中國(guó)小品發(fā)展歷程

中國(guó)小品發(fā)展歷程 10092603夏鵬飛671926小品最初原本是戲劇學(xué)院的學(xué)生進(jìn)行表演訓(xùn)練的戲劇小段，經(jīng)過演變和改進(jìn)逐步成為一門集表演、相聲、音樂、舞蹈等諸多藝術(shù)交織的藝術(shù)形式，多以喜劇為主。改革開放以后，隨著我國(guó)文藝事業(yè)的全面復(fù)興，以及電視行業(yè)的飛速發(fā)展，小品逐漸成為了各種晚會(huì)的?？秃腿藗兿猜剺芬姷囊环N文藝樣式。更有甚者這樣認(rèn)為“一臺(tái)好的綜藝晚會(huì)的成功與否關(guān)鍵看語言類節(jié)目的質(zhì)量，尤其是小品……”經(jīng)過20多年的發(fā)展，中國(guó)小品已逐漸經(jīng)歷了由最初的摸索到后來的不斷發(fā)展，再到今天的成熟的過程。期間更是涌現(xiàn)出一批大家熟悉并喜愛的小品演員，如陳佩斯、朱時(shí)茂、趙麗蓉、趙本山、黃宏等。并且在不同的時(shí)期小品的內(nèi)容以及表演方式也可以折射出當(dāng)時(shí)的社會(huì)情況。下面給介紹一下各個(gè)時(shí)期小品在我國(guó)的發(fā)展歷程，以及一些時(shí)代背景和代表人物。 第一階段：萌芽階段。這個(gè)階段在1984年以前，之所以說這個(gè)階段是萌芽時(shí)期、史前階段，是因?yàn)樵谶@個(gè)時(shí)期人們并沒有意識(shí)到這是一種新的文藝樣式。同時(shí)，由于在起步階段，不管是演員的表演還是作品的結(jié)構(gòu)，都是十分不規(guī)范的、不成熟的，給人一種非常青澀的感覺。但是，當(dāng)下面提到的幾部作品出現(xiàn)時(shí)，小品就已經(jīng)注定了它將在未來的中國(guó)文藝舞臺(tái)上所占據(jù)的顯赫地位。這一時(shí)期代表作有：《賣生豆?jié){的小姑娘》（1983年，表演者：岳紅從測(cè)等），《虎妞、阿Q逛長(zhǎng)甸》（1983年，表演者：斯琴高娃嚴(yán)順開）、《吃雞》（1984年，表演者：王景惠）。 第二階段：誕生時(shí)期。一般認(rèn)為這個(gè)階段從1984年至1990年，領(lǐng)軍人物：陳佩斯，朱時(shí)茂。1984年央視春晚由陳佩斯、朱時(shí)茂合作的《吃面條》正式宣布了小品的誕生。陳佩斯作為電影表演藝術(shù)家陳強(qiáng)的兒子在電影方面已嶄露頭角，而朱時(shí)茂更是憑借謝晉導(dǎo)演的《牧馬人》得到了許多的電影獎(jiǎng)項(xiàng)，也贏得了眾多觀眾的喜愛。兩位在電影界都小有成就的演員開始涉足小品，并且取得了不遜于在電影界的成就。盡管這一時(shí)期人才輩出，但是由于其里程碑式的作用，使得二位的領(lǐng)軍地位始終無法撼動(dòng)。

這一時(shí)期的小品創(chuàng)作雖比萌芽時(shí)期有所進(jìn)步，但是依然不夠成熟，劇本創(chuàng)作還有很多問題。這一時(shí)期的小品有一個(gè)突出特點(diǎn)就是戲中戲的形式較為多見，《吃面條》、《拍電影》、《主角與配角》都是如此，這也是劇本結(jié)構(gòu)還不夠成熟，還需要借力電影、話劇等其他文藝形式的表現(xiàn)之一。代表作主要有：《吃面條》（1984年）、《拍電影》（1985年）、《羊肉串》（1986年）、《胡椒面》（1989年）、《主角與配角》（1990年

表演者：陳佩斯、朱時(shí)茂）。另外，這一階段以及之前的萌芽階段，由于小品剛剛起步，所以人們沒有苛求作品的社會(huì)意義，更多的只是為了逗樂。但是有些多品也開始關(guān)注現(xiàn)實(shí)，如：《產(chǎn)房門前》（1987年

