視聽語言電子講義ppt課件 11軸線 視聽語言課件

視聽語言主講：李664746）QQ：359284726xinxin0518@126.com軸線一、軸線的概念

二、軸線的分類三、軸線規(guī)則四、越軸和跳軸五、軸線小結(jié)一、軸線的概念

概念：在鏡頭的轉(zhuǎn)換中制約視角變換范圍的界線，它是為了保持電影時空的一貫性、規(guī)定攝影機與被攝主體可移動范圍的一條假想線。機位必須放置在軸線同一側(cè)，即180°區(qū)域以內(nèi)2軸線a1來自實踐，并不是真的存在。軸線的意義和重要性→確定方向、觀看位置。為了讓觀眾從一連串剪輯后的零碎空間片段中獲得完整的空間概念，為了影視劇剪接起來的空間關(guān)系不至于混亂，最為基本的是保持一個清晰的方向感，軸線原則就是為了實現(xiàn)這一點而規(guī)定的。12軸線a運動的方向判斷是否跳軸的標準：同一人物或運動的方向是否始終處于屏幕的同一側(cè)（左或右）。跳軸與否只對相鄰的兩個鏡頭而言。因此不存在靠兩次跳軸來彌補的做法。電影的空間關(guān)系要處理的好要注意以下三個方面：1、位置：把握畫面的平面方位，最重要的就是左中右，這關(guān)系到如何安排演員。鏡頭分切要注意上下鏡頭的位置關(guān)系的匹配。2、動作3、方向?qū)υ拡雒嬷械妮S線處理最為集中的就是關(guān)系軸線。處理好運動軸線和關(guān)系軸線的問題。二、軸線的分類關(guān)系軸線：被攝物的視線和被攝對象之間的關(guān)系所形成的軸線。運動軸線：沿被攝物的運動方向所形成的軸線。（一）關(guān)系軸線(1)關(guān)系軸線就是演員A和B之間的假想軸線。前提是要有兩個演員，并且相互之間有聯(lián)系。通過兩個對話或交流的人物頭部的假定線。人物關(guān)系方向的軸線視線方向的軸線(2)如果只有一個演員，那么軸線就存在于和這個演員發(fā)生聯(lián)系的物體之間，即視線。（二）運動軸線在運動場面當中，由被攝物的運動方向所形成的軸線。運動方向的軸線（三）沒有軸線問題如果沒有人和人的關(guān)系，沒有人和物的關(guān)系，那就沒有軸線。拍天安門廣場，人來人往，如果沒有建立關(guān)系就可以隨便拍。如果有母親帶小孩看國旗（視線關(guān)系）就有軸線。（如果兩個人物靠在一起睡覺，那就沒有軸線問題）三、軸線規(guī)則（一）關(guān)系軸線場面調(diào)度中的總角度概念：一場戲中包含一組鏡頭，攝像師要根據(jù)這場戲的演員調(diào)度，找到拍攝這場戲的總方向，即總角度。作用：展示場景（角色的環(huán)境）的全貌；介紹人物在環(huán)境中的位置，人物之間的活動與交流，人物與前后景的關(guān)系。場面調(diào)度中的總角度片例：《聚光燈》E1《步步驚心01》姐妹對話應用：總角度確定后，其它鏡頭的拍攝角度要在這一總方向下進行機位的調(diào)度，即在人物關(guān)系軸線靠近總角度的180度的一側(cè)之內(nèi)，來安排拍攝角度。總角度可以是一場戲的第一個鏡頭，也可以出現(xiàn)在中間或結(jié)尾?？偨嵌鹊倪x擇注意事項：（1）場景的氣氛圖即總角度。（也是場景中最好看的）同時也受光線的制約?？偨嵌纫话阍谀婀夂蛡?cè)逆光的狀態(tài)?！