藝術理論基礎9影響構圖的因素上

藝術理論基礎一第九次課上節(jié)課什么是構圖構圖的一般規(guī)律（對稱，平衡，黃金分割，對比，多樣統(tǒng)一，變化和諧）人像攝影構圖技巧（拍攝角度，使用相機和鏡頭，人像用光，圖底分離，整齊，前景與后景）第五章影響取景構圖的因素1拍攝角度與距離2橫豎畫面的決定3畫面的結構中心4突出主體5透視規(guī)律的運用一、拍攝角度與距離角度對于攝影畫面的最終結果影響是很大的，它可以完全改變畫面的結構形式，使同一被攝物體呈現(xiàn)完全不同的狀態(tài)。拍攝角度拍攝方向拍攝高度拍攝距離拍攝方向正面?zhèn)让嫘眰让姹趁媾臄z高度平角度仰角度俯角度頂角度拍攝距離遠景全景中景近景特寫角度的不同，對被攝物體的表現(xiàn)、對主題的表達有直接的影響。1.拍攝方向拍攝方向是指拍攝角度在水平方向上的變化，攝影者以拍攝對象為中心，進行水平圓周運動，尋找最理想、最能體現(xiàn)拍攝對象特征的角度。當相機與被攝主體在同一水平面時，相機鏡頭光軸對被攝主體的指向稱為攝影方向。根據(jù)拍攝方向的變化，可以分出正面角度、側面角度、斜側面角度、背面角度四種基本的角度。攝影方向變化對畫面結構的影響：(1)影響主體的外輪廓形式。(2)影響主體與背景關系。(3)影響透視效果。(4)影響明暗的配置。(5)影響立體感的強弱。（一）正面角度正面角度是體現(xiàn)物體主要外部特征的最主要的角度，它可以毫無保留地再現(xiàn)被攝體正面的全貌或者局部。許多物體最易與其他物體相區(qū)別的面就是其正面，人們也往往將最能體現(xiàn)某物體特征的一面定義為該物體的正面。如：證件照片正面角度拍攝的作用：1.從正面角度拍人物，可展示人物的面部表情、神態(tài)，展示人體的對稱特征，還可展示人體正面的動作姿態(tài)；美國攝影家約瑟夫?卡什拍攝的《溫斯頓?丘吉爾》，重點表現(xiàn)丘吉爾的滿面怒容和動作姿態(tài)，采用正面角度是最合適的。這幅丘吉爾肖像是卡什33歲時的成名作，攝于二次世界大戰(zhàn)期間的1941年12月。2.正面角度結構的畫面往往給人以某種程度的靜態(tài)的感覺，適合表現(xiàn)安靜、平穩(wěn)、莊重、嚴肅的主題。比如拍攝黨和國家的重要會議、舉行重要的儀式等等都要以正面角度為主角度正面角度也會使畫面顯得比較平淡、呆板、缺乏內在的張力，給人以靜態(tài)有余而動態(tài)不足的感覺。3.正面角度往往可以使被攝體直面攝影鏡頭，也就使被攝體直面觀眾的主觀視點，可以產生畫內與畫外的直接交流感。從正面角度拍攝被攝體，當欣賞者觀看畫面時，往往會與被攝體直面相對。哈爾斯曼拍攝的《愛因斯坦》，正是采用正面角度拍攝，畫面中可以看到愛因斯坦雙眼之中有閃爍的淚光愛因斯坦發(fā)明了相對論，但它卻被后來的科學家運用發(fā)明了原子彈，愛因斯坦深深為此感到遺憾，這幅畫面充分表現(xiàn)了愛因斯坦悲天憫人的情懷。對于這幅畫，愛因斯坦有一句評價，“我對所有拍攝我的照片都不喜歡，但是我對這張照片的不喜歡程度要小一些?！庇^賞者與深邃、傷感的目光直接相對4.正面角度還可以把多個有聯(lián)系或有差別的形象并列展示，同等評價，形成對比，產生引申義，豐富內涵。