常江《影視制作基礎(chǔ)》配套題庫模擬試題

一、填空題1攝像機(jī)主要由 、 和 三部分構(gòu)成?！敬鸢浮抗鈱W(xué)系統(tǒng)；光電轉(zhuǎn)換系統(tǒng)；電路系統(tǒng)2影響景深大小的3個因素是： 、 和 ?！敬鸢浮拷咕?；光圈；拍攝距離3動態(tài)構(gòu)圖的拍攝手法有 、 、 、 和 。【答案】固定法；掃描法；追隨法；移動法；變焦法4井字形構(gòu)圖網(wǎng)可以將拍攝主體明確化，由四條切割線交叉形成的四個點不但是能夠吸引觀眾注意力的 ，同時也是符合大眾接受習(xí)慣的“美學(xué)點”。【答案】視知強(qiáng)點5與自動測光相匹配的自動曝光控制的模式，最基本、最常見的有 自動曝光、 自動曝光及 自動曝光三種?！敬鸢浮抗馊Γ豢扉T；程序6古詩詞中“白日依山盡，黃河入海流”“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”所描繪的景象屬于 景別?！敬鸢浮窟h(yuǎn)景7三基色（紅綠藍(lán)）每種顏色都有一個 的取值范圍。【答案】0?2558運動鏡頭應(yīng)當(dāng)包括 、 、 三部分?！敬鸢浮科鸱?；運動；落幅9分辨率包含 和 ?！敬鸢浮匡@示分辨率；圖形分辨率10電影《紅高粱》中《妹妹你大膽地往前走》屬于 音樂，因與畫中人物和敘事有機(jī)結(jié)合而顯得自然、真實?！敬鸢浮坑新曉炊?、選擇題11來自攝像機(jī)的斜前方，與鏡頭光軸構(gòu)成大約（ ）夾角的照明光線叫做側(cè)逆光。A.90°B.180C.45°D.135【答案】D【解析】不同的光的方向在以被攝主體為中心的360。范圍內(nèi)，可以分為順光（0°）、側(cè)光（90°）、逆光（180°）、順側(cè)光（45。左右）、側(cè)逆光（135。左右）等。12下列不屬于拍攝角度的維度之一的是（ ）。拍攝方向B?拍攝距離拍攝高度拍攝景深【答案】D【解析】拍攝角度包括拍攝高度、拍攝方向和拍攝距離。拍攝高度分為平拍、俯拍和仰拍三種；拍攝方向分為正面角度、側(cè)面角度、斜側(cè)角度、背面角度等；拍攝距離是決定景別的元素之一；以上統(tǒng)稱幾何角度。13最常見、影響最大的片種是（ ）。故事片美術(shù)片紀(jì)錄片科學(xué)教育片【答案】A【解析】電影作品劃分為故事片、美術(shù)片、紀(jì)錄片（含新聞片）和科學(xué)教育片（簡稱科教片）四大類。故事片是最常見、影響最大的片種，也是電影產(chǎn)業(yè)的經(jīng)濟(jì)支柱；它運用多種藝術(shù)手法，敘述虛構(gòu)的事件情節(jié)，由演員飾演的角色塑造人物形象；內(nèi)容宏大、情節(jié)復(fù)雜、時間跨度大的故事片有時會選擇多部曲的模式。故事片按題材、風(fēng)格、樣式等因素可分為警匪片、喜劇片、動作片、驚險片、科幻片、歌舞片、哲理片等等。14吳貽弓導(dǎo)演的電影《城南舊事》選用了20世紀(jì)二三十年代的流行歌曲（）作為影片主題曲?！端蛣e》B?《天涯歌女》C?《春天里》D.《夜來香》【答案】A【解析】電影《城南舊事》中的主題曲是20世紀(jì)二三十年代流行的歌曲《送別》，由美國作曲家約翰？龐德？奧德威譜曲、由弘一法師（李叔同）填詞，凄美傷感，十分有助于為影片營造懷舊氣氛。只要響起“長亭外，古道邊,芳草碧連天”的悠揚歌聲，觀眾的情緒便立刻卷入到20世紀(jì)20年代的北京城南胡同里。