著色及后期做舊教學

古書畫臨摹技藝

著色方法及后期做舊臨摹復制示范：郭文林一、上色的主要方法1.平涂：中國工筆畫的重要技法之一。主要用于表現(xiàn)物體的本來顏色。方法是：用毛筆蘸上已經(jīng)調(diào)好的顏色，均勻地涂在畫面之上，使顏色平整不露筆痕為佳。平涂時要求一筆接一筆，筆走過之后不要重復，最忌顏色未干時重復，否則將造成“花色”現(xiàn)象。如果顏色不夠時，應等顏色干后再上第二遍、第三遍，顏色感覺畫的厚重為止。平涂以《簪花仕女圖》為例，涂朱紗袍子的過程顏色一定要齊著這根線，不能夠一會兒出去一會兒進去，一定要嚴格的按著這根線。把它顏色均勻的涂滿，這個是朱砂顏色一般來講呢不是說一遍就能涂勻?？梢杂玫稽c的方式，一遍到兩遍到最后把它涂勻。一切顏色都要根據(jù)原件的情況，厚度也是要根據(jù)原件的情況，原件很薄的顏色我們不能涂得很厚。一定要沿著自己的該涂紅顏色的線，把它均勻的涂好，檢查一下有涂得不太到的地方，把它稍微的找一找。如果有這種情況出現(xiàn)就及時的把它洗一下用干凈的紙在這把它吸一下就可以了，因為旁邊的白粉能把它蓋住就可以了。平涂2、分染：也叫渲染，中國工筆畫的重要技法之一，主要用于表現(xiàn)物體的明暗、凹凸、色彩的濃淡等。具體方法是：用兩支筆，一支蘸顏色，一支蘸清水，用帶顏色的筆染在暗部，再用清水筆將顏色烘染開，烘染的方向應按照物體的肌理走向進行。從而形成物體的明暗凹凸的感覺。兩只筆所蘸水份要盡量相同，尤其是清水筆，水份少了分染不開，多了則容易造成花色現(xiàn)象。分染可以多次進行，視效果而定。渲染法在工筆人物畫中是基本的方法,不論畫衣服,肌膚,須發(fā),都要用到.這里要特別強調(diào)的是,為了求得畫面厚重,豐富的效果,不是一次渲染可以奏效的,往往要多次渲染,方能薄中見厚。分染分染分染執(zhí)筆姿勢：同時將水筆和染色筆握于一只手中，便于快速分染。可以通過大量的染色練習來掌握。3.分染花紋：以《簪花仕女圖》為例暈染的時候就是按著顏色的位置用色筆先染一下，然后用一個干凈水筆把它帶過來，把前面這個顏色用水筆往下帶，讓花紋顏色形成前邊深后邊淺自然的過度。開始染的時候可以讓顏色稍微淺一點，不要太著急，一遍遍的染。染的時候一定要小心，水筆上別帶太多的顏色，一定要及時的把那個水筆的顏色弄干凈，讓它是一個干凈的筆。分染花紋分染花紋染的時候還要注意下形，就是這個花紋的圖案形狀和位置都要把它染得盡量跟原件接近。4.罩染：中國工筆畫的重要技法之一。罩染與平涂略有區(qū)別。平涂是指在白紙上涂染顏色，罩染一般是在已染過顏色的地方再進行染色，屬于調(diào)整顏色的范疇。技法和要求與平涂的技法和要求是一樣的。一般情況下罩染應在分染后進行，但其先后順序可視情況而定，有時先分染后罩染，有時也可先罩染后分染。二者可以交替進行，直到效果滿意為止。罩染罩染所要用的顏色,就是物體的固有色,采用平涂的方法進行.但要注意這樣幾點:（1）顏色要一次調(diào)足,寧可有余,注意顏色的濃度,要以不淹沒線和渲染底色為度.（2）罩染時盡可能每次一遍罩好,不要反復來回的拖刷,來回拖刷非但罩不勻凈,反會破壞底色。（3）罩染要從上到下,或從左到右,一筆接一筆進行,筆上的顏色要充分,不使出現(xiàn)干燥的飛白.但也不能太多而淋漓下滴.大面積的罩色可以用排筆.罩染可以有多次,每次的顏色也可以根據(jù)需要而調(diào)整其深度和色彩的傾向,使物體達到理想的效果為止.但一次罩完,待干透后,才能罩第二次.否則前一次顏色將會泛起或因干濕不均而出現(xiàn)花斑,容易造成難挽回的失敗。（4）罩的顏色如果是石色,由于顏色不透明,把底色蓋住了,就要在罩色上再加渲染.在反復敷色的過程中,為了防止出現(xiàn)底色返器的現(xiàn)象,就要先用膠礬水,將已上的顏色固定后才能加染.為了使這塊顏色取得理想的效果,如此渲染,罩染再上膠礬,反復進行,有時要多遍才能完成.故前人有“十染九礬”之說.膠礬水一般是用三分膠(明膠或樹膠,但不能用化學膠水)七分明礬,加水調(diào)制而成。罩染頭飾的勾勒：5.頭飾的勾勒：首先在頭飾勾勒之前先將頭發(fā)部位用墨色分染若干遍，讓墨色黑到位，最后可以用松煙墨或者墨加花青染一遍，把之前油煙墨的反光壓下去，之后才可以勾畫簪花。頭飾的勾勒：頭飾的金色可以用金粉，勾的時候調(diào)好濃度盡量一次勾成，頭飾的位置如果拿捏不好可以先用鉛筆輕輕地定好位置再勾。勾好的頭飾如果太濃重了，可以用水筆洗掉一些。頭飾的勾勒：開臉在人物畫當中是最重要的一步，因為它牽扯到人物的神態(tài)，尤其是眼睛的刻畫，這個時一定要特別小心。開臉的時候先用淡墨把它眉眼的位置勾出來，眼睛的上眼皮可以稍微的比下眼皮用色和這個線條稍微的重一點，顯示上眼皮和下眼皮厚度上面的區(qū)別。開臉的時候最好對照著原件，把眼睛按照它的形狀勾出來，下面位置確定好了以后，可以把上眼皮用稍微重一點的墨色稍微再提一下，可以先把這個臉部紅潤的這個地方先淡淡的染一染。染完了以后根據(jù)需要有的時候該需要再提線的地方再提線。開臉眉毛的染法（分染法）開臉開臉：眉毛、眼睛的刻畫開臉6.托色：中國工筆畫的重要技法之一。主要是為了使畫面正面的顏色顯得更加厚重而采取的一種方法。具體方法是：在畫的背面平涂顏色，一般情況正面是什么色背后就托什么色。但原則是所托的顏色，一定要比正面顏色的調(diào)子明亮和淺，絕不能比正面顏色的調(diào)子暗和深。也就是要給正面上色留有一定的空間和余地。以《簪花仕女圖》為例，像這種白花后邊兒就托白色就行了。頭發(fā)為了顯的厚重托灰色，顯得正面更厚重一些。后面托色的技法幾乎是跟正面平涂是一樣的。按照正面形象的輪廓線，把顏色托起來。這里面要注意一個問題，托的時候別把顏色脫到線外會很難看，一定按照這個輪廓線來涂顏色。托這個頭發(fā)，因為正面是很黑的顏色，背后托成灰的就可以了，就是在白里面加點兒黑，調(diào)成這樣的灰色，托這個頭發(fā)要注意發(fā)髻的地方很淺，托這個顏色的時也需要帶一下，別讓它一下過重，這樣的話影響正面的這個淺的這個顏色。尤其是像發(fā)髻這個位置，也是一定要把它帶淺了，別在這兒一個死印兒弄過來，正面的顏色那也有死印，就不好看了。托色二、后期做舊的幾種方法

