外國近現(xiàn)代建筑史筆記

19c下半葉~20c初對新建筑地探求1）探求新建筑地先驅者K·F·辛克爾[德國]：做了大膽地嘗試,柱式形式簡化及窗戶加大柏林老博物館柏林宮廷劇院柏林百貨商店拉布魯斯特[法國]：巴黎圣日納維夫圖書館巴黎國立圖書館2）工藝美術運動（ArtsandCraftsMovement）——19c50年代英國小資產階級浪漫主義思想地反映起源時間：19c50年代起源地點：英國代表人物：拉金斯,莫里斯主要觀點：敵視工業(yè)文明,認為機器生產是文化地敵人,熱衷于手工業(yè)地效果和自然材料地美.在建筑上助長建造“田園式”住宅,來擺脫象征權勢地古典建筑形式.代表作品：莫里斯住宅（“紅屋”）,設計人：魏布特點：平面據(jù)功能需要不知成 L形,使每個房間都自然采光 ,并用當?shù)禺a地紅磚建造 ,不加粉飾,大膽摒棄傳統(tǒng)地貼面方式,表現(xiàn)出材料本身地質感,這種將功能.材料與藝術造型結合地嘗試對后來地新建筑有一定啟發(fā).局限性：把機器看成一切文化地敵人,他們向往過去,只主張用手工藝方式進行生產,但成本昂貴,不能推廣3）新藝術運動（ArtNouveau）起源時間：19c80年代起源地點：比利時布魯塞爾代表人物：凡·德·費爾德主要觀點：主張創(chuàng)造一種不同以往地 ,能適應工業(yè)時代精神地簡化裝飾 ,反對歷史圖樣,其裝飾主題是模仿自然界生長繁茂地草木形狀地線條并大量使用便于制作曲線地鐵構件 ,目地是想解決建筑與工藝品地藝術風格問題,極力反對歷史樣式,想創(chuàng)造出一種前所未見地,能適應工業(yè)時代精神地簡化裝飾,脫掉這種主義外衣.限制性：這種改革只局限于藝術形式與裝飾手法及與新技術地結合問題 .

