原始社會工藝美術(shù)

原始社會工藝美術(shù)

目前一頁\總數(shù)一百一十一頁\編于二十三點第一節(jié)概述目前二頁\總數(shù)一百一十一頁\編于二十三點大約在300萬年前，人類已出現(xiàn)在地球上,有了人,就開始有了人類社會及其歷史。原始社會就是以人從動物界分離出來為起點的，是人類歷史發(fā)展的第一階段目前三頁\總數(shù)一百一十一頁\編于二十三點早期舊石器時代約300萬年前~20、30萬年前 直立猿人階段

中期舊石器時代約20、30萬年前~5萬年前 早期智人時期

晚期舊石器時代約5萬年前~1.5萬年前 母系氏族社會始

中石器時代約1.5萬年前~1萬年前 細石器時代

新石器時代約1萬年前~7000年前

金石并用時代約公元前5000年~公元前3000年

目前四頁\總數(shù)一百一十一頁\編于二十三點早期舊石器時代

約300萬年前~20、30萬年前

直立猿人階段

打制石器

采集

獵獲食物

火的發(fā)現(xiàn)與利用

目前五頁\總數(shù)一百一十一頁\編于二十三點中期舊石器時代

約20、30萬年前~5萬年前

早期智人時期

石斧

尖狀器

刮削器目前六頁\總數(shù)一百一十一頁\編于二十三點晚期舊石器時代

約5萬年前~1.5萬年前

母系氏族社會始

切削石刀

雕刻器

骨針、骨錐、漁叉、投矛

巫術(shù)觀念、圖騰崇拜目前七頁\總數(shù)一百一十一頁\編于二十三點中石器時代

約1萬5千年前~1.5萬年前

細石器時代

弓箭

細石器

石刀、石斧、箭頭

木制或骨制的把柄目前八頁\總數(shù)一百一十一頁\編于二十三點新石器時代

約1萬年前~7000年前

定居生活

農(nóng)牧業(yè)

陶器

石磨、石犁、石杵、石刀、石鋤、石鐮目前九頁\總數(shù)一百一十一頁\編于二十三點金石并用時代

約公元前5000年~公元前3000年

冶銅術(shù)出現(xiàn)

母系社會父系社會

氏族公社逐漸解體

階級社會即將到來

石器時代結(jié)束目前十頁\總數(shù)一百一十一頁\編于二十三點第二節(jié)舊石器時代工藝美術(shù)

目前十一頁\總數(shù)一百一十一頁\編于二十三點舊石器時代經(jīng)歷了數(shù)百萬年的漫長歲月，工藝美術(shù)從此時起也開始了它的歷史。盡管絕大部分當時人們使用的飾品、工具等未能留存下來，而無法考證，但從40萬年至50萬年前的扁桃形粗制石斧和石核石器等來看，已經(jīng)可以了解人們賦予這些原始工藝美術(shù)作品的美感和匠心目前十二頁\總數(shù)一百一十一頁\編于二十三點一、石工藝

對原始社會的人類而言，石頭無疑是取之最為便利、用之最為長久的材料。在舊石器時代，人們已經(jīng)能夠制作三角形、月牙形的石葉片，有的還以骨制紋樣鑲嵌，說明以綜合材料制作器物已經(jīng)出現(xiàn)。另外，石制雕刻品、刮削器、石鉆以及投擲尖狀器等石工藝作品，已具備一定的比例，并注意形與線的對比關(guān)系和左右對稱的形式運用，這一切不但具有實用意義，而且已經(jīng)出現(xiàn)了原始的審美因素目前十三頁\總數(shù)一百一十一頁\編于二十三點至中期舊石器時代，石器有了第二次加工，種類亦隨之增多，在石工藝作品中表現(xiàn)出更多的美感和裝飾性，從中可見，人類在長期的勞動實踐中，不僅逐漸地發(fā)達了自己的雙手，而且亦發(fā)展了自身的智力。人們開始有意識地賦予自己的創(chuàng)造物——飾品和工具等以合理的實用意義和樸實的審美價值目前十四頁\總數(shù)一百一十一頁\編于二十三點歐洲舊石器時代晚期三個文化階段

