攝影構(gòu)圖1(共32張PPT)

第七章影視攝影構(gòu)圖特點(diǎn)5/16/2023第1頁，共32頁。第一節(jié)影視空間與攝影構(gòu)圖

5/16/2023第2頁，共32頁。一、空間再現(xiàn)

二、空間表現(xiàn)

5/16/2023第3頁，共32頁。一、空間再現(xiàn)

在銀（屏）幕上將空間的基本狀況真實(shí)、客觀地反映出來，將空間深度、空間方向、空間距離、空間形態(tài)、空間范圍、空間位置、空間關(guān)系等都如實(shí)地反映出來，傳達(dá)給觀眾，以讓觀眾了解空間的本來面目為最終目的?？臻g再現(xiàn)既可以展現(xiàn)客觀的現(xiàn)實(shí)空間，也可以展現(xiàn)一部分人的心理空間，比如人對(duì)過去的回憶、人的有意識(shí)想象等。

5/16/2023第4頁，共32頁?？臻g再現(xiàn)的主要方法

（１）在鏡頭選擇方面，要注意使用正常焦距的鏡頭，避免被攝物體出現(xiàn)大的變形；（２）在光線處理方面，要以真實(shí)環(huán)境下的光線效果為準(zhǔn)，光線投射方向、光線強(qiáng)度、光線色溫、光線配置都要注意“光線的真實(shí)性”；（３）在鏡頭的運(yùn)動(dòng)速度、運(yùn)動(dòng)節(jié)奏、鏡頭的穩(wěn)定性等方面，都要按照人的正常的運(yùn)動(dòng)規(guī)律、視聽習(xí)慣來處理。

5/16/2023第5頁，共32頁。二、空間表現(xiàn)

在銀（屏）幕上將空間的基本狀況主觀地反映出來，將空間深度、空間方向、空間距離、空間形態(tài)、空間范圍、空間位置、空間關(guān)系等經(jīng)過加工、改變反映出來，在心理真實(shí)的基礎(chǔ)上傳達(dá)給觀眾，以讓觀眾了解特定對(duì)象對(duì)空間的心理感受為最終目的?？臻g表現(xiàn)既可以是針對(duì)現(xiàn)實(shí)空間的，也可以是針對(duì)人的心理空間的。

5/16/2023第6頁，共32頁?？臻g表現(xiàn)的主要方法

（１）根據(jù)創(chuàng)作者或者特定被攝對(duì)象的心理感受對(duì)空間進(jìn)行夸張?zhí)幚?，如運(yùn)用廣角、長(zhǎng)焦鏡頭等；（２）對(duì)空間變形處理，空間變形可以通過前期的拍攝達(dá)到，也可依靠后期的特技處理來完成；

5/16/2023第7頁，共32頁?？臻g表現(xiàn)的主要方法

（３）在光線處理方面，光線投射方向、光線強(qiáng)度、光線色溫、光線配置不必強(qiáng)調(diào)“光線的真實(shí)性”，而是強(qiáng)調(diào)“光線效果心理感受”的真實(shí)性；（４）在鏡頭的運(yùn)動(dòng)速度、運(yùn)動(dòng)節(jié)奏、鏡頭的穩(wěn)定性等方面，都可以不同于人的正常視聽習(xí)慣。5/16/2023第8頁，共32頁?？臻g方位與軸線規(guī)律一、屏幕空間與現(xiàn)實(shí)空間：

（１）屏幕空間具有假定性；只有上下左右前后，沒有東南西北；

（２）屏幕運(yùn)動(dòng)具有假定性；屏幕同向運(yùn)動(dòng)表示物體同向運(yùn)動(dòng)，屏幕反向運(yùn)動(dòng)表示相對(duì)運(yùn)動(dòng)或相背運(yùn)動(dòng)。

5/16/2023第9頁，共32頁?？臻g方位與軸線規(guī)律二、軸線：

存在于事物之間或運(yùn)動(dòng)物體運(yùn)動(dòng)方向上的一條假定的連線。（１）關(guān)系軸線：存在于事物之間的軸線，主要影響事物之間的方位感；（２）運(yùn)動(dòng)軸線：存在于運(yùn)動(dòng)物體運(yùn)動(dòng)方向上，主要影響人們對(duì)運(yùn)動(dòng)方向的感知；

5/16/2023第10頁，共32頁?？臻g方位與軸線規(guī)律三、軸線規(guī)律：

一般情況下，在影視攝影當(dāng)中，各分切機(jī)位要保持在軸線同一側(cè)一百八十度范圍內(nèi)進(jìn)行拍攝（機(jī)位至多可以設(shè)置在軸線上，而不可越過軸線拍攝）。5/16/2023第11頁，共32頁?？臻g方位與軸線規(guī)律示意圖5/16/2023第12頁，共32頁?？臻g方位與軸線規(guī)律四、校正跳軸：（１）盡量拍下運(yùn)動(dòng)物體運(yùn)動(dòng)轉(zhuǎn)向的過程；（２）插入全景或特寫景別畫面；（３）插入物體縱深運(yùn)動(dòng)鏡頭；（４）運(yùn)動(dòng)拍攝越軸，交代軸線的變化過程；5/16/2023第13頁，共32頁。空間方位與軸線規(guī)律五、軸線部分需要注意的問題：