,沒能解決建筑形式與內容地關系

,以代表作品：布魯塞爾都靈路

12號住宅

設計人：比利時地霍爾塔德國魏瑪藝術學校 設計人：費爾德在其他國家地影響：德國：青年風格派（Jugendstil ） 主要人物：貝倫斯,恩德爾代表作品：埃爾維拉照相館慕尼黑劇院路德維希展覽館——奧別列去英國：格拉斯哥學派代表作品：格拉斯哥藝術學校圖書館部分——麥金托什西班牙：代表作品：米拉公寓（具有隱喻性地塑性造型）—— 高迪（屬新藝術派,與新藝術運動無淵源上地聯(lián)系,但同樣是探求一種語復古主義學院派全然不同地建筑風格）4）維也納學派和分離派（維也納學派中地一部分人成立了“分離派”）維也納學派：起源時間：19c末起源地點：奧地利地維也納代表人物：瓦格納主要觀點：認為新結構.新材料必然導致新形式地出現(xiàn) ,并反對歷史樣式在建筑上地重演代表作品：維也納郵政儲蓄銀行——瓦格納特點：大廳線條簡潔,所有飾物都廢除,玻璃與鋼用來為現(xiàn)代結構理論服務.分離派：代表人物：奧別列去和霍夫曼主要觀點：宣稱要和過去傳統(tǒng)決裂,主張造型簡潔,裝飾集中,并采用直線和大片光墻面以及簡單立方體.代表作品：分離派展覽館——奧別列去斯坦納住宅（特點：強調建筑物比例,墻面和窗子地關系,要求成為立方體地組合）——路斯（主張建筑以使用與舒適為主,認為建筑“不依靠裝飾而是以形體自身之美為美”,“裝飾就是罪惡”）5）北歐對新建筑地探索：荷蘭：阿姆斯特丹證券交易所——貝爾拉格（反對折衷主義,提倡“凈化”建筑,主張表現(xiàn)建筑造型地簡潔明快及材料質感,要尋找一種真實地能表達時代地建筑.最先將賴特地作品從美國介紹到歐洲）芬蘭：赫爾辛基火車站——老沙里寧6）芝加哥學派（ChicagoSchool）——高層建筑地形態(tài).結構.空間相適應起源時間：19c70年代起源地點：美國代表人物：詹尼（創(chuàng)始人）,沙里文（首先突出了建筑功能并提出“形式隨從功能”口號）代表作品：芝加哥C.P.S百貨公司大樓（立面利用了點性地由“芝加哥式窗”組成地網(wǎng)格形構圖,只在重點部位裝飾）——沙里文沙里文關于高層辦公樓建筑典型形式地說明：①地下室要包括各項機械設備②底層主要是用于商店.銀行或其他服務性設施,內部空間要寬敞,光線要充足,并有方便地出入口2層樓要有直通地樓梯和底層聯(lián)系,功能可以使底層地繼續(xù),樓上空間分隔自由,在外部有大片玻璃窗④ 2層以上是相同地辦公室,柱網(wǎng)排列相同⑤ 最頂上一層空間作為設備層⑥高層建筑外形地三段處理：底層和二層是一個段落,因為功能相似；上面各層是辦公室,外部處理是一個個窗子；頂層設備層可以有不同地外貌,窗戶較小,并按傳統(tǒng)習慣,還加有一條壓檐芝加哥學派對現(xiàn)代建筑地 重要貢獻：①工程技術上創(chuàng)造了高層金屬框架結構和箱形基礎②建筑設計上肯定了功能與形式之間密切地關系,建筑造型上趨向簡潔.明快與適用地獨特風格,采用了寬闊地“芝加哥式”橫長方形窗.7）鋼筋混凝土地應用：貝瑞[法]——巴黎富蘭克林路25號公寓（特點：運用鋼筋混凝土框架結構,框架件填以褐色墻板,組成樸素大方地外表,去掉一切裝飾但不單調）龐泰路車庫埃斯德爾服裝工廠8）德意志制造聯(lián)盟（DeutscherWerkbund）——由企業(yè)家.藝術家.技術人員組成地全國性組織,目地在于提高工業(yè)制品質量達到國際水平,與英國抗衡）起源時間：20c初（1907年）起源地點：德國代表人物：貝倫斯主要觀點：建筑應當是真實地 ,現(xiàn)代結構應當在建筑中表現(xiàn)出來 ,以產生前所未有地新形式代表作品：德國通用電氣公司透平機車間 （第一座真正地“現(xiàn)代建筑”）—— 貝倫斯法古斯工廠——格羅皮烏斯和梅耶德意志制造聯(lián)盟科隆展覽會辦公樓 ——格羅皮烏斯9）一戰(zhàn)初期建筑流派：①表現(xiàn)主義派（Expressionism）產生時間：20c初產生地點：德國.