民族聲樂課22強(qiáng)聲訓(xùn)練

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民族聲樂課程—*—

項(xiàng)目二十二強(qiáng)聲訓(xùn)練

第一理論知識(shí)講授第二單項(xiàng)技能講解與訓(xùn)練第三?綜合技能講解與訓(xùn)練

第四

能力拓展訓(xùn)練第一章古風(fēng)雅韻神鳥起舞——原始社會(huì)及夏、商時(shí)期音樂的濫觴—*—

教學(xué)內(nèi)容理論知識(shí)講授：哭腔的概念及特點(diǎn)單項(xiàng)技能講解與訓(xùn)練：哭腔演唱時(shí)氣息和聲帶的配合訓(xùn)練綜合技能講解與訓(xùn)練：獨(dú)唱作品《不能盡孝愧對(duì)娘》

能力拓展訓(xùn)練：

《茉莉花》的講授與訓(xùn)練

（一）理論知識(shí)講授：哭腔的概念及特點(diǎn)概念

：

哭腔指人們?cè)谘莩獣r(shí)，為了表達(dá)、強(qiáng)化悲傷情緒，增強(qiáng)藝術(shù)感染力而將哭泣時(shí)發(fā)出的聲音應(yīng)用在演唱之中的一種發(fā)聲方法。這種唱法已經(jīng)被廣泛在了戲曲、民族、美聲、通俗、原生態(tài)等不同演唱方法之中。特點(diǎn)：音色豐潤(rùn)，通透，極具穿透力和悲情感染力。原因是人們?cè)诳奁鼤r(shí)，充分運(yùn)用了假聲成分:頭腔自然打開，氣息放松，發(fā)聲位置較高，頭腔很容易被打開運(yùn)用。藝術(shù)源自生活。最自然的聲音也是最科學(xué)，最合理的聲音。所以在演唱訓(xùn)練時(shí)，需要演唱者反復(fù)琢磨、體會(huì)，找到自然哭泣時(shí)的聲音，并應(yīng)用到演唱當(dāng)中，才能將哭腔相對(duì)完美的運(yùn)用到聲樂作品中。（二）單項(xiàng)技能訓(xùn)練：氣息和聲帶的配合訓(xùn)練

1．理論講解哭腔的練習(xí)曲在民族聲樂訓(xùn)練中必不可少。該音階容易增強(qiáng)演唱者對(duì)頭腔、口腔及氣息的控制能力。在練習(xí)時(shí)注意以下幾點(diǎn)：（1）演唱時(shí)要盡量體會(huì)哭泣時(shí)頭腔假聲和高位置的統(tǒng)一。（2）氣息和假聲的結(jié)合和運(yùn)用。（三）綜合技能訓(xùn)練：作品《不能盡孝愧對(duì)娘》的總體講解與訓(xùn)練主要講述了故事主人公楊曉東這一有血有肉的抗日英雄，在禽獸不如的日寇面前，不能保護(hù)被嚴(yán)刑拷打母親時(shí)的萬分愧疚、忿恨和痛苦的心情，以及回憶兒時(shí)所遭受的迫害、遭遇，和母親相依為命的經(jīng)歷。故事的結(jié)尾是：母子倆不僅沒向殘暴兇狠的日本鬼子低頭，反而更堅(jiān)信了對(duì)黨的信念。

1．聲樂作品的總體講解與訓(xùn)練（1）作品產(chǎn)生的背景及表現(xiàn)內(nèi)容

《不能盡孝愧對(duì)娘》是中國(guó)著名作曲家王祖皆和張卓婭創(chuàng)作的現(xiàn)代民族歌劇《野火春風(fēng)斗古城》中男主人公楊曉東的唱段。《不能盡孝愧對(duì)娘》是一首經(jīng)典的男高音詠嘆調(diào)。（2）作品的音樂分析

