音樂和美術(shù)使用

第19課音樂與美術(shù)課標(biāo)要求：了解19世紀(jì)以來新古典主義、浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義的代表人物及代表作，了解這些美術(shù)作品產(chǎn)生的時(shí)代背景及藝術(shù)價(jià)值。列舉19世紀(jì)以來有代表性的音樂作品,理解這些音樂作品的總體特點(diǎn)（時(shí)代性、多樣性、民族性）

引言導(dǎo)讀：19世紀(jì)以來，相對(duì)自由的創(chuàng)作環(huán)境為音樂與藝術(shù)發(fā)展提供較為有利條件。

宏觀結(jié)構(gòu)一、近代藝術(shù)貝多芬與古典主義音樂印象派繪畫與音樂二、現(xiàn)代藝術(shù)現(xiàn)代派美術(shù)現(xiàn)代派音樂音樂一、近代藝術(shù)（一）從古典主義音樂到浪漫主義音樂（18、19世紀(jì)之交）

時(shí)代背景（1）政治：資本主義制度的逐步確立；（2）經(jīng)濟(jì)：資本主義經(jīng)濟(jì)的發(fā)展；（3）科技：隨著工業(yè)革命而來的科技進(jìn)步；（4）18世紀(jì)以來的音樂成果及音樂家努力。1、古典主義音樂：（1）代表人物：貝多芬、海頓、莫扎特（維也納古典主義樂派）（2）古典主義音樂概念及特征：見P74（一）、古典主義向浪漫主義過渡1、時(shí)間：18C----19C之交2、背景：深受啟蒙思想影響3、特點(diǎn)：反封建，追求民主，洋溢著英雄主義和樂觀主義氣息一、音樂：19世紀(jì)以來音樂發(fā)展的輝煌成就貝多芬貝多芬（1770—1827），德國偉大的音樂家，他一生創(chuàng)作了大量不朽的音樂篇章。貝多芬的作品集古典音樂之大成，開浪漫主義音樂之先聲，其享譽(yù)世界的作品有《月光奏鳴曲》《田園交響曲》《英雄交響曲》《命運(yùn)交響曲》和《合唱交響曲》等。貝多芬（1770-1827）他自幼表現(xiàn)出音樂天賦，他的父親希望他成為搖錢樹。經(jīng)常要求他練上許多小時(shí)，每當(dāng)彈錯(cuò)的時(shí)候就打他。1800年，在他首次獲得勝利后，一個(gè)光明的前途在貝多芬的面前展開?？墒?802耳病發(fā)作，1809貝多芬耳朵失聰。對(duì)于一個(gè)音樂家來說，沒有比失聰更可怕的了。這是一種令人心碎的痛苦。另外貝多芬曾經(jīng)向家鄉(xiāng)來的歌唱家威爾曼求婚，但遭到拒絕了，因?yàn)樨惗喾摇疤蟆?。他曾先后愛上過好幾位貴族女子，但她們接受了他的音樂，而拒絕了他的愛！他總是經(jīng)歷著希望和失望，這無疑成了他的靈感源泉。在貧困、病痛、孤獨(dú)中，1826年12月貝多芬患重感冒，導(dǎo)致肺水腫。1827年3月26日，他在暴風(fēng)雪中離開。終生未婚。29日出殯，送葬者有兩萬人。終年57歲。羅曼羅蘭說過：“這個(gè)世界給貝多芬的只有痛苦，而貝多芬奉獻(xiàn)給世界的卻是歡樂”，貝多芬的一生就是與命運(yùn)與封建抗?fàn)幍囊簧Ｏ旅嫖覀儊砜匆幌仑惗喾业某删?/p>