正面拍攝的缺點：１）正面角度不利于表現(xiàn)空間感（縱深感）、立體感、它往往只能看到事物的一個面，在畫面上難以表現(xiàn)出事物的多面性，畫面顯得較平；２）正面角度拍攝運動物體，只能表現(xiàn)動體正面的姿態(tài)，畫面中難以表現(xiàn)運動的方向、動體前后的空間、運動的速度，所以在多數(shù)情況下，正面角度不利于表現(xiàn)運動。（二）側面角度側面角度是從被攝體的正側面拍攝，它往往用來勾勒物體的輪廓線，強調動作線、交流線的表現(xiàn)力。側面角度的表現(xiàn)力很強，從我國傳統(tǒng)民間藝術皮影造型當中就可以看到，皮影的造型主要都是在事物的側面輪廓上下功夫，一個單純的側面角度就可以表演豐富的戲劇情節(jié)，足以見側面角度的表現(xiàn)力。1.側面角度有利于清楚地交代動體的方向性和事物之間的方位感。足、籃、排三大球賽，主機位置作用：2.側面角度有利于表現(xiàn)人或事物的動作姿態(tài)，許多事物運動起來的時候，最優(yōu)美、最富有特征的線條往往呈現(xiàn)在側面，如人、馬、魚、汽車等。3.側面角度有利于展現(xiàn)被攝體的輪廓特征，許多事物也只有側面才能看出其最富有特征的外貌、輪廓，如茶壺、輪船、大炮等等。4.側面角度配合中景景別適合表現(xiàn)情節(jié)、情感交流，從側面角度可以交代清楚相互交流的事物之間的方位關系、動作關系，畫面中的不同對象都可以得到充足的表現(xiàn)。埃迪?亞當斯《街頭死刑》南越警察局上尉開槍擊斃一名嫌疑犯（三）斜側面角度斜側面角度是指介于正面和側面角度之間的角度，背斜側面角度運用較少，前斜側面角度運用較多。斜側面角度既能表現(xiàn)對象正面的形象特征，又能表現(xiàn)物體側面的特征，而且物體形象可有豐富多樣的變化，往往受到形象生動的效果。斜側面角度可以彌補正面、側面結構形式的不足，消除畫面的呆板，使畫面顯得生動、活潑、多變。作用：1.從斜側面角度拍攝人像作品，既能表現(xiàn)人物的主要面部特征，又能夠表現(xiàn)人物面部的立體起伏和輪廓特點。在傳統(tǒng)人像繪畫和攝影中，斜側面角度都是一個常用的角度，人們往往將“3/4人面像”作為最經典的人像。人物斜側程度大小，可以矯正人物面部的缺陷。胖，程度大，照明側一些，陰影部分多一些；瘦，程度小一些，光源正一些，明亮部分多一些。2.斜側面角度有利于使相互聯(lián)系的事物分出主次關系，有利于突出物體的某一局部，可形成畫面中物體的大小對比，使畫面當中各部分失去同等意義。一般來說，離鏡頭較近的部分會得以突出強化，遠離鏡頭部分會顯得弱化。3.斜側面角度還有利于表現(xiàn)空間透視感和物體的立體感。至少可以看見物體由兩個面及其接點和連線，可以化平行線條為斜線條，可以形成物體影像的近大遠小、線條匯聚等有利于表現(xiàn)空間透視、空間深度的特征，這一點結合俯仰角度拍攝會更加明顯。4.斜側面角度可以充分利用畫面對角線的容量，有利于形成對角線構圖，可以使一些延伸線條在畫面中保留最長，似乎空間被擴充了。對角線構圖又會使畫面顯得均衡和諧。5.斜側面角度還有利于表現(xiàn)動勢、動感，如果說單純的正面、側面靜態(tài)有余而動感不足的話，那么斜側面往往顯得動感較強。從斜側面拍攝，景物總是處在側面和正面之間的不穩(wěn)定狀態(tài)，總有一種向正面或向側面運動的內在張力，給人以強烈的動感。