（公元前4萬年至公元前2萬年之間）

法國阿里埃（Allier）——奧瑞納文化（Aurignacian）

法國多爾多涅（Dordogne）——梭魯特文化（Solutrian）

西班牙坎塔布連（Cantabrica）——馬格德林文化

（Magdalerian）

目前十五頁\總數(shù)一百一十一頁\編于二十三點燧石石斧舊石器時代1859年法國圣阿楚爾出土目前十六頁\總數(shù)一百一十一頁\編于二十三點福爾索姆尖狀器11000年前舊石器時代1926～1927年美國新墨西哥州遺址出土目前十七頁\總數(shù)一百一十一頁\編于二十三點打制箭簇目前十八頁\總數(shù)一百一十一頁\編于二十三點“維納斯”（Venuses）

成組的小型女性石雕像

舊石器時代晚期石工藝中最偉大的成就

（約公元前27000~公元前23000年）

這些雕像大都分布在歐洲大西洋海岸與西伯利亞之間目前十九頁\總數(shù)一百一十一頁\編于二十三點威蘭多夫的維納斯目前二十頁\總數(shù)一百一十一頁\編于二十三點洛賽爾的維納斯舊石器時代晚期法國出土目前二十一頁\總數(shù)一百一十一頁\編于二十三點拉絲樸古的維納斯舊石器時代歐洲目前二十二頁\總數(shù)一百一十一頁\編于二十三點石雕維納斯目前二十三頁\總數(shù)一百一十一頁\編于二十三點二、牙骨工藝

動物的牙、骨、角亦為原始人類進行工藝美術(shù)創(chuàng)作的最佳材料，這些材料的運用，表明了人類與大自然和動物之間密不可分的依存關(guān)系，同時亦反映了人類艱難的狩獵生活狀況和征服自然、奪取勝利的樂觀情緒目前二十四頁\總數(shù)一百一十一頁\編于二十三點考古資料表明，在歐洲的廣大地區(qū)和亞洲的西北地區(qū)，早在舊石期時代已有大量的牙骨制品問世。它們有用獸骨制作的楔子、錛子、魚叉、孔骨針，以及精美的飾物等，也有相當出色的牙雕制品目前二十五頁\總數(shù)一百一十一頁\編于二十三點牙骨工藝品目前二十六頁\總數(shù)一百一十一頁\編于二十三點孔骨針目前二十七頁\總數(shù)一百一十一頁\編于二十三點維士多尼斯的抽象人像目前二十八頁\總數(shù)一百一十一頁\編于二十三點抽象人像目前二十九頁\總數(shù)一百一十一頁\編于二十三點牙雕小馬目前三十頁\總數(shù)一百一十一頁\編于二十三點兩只馴鹿舊石器時代歐洲目前三十一頁\總數(shù)一百一十一頁\編于二十三點兩只馴鹿骨雕目前三十二頁\總數(shù)一百一十一頁\編于二十三點一個年輕女孩的頭像法國布拉塞波尼出土目前三十三頁\總數(shù)一百一十一頁\編于二十三點雕刻在一塊猛犸象牙上的猛犸1884年法國萊塞濟納附近的拉·馬德林巖棚發(fā)現(xiàn)目前三十四頁\總數(shù)一百一十一頁\編于二十三點猛犸象牙雕刻捷克普列德謨斯提出土目前三十五頁\總數(shù)一百一十一頁\編于二十三點投槍器

原始狩獵民族為了延長投槍的射程和提高命中率而發(fā)明的輔助器具，大都為獸骨制成目前三十六頁\總數(shù)一百一十一頁\編于二十三點有小羚羊雕飾的投槍器目前三十七頁\總數(shù)一百一十一頁\編于二十三點指揮棒