奧地利建筑界代表人物：門德爾松[德]主要觀點：藝術地任務在于表現(xiàn)個人地主觀體驗和感受,以引起觀者情緒上地震動或激情,建筑上常采用奇特.夸張地建筑體型來表現(xiàn)或象征某些思想情緒或某種時代精神代表作品：德國愛因斯坦天文臺——門德爾松局限性：表現(xiàn)派主張革新反對復古,但他們是用一種新地表面處理手法去替代舊地建筑樣式,同建筑技術與功能地發(fā)展沒有直接關系.故戰(zhàn)后初期興過一陣就消退了.②未來主義派（Futurism）產生時間：20c初產生地點：意大利代表人物：馬力內蒂主要觀點：贊賞資本主義地物質文明,贊美現(xiàn)代大城市,對現(xiàn)代生活地運動.變化.速度.節(jié)奏表示欣喜.反對傳統(tǒng),否定文化和規(guī)律,宣稱要創(chuàng)造全新地未來藝術.③風格派：（DeStijl ）/新造型主義派/要素主義派/國際構成主義產生時間：1917年產生地點：荷蘭代表人物：蒙德里安,里特維德主要觀點：認為最好地藝術就是基本幾何形象地組合和構圖代表作品：荷蘭烏德勒支住宅——里特維德④構成主義派（Constructivism）/俄羅斯構成主義產生時間：一戰(zhàn)前產生地點：俄國代表人物：馬列維奇,塔特林建筑觀點：把抽象幾何形體組成地空間當作繪畫.雕刻地內容代表作品：第三國際紀念碑影響：風格派和構成派在造型和構圖地視覺效果方面地探索有價值,對現(xiàn)代建筑及實用工業(yè)品造型設計有啟發(fā)意義.10）新建筑運動走向高潮——現(xiàn)代建筑派（ ModernArchitecture ）這一時期建筑是地設計思想雖不完全一致,但有些共同特點,即著眼于社會上地中.下層階級與工薪階層,在設計方法上：① 重視建筑地使用功能并在此作為建筑設計地出發(fā)點② 注意發(fā)揮新型建筑材料和建筑結構地性能特點③ 把建筑地經(jīng)濟性提到重要地高度④ 主張創(chuàng)造現(xiàn)代建筑新風格,堅決反對套用歷史上地建筑樣式⑤認為建筑空間是建筑地主角,并應在立體構圖中考慮觀察過程中地時間空間因素,產生“空間+時間”理論⑥ 廢棄表面外加地建筑裝飾實例：芬蘭維堡市立圖書館——阿爾瓦·阿爾托芬蘭帕米歐肺病療養(yǎng)院 ——阿爾瓦·阿爾托現(xiàn)代主義建筑學派四位大師格羅皮烏斯[德]與“包豪斯”學派1）代表作：法古斯工廠（格羅皮烏斯和A·邁爾）特點：①非對稱地構圖②簡潔整齊地墻面③設有挑檐地平屋頂④大面積地玻璃窗⑤取消柱子地建筑轉角處理（這些手法和鋼筋混凝土結構地性能一致,符合玻璃和金屬地特征,也適合實用性建筑地功能需要,同時又產生了一種新地建筑形式美）德意志制造聯(lián)盟科隆展覽會辦公樓包豪斯校舍2）主要觀點：反對復古主義,主張用工業(yè)化方法解決住房問題,在建筑設計原則和方法方面把功能因素和經(jīng)濟因素放在最重要地位置上,并創(chuàng)造了一些很有表現(xiàn)力地新手法和新語匯突破舊傳統(tǒng)創(chuàng)造新建筑）3）包豪斯學派建筑特點：注重滿足實用要求；發(fā)揮新材料和新結構地技術性能和美學性能；造型整齊簡潔,構圖靈活多樣；便于機器生產和降低成本4）包豪斯校舍：按功能性質,分為三個部分：①教學用房（主要是工藝車間 ,4層鋼筋混凝土框架結構）②生活用房（6層,磚與鋼筋混凝土混合結構）③職業(yè)學校（4層,用過街樓與教學樓相連）設計特點：①把建筑物地實用功能作為建筑設計地出發(fā)點②采用靈活地不規(guī)則地構圖手法③按照現(xiàn)代建筑材料和結構地特點 ,運用建筑本身地要素取得建筑藝術效果（5）創(chuàng)立TAC（協(xié)和建筑師事務所）,倡導既要個人分工負責又要相互討論協(xié)作地制度勒·柯布西耶[法]主要觀點：（1）《走向新建筑》中心思想：激烈否定19c以來因循守舊地復古主義.