藝術(shù)品租賃對于民眾的意義及其入選條件,美學(xué)論文

藝術(shù)品租賃對于民眾的意義及其入選條件,美學(xué)論文藝術(shù)品租賃在發(fā)達(dá)國家已經(jīng)是一個非常成熟的行業(yè)。各類高端酒會、產(chǎn)品發(fā)布會需要藝術(shù)品裝點氣氛，接待場所、各大型企業(yè)總部以及會所也需要藝術(shù)品彰顯檔次，而社會中存在的大量藝術(shù)喜好者也對欣賞藝術(shù)品有著強烈的需求。這種現(xiàn)實條件下，藝術(shù)品租賃在發(fā)達(dá)國家例如美國、歐洲諸國發(fā)展的如火如荼。中國在改革開放之后經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展，處于財富金字塔頂端的人群對藝術(shù)品的追求日益強烈，普通民眾審美需求也逐步提高，加上對外溝通的日趨豐富，藝術(shù)品租賃業(yè)也從國外進(jìn)入中國并迅速發(fā)展，是一個富有朝氣并迅速成長的產(chǎn)業(yè)。一、藝術(shù)品租賃對于民眾的意義(一)藝術(shù)品租賃首先帶來的是最直觀的經(jīng)濟(jì)效益位于法國巴黎的盧浮宮博物館每年游客約1000萬人次，華而不實中國游客約50萬人次。盧浮宮博物館的館藏藝術(shù)品約45萬件，而游客能直接欣賞到的藝術(shù)品有多少件呢?實際數(shù)字非常震撼，只要4萬余件，約占總量的10%。其余近90%的藝術(shù)品也并非如通常想象的那樣在倉庫中難見天日，而是走向了藝術(shù)品租賃的市場。通常藝術(shù)品擁有機構(gòu)、珍藏家會選擇出租的方式，將藝術(shù)品租給異地博物館、機構(gòu)、公司以及個人。通過這種途徑獲得租金能夠用來改善基礎(chǔ)設(shè)施以及購買新的藝術(shù)品。并且很多時候租賃藝術(shù)品也是一種特殊事態(tài)下的應(yīng)對之策，例如在博物館進(jìn)行場館修繕的時候，將藝術(shù)品租賃出去不僅解決了保存問題還獲得經(jīng)濟(jì)收益，一箭雙雕。除了給擁有藝術(shù)品的機構(gòu)以及珍藏家?guī)斫?jīng)濟(jì)效益外，藝術(shù)品租賃還有助于保障藝術(shù)家的經(jīng)濟(jì)富足，改善其創(chuàng)作條件。已落戶中國的美國藝術(shù)家共同信托(APT)計劃要求藝術(shù)家以藝術(shù)作品而非現(xiàn)金來進(jìn)行直接投資以獲得現(xiàn)金利益。參加APT計劃的藝術(shù)家在20年中每年以一件藝術(shù)作品來投資，每出售一件作品，其利潤的28%作為投資和管理費用的回報，32%納入集體公積金賬戶，40%歸作者個人所有。藝術(shù)家保存作品的所有權(quán)，只是將經(jīng)營管理權(quán)委托給APT，藝術(shù)作品的銷售由專業(yè)團(tuán)隊負(fù)責(zé)，通常會在10年后或者在其市場價值有明顯增幅的時候才會出售，以保證利潤最大化。在藝術(shù)品被出售之前，APT主要是通過租賃的方式來獲得利潤。(二)藝術(shù)品租賃帶來更為重要的效益就是進(jìn)行民眾審美教育首先，通過租賃獲得的租金能夠購買新的藝術(shù)品，更多藏于私人手中的藝術(shù)品也得走上流通平臺。民間散落的藝術(shù)品諸多，擁有者也多非珍藏家級別，通常擁有一兩件，而以個人為單位進(jìn)行有規(guī)模的租賃業(yè)務(wù)非常困難，藝術(shù)品租賃業(yè)的發(fā)展使得藝術(shù)作品有了從零散到集中的可能。