、裝飾不是罪惡。孟菲斯設(shè)計作品孟菲斯設(shè)計作品孟菲斯設(shè)計作品孟菲斯設(shè)計作品孟菲斯設(shè)計作品孟菲斯設(shè)計作品孟菲斯設(shè)計作品2、國際主義風(fēng)格與反主流設(shè)計思想現(xiàn)代主義走向失敗的國際式風(fēng)格，現(xiàn)代主義設(shè)計產(chǎn)生于20世紀(jì)20年代。形成于歐洲，成熟于美國，發(fā)展于50—60年代，后達(dá)到頂峰狀態(tài)。成為二戰(zhàn)后世界趨勢的設(shè)計主流?！皣H式風(fēng)格”（InternationalStyle)，密斯·凡德羅等幾位大師為首的一種新的機(jī)器時代的方盒子式的建筑風(fēng)格，理性、簡潔、技術(shù)，以金屬框架、玻璃幕墻為主的大工業(yè)化的現(xiàn)代建筑。反主流設(shè)計思潮的興起，以先鋒藝術(shù)為代表的前衛(wèi)思想沖擊正統(tǒng)的國際主義風(fēng)格，形成了60年代以后的“波普藝術(shù)”（POPArt）設(shè)計。

后現(xiàn)代主義設(shè)計作品3、現(xiàn)代主義與后現(xiàn)代主義設(shè)計的比較現(xiàn)代主義建筑與設(shè)計：理性主義、科學(xué)主義、功能主義、崇尚技術(shù)、迷信權(quán)威、經(jīng)典化、規(guī)范化、反傳統(tǒng)、反裝飾、抽象的、簡潔的、一元的。后現(xiàn)代主義建筑與設(shè)計：非理性主義、人本主義、歷史主義、崇尚文化、文脈主義、喻隱主義、裝飾主義、大眾意識、復(fù)歸傳統(tǒng)、折衷、多元共生的。后現(xiàn)代主義是對現(xiàn)代主義的修正與超越。20世紀(jì)60年代是現(xiàn)代主義與后現(xiàn)代主義的分水嶺，70年代是后現(xiàn)代主義的重要發(fā)展階段，80年代是后現(xiàn)代主義走向高潮的10年，90年代新現(xiàn)代主義開始興起。4、后現(xiàn)代主義設(shè)計思想的形成對國際主義建筑風(fēng)格的反思：“建筑是居住的機(jī)器?！笔且环N對機(jī)器形體的崇拜，但是應(yīng)該讓機(jī)器適應(yīng)人，而不是人適應(yīng)機(jī)器。美國建筑師羅伯特·文丘里（RobertVenturi)1966年發(fā)表《建筑的復(fù)雜性與矛盾性》著作，對現(xiàn)代主義的設(shè)計原則進(jìn)行了抨擊，成為向現(xiàn)代主義挑戰(zhàn)的宣言書。文丘里主張：以“二元論”和“雙重性”取代現(xiàn)代主義的“一元論”的“排他性”，強(qiáng)調(diào)保持傳統(tǒng)文脈和向波普藝術(shù)學(xué)習(xí)。文丘里設(shè)計：“利用傳統(tǒng)部件和適當(dāng)引進(jìn)新的部件組成獨(dú)特的總體，產(chǎn)生新的意義?！蔽那鹄锔裱裕骸吧倬褪怯憛挕保╨essisbore)挑戰(zhàn)密斯的“少就是多”(lessismore)。5、新折衷的多元化后現(xiàn)代設(shè)計風(fēng)格美國密蘇里州圣路易城中帕魯特伊公寓群于1972年7月15日被炸毀，成為正式宣告國際主義風(fēng)格結(jié)束的標(biāo)志。設(shè)計符號學(xué)（Semiology)：歷史文脈、裝飾符號與象征意義，美國新奧爾良意大利廣場（查爾斯·摩爾設(shè)計）是典型的符號學(xué)設(shè)計作品。漢斯·霍萊因（HansHollein)，后現(xiàn)代主義的另一位代表設(shè)計師，出生于奧地利，畢業(yè)于美國伊利諾里理工學(xué)院，他的設(shè)計作品充滿了濃厚了文化底蘊(yùn)，用雙重譯碼與元素組合的設(shè)計手法，將古典的、現(xiàn)代的、民族的、國際的加以變形、組合。代表作品維也納旅行社、“瑪麗蓮·夢露”沙發(fā)。