15攝像機(jī)與被拍攝對象之間所形成的垂直角度越小，畫面造型就越接近（）。心理狀態(tài)情緒狀態(tài)夢幻狀態(tài)日常狀態(tài)【答案】D【解析】攝像機(jī)與被拍攝對象之間所形成的垂直角度越小，畫面造型就越接近日常狀態(tài)，也越具有客觀性；攝像機(jī)與被拍攝對象之間的垂直角度越大，所表達(dá)的情感態(tài)度就越強(qiáng)烈，主觀性也越強(qiáng)。拍攝高度應(yīng)基于敘事需要進(jìn)行選擇。若要追求真實的畫面效果，拍攝高度的選擇就要與日常生活經(jīng)驗相符；若想追求藝術(shù)表現(xiàn)力，則可進(jìn)行多樣化的嘗試。16懸疑片導(dǎo)演希區(qū)柯克的作品中為突出命運的力量，常采用（ ）等拍攝方式。A.仰攝B?俯攝斜攝平攝【答案】B【解析】在影視攝像中，鏡頭焦距和由拍攝距離、拍攝高度、拍攝方向構(gòu)成的拍攝角度是決定畫面視覺效果的重要因素，是最基本的鏡頭語言。俯攝可以讓觀眾產(chǎn)生居高臨下的感覺，獲得一種心理上的優(yōu)越感。一些影視劇很好地利用了觀眾的這一心理需求，比如懸疑片導(dǎo)演希區(qū)柯克的作品中，為突出命運的強(qiáng)調(diào)力量，常采用俯攝或頂攝，模仿一種上帝的視點來象征命運的無常。17下列說法錯誤的是（ ）。A?焦距越長，景深越淺；焦距越短，景深越深B?光圈系數(shù)越小，景深越淺；光圈系數(shù)越大，景深越深C.淺景深圖像通常體現(xiàn)為被攝主體清晰、前景和背景虛化D?深景深圖像擁有較大的清晰范圍【答案】B【解析】一般而言，有三個因素影響著圖像的景深，分別足鏡頭的焦距、光圈以及拍攝物距（即攝像機(jī)與被攝物體間的距離）。在其他參數(shù)不變光■臬槍董近1 葉ia.的情況下，四者關(guān)系如下：18（ ）是電影、電視共有的藝術(shù)技巧。聲音畫面聲音與畫面聲畫結(jié)合的敘事抒情手段【答案】D【解析】聲音與畫面是電影、電視共有的藝術(shù)要素。聲畫結(jié)合的敘事抒情手段是電影、電視共有的藝術(shù)技巧。19彩色電視誕生在（ ）。美國英國中國法國【答案】A【解析】1953年，美國正式播出彩色電視節(jié)目，成為世界上第一個播出彩色電視節(jié)目的國家。我國彩色電視的出現(xiàn)始于 1973年，1974年10月1日,北京電視臺正式對外宣布彩電播出。20攝像機(jī)的基本工作原理是：被拍攝物體的反射光，經(jīng)鏡頭折射形成光學(xué)圖像，再經(jīng)光束分離器分解為紅綠藍(lán)三原色的光，再經(jīng)成像器處理為可被存儲裝置識別的（ ）電子信號，再經(jīng)編碼器，形成最終的視頻畫面，完成存儲OHDMIB?SDIC?RGBD?VGA【答案】C【解析】RGB是一種色彩模式，是工業(yè)界的一種顏色標(biāo)準(zhǔn)，是通過對紅（R）、綠（G）、藍(lán)（B）三個顏色通道的變化，以及它們相互之間的疊加來得到各式各樣的顏色。RGB視頻信號，是一種對顏色進(jìn)彳丁編碼的方法，統(tǒng)稱為“顏色空間”或“色域”。采用這種編碼方法，每種顏色都可用三個變量來表示：紅色、綠色、藍(lán)色的強(qiáng)度。記錄及顯示彩色圖像時， RGB是最常見的一種方案。三、名詞解釋21AVI答：AVI，英文全稱為audiovideointerleaved，即音頻視頻交錯格式，是將語音和影像同步組合在一起的文件格式。