其次，藝術(shù)品租賃使得眾多商業(yè)氣氛有了更多嚴(yán)肅且高雅的審美趣味。例如咖啡館、酒店這類場所通常會用畫和雕塑襯托氣氛，為了節(jié)省開支，通常使用的是復(fù)制品或者工業(yè)流水線方式生產(chǎn)出來的偽藝術(shù)品，即裝飾品。而藝術(shù)品租賃讓商家有了以經(jīng)濟(jì)方式獲得真正藝術(shù)品的時機，給消費者以高雅的藝術(shù)享受。最后，藝術(shù)品租賃也給了不同區(qū)域的民眾近距離接觸藝術(shù)品的時機。例如意大利烏菲齊博物館收藏展于2018年3月12日至6月5日在中國北京美術(shù)學(xué)院舉行，波提切利的(三博士來朝〕、提香的(維納斯和丘比特、狗及鵪鶉〕、圭爾奇諾的(鄉(xiāng)村音樂會〕等傳世之作都在展出之列。眾多收入有限的人都能以花費50元人民幣購買入場券的代價近距離欣賞到這些原作;而經(jīng)濟(jì)富足的人也無需遠(yuǎn)渡意大利，在北京就能近距離觀摩大批藝術(shù)品。二、藝術(shù)品進(jìn)入租賃行業(yè)的先決條件并不是所有的藝術(shù)品都合適租賃。從美學(xué)的角度來考慮，首先要考慮一個最基本的問題就是租賃什么、什么樣的藝術(shù)品合適租賃?解決這一問題，就解決了藝術(shù)品租賃的根本問題，這也是藝術(shù)品租賃行為得以進(jìn)行的基礎(chǔ)。藝術(shù)品進(jìn)入租賃行業(yè)的先決條件取決于其價值和形式。(一)藝術(shù)品的價值藝術(shù)品之所以成為藝術(shù)品，是由于它具有價值。各種不同的藝術(shù)品都具備或多或少的價值，但并不是有價值的藝術(shù)品都能進(jìn)入租賃的體系。只要價值極高的藝術(shù)品才是藝術(shù)品租賃業(yè)追逐的目的，才能獲得市場的追捧。十分是一些商業(yè)機構(gòu)，租賃原因很大程度上是出于商業(yè)目的，為了吸引眼球構(gòu)成媒體焦點，而對于普通民眾而言藝術(shù)品的價格和價值通常是成正比，媒體也習(xí)慣選擇價格高的藝術(shù)品作為宣傳的噱頭。因而，市場價格高的藝術(shù)品也就成為藝術(shù)品租賃行業(yè)的搶手貨，如國內(nèi)朱耷、國外梵高這個級別的大家，其作品在租賃市場非常受歡迎。而近現(xiàn)代不知名的或名聲不顯的藝術(shù)家，其作品固然也有極高的藝術(shù)水準(zhǔn)，但是市場影響力和號召力相對于聲名卓著的大家而言微乎其微，在租賃市場也容易遭到冷遇。例如中國明代畫家徐渭的畫，租賃時都是以天為單位、天天價格在萬元人民幣以上，基本上以短租為主。短租一方面是客戶的需求:高昂的租賃價格讓客戶選擇短期擁有和品鑒藝術(shù)品;短租也是市場的需求:真正高端稀有的藝術(shù)品，人人渴望欣賞，哪怕是一面之緣，因而供不應(yīng)求，流動性很強、流通速度極快;短租更是藝術(shù)品租賃行業(yè)特性的需求:由于只要短期租賃才能具體表現(xiàn)出藝術(shù)品的稀缺，才能提高檔次和檔次以及價位，吸引人氣。假如藝術(shù)品市場價格不高，租賃價格一般只能到達(dá)天天數(shù)百元或數(shù)十元，短租從投入產(chǎn)出上是不合算的。那么長租能否能成為可能呢?事實上，若這么一件藝術(shù)品能夠以數(shù)十元或數(shù)百元的價格長租，那只能講明這件藝術(shù)品的稀缺性和可等待性極其低下卑微。