書籍裝幀畢業(yè)設計開題報告

畢業(yè)設計開題報告題目：《夢遇古風》——詩選集書籍裝幀設計一、設計課題的目的、意義（一）課題的目的本課題的目的是以書籍內(nèi)容設計為基礎，以書為載體的形式呈現(xiàn)，在書籍的傳統(tǒng)設計的基礎上尋求創(chuàng)新，以獨特的表現(xiàn)形式和傳統(tǒng)與現(xiàn)在方式的結(jié)合，表達出現(xiàn)代與傳統(tǒng)、中式與西式的劇烈對比和完備結(jié)合。使詩詞文學書籍能給讀者帶來內(nèi)容與形式統(tǒng)一并具審美與功能價值的書籍。詩詞文學書籍裝幀設計假如一味地追求古典效果，將使整個設計缺乏現(xiàn)代的審美情趣，但是一味的追求現(xiàn)在又將使古典詩詞文思學書籍的裝幀設計缺少了古典詩詞的氣韻，也會偏離現(xiàn)代人對古典詩詞文學作品裝幀美的需求。當今對古典詩詞書籍進行裝幀設計，應充分汲取古今中外對書籍裝幀設計的精華，使深厚的中國古典詩詞的氣韻與現(xiàn)代的美學要求有機地融合在整個總體設計上。既不失中國古典詩詞作品的含蘊和意境，又能融合現(xiàn)代人對書籍裝幀的審美要求。古今裝幀審美方式的統(tǒng)一是當代對中國古典詩詞文學書籍進行裝幀設計的需求，使讀者在翻閱過程中與書溝通并產(chǎn)生互動，使讀者從中領悟深邃的思索生命的脈動才智的啟示，體會出詩詞情感的流露，視覺傳達的圖像文字的美感……從而享受到閱讀的愉悅。（二）課題的意義1、理論意義中國的傳統(tǒng)圖案在歷史的每一個流程中，都留下了反映這一時代文化特征的不行替代的精華，這些裝飾紋樣反映了各時代不同的風格和特點，隨著時間的推移，既不斷變異，又代代相承。與此同時，也影響著書籍設計的發(fā)展。將傳統(tǒng)圖案應用到現(xiàn)代書籍設計當中，并不是簡潔的對傳統(tǒng)圖案的拷貝或挪用，而是在理解、挖掘、分析傳統(tǒng)圖案的內(nèi)涵后，結(jié)合現(xiàn)代設計的特點，以傳統(tǒng)圖案作為創(chuàng)意點和啟示點，進行全新的設計。傳統(tǒng)圖案在現(xiàn)代設計中運用特別廣泛，在我們的平面設計中，常常能從中發(fā)覺傳統(tǒng)圖案。2008年奧運會標記“中國印、舞動的背景”，將中國傳統(tǒng)的印章和龍紋、書法及體育運動相結(jié)合。標記采納印章式的圖案效果，而印章中的“京”字圖案神似中國傳統(tǒng)圖案當中的龍，又形似運動中的人，把中國、北京、龍的文化和現(xiàn)代運動完備的結(jié)合起來。雷圭元先生認為“自然是源，傳統(tǒng)是流，源和流缺一不能高飛”。對傳統(tǒng)圖案藝術(shù)語言的探討和對其基本元素的重構(gòu)和運用，是我們走向國際的橋梁。將傳統(tǒng)圖案藝術(shù)的精神元素融入現(xiàn)代書籍設計中，使民族的文化精神和現(xiàn)代的書籍設計，共同融匯成當代書籍設計思想的主流，才能真正使中國的書籍設計走向國際。2、現(xiàn)實意義今日的書籍，已不只是停留在書籍裝幀的表皮裝扮或簡潔的內(nèi)文裝飾這一層面?，F(xiàn)在，隨著出版業(yè)的發(fā)展和出版市場的逐步開放，書籍裝幀設計已為世人所認知并且發(fā)揮著重要的作用?，F(xiàn)今中外交易頻繁，風格更是多種多樣，特性化的書裝更是大受歡迎。中國傳統(tǒng)藝術(shù)在現(xiàn)代設計中也占有著舉足輕重的地位。魯迅先生的設計常用中國的石刻；馬蒂斯的設計常用線描和剪紙；陶元慶的設計常用裝飾變形的人物；陳之佛的設計常用圖案；而司徒喬的設計，則常用速寫。說明他們不排斥各方面的學問，兼收并蓄后才能獨出心裁。從90年頭起先，設計中融入中國元素成為潮流，這樣既能體現(xiàn)出中華民族文化氣質(zhì)，又有精致、簡潔的國際化風格。屢獲大獎的設計師靳埭強就主見把中國傳統(tǒng)文化的精髓，融入西方現(xiàn)代設計的理念。他強調(diào)這種相融并不是簡潔相加，而是在對中國文化深刻理解上的融合。例如，中國銀行的標記，整體簡潔流暢，極富時代感，標記內(nèi)又包含了中國古錢，暗合天圓地方之意。中間一個奇妙的“中”字凸現(xiàn)中國銀行的招牌。