它對視頻文件采用了一種有損壓縮方式。盡管畫面質(zhì)量不是太好，但應(yīng)用范同卻非常廣泛，可實現(xiàn)多平臺兼容。AVI文件主要應(yīng)用在多媒體光盤上，用來保存電視、電影等各種影像信息。22直播答：直播是指廣播電視節(jié)目的后期合成與播出同時進(jìn)行的播出方式，分為電視現(xiàn)場直播和網(wǎng)絡(luò)直播。電視現(xiàn)場直播是指在現(xiàn)場隨著事件的發(fā)生、發(fā)展進(jìn)程同時制作和播出電視節(jié)目的播出方式，其充分體現(xiàn)廣播電視媒介傳播的優(yōu)勢。網(wǎng)絡(luò)直播是指在現(xiàn)場隨著事件的發(fā)生、發(fā)展進(jìn)程同步制作和發(fā)布信息，具有雙向流通過程的信息網(wǎng)絡(luò)發(fā)布方式。電視直播顯現(xiàn)的時空既有現(xiàn)在時空又有過去時空；網(wǎng)絡(luò)直播除具備電視的兩大時空之外還具有壓縮時空的功能，如同步的文字直播、圖片直播、賽事直播、手機(jī)直播和比分直播等各種直播頻道和樣式。23色彩答：電影色彩是電影技術(shù)發(fā)展的結(jié)果，它的應(yīng)用使電影更加貼近自然，同時作為電影視覺語言最外在的一種重要表現(xiàn)形式，對電影的敘事、造型等都有一定影響。成熟起來的電影色彩逐漸擺脫了對現(xiàn)實世界機(jī)械還原的束縛，色彩的運用與心理和文化結(jié)合，成為自覺自由的創(chuàng)作元素，從而更合乎藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律。根據(jù)對人的心理造成感覺的區(qū)別，色彩有冷色調(diào)和暖色調(diào)之分。24景別答：景別是被拍攝的事物（可以是人、物或環(huán)境）在畫框內(nèi)呈現(xiàn)的范圍。根據(jù)這種范圍的比重和畫面表現(xiàn)空間（一般是以畫框內(nèi)成年人身體部分多少為標(biāo)準(zhǔn)），景別的劃分，一般可分為五種，由近至遠(yuǎn)分別為特寫（人體肩部以上）、近景（人體胸部以上）、中景（人體膝部以上）、全景（人體的全部和周圍背景）、遠(yuǎn)景（被攝體所處環(huán)境）。25對話答：對話在影片所有的人聲中所占比重是最大的。 “對話”又稱“對白”，是指劇情中人物之間用語言相互交流，和現(xiàn)實生活中的對話相比，它是一種在創(chuàng)作意圖下被“設(shè)計”出的語句，具有很強(qiáng)的動機(jī)。對話要服從于畫面，富有動作性。對話在劇情片中作用很大，它和具體的場景、情節(jié)相聯(lián)系，可以補(bǔ)充畫面缺失的信息，交待影片的各種背景，參與塑造人物性格；同時要努力做到蘊涵豐富，耐人尋味。四、簡答題26簡述鏡頭組接需要遵循的原則。答：鏡頭組接是指將單個鏡頭依據(jù)視覺規(guī)律、思維邏輯及創(chuàng)作者的表現(xiàn)意圖等組接在一起，形成完整的、具有一定內(nèi)容和含義的句子、段落與影視作品。鏡頭組接絕非簡單地將零星的鏡頭拼湊在一起，而是對前期拍攝素材的一種目的明確的“再創(chuàng)作”。鏡頭組接需要遵循六個基本原則：（1）因果與邏輯原則當(dāng)人們看到畫面中的主體做了一個動作時，會下意識地想知道這一動作會產(chǎn)生什么結(jié)果；同樣，當(dāng)人們在畫面中看到一個事件的結(jié)果時，也會希望了解造成這一結(jié)果的原因，這是講故事最常用的邏輯關(guān)系。