帕魯特伊公寓群查爾斯·摩爾設(shè)計的新奧爾良意大利廣場多元化后現(xiàn)代設(shè)計作品多元化后現(xiàn)代設(shè)計作品多元化后現(xiàn)代設(shè)計作品多元化后現(xiàn)代設(shè)計作品多元化后現(xiàn)代設(shè)計作品多元化后現(xiàn)代設(shè)計作品6、后現(xiàn)代主義設(shè)計的高潮——20世紀(jì)80年代威尼斯藝術(shù)雙年展與美國后現(xiàn)代建筑：1980年威尼斯第39屆藝術(shù)節(jié)上來自世界的70多位建筑師參展，包括文丘里、格雷夫斯、摩爾、霍萊因、磯崎新等新后現(xiàn)代設(shè)計師，是后現(xiàn)代建筑設(shè)計第一次大亮相，成為一種國際性的設(shè)計風(fēng)格。后現(xiàn)代主義代表設(shè)計大師格雷夫斯（MichaerGraves)畢業(yè)于美國普林斯頓大學(xué)建筑學(xué)，對現(xiàn)代主義的單調(diào)進(jìn)行勇敢的變革，他的設(shè)計講究豐富的裝飾，對歷史文化遺產(chǎn)采用折衷主義的吸收。格雷夫斯1982年設(shè)計的波特蘭大廈被稱之為后現(xiàn)代主義的紀(jì)念碑，大廈外觀嚴(yán)肅而又有趣，色彩豐富、裝飾大膽、三段式立面及給人的形象，打破了國際主義的玻璃方盒子造型。格雷夫斯設(shè)計作品格雷夫斯設(shè)計作品格雷夫斯設(shè)計作品格雷夫斯設(shè)計作品格雷夫斯設(shè)計作品格雷夫斯設(shè)計作品格雷夫斯設(shè)計作品約翰遜設(shè)計作品7、后現(xiàn)代主義建筑對其他設(shè)計領(lǐng)域的影響20世紀(jì)80年代后現(xiàn)代主義成為潮流與時尚的象征，后現(xiàn)代設(shè)計大師成為“設(shè)計明星”，許多著名公司紛紛聘請這些設(shè)計師開發(fā)新產(chǎn)品，其中代表性著名品牌公司是意大利Alessi公司?！拔⒔ㄖL(fēng)格”(Micro-Arehitecture)的產(chǎn)品設(shè)計?！皻v史文脈主義”的家具設(shè)計、裝飾設(shè)計、服裝設(shè)計。阿萊西設(shè)計作品后現(xiàn)代首飾設(shè)計作品后現(xiàn)代首飾設(shè)計作品后現(xiàn)代家具設(shè)計作品后現(xiàn)代家具設(shè)計作品后現(xiàn)代產(chǎn)品設(shè)計作品后現(xiàn)代產(chǎn)品設(shè)計作品后現(xiàn)代產(chǎn)品設(shè)計作品后現(xiàn)代產(chǎn)品設(shè)計作品第四節(jié)解構(gòu)主義20世紀(jì)80年代末興起于建筑設(shè)計界的派別。理論的核心是對于結(jié)構(gòu)本身的反感，認(rèn)為符號本身已經(jīng)能夠反映真實，對于單獨(dú)個體的研究比對于整體結(jié)構(gòu)的研究更重要。解構(gòu)主義不僅否定現(xiàn)代主義的重要組成部分之一的構(gòu)成主義，而且也否定古典的美學(xué)原則（和諧、統(tǒng)一）。代表人物弗蘭克蓋里（FrankGehry,1947-）畢爾巴鄂-古根海姆博物館從自然中尋求靈感的設(shè)計從古代家具尋求靈感的設(shè)計從新材料、新工藝尋求靈感的設(shè)計學(xué)而時習(xí)之，溫故而知新！

學(xué)業(yè)有成??！家具企業(yè)在未來的四種共存模式。現(xiàn)在的家具市場是一個龐大的市場，很多的家具生產(chǎn)和出口都一直牢牢的占據(jù)著消費(fèi)市場的地位。但是在近兩年，家具的銷售日益下滑，家具市場開始蒙上了一層灰色的色彩。下面就跟隨的一起來了解一下吧！為何，這些家具企業(yè)一步步走向倒閉?是否，家具的市場份額在激烈的行業(yè)競爭中一點(diǎn)點(diǎn)被上下游產(chǎn)業(yè)蠶食?未來，這些家具企業(yè)該何去何從?帶著這些疑問，記者采訪了深圳家具研究開發(fā)院院長許柏鳴及副院長關(guān)永康。01不可阻擋的市場分流之勢縱觀家具行業(yè)產(chǎn)業(yè)鏈，從上游房地產(chǎn)商到下游的陳設(shè)飾品，是怎樣一步步實現(xiàn)銷售攔截和市場搶占的呢?