（四）背面角度背面角度即從背后拍攝，在拍攝方向的四種角度中是一種較少被采用的角度，它往往能產生特別的效果，比較含蓄，給觀眾留下的聯(lián)想、想象的空間比較大，可以引人思考。在我國的一些文學作品中經常會看到一些描寫事物背影的作品，如著名的散文家朱自清先生的《背影》，通過父親爬鐵道的背影激發(fā)了作者強烈的情感。作用：1.背面角度往往會給觀眾帶來很強的參與感、伴隨感。它能將主體人物和他們所關注的對象表現(xiàn)在同一個畫面上，觀眾可以看到主體人物面對的人和事，也就容易體會主體人物的所思所想。2.背面角度往往具有一定的懸念效果。事物的背面往往只能提供該事物的一小部分特征，當人們對一個事物的背面發(fā)生興趣的時候，也就會更加企盼知道它的正面狀況，這種期盼心理被創(chuàng)作者用來設計矛盾沖突和推進情節(jié)發(fā)展。形成“意料之外，情理之中”的戲劇效果。3.背面角度具有借實寫意的效果，而且立意深刻，它讓人們看到的是一個事物背影的具象，但畫面卻往往是表達畫外之意。新上任的美國總統(tǒng)肯尼迪面臨國內外的困難形勢，去向已經卸任的總統(tǒng)的艾森豪威爾尋求幫助2.拍攝高度拍攝高度的不同，會影響到畫面當中地平線的高低、景物在畫面中的位置、前后景物的顯現(xiàn)程度、景物的遠近距離感等。根據(jù)拍攝高度變化，人們一般可以把拍攝角度分成平角度拍攝、仰角度拍攝、俯角度拍攝和頂角度拍攝。（一）平角度拍攝平角度拍攝即攝影機鏡頭與被攝對象處于同一水平線上，這個角度合乎或接近人們平常的視覺習慣和觀察景物的視點。平角度拍攝所得畫面的透視關系、結構形式和人眼看到的大致相同，給人以親切感。（二）仰角度拍攝仰角度拍攝即攝影機處于視平線以下，由下向上拍攝被攝體。仰角度有利于表現(xiàn)處在較高位置的對象，利于表現(xiàn)高大垂直的景物，特別是景物周圍拍攝空間比較狹小時，更可以利用仰拍角度，充分利用畫面的深度來包容景物的體積。作用：1.仰角度拍攝跳躍動作，有夸張高度的作用，強化了畫面的空間透視，往往襯托天空、屋頂?shù)仁挛镒鞅尘?，可以使跳躍動作顯得輕盈而且難度高。2.仰角度拍攝往往有強大的抒情色彩，在日常生活當中，人們抬頭仰視，除了觀察一個高大的事物外，都是由于有強有力的吸引，都是伴隨著某種心理因素。特別是使用廣角鏡頭，使畫面中的物體造成某種優(yōu)越感，表示某種贊頌、勝利、高大、敬仰、莊重、威嚴等。注意：仰角度可以表達正面、褒義、贊頌的主觀感情色彩，但是也可以用來表示反面的、貶義的感情色彩，可以表示盛氣凌人、氣勢洶洶、飛揚跋扈、壓抑感等感情色彩。3.仰角度拍攝有利于簡化背景，以干凈的天空、墻壁、樹木等作背景。4.仰角度使景物本身的線條產生向上匯聚，使得景物產生一種向上的沖擊力，具有夸張效果。5.仰角度拍攝還可以形成上下景物的對比、聯(lián)系，貼近畫面下方的一個物體仰角度拍攝，可將其上方的某物體包容進畫面，深化主題，豐富畫面內含。（三）俯角度拍攝俯角度拍攝即攝影機鏡頭處在正常視平線之上，由高處向下拍攝被攝體。有利于展現(xiàn)空間、規(guī)模、層次，可以將遠近景物在平面上充分展開，而且層次分明。