這個標記可謂融貫東西方理念的經(jīng)典之作。在書籍裝幀設計中也是一樣的道理，中西合璧的設計更是廣受寵愛。古老傳統(tǒng)的文化藝術(shù)能否跟得上時代的步伐，也要靠我們?nèi)?chuàng)建，創(chuàng)建中式設計與西式設計的和諧統(tǒng)一。二、設計課題領域的國內(nèi)外動態(tài)（一）課題的國內(nèi)狀況曾有很長一段時間，我國書裝設計發(fā)展腳步緩慢，人們對裝幀的要求僅停留在一般裝飾上。如今，經(jīng)濟騰飛帶來觀念更新，一件勝利作品的誕生須要一系列有序的運作，豐富內(nèi)涵的找尋、嚴謹?shù)奈淖峙帕?、精確的圖片選擇、規(guī)則新奇的構(gòu)成格式、到位精確的色調(diào)配置甚至特性化的紙張精致的印刷工藝，這時越來越多的出版機構(gòu)意識到書的美是內(nèi)容與形式的高度統(tǒng)一。

90年頭，設計家為中國現(xiàn)代書籍裝幀注入民族之魂，成為近年來書籍裝幀藝術(shù)發(fā)展引人注目的重要特色之一。隨著國門的打開，中國的圖書裝幀工作者驚異地發(fā)覺，發(fā)達國家的圖書竟是那么精致，書裝設計中體現(xiàn)的新理念，使中國的書籍裝幀設計者受到了極大觸動。隨之而來的仿照，消解著中國裝幀藝術(shù)中的民族性。近年來，一些書裝設計者慢慢相識到一味仿照洋貨設計出的圖書，并不現(xiàn)代反而顯得非驢非馬。裝幀藝術(shù)家鄧中和先生認為，傳統(tǒng)文化藝術(shù)精神在裝幀設計中的回來，不僅表現(xiàn)在設計上對傳統(tǒng)圖案的簡潔引用，而且升華為對中國文化藝術(shù)精神的繼承。人們可以在這些作品中，感悟到一種神韻、一種魅力、一種折服人心的力氣，而且這種氣韻隨著設計觀念的進步，起先貫注在封面、環(huán)襯、扉頁、內(nèi)文、封底甚至腰封的每個空間，并隨著視線的轉(zhuǎn)移形成氣韻的流淌感。另外，這種繼承還表現(xiàn)在注意書籍裝幀設計的品位上。我們看到今日的很多設計在形色之間即充溢勃勃朝氣的動感，又滲透著深邃的文化修養(yǎng)與人品行調(diào)。由毛國宣設計的曾獲1998年書籍藝術(shù)設計金獎的《流年碎影》便是采納了中國傳統(tǒng)的從裝幀創(chuàng)建的意境中去體會、去感受其中神韻的形式。（二）課題的國外狀況不能否認，由于國外的平面設計發(fā)展得比較早，現(xiàn)在國外先進的書裝藝術(shù)更是比我們發(fā)達得多。國外的設計在用料上比較豐富。由于經(jīng)濟上的緣由及印制方面的限制，新材料在我國的應用并不普遍。在工藝上，國外的書裝設計特別精致。在設計手法上大膽多變。在開本上，改變多端開本的書特別多。版式上，中國和國外的差距更大，不少書根本不講究版式設計，一般的簡裝書多是極簡潔的設計。可見，現(xiàn)在國外的書籍設計已經(jīng)到達了特別高的層次。國外的一位書籍藝術(shù)家曾說裝幀設計是有紀律的狂想。又有紀律，又有狂想，二者是沖突的統(tǒng)一體。熱衷狂想而否定紀律的畫家，難以介入裝幀；強調(diào)紀律而忽視狂想，裝幀設計又成為桎梏，難出真正的裝幀藝術(shù)。“借題發(fā)揮”一詞便于說明書籍藝術(shù)的特征，它既要借題，又要發(fā)揮。設計是須要借鑒和創(chuàng)新的，通過對國外狀況的了解，今后結(jié)合到實際操作當中，定當受益匪淺。三、設計課題的設計與表現(xiàn)方法藝術(shù)設計，追求的是“獨樹一幟”，然而，我們都知道沒有無本之木、無源之水。我們的“獨樹一幟”，首先靠的就必定是五千年的藝術(shù)素材的積淀。中國傳統(tǒng)圖案源遠流長、文化底蘊深厚、形式多樣，是我們?nèi)≈槐M的藝術(shù)寶庫，也是我們走向國際的立足之本。本書籍裝幀設計也須要運用傳統(tǒng)圖案來表現(xiàn)，這樣能起到特別好的渲染效果。中國博大精深的文化使得很多異族人艷羨和崇拜，這時，能充分體會到“只有民族的才是世界的”這句話。設計的主要用電腦設計制作，，電腦與設計的結(jié)合，是一件好事。它能促進設計技術(shù)的現(xiàn)代化，是設計者的好幫手。