被考古學(xué)家們認為是原始人類舉行咒術(shù)儀式時所用的器物目前三十八頁\總數(shù)一百一十一頁\編于二十三點骨制指揮棒目前三十九頁\總數(shù)一百一十一頁\編于二十三點除上述石工藝和牙骨工藝外，舊石器時代還曾出現(xiàn)過許多經(jīng)過紋飾的竹木工藝和皮革工藝等制品，但都未能保存下來。目前四十頁\總數(shù)一百一十一頁\編于二十三點第三節(jié)新石器時代工藝美術(shù)目前四十一頁\總數(shù)一百一十一頁\編于二十三點新石器時代的工藝美術(shù)在舊石器時代的基礎(chǔ)上得到了進一步的發(fā)展，除石、牙、骨、竹、木、皮工藝外，又出現(xiàn)了一種嶄新的工藝形式——陶工藝。陶器的產(chǎn)生是新石器時代的標志，在人類文明史上具有劃時代意義。陶器的發(fā)明和使用，意味著人類由野蠻狀態(tài)進入到文明社會目前四十二頁\總數(shù)一百一十一頁\編于二十三點陶工藝不同于以往任何時期的任何工藝，它告別了人類僅僅依賴于利用自然材料進行工藝美術(shù)創(chuàng)作的歷史，奠定了人類開始使用有意識加工的新材質(zhì)進行前所未有的工藝美術(shù)創(chuàng)作的堅實基礎(chǔ)。從這時候起，人類開始巧妙地利用水、土、火這三種自然要素，創(chuàng)造出服務(wù)于人類物質(zhì)生活和精神生活的陶工藝作品來。因此，陶工藝的出現(xiàn)，不僅是人類按照自己的設(shè)想創(chuàng)造器物的重大成果，亦標志著農(nóng)耕時代的到來目前四十三頁\總數(shù)一百一十一頁\編于二十三點原始陶器在世界范圍內(nèi)分布相當廣泛

歐洲的廣大地區(qū)

亞洲的兩河流域

印度

日本

北非的埃及

目前四十四頁\總數(shù)一百一十一頁\編于二十三點一、歐洲陶工藝

歐洲陶工藝最早出現(xiàn)于新石器時代早期（公元前6000~公元前4000年）。在當時的各個文化圈里都出現(xiàn)過陶器的制作目前四十五頁\總數(shù)一百一十一頁\編于二十三點早在公元前4000年前，東南歐的新石器時代及銅器時代的部落里，陶工藝就已相當興盛。陶器的形制及裝飾構(gòu)成頗具特色，為史前歐洲工藝美術(shù)高水準的代表作。這一時期的文化表現(xiàn)出東南歐地區(qū)自然發(fā)展了兩千年的最高成果，而其傳統(tǒng)是由最早來到這塊山地上的農(nóng)耕民族所建立的

這一時期最著名的工藝美術(shù)成就主要體現(xiàn)在陶器和赤陶小塑像上，其造型和裝飾大膽夸張，強烈奔放。這一特征同樣也反映在當時的編織和雕刻工藝方面目前四十六頁\總數(shù)一百一十一頁\編于二十三點分布地區(qū)

希臘北部、南斯拉夫、保加利亞、羅馬尼亞、匈牙利

兩個著名文化遺址

古梅爾尼查（Gumelnitsa）羅馬尼亞

溫卡（Vinca）南斯拉夫目前四十七頁\總數(shù)一百一十一頁\編于二十三點古梅爾尼查陶碗新石器時代羅馬尼亞目前四十八頁\總數(shù)一百一十一頁\編于二十三點溫卡小型陶像目前四十九頁\總數(shù)一百一十一頁\編于二十三點溫卡式陶俑新石器時代歐洲目前五十頁\總數(shù)一百一十一頁\編于二十三點歐洲的彩繪陶器

“坎比尼亞文化期”新石器時代中期（公元前30世紀前半期）

受到外來文化特別是西亞和北非文化的強烈影響

歐洲新石器時代的彩陶可根據(jù)其材質(zhì)、造型和裝飾的發(fā)展情況，分為前、后兩個時期目前五十一頁\總數(shù)一百一十一頁\編于二十三點（一）前期

約公元前30世紀前半期

彩陶在歐洲某些地區(qū)已逐漸出現(xiàn)

胎土經(jīng)過精選，并摻有貝殼粉和其他物質(zhì)，燒成后質(zhì)地堅實、表面較為光潔

色彩以黑、紅、白為主，黃、紫色也時而可見，一般皆為雙色或三彩目前五十二頁\總數(shù)一百一十一頁\編于二十三點分布地區(qū)