眾所周知，以往消費(fèi)者從購房到購置家具經(jīng)歷的順序是這樣的：首先購買毛坯房，選擇設(shè)計方和施工方，其次是選擇建材，最后才是選擇家具和襯托家裝風(fēng)格的軟裝陳設(shè)。如今精裝房的興起，全屋定制流行，市場也在逐漸分流。定制家具分流傳統(tǒng)家具市場關(guān)永康從房地產(chǎn)商銷售精裝房經(jīng)歷的四個時期說起市場分流的步驟。第一代精裝房包含“天地墻”，搶占了建材、施工和設(shè)計份額;第二代在第一代的基礎(chǔ)上，包含廚衛(wèi)，搶占了櫥柜、衛(wèi)浴等企業(yè)份額;第三代精裝房在前兩代的基礎(chǔ)上，把衣柜、門廳柜、陽臺收納柜等一并包含，搶占了家具的市場。房地產(chǎn)精裝房項目實現(xiàn)上游攔截如今，像萬科和恒大等地產(chǎn)公司推出的精裝房，甚至包含活動家具和家電，實現(xiàn)“拎包入住”，同時也完成了上游攔截。02打通上下游，向定制發(fā)展從營銷的角度，從上游向下游整合較容易，但從下游向上游整合難度較大。關(guān)永康指出，目前的家具市場形勢從上游產(chǎn)業(yè)鏈不斷向下游蠶食。例如歐派、索菲亞等定制企業(yè)，開始銷售活動家具，建材行業(yè)也不甘示弱，開始打造整體家居，例如東鵬陶瓷銷售東鵬家居。以往做精裝的施工方如廣田、瑞和也在整合產(chǎn)業(yè)鏈。關(guān)永康說：“還沒等家具消費(fèi)者到賣場，已經(jīng)被‘N輪洗腦’，成交機(jī)會不斷被分流，這些是最終使得家具賣場的進(jìn)店率、成交率和客單價越來越低的核心原因?！泵鎸@樣的危機(jī)，中小型家具企業(yè)如何應(yīng)對?關(guān)永康指出，打通上下游渠道，從活動家具走向定制家具。打通上下游可以是整合上下游渠道，也可以是與上下游產(chǎn)業(yè)鏈合作，同理，走向定制，可以是自身品牌向定制化發(fā)展，也可以是與定制企業(yè)合作。觀點(diǎn)碰撞VS搶占家具市場份額的力量有限，家具行業(yè)不應(yīng)過度悲觀傳統(tǒng)家具企業(yè)有少部分在紅海中逐步沉淀的企業(yè)成為大型和超大型企業(yè)，整合了很多中小企業(yè)，讓那些中小企業(yè)難以生存。而這些，才是家具企業(yè)倒閉的真正原因。許柏鳴指出，家具行業(yè)的市場份額受到影響，內(nèi)部競爭是主因，外部競爭是次要原因。在談到外部競爭者時，他分析了蠶食家具市場的“四股力量”，但同時，他指出，這些力量不足以吞噬家具市場份額。1以海爾、方太、美的為代表的家電企業(yè)這類企業(yè)比家具行業(yè)整體先進(jìn)，可以為傳統(tǒng)家具帶來新思維，但面臨對家具行業(yè)不夠了解的問題。家具產(chǎn)品具有復(fù)雜屬性，本質(zhì)上屬于工業(yè)產(chǎn)品，具有大工業(yè)的特點(diǎn)，同時兼具環(huán)境屬性，與建筑和室內(nèi)密不可分，與環(huán)境要配套。2以萬科為代表的建筑和房地產(chǎn)開發(fā)商建筑和房地產(chǎn)領(lǐng)域進(jìn)入家具行業(yè)具有資本優(yōu)勢和成熟管理優(yōu)勢，它們牢牢占據(jù)著下游資源，同時完成上游攔截和家居整合，具有全方位的優(yōu)勢，但其難度在于產(chǎn)業(yè)鏈過長。3以華為為代表的IT企業(yè)這一行業(yè)切入點(diǎn)在于IT技術(shù)，以期通過渠道及信息通路(大數(shù)據(jù)及物聯(lián)網(wǎng)技術(shù))的打造發(fā)揮其優(yōu)勢。如華為，從信息通路切入，進(jìn)入泛家具行業(yè)，具有一定的優(yōu)勢，是不可小覷的力量。IT行業(yè)進(jìn)入家具市場的不足之處是對家具行業(yè)了解不夠深入，所需的與家具相關(guān)的人才也不能夠到位。4地板、木門、陶瓷、衛(wèi)浴等泛家具領(lǐng)域這一類行業(yè)進(jìn)入家具領(lǐng)域，看