淺析山水畫(huà)中的苔點(diǎn)

淺析山水畫(huà)中的苔點(diǎn)

【Summary】苔點(diǎn)在中國(guó)山水畫(huà)中有著豐富的表現(xiàn)，苔點(diǎn)的大小變化，存在方式，疏密排列，虛實(shí)變幻的不同，都會(huì)帶來(lái)不一樣的畫(huà)面效果，產(chǎn)生不同的審美體驗(yàn)。在中國(guó)繪畫(huà)史的技法演變過(guò)程來(lái)看，苔點(diǎn)的運(yùn)用是在皴法形成之后，而皴法是在線勾的基礎(chǔ)上發(fā)展出來(lái)的。苔點(diǎn)剛開(kāi)始是表現(xiàn)苔蘚雜草，山石地坡等被用來(lái)豐富畫(huà)面的筆墨。發(fā)展至明清時(shí)苔點(diǎn)打破原先的傳統(tǒng)形式，不被當(dāng)作繪畫(huà)固有的手段應(yīng)用在山水畫(huà)中，而是用以表達(dá)畫(huà)家獨(dú)特的思想感情。苔點(diǎn)在微觀、宏觀上對(duì)畫(huà)面起了調(diào)節(jié)作用，可以把控畫(huà)面的節(jié)奏感、重心甚至是氣韻，可以說(shuō)是萬(wàn)能的調(diào)和劑，對(duì)畫(huà)面具有多重作用，能夠?yàn)楫?huà)者所多方法使用，可塑性極強(qiáng)。苔點(diǎn)也可以使得畫(huà)面各元素之間界限明朗，又不乏聯(lián)系?！綤eys】山水畫(huà)；苔點(diǎn)；演變從形象上看，苔點(diǎn)是中國(guó)水墨畫(huà)中對(duì)于石縫中雜草，山澗、溪畔灌木叢，以及遠(yuǎn)山上隱約的樹(shù)木植被的高度概括。從意境上看，是為收拾，豐富畫(huà)面的裝飾成分。從畫(huà)理上看，藝術(shù)規(guī)律受制于自然規(guī)律制約，但自然規(guī)律應(yīng)從屬于畫(huà)理的要求。苔點(diǎn)于山體交匯處，陰陽(yáng)起伏處，能夠貫通氣脈，暢順墨氣，調(diào)節(jié)重心，突出主體。一、苔點(diǎn)在山水畫(huà)中的作用第一，苔點(diǎn)的基本作用就是用來(lái)表現(xiàn)山石上的植被，比如樹(shù)木和苔蘚，這在傳統(tǒng)山水畫(huà)里體現(xiàn)得最為明顯，以苔點(diǎn)來(lái)表現(xiàn)遠(yuǎn)山上的花草樹(shù)木以呈現(xiàn)出一片郁郁蔥蔥的景象。第二，苔點(diǎn)可起到醒目的作用。醒目就是給畫(huà)面提精神，在畫(huà)面墨色比較暗淡或者層次分不開(kāi)的地方往往會(huì)顯得沒(méi)“精神”，且空間關(guān)系不明顯，這時(shí)運(yùn)用苔點(diǎn)就會(huì)解決這些問(wèn)題。第三，苔點(diǎn)可以起到遮擋巖石表現(xiàn)時(shí)的紕漏，豐富內(nèi)容的作用。在繪畫(huà)中，難免會(huì)出現(xiàn)皴擦上的瑕疵或者是一些敗筆的出現(xiàn)，此時(shí)用苔點(diǎn)不但可以去掩飾這些紙漏之處，而且還能夠豐富畫(huà)面內(nèi)容，強(qiáng)化主次之間的層次感，運(yùn)用疏與密，濃與淡，干與濕增強(qiáng)畫(huà)面的空間感，使畫(huà)面銜接得更加自然。第四，苔點(diǎn)還可以起到平衡畫(huà)面的作用。歷代山水畫(huà)家在創(chuàng)作中都十分重視苔點(diǎn)的作用，而且更重要的是對(duì)于苔點(diǎn)用筆的研究。二、苔點(diǎn)在山水畫(huà)中的畫(huà)面效果及分析（一）苔點(diǎn)的微觀效果在山水畫(huà)形成初期，苔點(diǎn)作為一種技法，完全可以用來(lái)抽象代替繁雜的灌木、挺拔的樹(shù)林，垂掛的藤蔓，低矮的草叢，以及山石上的苔薛。