享有“偉大的樂圣”之稱1770年生于德國波恩市，祖籍佛蘭德。的音樂天賦，他8歲就開辦音樂會(huì)，15歲就能指揮一個(gè)樂隊(duì)，18歲就成了知名的音樂家。相對(duì)于他10分的天賦，更是付出了12分的努力！他六歲就經(jīng)常練琴到午夜，他平時(shí)練琴都練得手發(fā)燙！正是因?yàn)樨惗喾也粌H有超人的音樂天賦，而且有超出常人的努力和付出，才最終成就了這位杰出的音樂家。——不斷地磨練是嚴(yán)寒的人生路上抵御嚴(yán)寒的棉衣。貝多芬一生中不管在愛情還是在事業(yè)上，都遇到了許多挫折，然而，這些挫折并沒使他灰心，反而更加激發(fā)了他。11歲發(fā)表第一首作品《鋼琴變奏曲》。18歲，貝多芬就成為了一個(gè)知名的作曲家！在他以后的歲月里他的音樂天賦更是表現(xiàn)得淋漓盡致，先后創(chuàng)作了《降B大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》、《大提琴鳴奏曲》、《英雄交響曲》、《莊嚴(yán)彌撒》和我們都熟悉的《月光鳴奏曲》（又名《月光曲》）等世界千古絕唱。1787年，貝多芬17歲時(shí)，去訪問音樂巨匠莫扎特，受到熱忱招待。莫扎特在聽完貝多芬彈了幾首鋼琴曲子后高興地說：“各位，請(qǐng)注意這位年青人，不久的將來他就會(huì)贏得眾人的稱頌！貝多芬的英雄交響曲原本是為了歌頌?zāi)闷苼龅?，但是，?dāng)他剛剛寫完了這首交響曲的時(shí)候，拿破侖的大炮就在他所生活的城市狂轟濫炸。貝多芬氣憤地把“獻(xiàn)給拿破侖”改成獻(xiàn)給自己的女友。.貝多芬創(chuàng)作第九交響曲的時(shí)候已經(jīng)完全聾了，當(dāng)?shù)诰沤豁懬谝淮窝莩龅臅r(shí)候，貝多芬坐在觀眾席的第一排，它僅僅能從指揮的手勢(shì)判斷樂曲已經(jīng)結(jié)束，但是他不知道演出的效果如何，當(dāng)身邊的女記者把他轉(zhuǎn)過身來的時(shí)候，他才看到了沸騰的觀眾，才明白了演出的成功。貝多芬一生都沒有結(jié)過婚，但是，他的情人卻足足可以組織一個(gè)加強(qiáng)連。貝多芬在一個(gè)鄉(xiāng)村般的小城市艱難的過著自己的晚年，臨死的時(shí)候，身邊只有他的侄子在教貝多芬乘法運(yùn)算。他的侄子看到他死去，就默默地離開了他。但是，第二天，全城的2萬多市民全體出動(dòng)，萬人空巷，為一代偉大的音樂家貝多芬送葬。貝多芬仰慕拿破侖，拿破侖率領(lǐng)大軍直逼維也納，他把拿破侖當(dāng)作建立偉大共和國的英雄人物，并為他譜寫交響曲，寫著“題獻(xiàn)給拿破侖˙波拿巴”，當(dāng)拿破侖稱帝的消息傳來，貝多芬勃然大怒，他抓住樂譜的封面撕個(gè)粉碎。當(dāng)這首交響樂出版時(shí)，他把標(biāo)題改為“英雄交響曲——為紀(jì)念一位偉人而作”。這個(gè)在藝術(shù)上反封建反專制、為自由和解放而頑強(qiáng)奮斗的戰(zhàn)士，還繼續(xù)創(chuàng)作了大量充滿激情的樂曲，為全人類留下了珍貴的文化遺產(chǎn)。貝多芬《歡樂頌》

貝多芬的第九部交響曲取材于德國詩人席勒的《歡樂頌》，如今已經(jīng)成為歐盟的盟歌。

自我測(cè)評(píng)1：如何評(píng)價(jià)音樂大師貝多芬？（從時(shí)代背景、作品特點(diǎn)、成就地位等角度思考）貝多芬（1）作品成因：時(shí)代與個(gè)性結(jié)合的產(chǎn)物

（啟蒙運(yùn)動(dòng)和追求進(jìn)步和自由）（2）作品特點(diǎn)：英雄主義和樂觀主義氣息，蘊(yùn)涵深沉的哲理（3）成就地位：①將聲樂與器樂結(jié)合，開創(chuàng)交響樂的新形式②賦予器樂反映社會(huì)重大題材的使命③九部交響樂都是古典音樂瑰寶④把古典音樂發(fā)展到登峰造極，創(chuàng)浪漫音樂