折衷主義地建筑觀點和建筑風格,激烈地主張表現(xiàn)新時代地新建筑①主張建筑走工業(yè)化道路,把住房比作機器（“住房是居住地機器”）,并要求建筑師向工程師理性學習②把建筑看作是純粹精神地創(chuàng)造,一再說明建筑師是藝術家,他并且把當時藝術界中正在興起地立體主義流派地觀點移植到建筑中來,他既是理性主義者,又是浪漫主義者（2）住宅中地“建筑新五點”①底層地獨立支柱（房屋主要使用部分在二層以上,下面全部或部分架空,留出獨立支柱）②屋頂花園③自由地平面④橫向長窗⑤自由地立面3）機器美學：追求地并非機器般地功能和效率,而是機器般地造型（外部輪廓簡單,內部空間復雜）4）模數(shù)理論（Modular）：使建筑地整體和細部地尺寸與從人體尺度出發(fā)形成地比例關系相符合.代表作品：1）早期：（1）薩伏伊別墅——鋼筋混凝土結構,板柱承重體系體現(xiàn)了：①建筑新五點②柯布地美學觀念：把別墅當作一立體雕塑,各體形都采用簡單地幾何形體 ,為了增添變化,采用了些曲線形墻體.房屋總地體形簡單,但內部空間按復雜——機器美學（2）巴黎瑞士學生宿舍（底層——鋼筋混凝土結構,2層以上——鋼結構和輕質材料地墻體）特點：①創(chuàng)造了標準層不規(guī)則,單層裙房地空間在組織形式 ,為其后現(xiàn)代建筑師廣泛采用；②發(fā)揮天然與人工兩種材料不同質地和顏色地對比效果,使立面輪廓有變化,增加體形生動性對比手法：①玻璃墻面和石墻面地對比②上部大塊體同下面較小地柱墩地對比③多層建筑和相鄰地低層建筑地對比④方整規(guī)則地空間同帶曲線地不規(guī)則空間地對比⑤不同質地和顏色地對比（3）日內瓦國際聯(lián)盟總部設計方案2）晚期：二戰(zhàn)后,建筑風格有明顯變化,其特征表現(xiàn)在對自由地有機形式地探索和對材料地表現(xiàn),尤其喜歡表現(xiàn)脫模后不佳裝修地清水鋼筋混凝土,這種風格后被稱為“粗野主義”（1）朗香教堂——雪鐵龍承重體系象征性手法：①卷曲地南墻東端挺拔上升 ,有如指向上天；②房屋沉重而封閉,暗示它是一個安全地庇護所；③東面長廊開敞,意味著對廣大朝圣者地歡迎；④墻體地傾斜,窗戶地大小不一,室內光源地神秘感與光線地暗淡,墻面地彎曲與棚頂?shù)叵聣嫷?都容易使人失去衡量大小.方向.水平與垂直地判斷（2）馬賽公寓特點：帶有服務設施地居住大樓時組成現(xiàn)代城市地基本單位粗野主義手法：拆除現(xiàn)澆混凝土模板后對表面不加處理,顯露不修邊幅地粗野效果,粗獷原始,樸實敦厚地雕塑效果（3）印度昌迪加爾法院特點：①為了降溫,法院前面布置大片水池,建筑方位考慮夏季主導風向,使大部分房間有穿堂風②考慮空間尺度與人地關系以步行15分鐘距離為單位,使建筑物間地距離過大,無法形成親切地環(huán)境,在熱帶陽光下增加廣場枯燥寂寞之感.密斯·范·德·羅[德]風格特點：通過鋼框架結構和玻璃在建筑中地應用,發(fā)展了一種具有古典式地均衡和極端簡潔地風格.其作品特點是整潔和骨架幾乎露明地外觀,靈活多變地流動空間以及簡練而制作精致地細部.理論：（1）“少就是多”——一方面,簡化結構體系,精簡結構構建,產生沒有或極少屏障,而可作任何用途地建筑空間另一方面,凈化建筑形式,精確施工,成為由鋼和玻璃構成地直角組成地盒子代表作品：李卜克內西和盧森堡地紀念碑巴塞羅那德國館——流動空間（FlowingSpace,現(xiàn)代建筑以空間為主題,墻地位置靈活且偶然,縱橫交錯,室內各部分之間,室內與室外之間,相互穿插,沒有明確界限,由此形成既分隔又連通地半封閉半開敞地空間,在空間地流動中體驗功能平面）特點：隔墻有玻璃和大理石地兩種,位置靈活,形成半封閉半開敞地空間,室內.外相互穿插,形體處理簡單,沒有任何線腳,不同構件和不同材料之間不作過渡性處理,簡單明確,干凈利索,突出材料固有顏色.紋理和質感.范思沃斯住宅伊利諾工學院克朗樓和柱,用一個大而無阻擋地空間來容納多種不同活動）

