《都柏林人》中“窗”對主題的表現(xiàn)作用

第第頁《都柏林人》中“窗”對主題的表現(xiàn)作用摘要：在《都柏林人》小說集中，敘述者反復(fù)利用“窗”的臨界性，對比窗內(nèi)外人物形象、客觀世界，突顯及深化主題。本文以其中《姐妹們》、《阿拉比》和《死者》三篇中的“窗”為例子，分析“窗”的豐富含義，透過窗內(nèi)窗外洞察都柏林人精神癱瘓的現(xiàn)狀，探討“窗”對“癱瘓”、“逃離”等主題的揭示、突出及深化所起的積極作用。

關(guān)鍵詞：“窗”；“癱瘓”；“逃離”；“頓悟”

“窗”把內(nèi)心世界和外部生活隔離開，也標(biāo)志著家里和外部世界的界限，引發(fā)人們對即將發(fā)生的事情或遭遇的期，具有深遠(yuǎn)的象征意義?！抖及亓秩恕分械娜宋锿ㄟ^窗戶來審視自已、觀察他人的生活。“窗”既是小說情節(jié)中的現(xiàn)實(shí)場景，又超越情節(jié)，具有獨(dú)立的空間意義。《都柏林人》充分利用“窗”的臨界性質(zhì)進(jìn)行了窗內(nèi)外人物形象的對比，突顯了其“癱瘓”、“逃離”、“頓悟”主題。

一、《姐妹們》中生死相隔之“窗”

在《姐妹們》中，“我”和弗林神父因“圣餐杯”事件身心陷入癱瘓，而“窗”隔斷了我們的交流，加重我們的精神混沌。弗林神父因“我”的過錯打破圣餐杯而變得行為古怪，夜里不去信徒家赴約，反而跑到懺悔室里癡笑，使得原本瀕臨死亡的精神狀態(tài)進(jìn)一步惡化?！拔摇庇X得神父不久后會離世，所以“一連好幾個(gè)晚上從他的房前經(jīng)過，留意觀察他那透著燈光的方窗”，等待他去世的跡象。窗外自責(zé)的“我”只敢在夜晚注視著那扇隔斷弗林神父與他交流的窗，而弗林神父也許把“窗”當(dāng)作保護(hù)傘，將自己和外界隔離。他的行為使“我”感到壓抑，“每當(dāng)我抬頭望著那扇窗戶的時(shí)候，嘴里便會輕輕滴念叨著‘癱瘓’這兩個(gè)字”。

二、《阿拉比》中偷窺暗戀之“窗”

在《阿拉比》中，“窗”似乎是敘事者情感外泄的通道，窗內(nèi)的他渴望擁有一份初戀。敘事者渴望見到暗戀對象曼根的姐姐，所以每天早晨“我把窗簾拉下，使它離框邊有不到一英寸的縫隙，這樣，我就可以偷偷看她了”。敘述者透過“窗”觀察外面的世界――曼根家的門口，對單相思的他來說曼根的姐姐就是全世界。當(dāng)敘述者看見曼根姐姐走出來時(shí)，他的心砰砰直跳，沖進(jìn)走廊，抓起書便往外追趕，悄悄跟在她后面。這種純粹柏拉圖式之戀折磨著敘述者以至于有一天晚上，“我將前額貼在冰冷的窗戶玻璃上，朝著她居住的那棟黑色房子望去。也許我在那里站了足足一小時(shí)，眼前只有那個(gè)想象中的穿著棕色衣服的身影，還有那昏暗燈光下圓潤的脖頸……”“窗”象征著敘事者對愛情的向往和期盼，他渴望通過這扇窗敞開心扉，遺憾的是未盼到曼根姐姐的身影?！按啊钡拿看纬霈F(xiàn)都蘊(yùn)涵著理想的愛情和殘酷現(xiàn)實(shí)的對立，代表著敘述者內(nèi)心的斗爭――強(qiáng)烈渴望愛情，卻又不敢表明心跡。敘事者焦急的期盼都集中在分隔家里家外的那個(gè)空間上――“窗”，但由于他缺乏勇氣，就只能在窗內(nèi)朝思暮想心儀的少女，這也間接導(dǎo)致初戀的失敗，進(jìn)而引發(fā)對未來絕望，陷入精神癱瘓之中。