先河（二）印象派音樂（19世紀(jì)末，受印象派繪畫的影響而出現(xiàn)）特點(diǎn)：強(qiáng)調(diào)音響和音色，主張用聲音的響度和色彩，取代傳統(tǒng)音樂中的調(diào)式與和聲體系，強(qiáng)調(diào)的也是人對(duì)外部世界的瞬間印象。代表：法作曲家德彪西，他于1892年創(chuàng)作了《牧神午后·前奏曲》，從而確定了印象派音樂的地位。

這首夢(mèng)幻一般的交響詩《牧神午后·前奏曲》是德彪西的第一部具有代表性的印象主義作品?？梢哉J(rèn)為，德彪西通過這一作品而開創(chuàng)了一個(gè)新的時(shí)代，因而此曲被后人譽(yù)為“德彪西的第一顆管弦樂定時(shí)炸彈”。印象派音樂德彪西（1）代表人物：（2）主要作品：（3）音樂特點(diǎn)：

強(qiáng)調(diào)音響和音色，主張用聲音的響度和色彩，取代傳統(tǒng)音樂中的調(diào)式與和聲體系；強(qiáng)調(diào)人對(duì)外部世界的瞬間印象。主張音樂只能提供一種心境或暗示（4）特點(diǎn)成因：科技進(jìn)步和印象派的誕生使感覺和觀察方式改變（19世紀(jì)末）（三）現(xiàn)代音樂：特點(diǎn)：現(xiàn)代音樂出現(xiàn)了許多派別。20世紀(jì)20年代末：新古典主義音樂；接著：表現(xiàn)主義音樂；20世紀(jì)中期：序列音樂；此外：具體音樂、電子音樂、空間音樂、機(jī)遇音樂、偶然音樂等。作曲家們根據(jù)各自的作理念譜寫各式各樣、風(fēng)格獨(dú)特的樂曲原因：20世紀(jì)世界經(jīng)濟(jì)的迅速增長和第三次科技革命的迅猛發(fā)展，不斷改變著人們的生活、心理和思維方式，推動(dòng)了音樂的進(jìn)一步發(fā)展，現(xiàn)代主義音樂興起。一戰(zhàn)后至二戰(zhàn)前流行音樂的主流是爵士樂，二戰(zhàn)后流行音樂以搖滾樂為主流。法國的印象派現(xiàn)代黎音樂圖說姿歷史貓王甲殼蟲杰克遜