都t樓夢》李少紅版《狄仁杰之通天帝國》（2）同時要受調(diào)度的制約。要能很好的表現(xiàn)這場戲。片例《西伯利亞的理發(fā)師》27：58（3）內(nèi)景和外景的總角度的選擇是不一樣的。內(nèi)景一般是對著窗戶的，外景受河流山川房屋的走向限制，特別是太陽光的方向。選好了景，一般來說在軸線的兩側(cè)各有一個總角度，有一個好一些。內(nèi)外反拍角度外反拍角度：攝像機處在平行于關(guān)系軸線的位置，向里對著兩個被攝主體拍攝的角度。23《步步驚心01》是客觀角度，它代表觀眾或創(chuàng)作者的觀察視角。多采用平角度拍攝，與人們?nèi)粘Ｓ^察事物習慣相符。采用仰或俯角度拍攝，帶有創(chuàng)作者主觀性，或劇中第三者的主觀視向，或只為豐富鏡頭畫面。總角度屬于外反拍角度，多用全景來表現(xiàn)，起客觀介紹作用。內(nèi)反拍角度:攝像機處在平行于關(guān)系軸線的兩個位置上，面向外各自拍攝一位演員。《步步驚心01》是主觀角度，它代表了劇中人物各自觀察對方的視向。根據(jù)具體情況，確定采用平角度還是俯仰角。內(nèi)外反拍角度的結(jié)合作用：配合演員的身高和位置；調(diào)節(jié)鏡頭的外部節(jié)奏片例《藍色1》28：21找公寓《步步驚心07》關(guān)系軸線之雙人對話

1、三角形原理：在一個總角度之內(nèi)存在著三角形的機位。據(jù)此，雙人對話可以有11個機位。1234567891011①頂角機位（總角度）：通常用于開始或結(jié)束。1②與③平行機位：用于并列表現(xiàn)不同對象。23④與⑤外反拍機位45⑥與⑦內(nèi)反拍機位：常用于對話的“三鏡頭法”。（談話節(jié)目）67⑧與⑨騎軸正反打機位：可用作主觀鏡頭。89⑩與⑾騎軸正反打：遠端的人物完全被擋住，很少用。10112、構(gòu)圖重點：要突出背對鏡頭（觀眾）與面對鏡頭（或觀眾）的不同狀態(tài)，即前者的關(guān)閉狀態(tài)，后者的開放狀態(tài)。注意畫面空間比例。在3比4的畫幅中，主導一方要占三分之二。寬銀幕中最好把主導演員位置往中間位置靠，防止對切形成跳躍感，因為銀幕大。所以寬銀幕最邊上的位置經(jīng)常放置景或道具填充。用照明區(qū)分突出。不用增大主導演員的面積，可以更加靈活地構(gòu)圖?？梢杂媒裹c調(diào)度。3、攝影機位置雙人對話場面時：攝影機的高度和演員相同。在實際拍攝中雙人鏡頭不會出現(xiàn)太大的錯誤，主要出錯在單人鏡頭。因為雙人鏡頭可以相互做參照物，單人沒有。4、雙人對話場面中的單人鏡頭的要求：視線。演員的視線方向一致，因為實際拍攝中的借位（光的變化需要）構(gòu)圖的要求。演員的視線方向留空位置關(guān)系片例《群鳥》第一場戲9分多鐘雙人鏡頭看著很簡單，拍多了就容易錯。電視劇中的對話場景比較多，大概占95％，電影中占80％。關(guān)系軸線之多人場面1、最主要的方法，把眾多的人看成兩個人。片例《日瓦格醫(yī)生》57：00片例《日瓦格醫(yī)生》02：32：36片例《步步驚心02》戰(zhàn)爭場面等都是這樣的拍法2、如何人物多，基本方法只管主要人物，把其他人當?shù)谰弋斁?。