但是設計者也不能反客為主地把書籍裝幀設計的主動權(quán)完全讓給了電腦，遺忘了設計者的創(chuàng)意才是藝術(shù)創(chuàng)作的最為關鍵的因素。在版式上我就將運用手繪的部分，還有可能運用到中國的國畫和書法，使傳統(tǒng)的元素在現(xiàn)代的書籍中運用自如。四、設計課題的基本思路及創(chuàng)新點（一）課題的基本思路書籍《夢遇古風》是以古代詩詞為主要內(nèi)容。書中將通過現(xiàn)代的表現(xiàn)形式表達傳統(tǒng)的內(nèi)容，顛覆人們對古典書籍的傳統(tǒng)印象，把現(xiàn)在與傳統(tǒng)完備的結(jié)合起來，使人們更加酷愛中國的傳統(tǒng)文化，提高人們對古代詩詞的深厚愛好。不再認為詩詞是味同嚼蠟的，讓古典書籍看起來更生動，刺激讀者更好的閱讀。整個畢業(yè)設計是由主體書籍和一個系列的招貼組成，全部的內(nèi)容都是圍圍著古代詩詞綻開的。書籍設計的開本尤為重要，作為最外在的形式，就仿佛是一本書對讀者傳達的第一句話，為了體現(xiàn)出書的藝術(shù)特性，我確定用書籍的內(nèi)容確定書籍的開本，我的書籍內(nèi)容確定用古代的詩詞為文字部分，由于唐詩是詩詞中的代表，所以開本形式我選用了唐代時期才起先出現(xiàn)的“旋風裝”。書頁逐頁向左粘在上一頁的底下。書頁鱗次相積，閱讀時由又向左逐頁翻閱，保藏時從卷首向卷尾卷起。書籍中的每一頁的版式不同，由圖、文結(jié)合而成，畫面充溢又不顯擁擠。招貼的外輪廓將被設計為卷軸裝，是為了和主體書籍相互呼應，希望看到的第一眼就能賜予視覺的沖擊力。（二）課題的創(chuàng)新點書籍設計的形態(tài)是尤為重要，是書籍整體之美的要素之一。在形式上，本書籍設計得裝幀形式要顛覆現(xiàn)代書籍的裝幀模式，主要是要運用旋風裝為裝幀形式，招貼將運用應用最為久遠的卷軸裝為主要表現(xiàn)形式，在視覺上有一種“書卷氣”。我認為在形式上就是一個創(chuàng)新。書籍設計中的插圖的部分也是設計要素之一，插圖是一種視覺藝術(shù)，是在文本的基礎上對文本的形象、思想內(nèi)容進行具象的表現(xiàn)。所以，插圖部分的圖片我將采納白描的手法，再點上淡彩，利用手繪和電腦相結(jié)合的方法，充分體現(xiàn)出詩詞的意境，表達詩詞的內(nèi)在意義。整套設計放在一起，能給讀者留下深刻的印象。五、設計課題檢索的參考文獻（一）中文資料、書刊[1]肖勇，肖靜.書籍裝幀.遼寧：遼寧美術(shù)出版社，2006.[2]邱承德，邱世紅.書籍裝幀設計.北京：印刷工業(yè)出版社，2007.4.[3]張森.書籍形態(tài)設計.北京：中國紡織出版社，2006.5.[4]楊夢桾.書籍設計速查手冊.上海：上海人民美術(shù)出版社，2006.[5]鄧中和.書籍裝幀創(chuàng)意設計.北京：中國青年出版社，2003.[6]錢存訓.中國古代書籍紙墨及印刷術(shù).北京：北京圖書館出版社，2002.[7]楊永德.中國古代書籍裝幀.北京：人民美術(shù)出版社，2006.[8]蔣杰，姚翔宇.書籍設計.重慶：重慶高校出版社，2007.8.[9]鄭軍，華慧.書籍與設計.上海：上海書店出版社，2007.1.[10]邱陵.書籍裝幀設計學問.北京：輕工業(yè)出版社，2006.（二）外文資料、書刊[1]AndrewHaslam.BOOKDESIGN[M].LaurenceKingPublishing，2006.[2]GavinAmbrosePaulHarris.BASICEDESIGN——LAYOUT[M].AVAPublishingSA，2005.[3]RogerFawceett-Tang.ExperimentalDesign[M].RotovishionSA，2001.[4]GavinAmbrosePaulHarris.BASICEDESIGN——FORMAT[M].AVAPublishingSA，2005.[5]GavinAmbrosePaulHarris.BASICEDESIGN——TYPOGRAPHY[M].AVAPublishingSA，2005.六、在設計課題中可能遇到的問題及