有利于展現(xiàn)空間透視和自然之美；有利于表現(xiàn)某種氣勢、地勢，如山巒、丘陵、河流、原野等；有利于介紹環(huán)境、地點、規(guī)模、數(shù)量，如群眾集會、閱兵式等；有利于展示畫面中物體間的相互關系、相互間的方位關系。（四）頂角度拍攝頂角度拍攝即攝影機鏡頭近似垂直地從被攝體上方自上而下拍攝，這種角度用的較少，在日常生活中，人們也較少有這種垂直的看視經驗，因此這種角度會給觀眾帶來強烈的心理感受。作用：1.頂角度有利于強調人物、景物造型上的圖案變化，用來展現(xiàn)平面上組成的某種圖案的美感。2.可造成物體上下部分大小的懸殊比。3.頂角度拍攝具有化立體為平面的能力。朱邁拉棕櫚島、阿里山棕櫚島、代拉棕櫚島以及正在建設中的更大創(chuàng)舉——世界島。

733.拍攝距離攝影當中有兩種拍攝距離的變化：一種是攝影機到被攝體之間的實際空間距離，即攝影機離被攝體是遠是近；另一種是指拍攝時所選用的鏡頭焦距的長短，即不改變攝影機和被攝體的實際空間距離，而是用不同焦距的鏡頭求得距離變化。74景別

景別主要是指攝影機同被攝對象間的距離的遠近，而造成畫面上形象的大小。景別的大小也同攝影鏡頭的焦距有關。焦距變動，視距相應發(fā)生遠近的變化，取景范圍也就發(fā)生大小的變化。景別的運用是影視藝術創(chuàng)作中的重要手段。為了塑好鮮明的影視形象，要求創(chuàng)作者根據(jù)人物的主次、劇情的需要、觀眾的心理，處理好景別的大小遠近。景別的劃分沒有嚴格的界限，一般分為遠景、全景、中景、近景、和特寫。而一般情況下，我們把靠近遠景、全景這一端的景別稱做“大景別”，而把靠近近景、特寫這一端的景別稱做“小景別”。

景別一般分為5種，由近及遠：特寫（人體肩以上）、近景（胸以上）、中景（膝以上）、全景（人體全部及周圍背景）、遠景（被攝體所處的環(huán)境）

大景別：遠景全景中景小景別：近景特寫

人物攝影的基本取景手法（景別）分為：全景（Full-shot）中景（Medium-shot）中近景（Waist-shot）近景（Bustshot）特寫（Close-upshot）大特寫等。五種常見的畫面景別（一）遠景遠景是從遠距離拍攝所得到的畫面景別，它能夠包括被攝景物廣闊的空間，包括較多的空間景物，易于表現(xiàn)整個環(huán)境和總的氣勢，但不利于交待具體情節(jié)和細部。在遠景景別畫面中，可以表現(xiàn)自然環(huán)境、景物規(guī)模、數(shù)量、氣氛、氣勢，表現(xiàn)自然景觀和大的群眾活動場面。（二）全景全景景別如果按成年人的人體來衡量，一般是指包括成年人人體的全身，如拍攝其他事物，則是指保留事物外部輪廓完整，表現(xiàn)被攝對象全貌，并且被攝體周圍沒有過多空白的畫面景別。主要用來客觀地表現(xiàn)被攝體的全貌。對被攝體沒有進行縮小或者放大，基本沒有過多人為主觀的取舍。（三）中景中景景別如果以成年人的人體來衡量，則是指人的腰腹（坐姿）以上或膝部（站姿）以上，如果拍攝其他事物，則是指包括其主要部分的大部分。中景景別可以表現(xiàn)人與人、人與物之間的相互關系。有利于反映人物的動作、姿態(tài)、手勢，在拍攝中景畫面時，要注意保留人物手勢動作的完整，避免出現(xiàn)手臂揮出畫面，上半身體位被畫框切割。