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第第頁書畫畫冊后記范文參考(4篇)西畫重素描，此為西畫入門之基本功。中國畫重白描，因這是中國畫之基本功（不過現(xiàn)代在院校被素描代替）。素者白也，在此恐混淆了兩者之間的差異。素描是以光在客體上之黑白關系來表現(xiàn)客體。白描是以實際上不存在于客體上，而抽象化出來之線條來表現(xiàn)客體。所同者即都不賦色。

因只用線來表現(xiàn)客體之質感與體感，故白描較素描為難。近代人多不耐白描之苦功。故造形能力低下或以素描輔之或一味做怪以掩其功力不足，并宣傳為特點加以炒作。此中國畫之悲者也。

書畫畫冊后記范文參考第2篇

要畫好山水畫，首重者畫家之胸襟，胸襟博大，則下筆便具宏大氣象。萬里江山也可盡收于咫尺之紙。使人觀之有浩浩然吞吐大荒之氣度，巍巍然有摩天接云之奇?zhèn)?。幽幽然別有洞天，山村籬落，可居可游而令人忘返。胸襟渺小者即尋丈巨幅，亦一菊促小景，空泛而無物。

再者要因地域之變，山川異趣，而不知變法。以一法而套天下，使畫面千張一面，觀一幅而知其余、大同小異。一以貫之無詳查南北東西之特色，其畫定叫觀之索然。

書畫畫冊后記范文參考第3篇

余偶作人物畫，實是玩玩而已，實非所長，典型之一票友耳。不足為道。

人物畫自宋元以降，可稱大家者廖廖。除明之曾鯨、陳洪綬、清末之任伯年外實無可稱道者（壁畫除外）。即有也是游戲之作。近代徐、蔣提倡與施行西畫式之人物畫盛行，卻缺少了中國畫的人文內蘊。作宣傳畫、插圖尚可。

試觀古代大S的人物畫其舉手投足皆有戲，人物手中之道具、身上之衣著都很得體，釋道人物手中法器都有來歷，流暢的線描體現(xiàn)了人的體感，尤其文化內容的深厚是西式人物所不及的。

2023年十月于榆錢齋中

書畫畫冊后記范文參考第4篇

為朱某先生畫冊頁之后記四則

馬大骙

朱某先生是一個特別喜愛書畫的企業(yè)家。自上世紀九十年代初相識已經十五年的時光了，對朱先生的為人有了一些認識，也有了較好的友情。

朱先生藏畫堪豐，全國各地畫家一到其家鄉(xiāng)必厚禮相邀，招致其家，故人亦樂于與之相交，留下墨寶。

今年朱先生求我為其畫四尺六開之山水、花鳥、白描及人物冊頁各一套（每套十二張，計四十八幅），并請我在冊頁后題上后記，我知道這是朱先生在考驗我在藝術上各方面的能力，窺探我的藝術思想。于是我欣然應允，每冊的后記文字必定要簡練、精辟，啰嗦不得。因冊頁篇幅有限，太長則寫不下，長文人家也不耐煩看。作為第Y次為自己的冊頁寫后

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