苔點(diǎn)是一種造型手段，在其構(gòu)成與組織上，遵循著“攢三聚五”的聚散原則，這樣的原則不但可以體現(xiàn)出形式美的疏密需要，亦可以考慮到山石樹(shù)木的結(jié)構(gòu)和組織樣式。五代董源擅長(zhǎng)描寫(xiě)江南尤其是家鄉(xiāng)鐘陵的山水，在表現(xiàn)技法上.喜歡平淡自然，不作奇峭之筆，對(duì)"點(diǎn)"的運(yùn)用極具豐富性。代表作《瀟湘圖》（圖2-1）描寫(xiě)了瀟湘二水交匯處的景色，山石多用披麻、雨點(diǎn)皴法，山頂多作礬頭。樹(shù)叢用墨點(diǎn)攢簇而成，山下多碎石或平沙淺渚，山石輪廓線淡而柔，上面苔點(diǎn)較多，用筆圓曲柔和，用墨清潤(rùn)淡雅，干筆、濕筆、破筆交相輝映，充分表現(xiàn)了江南植被茂密、空氣濕潤(rùn)、峰巒出沒(méi)、云霧顯晦的自然風(fēng)貌，畫(huà)面平淡天真、意境幽深。（二）苔點(diǎn)的宏觀效果及分析對(duì)于苔點(diǎn)的宏觀效果，潘天壽在其《聽(tīng)天閣畫(huà)談隨筆》中有云：“然線由點(diǎn)連續(xù)而成，面由點(diǎn)擴(kuò)展而得，所謂積點(diǎn)成線，擴(kuò)點(diǎn)成面是也……故點(diǎn)為一線一面之母?！碧c(diǎn)由其初生而帶的價(jià)值，加上其蘊(yùn)含的無(wú)限變化可能，如大小、形狀、深淺、連續(xù)或是非連續(xù)，為后世畫(huà)創(chuàng)作及使用提供了非常好的基礎(chǔ)。在清石濤的繪畫(huà)中“劈頭蓋臉沒(méi)天沒(méi)地點(diǎn)”，一改前輩畫(huà)家多規(guī)章節(jié)制，多“主觀決斷”。明人董其昌借禪宗“南北宗論”將中國(guó)山水畫(huà)分為南北兩大派。自唐代始分為王維和李思訓(xùn)兩派，隨后歷經(jīng)兩宋、元、明，區(qū)別特點(diǎn)愈加強(qiáng)烈。王維為代表的是南宗的文人畫(huà)，李思訓(xùn)為代表的是所謂的“北宗畫(huà)家”。很明顯，董其昌更加重視南宗的表現(xiàn)方式，他認(rèn)為南宗創(chuàng)作關(guān)鍵是“頓悟”，唯有“頓悟”方能“可一超直入如來(lái)也”，畫(huà)面效果以水墨淺絳為主，求尚息，重筆墨。“南宗則王摩詰始用渲淡，一變勾斫之法”，其創(chuàng)作目的在于寄情繪畫(huà),自?shī)首詷?lè)，追求“士氣”“逸品”的審美情趣，以求“古淡天然”“去甜俗蹊徑，乃為士氣”。（三）苔點(diǎn)的意象效果1．苔點(diǎn)對(duì)畫(huà)面節(jié)奏感的調(diào)節(jié)談及畫(huà)面的節(jié)奏感，中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中十分講究“疏”“密”二字，書(shū)法中的品評(píng)標(biāo)準(zhǔn)有“疏可走馬、密不透風(fēng)”說(shuō)法。在沈宗騫《芥舟學(xué)畫(huà)編》中有言：“于極繁亂之中，仍能不失其為條貫者，方是善畫(huà)。故必先有成意于胸中，而后斟酌其輕重多寡，疏密濃淡，能有一氣呵成之勢(shì)，方有一絲不紊之妙。”作畫(huà)應(yīng)先觀察思考，注重畫(huà)面輕重緩急，疏密多寡，待構(gòu)思完畢，才可有條不紊地進(jìn)行創(chuàng)作。疏密關(guān)系并非僅講究在大山大樹(shù)，而更是細(xì)心分析于如一樹(shù)一木，一花一葉的每一處細(xì)節(jié)，自每一元素至全圖布局，都應(yīng)有疏密關(guān)系，唯有如此才有節(jié)奏緩急之感。疏密可見(jiàn)。