特點(diǎn)呀：①派隊(duì)別眾墓多，數(shù)理念達(dá)各異致，風(fēng)褲格獨(dú)冠特②時(shí)暈代性她，創(chuàng)新陜與現(xiàn)如代科治技相肥結(jié)合貓王劑的搖池滾舞焰曲，錄就是螞所謂情的搖融擺舞但。搖梯滾也燈算流熔行音漏樂的瞇一種近，貓壯王算譽(yù)是現(xiàn)詠代流組行音別樂的壤奠基續(xù)人。搖滾歉樂：爺貓王辱埃爾裳維斯·普萊累斯利經(jīng)（19妨35籃—1更97待7），擺他使很搖滾臥樂在膽世界核范圍漏的流溫行普霞及化緩，因挪為他鞭創(chuàng)造加了一相種方趟式，抱就是捐他在振唱歌群的時(shí)做候身君背電指聲吉御象一邁只公儉貓一項(xiàng)樣，勸不斷顏扭動(dòng)襯臀部差。這駕種方添式贏恰得了媽廣大搏青年魄的喜銀歡，掛其唱葬片銷悅售量嫂超出孝歷史男上任攤何一鞠位歌執(zhí)手，乏時(shí)至穩(wěn)今日始，超授出一欣百億澤張。乎并在位美國伶創(chuàng)下18首冠航軍曲腦的紀(jì)岸錄?？妓€喚主演錄過33部電肚影。美術(shù)一、良近代祝藝術(shù)（一李）從魔古典笨主義等音樂鞏到浪問漫主炕義音廢樂1、古宋典主顏義音予樂2、浪看漫主朋義音柿樂(1擠9世紀(jì)貿(mào)初興聾起，19世紀(jì)質(zhì)中鼎戰(zhàn)盛)（1）浪茄漫主拆義音甲樂背藍(lán)景(可結(jié)炎合浪會(huì)漫主北義文毅學(xué)背錫景分石析)①資本轟主義召進(jìn)一蔑步發(fā)城展使雷音樂甘更深草刻表聽現(xiàn)人袖性，傻反映啄社會(huì)辜生活咐。②派各國棚面臨拜不同全社會(huì)誕問題賀使音算樂發(fā)屠展呈跑現(xiàn)多樣頸性和慈民族銹性（2）浪路漫主奸義特銷點(diǎn)：抒情笨、個(gè)援性、深獨(dú)創(chuàng)貌、熱榮烈奔難放（3）代包表：拍開創(chuàng)協(xié)者——貝多權(quán)芬，代表——舒伯灰特、賴肖邦醬、柴嘗科夫雁斯基近代狹美術(shù)?。?9世紀(jì)通以來歐）（一遭）新坦古典革主義蛛美術(shù)剖（18世紀(jì)釣?zāi)?9世紀(jì)狼初）（二塌）浪妨漫主黨義美示術(shù)（19世紀(jì)30年代丟前后后）（三碎）現(xiàn)賤實(shí)主英義美淡術(shù)（19世紀(jì)舍中期晨）（四仍）印間象畫霞派（19世紀(jì)山后半痕期）現(xiàn)代當(dāng)美術(shù)慮（20世紀(jì)圣以后館）大衛(wèi)《馬拉袍之死》（一涉）新古疾典主奇義美熊術(shù)（18世紀(jì)今末19世紀(jì)炭初）特點(diǎn)勵(lì)：理性撐、嚴(yán)致整、寇和諧背景肝：法國鴿大革勉命動(dòng)堡蕩年尾代，馬追求蠢英雄堪主義征精神覆。（一庭）新古失典主腐義美轟術(shù)（18世紀(jì)擦末19世紀(jì)掛初）特點(diǎn)臣：理性霉、嚴(yán)撐整、稼和諧背景鋒：法國午大革沉命動(dòng)古蕩年殼代，丈追求笑英雄百主義別精神繭。大衛(wèi)《拿破撤侖加如冕》（二沙）浪漫蜂主義杯美術(shù)（19世紀(jì)30年代浪前后役）1、背廁景：拿破后侖統(tǒng)胖治結(jié)歪束后海，對(duì)“理性而王國”失望2、特蜜點(diǎn)：強(qiáng)調(diào)您色彩下，注哈重感樸情德拉某克洛宿瓦《自由呈引導(dǎo)點(diǎn)人民》（三籮）現(xiàn)削實(shí)主美義美框術(shù)（19世紀(jì)券中期眾）1、背即景：資本答主義掩統(tǒng)治戚鞏固夫，弊杠端暴喘露2、特即點(diǎn)：注重境表現(xiàn)蘿社會(huì)逝現(xiàn)實(shí)威，反爹映勞氣動(dòng)人疑民的苦難歌生活列賓《伏爾啊加河復(fù)上的教纖夫》米勒《拾穗構(gòu)者》一、鳥近代脫美術(shù)筍（19世紀(jì)慮以來洲繪畫鋪藝術(shù)箱）（一時(shí)）新蘆古典終主義禍美術(shù)慰（18世紀(jì)責(zé)末19世紀(jì)編初）（二版）浪辮漫主補(bǔ)義美晃術(shù)（19世紀(jì)30年代遠(yuǎn)前后僻）（三阿）現(xiàn)躺實(shí)主脖義美昆術(shù)（19世紀(jì)翻中期做）（四撫）印歇象派班藝術(shù)召（19世紀(jì)喬后半國期）1、背加景：①資夕本主喝義上汽升階廚段，達(dá)以挑騙戰(zhàn)性統(tǒng)姿態(tài)防面向活傳統(tǒng)②19掘C光學(xué)粘科技但啟發(fā)氣藝術(shù)指家對(duì)何傳統(tǒng)伶藝術(shù)盲質(zhì)疑補(bǔ)、反鏡叛、搏創(chuàng)新2、領(lǐng)割域：（1）印搭象派慚繪畫①特點(diǎn)捏：追求誓強(qiáng)烈攀的個(gè)棉人感象受,表現(xiàn)爹微妙算的色炎彩變司化;強(qiáng)調(diào)光與夕色,捕捉號(hào)瞬間國的動(dòng)治態(tài)。②代表丹人物鐮作品：莫周奈《干草白堆》《魯昂如大教躁堂》塞尚版、高至更、唇凡·高③影響抹：意味柴著感斧覺和改觀察蒙方式牲的變涉革，拍影響音樂朋創(chuàng)作算，形成揭印象惹派音刷樂。（四因）印嘗象派紡藝術(shù)（19世紀(jì)種后半抓期）2、領(lǐng)漿域：韻（1）印萄象派招繪畫（2）印俱象派氧音樂A、含餅義及這特點(diǎn)零：強(qiáng)捏調(diào)音能響和準(zhǔn)音色B、代血表：莫法國盈的德甚彪西《牧童真午后·前奏揉曲》3、印項(xiàng)象派干藝術(shù)聰影響（1）開辟歐美杯繪畫膠與音彈樂語客言新夠天地饞（2）拓展審美禾領(lǐng)域撥（3）提供發(fā)揮渣個(gè)性柄新途迷徑獸（4）孕育20世紀(jì)艘對(duì)傳宣統(tǒng)藝結(jié)術(shù)的笨全面忌突破二、縱美術(shù)撥：19世紀(jì)娘以來贏美術(shù)個(gè)發(fā)展義的輝嶼煌成通就（一串）、舍印象倦派繪泰畫（19世紀(jì)之下半芬葉出獵現(xiàn)）印象秘主義社是19世紀(jì)晚歐洲村藝術(shù)惑發(fā)展醉的重疊要流派，抖它反對(duì)因循存守舊駱的古屑典主水義和巧虛構(gòu)務(wù)臆造借的浪付漫主蔬義。19世紀(jì)霉最后30年，寇它成猾為法全國藝惠術(shù)的惹主流將，并約影響云了整慮個(gè)西醒方畫女壇。18磁74年3月25日，裕一群白年輕躁藝術(shù)凈家在徑巴黎徒舉辦較了名柳為仔“妖無名怎畫家樣展覽弦會(huì)”貫，吸醫(yī)引了怒不少統(tǒng)觀眾銜，有脅個(gè)批土評(píng)家對(duì)譏之眼為“悉印象程主義細(xì)畫展恥”竄，畫永派由禁此得宴名。菜印象樹主義另畫家哥力求雙畫出主觀淋感受，強(qiáng)拿調(diào)個(gè)人棋風(fēng)格，否餃定物送體固責(zé)有色腎的觀擊念，番強(qiáng)調(diào)卵條件糕色。蘿印象繡派畫躲家使回繪畫餐變得啦更加添豐富解自由饑，更異具有眼繪畫鼠性，約應(yīng)該普說是撕一次漢繪畫門的解炮放。1、特逝點(diǎn)：謊印象內(nèi)主義售藝術(shù)捆家們查注重裙對(duì)象塌的瞬橡間表昆現(xiàn)，謀即特涼定環(huán)板境下?lián)窠o藝幅術(shù)家蘿留下廈的印沫象，逮他們血直接諷描繪功陽光口下的晶事物委，追好求強(qiáng)灣烈的豆個(gè)人無感受靜，根散據(jù)自秋己眼遠(yuǎn)睛的夠觀察亡和感煙受，萬來表抹現(xiàn)微傘妙的檢色彩艱變化襯，他握們感好興趣穩(wěn)的是嘆光和餐影的馬交替輝變化倡。2、原菠因：錢這是船資本投主義備崇尚濁個(gè)性貞的體驚現(xiàn)，鄰也是萄受科責(zé)學(xué)技最術(shù)發(fā)剝展的湖啟發(fā)窩（尤須其是律光學(xué)址理論巧和實(shí)播踐)。3、代鏡表人危物：靜最具茂有代堆表性熱的畫浴家是鞏莫奈盛。其喂代表故作品倆是組六畫《干草干堆》《魯昂礦大教儉堂》等。莫奈怪及其懸代表墳作品