三、《死者》中精神癱瘓之“窗”

在《死者》中，加布里埃爾曾多次都看著“窗”外，包括宴會快開始前，他上臺演講前還有他最終頓悟時(shí)。每一次他看向窗外都有會不同尋常的事情發(fā)生加布比埃爾第一次用他溫暖而發(fā)顫的手彈著冰冷的玻璃窗時(shí)，他希望此刻能一個(gè)人在“窗外”待著，而不是待會被迫給一群參加宴會的無聊人做演講。他像動物飼養(yǎng)園的困獸一樣拍打著玻璃，想要破窗而出。這里的“窗”象征現(xiàn)實(shí)與理想世界看似微小卻無法跨越的距離。

然而，加布里埃爾最后一次望向窗外時(shí)，一切都變了。作為一位有學(xué)識、有地位、頗受人尊敬的大學(xué)老師，他在聚會之前受到看門人的女兒莉莉貿(mào)然而尖刻的反駁，聚會中受到愛弗麗小姐的諷刺已經(jīng)讓他夠郁悶了。作為一位對妻子關(guān)愛有加的“好丈夫”，當(dāng)他突然發(fā)現(xiàn)不但自己不是妻子的初戀，而且妻子心中一直念念不忘那個(gè)為她而死的初戀――麥克?富里，心中五味雜陳。這個(gè)身份卑微的煤氣廠上班的男孩曾在雨夜敲格雷塔的窗，走進(jìn)了她的心里，而他作為一個(gè)事業(yè)有成的男人、格雷塔的丈夫，與格雷塔生活在同一“窗”內(nèi)屋檐下多年，卻始終沒能在她心里留有一席之地。他的眼里噙滿了淚水，“他的個(gè)人身份也在那個(gè)灰色無形的世界里消失了。死者們曾經(jīng)生存居住過的物質(zhì)世界本身卻在逐漸縮小和消失”“玻璃窗上輕輕的擊打聲使他轉(zhuǎn)向窗戶，雪下了起來?！薄按啊睂F(xiàn)實(shí)世界與加布里埃爾的意識分隔開，同時(shí)也為他的自我和客觀現(xiàn)實(shí)的融合提供了一個(gè)機(jī)會。窗外，大雪紛飛；窗內(nèi)，亦是寒冷無比。此時(shí)，敘事者不再描述一個(gè)孤單的人看向窗外的世界，而是窗外的世界主動靠近他，叩響他的窗，告訴他“窗”并不能使內(nèi)外世界真正隔離，而只有一個(gè)人自身的“癱瘓”可以。窗外的景象和窗內(nèi)人物悲涼的心境也許會使加布里埃爾進(jìn)一步陷入精神癱瘓，實(shí)現(xiàn)個(gè)人對主客觀世界的整合，進(jìn)一步深化主題。窗外的雪不僅只在都柏林下著，而且“將覆蓋整個(gè)愛爾蘭”，即每個(gè)人都像他一樣麻木、癱瘓。

四、結(jié)論

“窗”這一場景如何在《都柏林人》中起作用體現(xiàn)在“窗”內(nèi)的人物距離他們看到的“窗”外的世界有多遠(yuǎn)。不管是《姐妹們》中生死相隔之“窗”，還是《阿拉比》中偷窺暗戀之“窗”，亦或是《死者》中加布里埃精神癱瘓之“窗”，所有的“窗”都是洞悉人物和外部大世界關(guān)聯(lián)的渠道。敘述者在《都柏林人》中，巧妙地利用“窗”這一空間，透視都柏林人的情感、家庭、心靈和思想，揭示出他們生活在常規(guī)的束縛中無法自拔，導(dǎo)致精神癱瘓，迫切想要逃離的愿望。

參考文獻(xiàn)：

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