清代畫(huà)家石濤在苔點(diǎn)的運(yùn)用上更是別具一格、不拘成法。他的《搜盡奇峰打草稿圖》皴法繁密。筆法游動(dòng)，運(yùn)筆遲滯，如以老辣之筆作篆書(shū)，既蒼莽，又桀驁。畫(huà)面表現(xiàn)的雖是冬景，卻無(wú)蕭疏荒寒之感。皴法是披麻皴、荷葉皴、卷云皴的糅合，灑落滿紙的苔點(diǎn)，信筆直戳，有的成"個(gè)"字鋪排。有的成"介"字密攢，猶如交響樂(lè)中的鼓點(diǎn)，或強(qiáng)或弱，或高或低，或急或緩，充滿了節(jié)奏感和韻律感。畫(huà)面靈動(dòng)而不雜亂，顯示出蓬勃的生機(jī)與朝氣。2．苔點(diǎn)對(duì)畫(huà)面重心的調(diào)節(jié)中國(guó)繪畫(huà)講究“虛”“實(shí)”關(guān)系，繪畫(huà)雖是無(wú)物理學(xué)質(zhì)量作品，但其畫(huà)面觀感卻依舊講究重心，“實(shí)”者為重，“虛”者為輕；墨濃為重,墨淡為輕；物聚為重，物散為輕；精細(xì)為重，簡(jiǎn)略為輕；色深為重，色淺為輕；冷色為重，暖色為輕等等。繪畫(huà)是一種視覺(jué)藝術(shù)，對(duì)于觀感的調(diào)整是畫(huà)者們孜孜不倦所追求的。把握得好則能最大程度彰顯藝術(shù)的張力，而調(diào)整不到位則會(huì)顧此失彼，使人觀之有搖搖欲墜感。3．苔點(diǎn)對(duì)畫(huà)面氣韻的營(yíng)造苔點(diǎn)展現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)中所隱藏的筆墨語(yǔ)言，因而其功能被歷代畫(huà)家不斷開(kāi)發(fā)。元王蒙繪畫(huà)中常以稠密苔點(diǎn)示人，以或濃或淡的墨點(diǎn)，點(diǎn)出畫(huà)面生動(dòng)氣韻，充分展現(xiàn)出林木的郁郁蔥蔥，茂密蒼茫。近代畫(huà)家黃賓虹的點(diǎn)苔，技法純熟.絕去雕飾，顧盼生姿，虛靈飄逸。作畫(huà)時(shí)，其常用濕筆、散筆、破筆層層加點(diǎn)，凡點(diǎn)苔處，極呈蒼郁茂樸、渾厚華溢之感。在他的畫(huà)中，有的點(diǎn)在輪廓線內(nèi)，有的點(diǎn)在山石形體之外，甚至距離輪廓線較遠(yuǎn)處。有的以點(diǎn)攢簇而成，如同雨點(diǎn)一般密集，并夾雜一些短條子皴。這些皴點(diǎn)結(jié)合的苔點(diǎn)。猶如冰雹夾雨，勢(shì)如破竹，每一個(gè)苔點(diǎn)都力透紙背，給人以擲地有聲、如聞鼓點(diǎn)之感，被點(diǎn)過(guò)的山石質(zhì)感顯得極其厚重。因而畫(huà)面層次分明，脈絡(luò)清楚，重點(diǎn)突出，神采飛揚(yáng)。三、結(jié)論苔點(diǎn)是山水畫(huà)組成符號(hào)中最小的形象單位，經(jīng)過(guò)組合累積可成線，卻又不完全等同于線。苔點(diǎn)于山體交匯處，陰陽(yáng)起伏處，能夠貫通氣脈，暢順墨氣，調(diào)節(jié)重心，突出主體。體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)樸素哲學(xué)中的“和”的思維。苔點(diǎn)不僅是畫(huà)者對(duì)于具象事物的符號(hào)概括，更是包含多樣性畫(huà)面的統(tǒng)一?！綬eference】[1]衣姳.略談山水畫(huà)中苔點(diǎn)的作用[J].老年教育(書(shū)畫(huà)藝術(shù)),2019(11):10-11.[2]郝夢(mèng).石濤點(diǎn)法在中國(guó)山水畫(huà)中的運(yùn)用[D].杭州：杭州師范大學(xué),2