地中海沿岸的南歐地區(qū)（意大利南部的馬特拉文化期）

器形多樣，以飲食器和炊器為多，如盆、缽、碗等，多為敞口小底，也出現(xiàn)過比較鮮見的鳥形敞口缽。裝飾紋樣以三角形、交叉線和平行線等幾何紋樣為主

東歐羅馬尼亞的庫克特尼文化（CucuteniCulture）遺址

西奇尼亞的斯特泰爾羅文化期

波里亞文化期

目前五十三頁\總數(shù)一百一十一頁\編于二十三點（二）后期

公元前30世紀后半期~公元前20世紀前半期

歐洲原始彩陶的興盛時期，各文化圈彩陶的器形和紋樣特色亦愈加明顯目前五十四頁\總數(shù)一百一十一頁\編于二十三點東歐地區(qū)

彩陶工藝較為先進

器型：小口大腹形態(tài)的壺、三足式的鼎、鬲、雙耳瓶

紋樣：直線紋和曲線紋的組合、螺旋紋

色彩：陶壁多為淡褐色，紋樣色彩主要是紅、黑、白三種

流行地區(qū)：烏克蘭、羅馬尼亞北部、莫爾達維亞目前五十五頁\總數(shù)一百一十一頁\編于二十三點彩繪寬口陶瓶新石器時代歐洲目前五十六頁\總數(shù)一百一十一頁\編于二十三點彩繪陶罐新石器時代歐洲目前五十七頁\總數(shù)一百一十一頁\編于二十三點組合祭器目前五十八頁\總數(shù)一百一十一頁\編于二十三點人形陶罐新石器時代阿爾巴尼亞卡米尼科出土目前五十九頁\總數(shù)一百一十一頁\編于二十三點彩繪陶罐新石器時代阿爾巴尼亞馬里科出土目前六十頁\總數(shù)一百一十一頁\編于二十三點陶像匈牙利茲格瓦爾·土茲克夫發(fā)現(xiàn)目前六十一頁\總數(shù)一百一十一頁\編于二十三點彩陶壺新石器時代巴爾干地區(qū)出土目前六十二頁\總數(shù)一百一十一頁\編于二十三點中歐地區(qū)

地方特色鮮明

卡尼亞文化 化妝土用紅色勾勒紋樣

特姆尼文化 多是在黃色或褐色的陶壁上用白色或紅 色勾勒各種紋樣

德國、波希米亞帶有新石器時代后期彩陶的一些共 同特征目前六十三頁\總數(shù)一百一十一頁\編于二十三點南歐地區(qū)

地中海沿岸的希臘和意大利南部，由于海上交通的便利，接觸西亞文化較早，故而制陶技術(shù)和裝飾水平在歐洲大陸最為出色

器型：甕、罐、壺、杯、盆、缽

紋樣：幾何紋、動植物紋、線條組合裝飾目前六十四頁\總數(shù)一百一十一頁\編于二十三點黏土塑房屋模型新石器時代希臘出土目前六十五頁\總數(shù)一百一十一頁\編于二十三點彩陶盆新石器時代希臘出土目前六十六頁\總數(shù)一百一十一頁\編于二十三點球形陶罐新石器時代塞浦路斯目前六十七頁\總數(shù)一百一十一頁\編于二十三點雙耳陶罐目前六十八頁\總數(shù)一百一十一頁\編于二十三點女性陶像新石器時代目前六十九頁\總數(shù)一百一十一頁\編于二十三點二、亞洲陶工藝

新石器時代亞洲的陶工藝品種繁多、制作精良、風格獨特，在世界工藝美術(shù)史中占有重要位置。由于亞洲區(qū)域廣大且民族復(fù)雜，在陶器制作上亦表現(xiàn)出不盡相同的造型特征和裝飾風格目前七十頁\總數(shù)一百一十一頁\編于二十三點（一）東亞