中景景別最大的優(yōu)點是表現(xiàn)情節(jié)，可以使人物交流得到充分展現(xiàn)，既能夠交待人物的動作姿態(tài)，又能看到人物的神態(tài)表情。（四）近景近景景別按成年人的人體來衡量，一般是指人的腰部以上的部分，如果拍攝其他事物，則只包括被攝對象的主要部分。近景畫面主要表現(xiàn)人物的神態(tài)、表情和細節(jié)，表現(xiàn)人物的情緒和內心活動。近景拍攝人物要注意“近取其神”，注意處理人物的頭部姿態(tài)、面部表情、人物的眼睛、人物嘴部的細微動作，如果人物的手進入畫面，要特別注意人的手的動作和手勢。（五）特寫特寫畫面按成年人的人體為標準來衡量，一般指人的肩部以上的部分，如果拍攝其他事物，則是指事物的細部，避其外部輪廓線，深入其內部。運用長焦距鏡頭或運用短焦距鏡頭靠近拍攝，都可獲得特寫畫面。特寫畫面可以起到突出、強調某事物或者事物局部的作用，特寫景別畫面可以把被攝對象從背景中分離出來，簡化背景，突出主體。二、橫豎畫面的決定確定邊框形式的基本原則是：根據(jù)景物線性結構的骨架來確定邊框的形式。此外，在特殊情況下，也可打破常規(guī)，選擇特殊的邊框。與邊框直接相關，形成了三種最常見的畫幅形式，即橫畫幅、豎畫幅、方畫幅。橫畫幅、豎畫幅的長短邊比一般為8：5，還有在此基礎上的變形，即加長加寬的畫幅，如中國傳統(tǒng)繪畫中的《清明上河圖》、《韓熙載夜宴圖》和我國的山水畫、卷軸畫等；方畫幅的邊比一般為1：1。（一）橫畫幅橫畫幅是看上去最自然、用的最多的一種畫幅形式，其原因是多方面的，一是先天性的，因為人的生理特點，人的兩眼是水平的，眼睛的橫視場角遠大于縱視場角；其次，因為地平線是水平的，大多數(shù)東西都是在水平面上延伸的，人們沿水平高度觀察事物要比沿垂直高度觀察事物更自然、更舒服。在橫畫幅中，水平線被強調，使畫面有一種內在的穩(wěn)定性，事物之間的橫向聯(lián)系、事物的橫向排列、動體的水平運動可以得到突出表現(xiàn)，如寬闊的地平線、平靜的海面、人物之間的交流等；橫畫幅還有利于表現(xiàn)高低起伏的節(jié)奏感，如桂林林山水等。如果橫畫幅被加寬，則水平線的造型力將被更加強化。（二）豎畫幅豎畫幅也是一種常用的畫幅形式，它有利于表現(xiàn)垂直線特征明顯的景物，往往顯得高大、挺拔，莊嚴等，在豎畫幅中欣賞這的視線可以上下巡視，可以把畫面中上下部分的內容聯(lián)系起來。豎畫幅還有利于表現(xiàn)平遠的事物，它往往結合俯拍角度，展現(xiàn)事物在一個平面上的延伸，突出遠近層次。如果豎畫幅被加長，則可以增強其畫面力度。（三）方畫幅方畫幅四邊等長，四角相等，屬于中性畫面，它往往顯得均衡、穩(wěn)定、精致、嚴肅、調和，有利于表現(xiàn)對象的穩(wěn)定狀態(tài)，有利于表現(xiàn)莊重的主題；方畫幅既照顧了水平線，有照顧了垂直線，嚴謹是方畫幅的主要特征。另一方面，方畫幅容易讓人產生單調的逆反心理，有時會顯得呆板和缺乏生氣。我國著名攝影家陳長芬先生認為方畫幅特別具有東方審美情趣，認為“田圓地方”的古老哲學思想、井田制的歷史淵源、傳統(tǒng)漢字的基本形狀，無不與正方形有著密切的聯(lián)系。他還認為在方畫幅中，類似“S”形、三角形、十字形、圓形這些基本構圖形式比在矩形中更為強烈。三、畫面的結構中心我們一般將鏡頭畫面分成四個部分，