表演者：郭達(dá)、楊蕾、高蘭村等）；《芙蓉樹下》（1987年

表演者：劉勁、壯麗)；戲曲小品《狗娃與黑妞》（1988年

表演者：陳佩斯、小香玉）；《懶漢相親》（1989年

表演者：宋丹丹、雷恪生、趙連甲）；《英雄母夫與小舅子》（1992年）

表演者：陳佩斯、朱時(shí)茂；《張三其人》（1993年）

表演者：嚴(yán)順開等；《橋》（1993年）

表演者：潘長(zhǎng)江、黃曉娟；《哈羅！黃土坡》（1993年

表演者：郭達(dá)、蔡明）。第五階段：成熟階段，從1998年至今，領(lǐng)軍人物：趙本山。這一時(shí)期可以被命名為“趙本山時(shí)代”。趙本山成為了趙麗蓉后中國(guó)小品屆的又一個(gè)符號(hào)式人物。曾有人試圖比較趙本山與黃宏誰是中國(guó)的小品王，但這顯然是不用比較的，趙本山已成為了小品的代名詞。許多人每年堅(jiān)持看春晚就是為了看趙本山的小品。平心而論，在這些年趙本山的作品中，經(jīng)常有不盡如人意的作品出現(xiàn)，他甚至在舞臺(tái)上笑場(chǎng)，而且有時(shí)黃宏等人的作品的質(zhì)量要超過他，但是趙本山卻從未讓歷屆春晚小品的一等獎(jiǎng)旁落，這體現(xiàn)出了觀眾對(duì)于他的近乎溺愛的喜愛。但不管怎么說，趙本山的實(shí)力是不容小覷的，其從頭到腳、甚至到標(biāo)志性的帽子都散發(fā)著獨(dú)特的魅力，令觀眾欲罷不能。趙本山有著天生的小品天賦，只要他往臺(tái)上一站，不用說話，觀眾立即報(bào)以雷鳴般的掌聲與笑聲。而他特有的良好的與觀眾互動(dòng)的能力也是他的一大優(yōu)勢(shì)，這也讓他受觀眾的溺愛具有了合理性。在這一時(shí)期，小品的創(chuàng)作模式、表演模式都已經(jīng)成熟，但是卻陷入了蕭條的境地。小品最重要的舞臺(tái)是春晚。但隨著影響力的擴(kuò)大，春晚越來越多地受到官方的關(guān)注。每屆春晚的籌備也成為了一項(xiàng)艱巨的政治任務(wù)。所以，這個(gè)舞臺(tái)上的小品越來越注重宣傳功能，諷刺功能則越來越淡化，娛樂功能也相對(duì)弱化。許多出于宣傳目的的應(yīng)景作品開始出現(xiàn)，春晚小品受到的抨擊也越來越多。此外，多年來對(duì)于笑料、包袱的挖掘使得笑料資源出現(xiàn)匱乏，因此創(chuàng)作乏力的現(xiàn)象越來越突出。九十年代初期，小品在全國(guó)各地的各種晚會(huì)上遍地開花，而在這一階段小品則幾乎成春晚的專利，其他場(chǎng)合很難再看到高質(zhì)量的小品作品。其代表作主要有《拜年》（1998年）、《賣拐》（2001年）、《賣車》（2002年）、《心病》（2003年）、《送水工》（2004年

表演者：趙本山、高秀敏、范偉）；

《昨天、今天、明天》（1999年）、《說事兒》（2006年

表演者：趙本山、宋丹丹、崔永元）；《鐘點(diǎn)工》（2000年

表演者：趙本山、宋丹丹）；《功夫》（2005年

表演者：趙本山、范偉等）；《同學(xué)會(huì)》（1999年

表演者：趙本山、范偉等）。 同時(shí)期其它優(yōu)秀作品：《王爺與郵差》（1998年表演者：陳佩斯、朱時(shí)茂）；《回家》（1998年）

表演者：黃宏、宋丹丹；

《老將出馬》（1999年）

表演者：趙麗蓉、鞏漢林、金珠等；

《愛父如愛子》（1999年）

表演者：嚴(yán)順開、凱麗、王景、李丁花盆》（2002年）

表演者：黃宏、凱麗；《足療》（2003年）

表演者：黃宏、牛莉、沈暢；《都是親人》（2003年）

表演者：蔡明、郭達(dá)、李文啟、劉小梅；《兄弟》（2004年）

表演者：黃宏、程煜；《裝修》（2005年）

表演者：黃宏、鞏漢林、林永?。?/p>

《打工幼兒園》（2006年）

表演者：牛群、閻學(xué)晶、劉小梅等。

中國(guó)小品未來命運(yùn)將如何趙本山——“我有點(diǎn)害怕了，怕砸自己的牌子。1990年，從我第一次上春節(jié)晚會(huì)開始，14年沒有間斷過，剛開始的時(shí)候只有沖力，沒有壓力，現(xiàn)在完了，一想到春節(jié)晚會(huì)就哆嗦?！薄按和碓缤頃?huì)把小品逼死?！狈秱ァ艾F(xiàn)在表演小品壓力特大，怕失去觀眾，站在臺(tái)上的感覺越來越不自信，有幾十秒大家不樂心里就急。很浮躁，很功利?！彼蔚さぁ靶∑繁厝粫?huì)走下坡路，是不是會(huì)滅亡我不知道，小品實(shí)在太難了，反正我是提前不演了?！?/p>

黃宏——“小品馬上要完蛋說起小品的生命力，全國(guó)政協(xié)委員黃宏在接受記者采訪時(shí)不無憂慮，他說，小品的創(chuàng)作隊(duì)伍、表演隊(duì)伍、理論隊(duì)伍都沒有形成，現(xiàn)在已經(jīng)沒有人愿意來寫、來演小品，“小品馬上要完蛋！”據(jù)黃宏委員介紹，小品是從電視媒體，更確切地說是從“春晚”獲得生存空間并“火”起來的，目前它的發(fā)展已經(jīng)進(jìn)入死胡同。央視組織的春晚優(yōu)秀小品作品評(píng)獎(jiǎng)，只有群眾在參與，在對(duì)小品的評(píng)價(jià)體系中，專家一直處于缺位狀態(tài)，使得小品越來越朝著鬧、淺、俗的方向發(fā)展，抹殺了小品的藝術(shù)性，它應(yīng)該有一個(gè)矯正，應(yīng)設(shè)一個(gè)由專家意見主導(dǎo)的專項(xiàng)獎(jiǎng)。他還認(rèn)為，小品演