除中國以外的日本列島和朝鮮半島地區(qū)目前七十一頁\總數(shù)一百一十一頁\編于二十三點1.日本

日本最早的陶工藝出現(xiàn)在公元前8000年左右的“繩紋文化”時代早期，此期的陶器底部呈尖形或圓形，器壁上用篦尖刻劃出精美的紋樣，或用繩子纏在器壁上后滾動器物，或用貝殼押印成奇特的裝飾紋樣，由此可見，這種紋飾實際上是修整器物形制時留下的痕跡。這類紋飾被稱為“押型紋”、“捻繩紋”、“貝殼紋”等目前七十二頁\總數(shù)一百一十一頁\編于二十三點繩紋式陶器

制造技術(shù)非常原始、徒手制作

經(jīng)自然干燥后再置于木柴上露天燒制

燒成溫度：攝氏600度左右目前七十三頁\總數(shù)一百一十一頁\編于二十三點竹筒形陶器公元前50～公元前30世紀日本目前七十四頁\總數(shù)一百一十一頁\編于二十三點人面把手陶器繩紋時代中期日本目前七十五頁\總數(shù)一百一十一頁\編于二十三點繩紋式陶器公元前5000～公元前3000年日本目前七十六頁\總數(shù)一百一十一頁\編于二十三點陶偶

大都出現(xiàn)在繩紋文化中期

造型夸張而精練，生動大方，充滿著濃郁的原始氣息和無窮的藝術(shù)魅力

帶有神秘主義色彩目前七十七頁\總數(shù)一百一十一頁\編于二十三點繩紋陶偶日本目前七十八頁\總數(shù)一百一十一頁\編于二十三點繩紋式陶偶日本目前七十九頁\總數(shù)一百一十一頁\編于二十三點陶偶繩紋時代日本目前八十頁\總數(shù)一百一十一頁\編于二十三點至繩紋文化后期，陶器轉(zhuǎn)向了平面的表現(xiàn)，其特征為施紋方法以磨削手法為主，即將器壁上繩紋的一部分磨削而形成紋樣飾帶。從器型來看，此時的陶器開始趨于小型化，陶瓶、香爐等器形增多，并逐漸發(fā)展為明麗而充滿韻律感的裝飾效果

當繩紋式陶器進入晚期時，這種特征達到了極至。這個時期也已出現(xiàn)了在陶器上涂有紅色涂料的裝飾手法，且能看出精制品與粗制品的區(qū)別?？傊?，此時的日本陶工藝已較為發(fā)達，能夠制作出相當完美的陶工藝作品了目前八十一頁\總數(shù)一百一十一頁\編于二十三點2.朝鮮半島

就目前所知，朝鮮半島最早的篦紋土陶出土于漢城江南區(qū)的巖寺洞新石器時代遺址。其年代為公元前3000年左右。此后這類陶器不斷由中西部向南推移，至新石器時代中期，篦紋陶文化遍及朝鮮半島。其中尤以巖寺洞和南海岸釜山市影島區(qū)的東三洞貝冢遺址最具代表性目前八十二頁\總數(shù)一百一十一頁\編于二十三點篦紋土陶分布地區(qū)

中西部地區(qū)

尖底或圓底器、晚期平底陶器，斜線、斜點線、魚骨狀線紋、放射狀直線、波狀點劃線、重復(fù)的弧線，陶土多為不含石粒的砂質(zhì)土

東北地區(qū)

平底深缽式造型，早期點線紋、后期僅在口緣裝飾雷紋、螺旋紋等，大都為粘土質(zhì)

南海岸地區(qū)

口徑大、刻線深，器壁厚、造型飽滿，圓底、尖底，多為粘土質(zhì)目前八十三頁\總數(shù)一百一十一頁\編于二十三點篦紋尖底陶缽目前八十四頁\總數(shù)一百一十一頁\編于二十三點篦紋、押印紋陶片新石器時代韓國最大長13.6厘米目前八十五頁\總數(shù)一百一十一頁\編于二十三點隆起紋陶器新石器時代韓國目前八十六頁\總數(shù)一百一十一頁\編于二十三點篦紋陶棺新石器時代韓國目前八十七頁\總數(shù)一百一十一頁\編于二十三點（二）西亞