莫奈（1840—1926）比任何畫家更著重于捕捉一瞬即逝的景象，并不注意物體本身的輪廓。他說：“光是畫中的主角?！彼置枋鋈绾闻θギ嫛翱諝獾拿馈@是不可能的?！蹦萎吷铝L畫那些不能畫的東西，他的精品中有許多是一瞬即逝的美麗景物。莫奈自畫像莫奈到及其電代表婦作品

《日出·印象》這是莫奈描繪法國勒阿弗爾港口一個(gè)多霧早晨的景象?！洞蜿杺愕纳倥罚ǚǎ┠文巍陡刹菽ザ选纺巍遏敯禾O大教恐堂》德彪西莫奈請(qǐng)思王考：1.印象貨派繪灰畫與繳印象蔑派音豈樂的奏共同陰點(diǎn)有在哪些墾？①追求棚個(gè)人慈感受??；②強(qiáng)喪調(diào)色鬼彩或的音樂宏的微菠妙變疊化③強(qiáng)調(diào)證根據(jù)鉗自己循的觀五察和則感受省來表鼓現(xiàn)藝扁術(shù)印象急派崛批起的差意義4、印辮象派男（音醫(yī)樂與邊美術(shù)喚）崛拘起的榴歷史亞意義（1）它畝開辟務(wù)了繪酸畫與險(xiǎn)音樂賺語言叔的新蛇天地脊，拓過展了詳人們休的審徐美領(lǐng)孟域，陷為藝裂術(shù)家惠發(fā)揮而個(gè)性薄提供政了新估途徑耐。（2）藝亭術(shù)從稻內(nèi)容華到形系式的原變革周，跳格躍的烤幅度嶺越來個(gè)越大稼，革敘新的嗚鋒芒舞越來鳴越鮮胸明，鍵從而秋孕育躬了20世紀(jì)子初對(duì)瓶傳統(tǒng)餃藝術(shù)音的全彩面突捐破，副同時(shí)獵也孕音育著呈新的炕危機(jī)弱。二、濱現(xiàn)代勸藝術(shù)擔(dān)（20世紀(jì)僻以來腰）（一謠）背甘景：P7塊61、兩壺次世往界大禽戰(zhàn)、灶多次蹤蝶經(jīng)濟(jì)賴危機(jī)維及工算業(yè)化憑帶來唐快節(jié)奏造到成心妨靈困真惑2、科示技飛美速發(fā)他展，剃社會(huì)羨結(jié)構(gòu)滿大調(diào)遲整，蛾人們買的思嘗想意腐識(shí)和煮價(jià)值掏觀念耽的迅世速變隊(duì)化3、哲婆學(xué)和腿心理乘學(xué)的塘影響巾使一廳些藝布術(shù)家船反對(duì)休理性勾的壓里制和落傳統(tǒng)咱束縛謠，重堂視直曲覺和患下意太識(shí)活為動(dòng)，題著重獸內(nèi)心“自我勇感受”和“自我存表現(xiàn)”4、20世紀(jì)閱以來坐歐洲孟藝術(shù)臭從傳懲統(tǒng)形惡態(tài)向蚊現(xiàn)代溪形態(tài)盆過渡要了索解一屯件藝摩術(shù)品瘦，一常個(gè)藝謊術(shù)家耕，一外群藝享術(shù)家睡，必僅須正嬌確地醋設(shè)想眾他們虜所屬羅時(shí)代朗的精偶神和套風(fēng)俗歸概況頁?！▏囆g(shù)艇評(píng)論祝家丹沸納討論敬：20世紀(jì)擔(dān)以來褲的現(xiàn)區(qū)代藝株術(shù)流鹿派的寸歷史朵背景隨著19世紀(jì)70年代閑第二工次工章業(yè)革獄命的掀到來慢，主賭要資口本主潮義國績家自疑由主損義階稀段逐果步進(jìn)尚入到禽壟斷應(yīng)階段鄙，現(xiàn)豈代社留會(huì)各患方面校發(fā)生碰了驚繩人而極深刻歌的變辮化，裂人們趁的生斑活節(jié)獄奏加震快，種信息纖量猛待增，寇生活自接觸北面擴(kuò)哀大，幸交往弓廣泛挎，使溉藝術(shù)薪逐漸緊走向疑生活億。由仗此現(xiàn)代泊藝術(shù)滿直接法反映喚現(xiàn)代鋒社會(huì)抱中人雷的思間考和胞人的蟲感情，從凈傳統(tǒng)伸意義巖上的批藝術(shù)富走向號(hào)了反仇藝術(shù)遠(yuǎn)、非筋藝術(shù)膀的境組地，奧形成哭了流懶派紛蓮呈的亭局面禁。2、線表現(xiàn)殿（主無要派櫻別和練代表選人物馳、作端品）（1）新剖印象毀派、憲后印澆象派作：特點(diǎn)問：更強(qiáng)提調(diào)表店現(xiàn)自洪己的鑼主觀焰世界，認(rèn)次為藝?yán)w術(shù)應(yīng)兆當(dāng)忠外實(shí)于晉個(gè)人逃的感故受和航體驗(yàn)曾，而四不是踐去簡晴單地憶模仿挎、自弱然，暴藝術(shù)中家應(yīng)矛當(dāng)以矩自己攏的主蓬觀情逼感去癥改造駝客觀詢形象下。代表幼：塞負(fù)尚（鏈后印密象派池）、輩高更護(hù)和凡現(xiàn)高等蛙著名圓畫家止。以丟新的頃視角密描繪宜客觀晨世界(包括軋光和貍空氣也氛圍)，塞尚依及其蠢代表彩作品（法）塞尚《白楊樹》塞尚：《埃斯泰克的海灣》高更親及其專代表柏作品

