影評(píng)開頭13種模式

千里之行，始于足下讓知識(shí)帶有溫度。第第2頁/共2頁精品文檔推薦影評(píng)開頭13種模式影評(píng)開始13種模式

影評(píng)模式舉例

影評(píng)的開始十分重要，它往往打算著文章的走向，普通說來，開始都與影片的特色聯(lián)系在一起。

1、用感悟啟示來開始：

①隨著年齡一每天在變大，我們會(huì)越來越有這樣的感受：富故意義不必和做事件業(yè)聯(lián)系在一起，驚天動(dòng)地也不是幸福的須要成份。使我們溫馨永存、回味無窮的，經(jīng)常是生活中某些看來并不起眼的細(xì)節(jié)和稍縱即逝的眨眼。山東電影制片廠攝制的電影《金婚》，便看似平平淡淡、普一般通，實(shí)則讓人回味無窮，是一部給人深刻啟迪的作品。

②人的一生是短暫而又漫長的，人生的歷程從來就是不平坦的。一個(gè)人想要在一生中有所作為，實(shí)現(xiàn)自己的抱負(fù)，隨時(shí)隨地都可能碰到意想不到的挫折。在挫折面前應(yīng)如何應(yīng)對(duì)，影片《背起爸爸上學(xué)》中的仆人公石娃，用實(shí)際行動(dòng)給了我們一個(gè)明確的答案和深深的啟示。

2、用審美激情來開始：

①看影片《黃河絕戀》已經(jīng)好些日子了，可一回想起這部片子，就感到有一種崇高、感動(dòng)、豪壯、舒暢的感覺涌上心頭，可謂繞梁三日而不絕。我想，這唯恐就是它的美學(xué)意義在我心中泛起的漣漪，引起的震蕩。細(xì)細(xì)品一下，至少有以下幾點(diǎn)使我難以忘懷。

②看完了《戰(zhàn)斗子午線》、《紅河谷》等戰(zhàn)斗影片，可以說是已經(jīng)習(xí)慣了槍林彈雨的洗禮，習(xí)慣了硝煙充滿的戰(zhàn)場(chǎng)。但是看過了《黃河絕戀》，實(shí)在沒有想到，戰(zhàn)斗還可以用這樣的方式來容易闡釋。好久都不感動(dòng)的我，這一次感動(dòng)了；好久都不感傷的我，這一次感傷了，感傷得無法自已。

3、用排比造勢(shì)來開始（影片《國歌》本身就很有氣概）：

國歌，讓每一個(gè)中國人都砰然心動(dòng)的旋律。

電影《國歌》，敘述了一個(gè)中華民族不屈抗?fàn)幍墓适隆?/p>

吳子牛的《國歌》，使旋律和故事連在一起，讓觀眾在壯麗的感觸中，經(jīng)受了心靈的震撼和感情的傾瀉。

4、用特色定位來開始：

“為歷史而寫作，為人生而寫作”的影片《國歌》以偉大的場(chǎng)面、磅薄的氣概、高昂的激情和悲壯的美質(zhì)，重鑄了“主旋律”電影的形象坐標(biāo)，使“主旋律”影片與歷史的豐盛細(xì)節(jié)結(jié)合了起來。在“主旋律”影片中，它是世紀(jì)末的新收獲。

5、用轉(zhuǎn)折（以示公平和辯證）來開始：

電影《我的父親母親》是思想性和藝術(shù)性都獨(dú)具特色的影片，它不僅獲得了國際大獎(jiǎng)，而且也使觀眾為之激動(dòng)，但在激動(dòng)之余，我卻總覺得影片中有些令人圓滿的地方。

6、用拆字之巧來開始：

藝謀不愧是“藝”謀。任何藝術(shù)性的謀略，都能建造在真情流露的基礎(chǔ)上，且揮灑自如。《我的父親母親》就以抒情散文詩式的風(fēng)格，舉重若輕般起了一個(gè)令人怦然心動(dòng)的“純”字?？梢哉f該片是專為感情豐盛的人拍的，好讓我們這些久已塵封的心靈驀然開啟，高興之余受到劇烈震憾。

7、用神奇懸念來開始：

東北青山鄉(xiāng)蘭河峪村缺少一位婦女主任，已經(jīng)空缺一年多的時(shí)光了。但是縣里馬上要開會(huì)，要由當(dāng)?shù)氐膵D女主任參與。村長在無奈中，只好讓男性公民劉一本暫時(shí)當(dāng)上了婦女主任。于是，影片的思想深義就在滑稽的陰差陽錯(cuò)中綻開了……

8、用聯(lián)想升華來開始：

一個(gè)苦難家庭的辛酸，一名求學(xué)少年的艱辛，一對(duì)患難父子的真情?！侗称鸢职稚蠈W(xué)》讓我們遠(yuǎn)離瓊瑤、三毛們的纏綿柔情，走出金庸古龍們的刀光劍影，真真實(shí)切地感觸到了血濃于水的人間真情，品嘗出人生一世的生命真諦。

9、用有關(guān)名言來開始：

聞名導(dǎo)演羅姆說過，“電影具有比任何其他藝術(shù)更富表現(xiàn)力的細(xì)節(jié)”，的確，在我看來，《不見不散》中的細(xì)節(jié)不僅具有以小見大、深入主題的表現(xiàn)力，而且具有劇烈的感染力。

10、用驚奇問題來開始：

人們愛慕電影，是由于借助它可以體驗(yàn)幻想，當(dāng)前的中國電影市場(chǎng)，除了賣座的國外消遣大片，留給國產(chǎn)影片的空間日漸縮小。寂靜了兩年的張藝謀，以實(shí)話實(shí)說的《一個(gè)都不能少》為國產(chǎn)片打開一絲想像的空間，又一次為國產(chǎn)影片帶來希翼?？墒求@奇的是，這部捧得威尼斯電影節(jié)銀獅獎(jiǎng)的作品，其紀(jì)實(shí)手法的運(yùn)用和非職業(yè)演中的演出，卻沒有像其他的作品那樣好評(píng)如潮。本文試以紀(jì)實(shí)手法在影片中的運(yùn)用和突破，對(duì)它舉行一些粗淺的探討。

11、用提出疑問來開始：

大概是過于喧囂的都市使越來越多的人們盼望一絲清涼的慰藉，大概是太多激情泛濫的“快餐式愛情”使得人們?cè)阢y幕前日趨麻木，大概是平日學(xué)習(xí)和工作的競(jìng)爭壓力使人們變成“現(xiàn)實(shí)主義者”，當(dāng)我們?cè)僖淮巫诫娪霸簳r(shí)，也在應(yīng)接不暇中遺忘了激動(dòng)。然而張藝謀的《一個(gè)都不能