而對于商業(yè)性強的租賃者而言，在喪失稀缺性和珍惜性之后，將這幅畫租借一年與去工業(yè)化批量生產(chǎn)藝術(shù)品的大芬村購買多幅價廉物美的畫永久擁有相比，更多的傾向于選擇后者。(二)藝術(shù)品的形式價值極高的藝術(shù)品也不一定就合適租賃，還取決于其形式。就藝術(shù)品租賃行業(yè)的視角而言，藝術(shù)品能夠分成三類:非常合適租賃的藝術(shù)品，具有一定租賃風(fēng)險的藝術(shù)品和不適宜于租賃的藝術(shù)品。非常合適租賃的藝術(shù)品主要指那些便于展示和運輸、不易損壞的藝術(shù)品。主要表現(xiàn)為字畫:西方的油畫，中國字畫類的中堂、條幅、鏡框、小品、卷軸、長卷、斗方等都在這里列。對于此類藝術(shù)品，便于展示是其首要要求。藝術(shù)品租賃到手后主要用于一些小眾展示的場合，藝術(shù)品需要同時面對多數(shù)的觀眾，真正租賃后由私人獨享的是極少數(shù)。字畫天生就是合適展示的藝術(shù)品，例如一幅國畫卷軸，只要打開才有意義，所以我們在博物館看到的國畫都是展開懸掛的，而不是卷起來放在博古架上陳列的。除此之外，便于運輸和不易損壞也是藝術(shù)品進(jìn)入租賃行業(yè)的重要要求。藝術(shù)品能否便于運輸和不易損壞更多的是由其材質(zhì)決定的。像瓷器天生就屬于易碎品，固然當(dāng)今藝術(shù)品保險業(yè)也逐步成熟，但是易損壞的藝術(shù)品保險條件會更為苛刻，與字畫相比瓷器藝術(shù)品租賃雙方都需要承當(dāng)更大的風(fēng)險。具有一定租賃風(fēng)險的藝術(shù)品主要是指那些對展示和運輸有一定要求且有一定特色的藝術(shù)品。主要有字畫中的冊頁、名家寫生本、小型木雕、漆器、石雕、陶瓷等。冊頁由于尺寸的限制，展示效果不如卷軸和長卷類，而寫生本的欣賞需要翻頁。木雕、漆器和石雕、瓷器這類藝術(shù)品在展示的經(jīng)過中固然無需觸摸，但是由于其形式和材質(zhì)的原因，對保險的要求非常高，容易讓租賃者止步。難于租賃的藝術(shù)品主要是那些審美欣賞經(jīng)過中需要把玩、易于損壞或者體積過大、無法轉(zhuǎn)移的藝術(shù)作品。主要有把件、壁畫等。距離產(chǎn)生美感，對于一些藝術(shù)品而言卻恰恰相反。有些藝術(shù)品的價值恰恰在于作為欣賞主體的人與藝術(shù)品之間的零距離，如文玩核桃。頂級文玩核桃在市場上重金難求，其價值就在于玩，一天不玩就無法養(yǎng)護(hù)，為保證其品質(zhì)只合適在藏家手中每日把玩接觸，連短期的博物館展示和陳列都不合適。而大型雕塑也由于體積和重量的原因難于運輸，不合適全球藝術(shù)溝通。壁畫作為山體或者建筑的附著物，更是需要身臨其境地觀賞。三、結(jié)束語藝術(shù)的目的就是追求美。藝術(shù)品租賃成就特定群體在特定場合進(jìn)行感性審美活動，不僅能帶來宏大的經(jīng)濟(jì)效益還有利于對民眾進(jìn)行審美教育。選擇和利用這些審美產(chǎn)品，喚起人們的審美經(jīng)歷體驗，以培養(yǎng)和提高人們的審美能力和審美境界。但并不是所有的藝術(shù)品都合適進(jìn)入租賃市場，而能進(jìn)入租賃市場的藝術(shù)品在很多細(xì)節(jié)方面也需要我們進(jìn)一步的研究。值得強調(diào)的是中國對于藝術(shù)品和藝術(shù)家的保障制度還不規(guī)范，需要把藝術(shù)品