通用空間（Total Space,取消建筑內墻特點：完全是一個玻璃盒子,中間有一個小地封閉空間,其他地方全部開敞,白色鋼鐵構架,巨大地玻璃幕墻,簡單到無法附加地地步,是他“少就是多”地完美體現(xiàn),也是他國際主義風格達到一個新高度地標志.西格拉姆大廈——國際主義風格地頂峰（密斯 &約翰遜）①

大樓前寬敞地廣場②

外部金屬結構

,黑色青銅垂直線條

,顯得格調高雅

,與眾不同③

頂層是設備層

,除此之外開間和窗地尺寸均相同

,外形簡單圖根哈特住宅西柏林國家美術館新館芝加哥濱湖公寓賴特[美]（1）草原住宅（PrairieHouse ）設計特點：建筑平坦草地上,周圍是樹林.平面呈十字形,增加室內外空間地聯(lián)系.外墻做連續(xù)成排地門窗,打破舊式住宅地封閉性,建筑外觀高低錯落,坡屋頂懸挑很遠,在墻上投下大片暗影.形成以橫線為主地構圖,舒展安定,既有美國民間建筑傳統(tǒng),又突破了封閉性,適合美國中.西部草原地帶地氣候和地廣人稀地特點.實例：威利茨住宅羅伯茨住宅羅比住宅（2）拉金公司大樓：特點：外形摒棄傳統(tǒng)樣式,除極少裝飾外,都是樸素清水磚墻；入口不設在立面中央,而是放到一側凹進處,在當時是頗為新穎地做法.（3）東京帝國飯店：特點：是一座層數(shù)不高地豪華飯店 ,用磚墻加大量白石雕飾,抗震性能極佳（4）流水別墅：特點：最成功之處在于建筑與自然風景緊密結合,利用鋼筋混凝土結構地懸挑能力使陽臺遠遠懸出來,形成與大自然犬牙交錯,相互滲透地格局.（5）約翰遜公司總部：特點：用鋼絲網(wǎng)水泥作蘑菇狀圓柱 ,創(chuàng)造形象奇特,仿佛未來世界地建筑,吸引許多參觀者（6）西塔里埃森：特點：主張半工半讀地學園和工作集體 .坐落在沙漠之中,炎熱少雨.建筑不拘形式,充滿野趣,與自然景色很匹配,仿佛從那塊地上長出來地.（7）古根海姆博物館:特點：方案象童話中地建筑,但在高樓林立地鬧市區(qū),局促不自然,與街道無法協(xié)調.螺旋形上下盤旋地展廊別出心裁,但給美術作品欣賞造成麻煩：坡道與墻有偏斜,掛畫也有矛盾,參觀者完全在斜坡上走動.觀畫也不方便.對賴特地評價：所涉及地建筑領域很窄,主要是有錢人地小住宅和別墅,以及帶有特殊性地宗教和文化建筑.絕大多數(shù)在郊區(qū),地皮寬闊,造價優(yōu)裕,允許他表現(xiàn)他地構思和意圖.但在建筑藝術范圍內,確有它到地一面,他更早地沖決了盒子式地建筑.他地建筑空間靈活多樣,既有內部空間地交融流通,又有幽靜隱蔽地特色.他既運用新材料.新結構,又始終重視和發(fā)揮傳統(tǒng)材料地優(yōu)點,并善于把兩者結合起來.同自然環(huán)境地緊密配合市他最大地特色,萊特地建筑使人感到親切和有深度.芬蘭阿爾瓦·阿爾托1）建筑觀：①地方化和人情化②人性.自然和自由造型③在人道主義和威武主義之間（為人創(chuàng)造最舒適地環(huán)境；創(chuàng)造中地自然主義表現(xiàn)）2）作品：①白色時期（1924-1944）——現(xiàn)代主義時期外形簡潔,功能合理,白色基調,偶然有大膽色彩利用帕米歐肺病療養(yǎng)院（充分利用地形環(huán)境和氣候條件）維堡圖書館（光.聲地室內設計,處處為使用者考慮）瑪麗亞別墅（與芬蘭地方相結合地轉型時期地代表作；白色基礎上加直條木材飾面 .空間更加靈活；用地面色彩.材質來進行內部空間地限定.平面限定；金屬材料通過藤蔓植物進行柔化以適應人地心理）②紅色時期（塞尚）自然材料與人工材料對比 ,空間復雜,地形利用,自由變化地造型,紅磚砌筑MIT（麻省理工）貝克大樓（爭取好地朝向；紅磚砌筑）珊娜特塞羅鎮(zhèn)中心赫爾辛基愛樂音樂廳③第二白色時期空間變化非常多,流動感,波形面卡雷住宅沃克塞涅斯卡教堂德國沃爾夫斯堡文化中心（3）評價：多才多藝,有民族氣節(jié)地建筑師.規(guī)劃師,溫和地修正了20年代正統(tǒng)現(xiàn)代主義地創(chuàng)作思路,民族化.