（１）關(guān)系軸線、運(yùn)動(dòng)軸線同時(shí)存在時(shí)，以關(guān)系軸線為準(zhǔn)進(jìn)行拍攝；（２）有些時(shí)候不一定嚴(yán)格遵循軸線規(guī)律，求得豐富的畫面變化，如晚會(huì)、ＭＴＶ等；（３）構(gòu)圖準(zhǔn)確與否，也會(huì)影響畫面空間感；5/16/2023第14頁，共32頁。構(gòu)圖對(duì)畫面空間感的影響5/16/2023第15頁，共32頁。第二節(jié)影視運(yùn)動(dòng)攝影應(yīng)注意的問題

5/16/2023第16頁，共32頁。影視運(yùn)動(dòng)攝影應(yīng)注意的問題

（１）以內(nèi)容為主，以畫面運(yùn)動(dòng)的外在形式為輔；

有內(nèi)部，就要少外部；無內(nèi)部或內(nèi)部較弱，則要考慮外部；5/16/2023第17頁，共32頁。影視運(yùn)動(dòng)攝影應(yīng)注意的問題

（２）運(yùn)動(dòng)攝影的啟動(dòng)與停止；

＊起幅、落幅構(gòu)圖要好，保留足夠時(shí)長(zhǎng)；＊跟移或跟搖拍攝：主體運(yùn)動(dòng)，攝影機(jī)隨后運(yùn)動(dòng)，主體停止，攝影機(jī)隨后停止運(yùn)動(dòng)；“如影隨形”；＊移動(dòng)拍攝過程中一般不大幅度變焦距。5/16/2023第18頁，共32頁。影視運(yùn)動(dòng)攝影應(yīng)注意的問題

（３）攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)速度的控制；

＊注意運(yùn)動(dòng)速度與鏡頭畫面主題情緒相契合；＊注意保持上下鏡頭運(yùn)動(dòng)速度的連貫；＊拍攝大景別畫面，運(yùn)動(dòng)速度可以快一點(diǎn)；拍攝小景別畫面，運(yùn)動(dòng)速度要相對(duì)慢一點(diǎn)；（保證攝像師能看清取景框中的畫面）＊

以影片風(fēng)格為主，以拍攝內(nèi)容為輔，進(jìn)行畫面運(yùn)動(dòng)效果的處理；如《蘇州河》＊

設(shè)計(jì)和運(yùn)用鏡頭運(yùn)動(dòng)形式重復(fù)；如《我的兄弟姐妹》重復(fù)運(yùn)用推鏡頭。5/16/2023第19頁，共32頁。第三節(jié)

畫面剪輯與攝影構(gòu)圖

5/16/2023第20頁，共32頁。畫面剪輯與攝影構(gòu)圖

（１）人物位置的對(duì)應(yīng)與連貫；

前后鏡頭中人物應(yīng)處于同樣的區(qū)域，即使畫面景別發(fā)生變化也應(yīng)如此；5/16/2023第21頁，共32頁。畫面剪輯與攝影構(gòu)圖

（２）畫面角度的對(duì)應(yīng)與連貫；

＊注意談話者之間的平、仰、俯的高度關(guān)系；如大人與小孩談話，鏡頭角度就應(yīng)俯仰變換拍攝；

5/16/2023第22頁，共32頁。畫面剪輯與攝影構(gòu)圖

（３）畫面景別的對(duì)應(yīng)與連貫；

＊對(duì)于訪談鏡頭或者談話鏡頭，一般應(yīng)注意保持上下鏡頭畫面景別一致；＊對(duì)于人物動(dòng)作和運(yùn)動(dòng)鏡頭，一般情況下，要盡量追求畫面景別的變化，避免上下鏡頭之間景別重復(fù)，視覺感受單調(diào)；5/16/2023第23頁，共32頁。畫面剪輯與攝影構(gòu)圖

（４）畫面動(dòng)作的對(duì)應(yīng)與連貫；

＊?jiǎng)幼鞣鹊倪B貫：是指同樣一個(gè)動(dòng)作在不同景別的畫面當(dāng)中給人的動(dòng)作感受不同，景別大，動(dòng)作感較弱，動(dòng)作速度顯得較慢；景別小，動(dòng)作感強(qiáng)，動(dòng)作速度顯得較快；

