《中外音樂簡史（歐洲音樂簡史）》第五章 維也納古典時期的音樂

ZhongwaiYinyueJianshi中外音樂簡史第二部分歐洲音樂簡史第五章維也納古典時期的音樂第一節(jié)維也納三杰第二節(jié)交響曲與協(xié)奏曲第三節(jié)歌劇與四重奏第四節(jié)作品與常識第一節(jié)維也納三杰一、海頓海頓被稱為“交響曲之父”，經(jīng)過他大量的創(chuàng)作實(shí)踐，古典交響曲4個樂章的套曲形式最終確立起來。海頓的另一重要貢獻(xiàn)是在交響曲首尾樂章的奏鳴曲式中，采用以旋律、節(jié)奏富有個性、和聲明晰的主題或動機(jī)來發(fā)展音樂的原則，形成了富有邏輯性的古典音樂語言風(fēng)格。第一節(jié)維也納三杰二、莫扎特在古典主義時期作曲家中，他是唯一一位在意大利歌劇領(lǐng)域和德奧器樂領(lǐng)域都獲得成功的作曲家，他將兩者的風(fēng)格相互融通。歌劇是莫扎特最為重要的創(chuàng)作，主要作品有意大利正歌劇《伊多梅內(nèi)奧》、《梯托的仁慈》。德國歌唱劇《后宮誘逃》、《魔笛》，意大利喜歌劇《女人心》、《費(fèi)加羅的婚禮》等。協(xié)奏曲是莫扎特最有特色的器樂體裁，在巴洛克協(xié)奏曲的三樂章格式基礎(chǔ)上，運(yùn)用古典主義音樂形式原則，使獨(dú)奏樂器與樂隊更富有戲劇性和交響性，并確立了3個樂章雙呈示部的古典協(xié)奏曲的寫作格式。第一節(jié)維也納三杰三、貝多芬貝多芬是一位交響曲作曲家。他繼承了海頓、莫扎特所奠定的古典交響曲體裁和奏鳴曲式的音樂形式，并豐滿了這些音樂形式體裁。貝多芬交響曲在套曲形式上的一個重要變化就是以諧謔曲取代了傳統(tǒng)的小步舞曲第三樂章。32首鋼琴奏鳴曲在貝多芬的創(chuàng)作中具有重要意義。貝多芬的交響性思維和音樂激烈狂暴的氣勢擴(kuò)展了鋼琴音樂的表現(xiàn)力，改變了人們對這種宮廷娛樂樂器的印象。他的鋼琴奏鳴曲被稱為音樂家的“新約全書”（“舊約全書”常指巴赫的《平均律鋼琴曲集》）。貝多芬是古典主義音樂的完成者，也是浪漫主義時代的引路人。他的音樂豪放、自信，充滿了藝術(shù)家的個性與張揚(yáng)，在古典主義音樂的基礎(chǔ)上發(fā)揮了豐富的情感想象，為浪漫主義音樂的情感化提供了發(fā)展的方向。第二節(jié)交響曲與協(xié)奏曲一、交響曲交響曲體裁來源于巴洛克音樂時期的意大利歌劇序曲（通常是快—慢—快的三段式的結(jié)構(gòu)模式），后來脫離歌劇，作為獨(dú)立的管弦樂曲形式出現(xiàn)在音樂會的舞臺上。交響曲在海頓的創(chuàng)作中得到了巨大的發(fā)展，4個樂章的套曲形式最終被確定。莫扎特也創(chuàng)作了大量的交響樂作品。到貝多芬，以諧謔曲取代了傳統(tǒng)的小步舞曲，把作品的4個樂章放在統(tǒng)一構(gòu)思的層面，結(jié)構(gòu)更加完整。二、協(xié)奏曲在協(xié)奏曲的創(chuàng)作中，莫扎特對協(xié)奏曲創(chuàng)作的貢獻(xiàn)巨大。它不僅為小提琴、長笛、雙簧管、圓號、大管等樂器創(chuàng)作協(xié)奏曲，還完善了鋼琴協(xié)奏曲創(chuàng)作的三樂章的古典模式。貝多芬所創(chuàng)作的5部鋼琴協(xié)奏曲在風(fēng)格與技法上都超過了海頓和莫扎特，體現(xiàn)了貝多芬在形式上的創(chuàng)新與探索。第三節(jié)歌劇與四重奏一、歌劇在巴洛克音樂時期誕生的歌劇，在經(jīng)歷了多年發(fā)展后形成了意大利和法國兩個派別。喜歌劇意大利佩爾戈萊西《女仆做夫人》法國盧梭《鄉(xiāng)村卜者》德國莫扎特《費(fèi)加羅的婚禮》、《唐璜》、《女人心》二、四重奏弦樂四重奏的構(gòu)成是：第一小提琴一把、第二小提琴一把、中提琴一把、大提琴一把。海頓被后世尊為“弦樂四重奏之父”。莫扎特與貝多芬都為這種體裁創(chuàng)作過作品，并將最新的創(chuàng)作技法運(yùn)用其中。第四節(jié)作品與常識一、作品（一）海頓的《G大調(diào)第94交響曲》（二）莫扎特的《費(fèi)加羅的婚禮序曲》（三）貝多芬的《愛格蒙特序曲》見例5-1至例5-