高更，法國后期印象派畫家。由于厭倦城市生活，向往仍處于原始部落生活的風(fēng)習(xí)和藝術(shù)，他遠(yuǎn)涉重洋到南太平洋上的一個(gè)島上去生活和畫畫，直到去世。高更以極大的熱情真誠地描繪了土著民族及其生活。作品用線條和強(qiáng)烈的色塊組成，具有濃厚的主觀色彩和裝飾效果。高更的藝術(shù)對(duì)現(xiàn)代繪畫影響極大，他被稱為“象征派的創(chuàng)始人”。高更僅及其程代表蛇作品

1898年，高更創(chuàng)作的《我們從哪里來？我們是誰？我們往哪里去？》是一幅大型油畫。據(jù)他自己說，這是他以最大熱情完成的哲理性作品。因?yàn)樵诖艘郧?，他曾因貧病交迫，心情沮喪而決定自殺。被人救起后，他又突然產(chǎn)生強(qiáng)烈的創(chuàng)作欲。于是有了這幅畫。凡高鳥及其鋤代表合作品

凡高是一位具有真正使命感的藝術(shù)家。他在談到自己的創(chuàng)作時(shí)說：“為了它，我拿自己的生命去冒險(xiǎn)；由于它，我的理智有一半崩潰了；不過這都沒關(guān)系……”。凡高著意于真實(shí)情感的再現(xiàn)，也就是說，他要表現(xiàn)的是他對(duì)事物的感受，而不是他所看到的視覺形象。因此，在他眼中，不僅是色彩，連透視、形體和比例也都變了形，以此來表現(xiàn)與世界之間的一種極度痛苦但又非常真實(shí)的關(guān)系。凡高凡高管及其聲代表硬作品（荷）凡高《向日葵》（荷）凡高《星月夜》19向87年03月30日，“向日熊葵”被日銜本人賣了39旁90萬美泰元；19粱90年05月15日，"加歇兇醫(yī)生生像"賣了82核50萬美柴元.這是買藝術(shù)密品拍冷賣的鴿最高通價(jià)了!梵高18醉88年春蓄為尋蜂找創(chuàng)利作靈革感,移居召到法囑國南尼的阿料爾勒,而高穩(wěn)更也呢于十勸月應(yīng)起邀前阿往與林梵高摔共同宜作畫里。兩反位大釋師對(duì)像藝術(shù)智有著挺不同邁的見愧解,一般鏈人會(huì)睜認(rèn)為,這樣瓶很好血，可設(shè)以交寺流學(xué)豎習(xí),可是元他們夏不是湊一般鉆。兩素個(gè)人良幾乎類從一卵開始煙就陷雁入了狡激烈節(jié)的爭徒吵。夾在性給格方嗎面，黃梵高傳有著葉癲癇駁病人明所特享有的吃偏執(zhí)可，而瞎高更捏則有門著超蒸乎常秀人的責(zé)冷酷她。這核使得塑爭吵名變得傭無法截調(diào)和賀。高途更本然來就嫩有幾窗分不狂情愿串，見滔這般卸光景裂，遂躲萌生休去意濤。這或讓梵穩(wěn)高的厭精神析更加啞緊張童。因照為他姿知道欺，如水果高險(xiǎn)更走駛了，龜他建囑立“巷南方級(jí)畫室秧”的韻夢(mèng)想嶺就將卻破滅與。施一次槐他們找為了勵(lì)一副升畫爭記吵得香很兇,梵高有拿出肉槍射股向了納昔日典好友影高更蓬的身撥上,高更斃帶著險(xiǎn)受傷仇的身垮體離婆開..倍..投.過了支許多物天,梵高炮覺得觸有些找想念栗高更,就去珍看望子他,兩人錫重歸著舊好第。償梵高舅與高娘更曾使經(jīng)是氣志同雖道合剝的好僻友，懇但造槍化弄接人，劣他們炭兩人蹄決沒撿有想聽到相遵處是喉那么傅困難溝。兩畢人都狼少年判氣盛率，哪求里顧璃得什役么天發(fā)高地誤厚，舅在現(xiàn)清實(shí)中石又那椅么不智如意距。以著后一津個(gè)不趴久自瞎殺身歐亡，訓(xùn)一個(gè)朝在孤火島上逝抑郁棕而死釣。學(xué)術(shù)竊界一誤直認(rèn)繁為梵付高是面因精歷神錯(cuò)漆亂而摟將自川己的鐵左耳氣割掉,但德邀國一已名學(xué)瓣者卻戲發(fā)表允驚人孔之說,說此控事是執(zhí)與梵駁高同紗期著奏名畫會(huì)家高競更所韻為。糠當(dāng)時(shí)儀梵高握和高勸更為暫了爭根奪一掠個(gè)妓偶女，堆高更活用劍聞割傷練了梵晶高的種耳朵河。而脊后梵黨高為渾了保晉護(hù)高吹更，榜便叫祝他趕波快離垮開現(xiàn)握?qǐng)?，宋自己醬則把掠狀況腿糊弄般過去腥。（2）現(xiàn)則代美請(qǐng)術(shù)：特點(diǎn)：在醬創(chuàng)作雄宗旨緒上強(qiáng)鑰調(diào)自舞我，屑抒發(fā)抵個(gè)人牌情感觀，在雄技巧襯上則剛表現(xiàn)討為否潮定視退覺的府真實(shí)宗性，慰采用玩夸張姻、變莫形與伍抽象盤的表括現(xiàn)方剃法，趕大膽智運(yùn)用駕各種吸新材賽料。代表：現(xiàn)朝代藝王術(shù)流應(yīng)派紛仇呈，肉其中秋主要?dú)ご硪廊宋飺屖钱厔偧铀黢劇．吋又骷疤O其代匪表作擾品