首先，摹品不單單是再現(xiàn)原件的用墨著色技巧與調(diào)配方法，因為這僅僅是完成原件顏色的一半。由于原畫流傳年代久遠，其顏色自然變得古舊了。因此，在掌握了原畫用色的基礎上，同時還要運用其他方法再現(xiàn)原畫顏色的古舊面貌。做舊時一般是將顏色中調(diào)入古舊之色。例如：古畫由于年代久遠，畫中的墨色已變成烏黑且沒有亮光的墨色。而新畫的墨色一般情況下會有亮光，為了去掉這種亮光，可以根據(jù)原件墨色的特點，在墨色之中加入一點藤黃或青黛。再有，原畫中的白色，可以在白色中可調(diào)入藤黃或赭石加墨，這樣染出的白色也可顯得古舊了許多。其它顏色的做舊可根據(jù)原件的情況及臨摹者的經(jīng)驗加以調(diào)配。其次，摹本著色不要急于求成，尤其是水色，用色宜淺不宜深，渲染次數(shù)宜多不宜少。這樣可以使所染的顏色逐漸達到原畫的程度。遍數(shù)越多，效果越滋潤，越渾厚耐看，正所謂“薄中見厚”。且顏色也會顯得“沉穩(wěn)”不會那么“火氣”。再有，有些古畫中的顏色由于多年的展磨、損傷或脫落，表面幾乎沒有顏色了，但看上去卻依然渾厚濃重。為了達到這種效果，在摹品正面上好色后，可以用礅色的方法進行處理。另外，有些做舊方法還可以采用筆修、加磨、水沖等方法對顏色進行各種效果的做舊處理。

1.墩色：臨摹做舊方法之一。有些古畫中的顏色由于多年的展磨、損傷或脫落，表面幾乎沒有顏色了，但看上去卻依然渾厚濃重。為了達到這種效果，在摹品正面上好色后，可以用礅色的方法進行處理。具體做法是：用宣紙頭卷成卷狀，在紙卷的平頭處稍蘸些水使之潮濕，用紙卷頭反復在顏色上礅，一方面把浮色蘸掉，一方面把一部分顏色礅入絹絲之中，以達到古舊書畫顏色那種“薄中見厚”的感覺。后期做舊的幾種方法2.水沖法：臨摹做舊方法之一。此種方法可以制造出墨色磨損的效果。做法是：將摹本托好背紙后，用熱水對需要做舊的墨色沖刷，使墨色自然脫落而達到古舊的效果。沖刷時要對照原畫進行，有時也可用涼水進行沖刷。3.磨擦法：臨摹做舊方法之一。用較為粗糙的紙張揉成紙團，在所摹的畫面上進行反復磨擦，是畫面達到所需的那種磨損效果。多用于紙本（皮紙）書畫的臨摹。后期做舊的幾種方法總之，顏色的做舊方法要根據(jù)原件色彩的表現(xiàn)而定。要多分析研究原畫色彩的變化，反復試驗，逐步地將顏色染足，切忌心急。如果不慎渲染過度了，再要降