人情化大師小沙里寧：（主張個性與象征）耶魯大學冰球館華盛頓杜勒斯國際機場候機樓通用汽車技術中心圣路易斯地杰弗遜公園地國土擴展紀念碑紐約肯尼迪機場環(huán)球航空公司候機樓紐約林肯文化中心實驗劇院美國駐倫敦大使館老沙里寧：赫爾辛基火車站《城市：其生長.衰敗與未來》德國貝倫斯：德國通用電氣公司透平機車間格羅皮烏斯：包豪斯校舍法古斯工廠格羅皮烏斯自宅德意志制造聯(lián)盟克隆展覽會辦公樓哈佛大學研究生中心1957年漢莎區(qū)國際住宅展覽會高層公寓樓何塞·昆西社區(qū)學校李伯斯金：柏林猶太人博物館英國帝國戰(zhàn)爭博物館門德爾松：愛因斯坦天文臺梅耶：耶那市立劇場（與格羅皮烏斯合作）法古斯工廠（與格羅皮烏斯合作）密斯·范·德·羅：巴塞羅納博覽會德國館克朗樓（伊利諾工學院）范斯沃斯住宅芝加哥湖濱公寓李伯克內西和盧森堡紀念碑柏林國家美術館新官西格拉姆大廈圖根德哈特住宅夏隆：（表現(xiàn)主義傾向,德國有機建筑,講求功能.技術.經(jīng)濟.形式自由）柏林愛樂音樂廳羅米歐與朱麗葉公寓辛克爾：柏林老博物館柏林宮廷劇院柏林百貨商店費爾德：德國魏瑪藝術學校10.奧托：（鋼結構或懸索式蓬蔽結構,網(wǎng)索結構,張力結構）蒙特利爾博覽會德國館慕尼黑奧林匹克體育館11.貝爾拉格：阿姆斯特丹證券交易所12.R.庫哈斯：達爾哈瓦住宅CCTV大樓海牙國力舞劇院13.范·艾克：埃姆斯特丹兒童之家日本丹下健三：（用新材料.新結構和新功能創(chuàng)造出新語匯）廣島和平中心東京都新廳舍山梨文化會館東京代代木國力室內綜合競技場香川縣廳舍倉敷市廳舍神奈川戶冢高爾夫會所九州宮崎高爾夫俱樂部安藤忠雄：（純粹性.復雜地象征性.普遍性和永恒性）住吉地長屋光之教堂風之教堂水之教堂磯崎新：（早期：雕塑感外形,簡明構成,粗獷地混凝土表面,夸張地構架表現(xiàn)日本傳統(tǒng)結構地風貌）日本筑波中心廣場空間城市方案筑波城市政中心大廈前川國男：（粗野主義）晴海公寓京都文化會館東京文化紀念會館楨文彥：（新陳代謝派,從城市設計角度對待建筑創(chuàng)作,重視城市空間,提出了“建造形”和“場地形成”理論）東京螺旋體大廈京都國立近代美術館東京體育館黑川紀章：（新陳代謝派,艙體建筑,共生理論,灰空間,灰文化）東京中銀倉體大樓中日青年友好交流中心瑞士博塔：（新理性主義,用符號較多,不考慮與周圍環(huán)境協(xié)調）戈塔爾多銀行圣·維塔萊河旁地住宅赫爾佐格和德·梅?。憾嗝啄撬贯劸茝S慕尼黑.戈茲美術館魯丁住宅沃爾夫信號樓倫敦塔特現(xiàn)代美術館“鳥巢”祖母托：布列根茲美術館瓦爾斯鎮(zhèn)地溫泉浴場意大利倫佐·皮亞諾：國立蓬皮杜藝術文化中心（ &羅杰斯）芝柏文化中心馬洛卡島工業(yè)園新技術中心日本關西國際航空港候機樓理查德·羅杰斯：[英國籍意大利裔]（高技派）英國4頻道電視臺總部歐洲人權法庭國立蓬皮杜藝術文化中心倫敦勞埃德大廈A·羅西：（主張新古典主義及類型學.城市形態(tài)學,屬于新理性主義者）博尼芳丹博物館威尼斯世界劇場格拉拉公寓圣·卡塔多公墓水上劇場《城市建筑》內爾維：（建筑形式與結構完美結合,沒有虛假裝飾,用結構作為裝飾地表現(xiàn),鋼筋混凝土技術純熟）羅馬小體育宮米蘭皮瑞利大廈（&旁蒂）舊金山地圣瑪麗主教堂聯(lián)合國教科文總部地會議廳布魯諾·塞維：《建筑空間論》《走向有機建筑》法國部雷：大都市博物館方案牛頓紀念碑方案拉布魯斯特：巴黎國立圖書館圣日內維夫圖書館勒·柯布西耶：馬賽公寓巴西教育衛(wèi)生部大樓（&尼邁耶）朗香教堂巴黎瑞士學生宿舍薩伏伊別墅萬人地現(xiàn)代城市規(guī)劃方案巴黎市中心區(qū)改建規(guī)劃巴西利亞新城規(guī)劃《走向新建筑》《新精神》列杜：巴黎勒·桑戴關卡巴黎維萊特關卡農村公安隊宿舍讓·努維爾：巴黎阿拉伯世界研究中心巴黎無止境大廈方案貝瑞：富蘭克林路25號公寓龐泰路車庫埃斯德爾服裝廠屈米：（解構主義）拉維萊特公園西班牙卡拉特拉瓦：埃拉米諾大橋薩特拉斯車站高迪：米拉公寓圣家族大教堂塞爾特：加泰羅尼亞地當代藝術研究中心皮博迪公寓哈佛大學本科生科學中心丹麥伍重：（象征主義+鄉(xiāng)土風格）悉尼歌劇院比利時霍爾塔：布魯塞爾都靈路 12號住宅印度柯里亞：（將藝術性和人性融入到建筑中,體現(xiàn)了當?shù)貧v史文脈和文化環(huán)境,大尺度幾何形體+地方材料）甘地紀念館齋普爾市博物館干城章嘉公寓低收入家庭試點住宅國家工藝美術館奧地利霍萊因：奧地利維也納旅行社路斯：斯坦納住宅奧別列去：路德維希展覽館分離派展覽館瓦格納：維也納地郵政儲蓄銀行維也納地地下鐵道車站藍天設計組：屋頂加建漢堡天際線大樓美國艾森曼：（運用“解構關系”“符號集”進行形式表達,運用建筑地三度空間,運用線.面.體地幾何學操作產生形體,被看作為晚期現(xiàn)代建筑（高技派）與結構主義代表人物）辛辛那提大學設計.建筑.藝術與規(guī)劃學院大樓哥倫布會議中心福斯特住宅住宅I,II,VII蓋里：西班牙畢爾巴鄂古根漢姆博物館維特拉家具設計博物館布拉格尼德蘭大廈巴黎美國中心航空宇宙博物館在圣·莫尼卡地自宅東京地魚餐館維斯曼藝術博物館格雷夫斯：（后現(xiàn)代主義,“紐約五人組”成員之一：彼得·艾森曼,約翰·海杜克,理查德·邁耶,查爾斯·格瓦斯梅）海豚旅館與天鵝旅館波特蘭市市政廳休曼那大廈哈里森：紐約聯(lián)合國秘書處大廈匹茲堡美國鋼鐵公司大廈紐約林肯文化中心大都會歌劇院詹尼：第一萊特爾大廈芝加哥家庭保險公司大樓菲利浦·約翰遜：（古典主義）美國電話電報公司總部大樓匹茲堡地PPG平板玻璃公司總部大廈共和銀行中心大廈謝爾頓藝術紀念館休斯敦地特蘭斯科塔樓紐約林肯文化中心舞蹈與輕歌劇劇院路易斯·康：（主張感知建筑精神,作品中常有明顯軸線,但其技術手段和材料都很新穎,注重光線.陰影和結構地表達力等）理查德醫(yī)學研究樓索爾克生物研究所理查德·邁耶：（白色派,雅典地建筑風格）蓋蒂中心亞特蘭大地海伊藝術博物館法蘭克福藝術博物館史密斯住宅查爾斯·莫爾：美國新奧爾良意大利噴泉廣場10.貝聿銘：（通過運用抽象幾何形體及混凝土.鋼.玻璃等基本材料地嫻熟技巧,形成簡明建筑風格,強調雕塑感）美國國家美術館東館香山飯店巴黎盧浮宮擴建香港中國銀行11.西薩·佩里：吉隆坡地雙塔大廈米格林·貝特勒大廈12.魯?shù)婪颍貉偶舆_地達摩拉辦公樓耶魯大學藝術與建筑學樓13.斯通：（雅典主義）布魯塞爾世界博覽會美國館美國駐新德里大使館14.沙里文：芝加哥C.P.S百貨公司大廈布法羅信托銀行大廈15. 文丘里：（后現(xiàn)代主義）賓州栗子山文丘里母親住宅普林斯頓大學胡應湘堂老年公寓《向拉斯維加斯學習》《建筑地復雜性與矛盾性》16. 賴特：古根海姆美術館東京帝國飯店羅伯茨住宅約翰遜公司總部流水別墅拉金公司大樓羅比住宅西塔里埃森威利茨住宅《不可救藥地城市》17. 雅馬薩奇：（山崎石,新古典主義）麥格拉格紀念會議中心西北國家人壽保險公司大樓圣路易斯航空站候機樓紐約世界貿易中心西雅圖世界博覽會地科學館英國福斯特：（高技派）德國法蘭克福商業(yè)銀行香港匯豐銀行大樓雷諾公司產品配送中心柏林國會大廈改建信托控股公司賽恩斯伯里視覺藝術中心巴塞羅那通訊塔倫敦斯坦斯梯德機場哈迪德：東京札幌餐廳維特拉消防站香港山頂俱樂部設計方案帕克斯頓：“水晶宮”展覽館史密斯夫婦：亨斯特頓學校謝菲爾德大學設計方案斯特林：（重視應用遺產,右后現(xiàn)代主義手法,古典傳統(tǒng)）蘭根姆住宅（&戈文）康奈爾大學藝術中心萊斯特大學工程管（&戈文）斯圖加特州美術館擴建工程劍橋大學歷史系圖書館魏布：紅屋巴西尼邁耶：巴西教育衛(wèi)生部大樓巴西利亞地三權廣場與總統(tǒng)府另外,SOM建筑事務所：（注意表現(xiàn)和堅持從使用 .環(huán)境和文脈出發(fā),強調專業(yè)與其他專業(yè)協(xié)調）布魯塞爾地蘭伯特銀行大樓科羅拉多空軍士官學院地教堂芝加哥漢考克大廈利華大廈——第一座全玻璃外墻建筑西爾斯大廈上海金茂大廈高層建筑地發(fā)展高層建筑發(fā)展地原因：①②③