新石器時代，西亞的陶工藝十分興盛，且分布甚廣。在美索不達米亞及其周邊的諸區(qū)域，皆有豐富的陶器出土，它們不僅代表了新石器時代亞洲陶工藝的另一種風格，而且也為世界文化史和藝術(shù)發(fā)展史寫下了輝煌的篇章目前八十八頁\總數(shù)一百一十一頁\編于二十三點西亞陶器向歐洲大陸的波及影響主要有三條路線：經(jīng)里海西岸和黑海，越過高加索波及東歐經(jīng)巴爾干半島，沿黑海西岸，越過多瑙河，影響西歐經(jīng)地中海到達意大利，影響南歐諸地，然后一方面向北非發(fā)展，另一方面則經(jīng)西班牙向法國等地發(fā)展目前八十九頁\總數(shù)一百一十一頁\編于二十三點美索不達米亞彩陶

最早的彩陶出土于今伊拉克東北部的耶莫?？脊艑W(xué)家們

于1948年在這里發(fā)現(xiàn)了新石器時代遺址，其中有大量的彩陶，經(jīng)放射性同位素探測為公元前7000年至公元前6000年

時期的作品

日用器皿

地母神像

泥塑動物和兒童玩具目前九十頁\總數(shù)一百一十一頁\編于二十三點哈森納文化

約公元前6000~公元前5300年

位于亞述城西北

地母神

彩紋陶器

人面紋陶瓶目前九十一頁\總數(shù)一百一十一頁\編于二十三點分期

古拙哈森納期粗制土陶、泥條貼帶、幾何紋樣

標準哈森納期彩紋和刻紋土陶、單純幾何紋樣裝飾

薩馬拉期彩紋陶居多、盤形器物內(nèi)側(cè)裝飾連續(xù)紋樣目前九十二頁\總數(shù)一百一十一頁\編于二十三點哈拉夫文化（HalafCulture）

約公元前4400年，幼發(fā)拉底河支流卡布爾上游

哈拉夫時期的土陶多在南美索不達米亞發(fā)現(xiàn)，以精美的彩紋陶居多，在兩河流域彩陶中格外突出，標志著多色彩紋土陶的開端。其紋樣有致密的幾何紋、圖案化的牛頭紋及鳥、山羊、驢馬等變形動物紋樣。器形豐滿、裝飾華美，代表了新石器時代陶工藝的較高水平目前九十三頁\總數(shù)一百一十一頁\編于二十三點哈拉夫式彩紋陶壺目前九十四頁\總數(shù)一百一十一頁\編于二十三點彩繪陶盤目前九十五頁\總數(shù)一百一十一頁\編于二十三點陶土花瓶公元前6000年晚期美索不達米亞北部出土目前九十六頁\總數(shù)一百一十一頁\編于二十三點人面陶罐公元前5000年美索不達米亞薩馬拉陶工制作目前九十七頁\總數(shù)一百一十一頁\編于二十三點母神像美索不達米亞目前九十八頁\總數(shù)一百一十一頁\編于二十三點山羊紋彩繪陶杯公元前41世紀新石器時代波斯蘇薩地區(qū)目前九十九頁\總數(shù)一百一十一頁\編于二十三點彩繪鳥紋陶缽公元前4000～公元前3500年新石器時代波斯塔爾·伊·加普出土目前一百頁\總數(shù)一百一十一頁\編于二十三點彩繪鳥紋陶罐新石器時代波斯目前一百零一頁\總數(shù)一百一十一頁\編于二十三點彩繪幾何紋陶罐公元前6000年左右安納托利亞目前一百零二頁\總數(shù)一百一十一頁\編于二十三點陶塑人像目前一百零三頁\總數(shù)一百一十一頁\編于二十三點綜上所述，可以看出原始社會的工藝美術(shù)無論是舊石器時代的石工藝、牙骨工藝作品，還是新石器時代的陶工藝，都是原始人類為了生存的需求和逐漸形成的審美意識的產(chǎn)物。在這些古老的藝術(shù)作品身上，體現(xiàn)了工藝美術(shù)的一個最基本的特征，即實用性與審