片例《女人四十?5：40老爺換拖鞋片例《女人四十》06：42大哥與二弟二弟妹討論如何照顧老爺片例《沉默的羔羊》01：01：10教材的例子1122313、傳統(tǒng)的拍法，采用舞臺調(diào)度（視點不動，調(diào)度平面展開）片例《日瓦格醫(yī)生》開頭該固定視點的長鏡頭只是長鏡頭處理的一種方法，長鏡頭還有其他處理方法，可以是鏡頭內(nèi)的蒙太奇（例如焦點變化《春逝》分手、景深長鏡頭《公民凱恩》母親父親與代表商量送凱恩走），所以不能把長鏡頭和這個方法等同起來，且這個方法對演員只有平面調(diào)度，缺少能夠體現(xiàn)立體效果的縱深調(diào)度?？偨Y(jié)對話：關(guān)鍵在于弄清人物關(guān)系，理解人物。視聽語言重在語言，它是關(guān)于表達的，不是一個純粹的形式問題，敘事和形式要并重。如果不能很好的理解內(nèi)容，那么永遠都不能達到高層次。（二）運動方向軸線定義：沿被攝物的運動方向所形成的軸線。運動軸線兩側(cè)各存在180o兩個總角度實際運動與銀幕方向的差異想要達到人或物運動方向的完全相同，攝像機要設(shè)置在軸線的一邊，用共同視軸的角度和平行的角度來拍。片例《耐克跑鞋》想要拍攝運動的相異方向，攝像機設(shè)置在軸線的一側(cè)，用兩個互為對應的角度。想要拍攝運動的相反方向，用越軸的方法。亦可產(chǎn)生戲劇效果。1、追趕與分離：追趕：同方向運動分離：反方向運動相聚：反方向運動庫里肖夫?qū)嶒炞分饚炖镄し驅(qū)嶒炏嘤?、出畫入畫：右出左入左出右入打電話也有軸線，左右不能亂，也就是說把電話線理解為一條軸線。面對面。雙軸線的攝像角度兩人邊走邊聊天，汽車行駛中司機與副駕談話等場景中，出現(xiàn)雙軸線，即運動方向軸線和人物關(guān)系軸線。處置方式：四、越軸和跳軸越軸的意義和目的：電影時空的需要。突破第四面墻的假定性。（一）常規(guī)跳軸的方法——有技巧跳軸（合理越軸）1、利用被攝主體：主體運動表現(xiàn)出方向變化。注意保留運動越軸的完整過程。2132、場景中有兩條以上軸線，攝像機可以越過一條軸線，改用另一條軸線保持空間的統(tǒng)一。3、攝影機移動過軸攝影機過軸是可以但要找到依據(jù)2134、無明確方向性的中性鏡頭過軸A空鏡頭；B中性方向鏡頭（騎軸鏡頭、臉以外的特寫等）片例：騎軸拍攝《關(guān)山飛渡》01：10：24軸線上的正面或背面鏡頭，屬于中性鏡頭，軸線特征不明顯，可與任意軸向鏡頭相接。5、反打不是對話場面的對打，而越軸線的反打，越到軸線的另一側(cè)拍雙人鏡頭，利用與總角度相對應的反打鏡頭。片例《步步驚心01姐妹對話總角度鏡頭》對話場面中反打要慎重，反過去就別回來了觀眾必須對所展示的環(huán)境、人物關(guān)系，有了一個較詳細的全貌后，再安排反打鏡頭。運動場面。一個被攝物是沒法反打的，有兩個的可以，但要注意明顯的背景標志物，不要產(chǎn)生兩個人跑過某地兩次的感覺。（二）硬跳軸兩個明顯跳軸的鏡頭直接組接在一起有意的硬跳軸組接，一般是為特殊的內(nèi)容需要，目的就是制造錯覺和方向感上的混亂，以及表現(xiàn)人物間的對立、沖突、心情的焦慮、憤怒等等激進狀態(tài)。場面宏大，角色眾多，或遠景、大全景為主，軸線不明顯且不重要時，也有硬跳軸