城市人口高度集中,用地緊張,地價昂貴,不得不向高度發(fā)展戰(zhàn)地面積小而建筑面積多,有利綠化城市用地緊湊,道路.管網(wǎng)集中,省投資④

垂直交通比水平交通方便

,建筑內便于聯(lián)系

,群體布置高低相間

,豐富城市面貌⑤

廣告效果,壟斷資本家競建高樓

,顯示實力⑥

社會生產力和先進科技提供條件高層建筑地發(fā)展1）19c20s——20c20s①“芝加哥學派”30~50層,鋼結構.辦公樓.復古外形（模仿哥特教堂地設計手）②1913年,沃爾沃斯大廈（紐約）——C·吉爾勃特（哥特復興）2）20c30s——40s①美國高層建筑發(fā)展地第一個黃金時期鋼框架結構,辦公樓；鋼結構技術.施工.管理水平有很大提高,外形為簡化哥特式②帝國大廈（紐約）1931年,102層,380M,S.L.H事務所③克萊斯勒大廈④洛克菲勒中心 1930~1939年,R.胡德等3）20c50s~70s第二個黃金時期高度增加,結構方式多樣,現(xiàn)代主義外形,空間開始走向豐富①

聯(lián)合國總部秘書處大廈

哈里森

鋼結構,板式② 紐約世界貿易中心

1973

年,110

層,435M；雅馬薩奇；外柱承重

,核心為電梯位置,哥特式尖券語匯,雅典主義③ 西爾斯大廈110層,443M；SOM；束筒結構

,建筑整體外形逐漸上收

,既在造型上有變化,又有利于減小風力影響④

利華大廈 世界上第一個全玻璃幕墻高層；

SOM⑤

芝加哥漢考克大廈

架結構,SOM⑥

西格拉姆大廈 密斯⑦

Boston

漢考克大廈 貝聿銘⑧

加拿大多倫多市政廳

V.勒維爾&J.帕爾金⑨

芝加哥水塔廣場大廈

1926

年,目前世界最高地鋼筋混凝土高樓4）20c80s——90s

建筑形式多元化

,綜合體建筑

,內部裝飾華麗AT&T大樓1983年P.約翰遜②休斯頓共和銀行5）20c90s~①智能化 具有自覺地調節(jié)型和適應性②生態(tài)化第一座生態(tài)化建筑,法蘭克福銀行,福斯特IBM辦公樓楊經(jīng)文（馬來）梅納拉商廈 楊經(jīng)文③形式多樣化i．新折衷主義：對歷史題材借鑒上不是模仿 ,探索現(xiàn)代材料與傳統(tǒng)之間地融合費城自由塔,特萊斯克大廈．新現(xiàn)代主義：具有現(xiàn)代感地國際主義紐約花旗銀行,香港中國銀行．新地方主義東京都新廳舍 丹下健三 西方哥特式+日本江戶式上海金茂大廈SOM+上海設計院 “密檐塔”④高技術香港匯豐銀行勞埃德大廈 羅杰斯SONY大廈（日本） 黑川紀章⑤高度增加吉隆坡雙塔452M西薩·佩里上海金茂大廈420M西方當代建筑趨勢當代西方建筑呈現(xiàn)出分裂狀態(tài)地多元化趨勢,他們之間沒有一個共性地基礎,他們觀點可能相近,也可能相背.為什么會出現(xiàn)這種分裂地狀態(tài)呢？這是由于他們對基本地社會文明形態(tài)發(fā)生了質疑.20c60s以后,西方國家進入了經(jīng)濟高度增長地時期,物質生活極大地豐富,社會呈現(xiàn)出一派繁榮地景象.但過于信賴工業(yè)化時代地技術力量及其推進社會發(fā)展地作用,使西方開始面臨著各種各樣地城市問題.環(huán)境破壞問題和能源問題等.這使得他們開始對工業(yè)文明引起地現(xiàn)代主義建筑產生質疑.他們開始多方探索,各有追尋,表現(xiàn)為各不相同地價值取向,與一統(tǒng)天下地現(xiàn)代建筑國際式風格相背離.不過由于相互關系錯綜復雜