《不能盡孝愧對(duì)娘》中含有大量的裝飾音和滑音，前奏出現(xiàn)的三連音營(yíng)造了一種母子在遭受嚴(yán)刑拷打后急于重逢的緊張氣氛。A段速度較慢，延長(zhǎng)音較多。B段時(shí)轉(zhuǎn)成bE大調(diào)，和A段形成調(diào)性的鮮明對(duì)比，速度也有所緩和，音樂得到進(jìn)一步的升華。B段旋律需要重復(fù)三遍，所以每一遍演唱都不能相同。C段時(shí)速度加快，表現(xiàn)出楊曉東對(duì)母親的愛和對(duì)革命必勝的信念。整部作品形成強(qiáng)烈對(duì)比，速度和層次的不同，豐富了唱段的藝術(shù)感染力。曲式結(jié)構(gòu)：《不能盡孝愧對(duì)娘》是一首典型的單三部曲式作品，結(jié)構(gòu)為A-B-C，共分為三個(gè)樂段。（一）第一樂段。此段鋼琴伴奏譜為G大調(diào)、4/4拍進(jìn)入，前奏以兩個(gè)八度的同音級(jí)進(jìn)行。從前奏第三小節(jié)開始使用三連音，音調(diào)和力度逐步升高、表現(xiàn)了楊曉東看到遭遇日寇嚴(yán)刑拷打的母親之后心中的憤怒情緒。該段節(jié)奏較自由，使用了切分、附點(diǎn)等節(jié)奏音型；前半部分的速度為每分鐘68拍，后半部分的速度為每分鐘156拍；旋律中應(yīng)用了哭腔的藝術(shù)特點(diǎn)，音樂剛?cè)嵯嚅g，充分表現(xiàn)出楊曉東內(nèi)心的愧疚、自責(zé)與無奈。（二）第二樂段。該樂段使用了中速、自由、散板的節(jié)奏和敘事性音調(diào)，運(yùn)用了宣敘性風(fēng)格拍子，第二句是第一句的重復(fù)和發(fā)展；調(diào)式調(diào)性上先后使用G宮和D徵六聲音階；音樂平穩(wěn)進(jìn)行，出現(xiàn)了兩處倚音。旋律上多變化重復(fù)，后在變化重復(fù)的旋律中，音樂由暗淡轉(zhuǎn)為明亮。旋律平穩(wěn)進(jìn)行，無大跳。節(jié)奏上以八分音符和全音符為主，切分音和浮點(diǎn)音符的使用增強(qiáng)了旋律的律動(dòng)感。（三）第三樂段。該段每分鐘速度160拍，前部分采用一字一音的準(zhǔn)確對(duì)位，借鑒了戲曲的“垛板”，使音樂變得鏗鏘雄勁；后部分“我跪、我跪……”樂句上使用了短暫的時(shí)值加休止，音樂堅(jiān)定有力，直抒胸臆。然后不斷上行級(jí)進(jìn)，最終將全曲推向了高潮。最后一句的補(bǔ)充，巧妙地運(yùn)用了下行六度的大跳，使本曲在情感和音樂的宏偉交融中結(jié)束。調(diào)式調(diào)性：《不能盡孝愧對(duì)娘》是G大調(diào)及其關(guān)系小調(diào)交叉出現(xiàn)的，由4/4和2/4組成的單三部曲式的作品。作品風(fēng)格：《不能盡孝愧對(duì)娘》選段是民族歌劇《野火春風(fēng)斗古城》中非常重要的一段詠嘆調(diào)。本曲以民族調(diào)式為基礎(chǔ)，加上西方交響樂的配器和音響效果，將中西音樂風(fēng)格巧妙結(jié)合，旋律優(yōu)美大氣，宏偉大氣；節(jié)奏鮮明，堅(jiān)定有力；音色豐富多彩，動(dòng)人魂魄。非常精彩的將《野火春風(fēng)斗古城》這一經(jīng)典故事用音樂演繹了出來。（1）前奏前奏部分速度較快，使用了大量三連音，旋律漸進(jìn)，音量漸強(qiáng)。充分體現(xiàn)出楊曉東急切、憤怒的心情。演唱者要注意以下一點(diǎn)：A：前奏音樂一旦響起，演員就要融入音樂情境中，面部表情，眼神和形態(tài)要和前奏音樂融為一體（2）第一部分本段節(jié)奏自由，旋律跌宕起伏較大，充分表現(xiàn)了楊曉東突然看到母親被日寇嚴(yán)刑折磨后的慘狀，心中萬分焦慮、憤怒、心痛、糾結(jié)的心情。在演唱時(shí)要注意以下幾點(diǎn)：A：演唱此段需要大量運(yùn)用哭腔。這樣才能恰當(dāng)表現(xiàn)出主人公悲憤、吶喊的心情。B：應(yīng)以情帶聲，充分打開共鳴腔體，頭腔的假聲支點(diǎn)應(yīng)做到集中、準(zhǔn)確、高位置。這樣的音色才能飽滿，明亮，震撼，具穿透力。2．分段講解、處理作品（3）第二部分該樂段使用了中速、自由、散板的節(jié)奏，旋律平穩(wěn)進(jìn)行。此段主要描述了楊曉東對(duì)兒時(shí)苦難生活的一段回憶，同時(shí)也表達(dá)他對(duì)娘的感激和依戀。演唱時(shí)要注意以下幾點(diǎn)：A：由于此段為抒情片段，所以演唱起來要盡量連貫、深情。B：氣息盡量下沉，緊托聲音進(jìn)行。C:表演一定要盡量激情、自然，并完全融入角色。（4）第三部分該段使用了敘事性音調(diào)，運(yùn)用了宣敘性風(fēng)格。該段每分鐘速度160拍，前部分采用一字一音的準(zhǔn)確對(duì)位，借鑒了戲曲的“垛板”。充分表現(xiàn)了楊曉東對(duì)娘的愛戴和對(duì)革命信仰的堅(jiān)定、期盼和向往。演唱時(shí)要注意以下幾點(diǎn)：A：演唱時(shí)可再次加入一些哭腔，才能更貼切的抒發(fā)人物內(nèi)心情感。B：作品結(jié)束前的高音部分要準(zhǔn)備好氣息，不可過于強(qiáng)調(diào)音量。能力拓展訓(xùn)練：女生小合唱《茉莉花》1、作品講解：1．作品講解：《茉莉花》生動(dòng)描述了一位少女被美麗芬芳的茉莉花吸引，欲摘又止，欲摘不忍的矛盾心情。此曲曲調(diào)柔和委婉，旋律優(yōu)美動(dòng)人，節(jié)奏較為緩慢。具有鮮明的江蘇民歌的特點(diǎn)。2．訓(xùn)練要求：a、演唱此曲時(shí)，要求演唱者要適當(dāng)?shù)拇蜷_喉嚨和共鳴腔體，將氣息保持在橫膈膜以下，絕不能以為凡是南方小調(diào)就要嗲聲嗲氣的演唱。b、所有女生演唱者的表演都要盡量統(tǒng)一。眼神要溫柔，面部表情和動(dòng)作都不能過于夸張，幅度太大，否則會(huì)不符合本曲人物的性格特征。c、由于此曲為女生小合唱，所以要求所有演唱者演唱時(shí)聲音要整齊，柔和，并且多用假聲，才能唱出圓潤(rùn)柔和的聲音效果。

第一