5/16/2023第24頁，共32頁。存在于事物之間或運(yùn)動(dòng)物體運(yùn)動(dòng)方向上的一條假定的連線。（３）攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)速度的控制；前四句適合表現(xiàn)不同鏡頭畫面中主體同一方向的運(yùn)動(dòng)；只有上下左右前后，沒有東南西北；“左出右進(jìn)，右出左進(jìn)，上出下進(jìn)，下出上進(jìn)，哪兒出哪兒進(jìn)”；（４）畫面動(dòng)作的對(duì)應(yīng)與連貫；（１）盡量拍下運(yùn)動(dòng)物體運(yùn)動(dòng)轉(zhuǎn)向的過程；＊跟移或跟搖拍攝：主體運(yùn)動(dòng)，攝影機(jī)隨后運(yùn)動(dòng)，主體停止，攝影機(jī)隨后停止運(yùn)動(dòng)；在銀（屏）幕上將空間的基本狀況主觀地反映出來，將空間深度、空間方向、空間距離、空間形態(tài)、空間范圍、空間位置、空間關(guān)系等經(jīng)過加工、改變反映出來，在心理真實(shí)的基礎(chǔ)上傳達(dá)給觀眾，以讓觀眾了解特定對(duì)象對(duì)空間的心理感受為最終目的。＊注意出畫、入畫處理；“哪兒出哪兒進(jìn)”適合表現(xiàn)不同鏡頭畫面中主體的往返運(yùn)動(dòng)。（２）運(yùn)動(dòng)軸線：存在于運(yùn)動(dòng)物體運(yùn)動(dòng)方向上，主要影響人們對(duì)運(yùn)動(dòng)方向的感知；一、空間再現(xiàn)

二、空間表現(xiàn)畫面剪輯與攝影構(gòu)圖

（４）畫面動(dòng)作的對(duì)應(yīng)與連貫；

＊?jiǎng)幼鼽c(diǎn)的連貫：是指上一個(gè)畫面中動(dòng)作的結(jié)束點(diǎn)和下一個(gè)畫面中動(dòng)作的開始點(diǎn)相接之后應(yīng)該保證動(dòng)作感覺的流暢自然；在紀(jì)實(shí)攝影中，只要保證在拍攝時(shí)拍攝下動(dòng)作的完整過程就可以了；在影視藝術(shù)攝影中，可在不同方向、距離對(duì)同一被攝體進(jìn)行多機(jī)拍攝或者多條拍攝，保證后期剪接的需要。

5/16/2023第25頁，共32頁。畫面剪輯與攝影構(gòu)圖

（５）畫面主體朝向、運(yùn)動(dòng)方向的對(duì)應(yīng)與連貫；

＊遵守軸線規(guī)律；＊注意邏輯關(guān)系；方向及空白處理不同，所表示的朝向、運(yùn)動(dòng)方向關(guān)系不同；

5/16/2023第26頁，共32頁。畫面剪輯與攝影構(gòu)圖

（５）畫面主體朝向、運(yùn)動(dòng)方向的對(duì)應(yīng)與連貫；

＊注意出畫、入畫處理；

“左出右進(jìn)，右出左進(jìn)，上出下進(jìn)，下出上進(jìn)，哪兒出哪兒進(jìn)”；前四句適合表現(xiàn)不同鏡頭畫面中主體同一方向的運(yùn)動(dòng)；“哪兒出哪兒進(jìn)”適合表現(xiàn)不同鏡頭畫面中主體的往返運(yùn)動(dòng)。

5/16/2023第27頁，共32頁。第四節(jié)

聲音處理與攝影構(gòu)圖

5/16/2023第28頁，共32頁。聲音處理與攝影構(gòu)圖

（１）聲音的大小、高低、遠(yuǎn)近、方位變化，可以在人們的頭腦中形成鮮明的空間感覺，從而影響人們對(duì)影視空間的總體感受；＊畫面形象的不均衡可以通過聲音的作用達(dá)到均衡；如《花樣年華》5/16/2023第29頁，共32頁。拍攝小景別畫面，運(yùn)動(dòng)速度要相對(duì)慢一點(diǎn)；第一節(jié)影視空間與攝影構(gòu)圖第一節(jié)影視空間與攝影構(gòu)圖（２）屏幕運(yùn)動(dòng)具有假定性；（１）盡量拍下運(yùn)動(dòng)物體運(yùn)動(dòng)轉(zhuǎn)向的過程；（保證攝像師能看清取景框中的畫面）前四句適合表現(xiàn)不同鏡頭畫面中主體同一方向的運(yùn)動(dòng)；＊注意出畫、入畫處理；（３）在鏡頭的運(yùn)動(dòng)速度、運(yùn)動(dòng)節(jié)奏、鏡頭的穩(wěn)定性等方面，都要按照人的正常的運(yùn)動(dòng)規(guī)律、視聽習(xí)慣來處理。（４）畫面動(dòng)作的對(duì)應(yīng)與連貫；＊注意談話者之間的平、仰、俯的高度關(guān)系；是指上一個(gè)畫面中動(dòng)作的結(jié)束點(diǎn)和下一個(gè)畫面中動(dòng)作的開始點(diǎn)相接之后應(yīng)該保證動(dòng)作感覺的流暢自然；“左出右進(jìn)，右出左進(jìn)，上出下進(jìn)，下出上進(jìn)，哪兒出哪兒進(jìn)”；在紀(jì)實(shí)攝影中，只要保證在拍攝時(shí)拍攝下動(dòng)作的完整過程就可以了；“哪兒出哪兒進(jìn)”適合表現(xiàn)不同鏡頭畫面中主體的往返運(yùn)