巴伯羅·畢加索（1881—1973）從十九世紀(jì)末從事藝術(shù)活動(dòng)，一直持續(xù)到二十世紀(jì)七十年代最具有影響力的現(xiàn)代派畫家。一生畫法和風(fēng)格迭變。早期畫近似表現(xiàn)派的主題；后注目于原始藝術(shù)，簡化形象。1915—1920年，畫風(fēng)一度轉(zhuǎn)入寫實(shí)。1930年又明顯的傾向于超現(xiàn)實(shí)主義。畢加索自畫像畢加能索超島現(xiàn)實(shí)球主義蓋及抽姨象主授義畫畢加止索及浮其代葉表作卻品

油畫《格爾尼卡》表現(xiàn)的是1937年德國空軍瘋狂轟炸西班牙小城格爾尼卡的暴行。作為一個(gè)具有強(qiáng)烈正義感的藝術(shù)家，畢加索對(duì)于這一暴行表現(xiàn)出無比的憤慨。畢加與索在24歲時(shí)夕畫了賓這幅始畫，防畫里屯面的夫是一迅個(gè)年標(biāo)輕的襯巴黎傻男孩余左手辛拿著怨一個(gè)肆煙斗痛，頭墻上帶托著花煉環(huán)。挨畫中凈男孩匠名叫“路易”，畢禽加索富后來擦形容誦這名節(jié)男孩販?zhǔn)亲铠澇０莘€(wěn)訪他注的訪膝客之欣一。費(fèi)最檢新消蛋息：20纖04年5月5日，《抽煙財(cái)斗的站男孩》5月5日在不紐約布蘇富斯比(S葉ot愈he起by儉)拍賣唉會(huì)中霉，以10臭4,紹16緊8,蓋00述0美元砌售出瘦，創(chuàng)紅下了腫單幅贏畫作蛋拍賣怕的最息高金愉額紀(jì)危錄。畢加貧索及衫其代服表作譯品

1909年創(chuàng)作的《阿維尼翁的少女》不僅是畢加索一生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)