為了讓觀眾看懂故事，理解創(chuàng)作者的意圖，在剪輯時，鏡頭與鏡頭之間的組接就必須符合這一基本原則。（2）時空一致性原則兩幅畫面在銜接時，畫面中的各種元素要有一種和諧對應(yīng)的關(guān)系，使人感到自然、流暢，不會產(chǎn)生視覺上的間斷感和跳躍感。①時間連續(xù)，是一種順敘蒙太奇的組接方式。對于不具備顯著因果關(guān)聯(lián)的行為動作，必須遵循時間上的連續(xù)性，方能為觀眾接受和理解。②空間連貫，首先是同一場景中的道具、景物以及劇中人物的服裝、化妝要保持前后一致；另外，也要確保不同場景空間的連續(xù)，包括借助某些環(huán)境及參照物制造視覺上的空間統(tǒng)一感（統(tǒng)一空間連續(xù)）與將具有相似環(huán)境和背景的畫面組接在一起形成心理上的統(tǒng)一（相似空間連續(xù)）兩種方式。（3）180。軸線原則通常，相鄰的兩個鏡頭須保持軸線關(guān)系一致，亦即畫面主體在空間位置、視線方向及運動方向上必須保持一致性和連貫性，合乎人們觀察事物的規(guī)律，不可越過180。軸線。（4）適應(yīng)觀眾心理原則觀眾在欣賞影視作品時，多處于積極、活躍的思維活動中，有著特定的心理需求，他們不僅希望能夠獲得信息，還時?；孟雽⒆约褐蒙碛谇楣?jié)之中，受其感染并產(chǎn)生共鳴，從而獲得美的享受。用攝像機(jī)拍攝一個事件的發(fā)生和發(fā)展過程時，攝像機(jī)鏡頭就是人們觀看外部世界的眼睛，鏡頭角度變化實際上是人們觀察時視點轉(zhuǎn)換的要求，景別的轉(zhuǎn)換是人們注意力集中程度與注意轉(zhuǎn)移的要求，鏡頭長度可以理解為人們對視覺刺激強(qiáng)度的要求，此外還有情感需求、對作品內(nèi)容意義的感受等。要滿足觀眾的觀賞心理和審美需求，需做到以下幾個方面：①景別匹配、循序漸進(jìn)；②適時使主觀鏡頭和反應(yīng)鏡頭；③避免跳切。（5） 光色方案統(tǒng)一原則鏡頭組接要保持影調(diào)和色調(diào)的連貫性，盡量避免出現(xiàn)沒有必要的光色跳動。影調(diào)和色調(diào)是畫面構(gòu)圖、形象造型和烘托氣氛的常用手段，若前后兩個鏡頭在影調(diào)和色調(diào)上存在較大的差異，會使畫面出現(xiàn)不必要的跳動，使鏡頭的組接不自然，產(chǎn)生視覺上的跳動感。在鏡頭組接時，需要遵循“平穩(wěn)過渡”的變化原則，若必須將影調(diào)和色調(diào)對比過于強(qiáng)烈的鏡頭組接在一起，則通常安排一些中間影調(diào)和色調(diào)的銜接鏡頭進(jìn)行過渡。（6） 聲畫匹配原則鏡頭組接要注意聲音和畫面的配合。聲音和畫面各有其表現(xiàn)特性，二者有機(jī)結(jié)合方能使影視作品成為名副其實的視聽綜合藝術(shù)。因此，存鏡頭組接時，必須對聲音進(jìn)行專門的處理，使其更好地服務(wù)于畫面。27如何認(rèn)識聲畫關(guān)系？答：聲音和畫面的關(guān)系可以從兩個層面上來認(rèn)識。（1）形式層面即從形式類型上把聲畫關(guān)系分為兩種：聲畫同一和聲畫分立。聲畫同一“聲畫同一”，又稱“聲畫同步”，是指鏡頭中聲音來源位于畫面中，觀眾聽到聲音信息的同時也看到聲源的影像信息，兩種信息的傳播同步完成。最早的有聲片采用的就是聲畫合一的方式，說話者、演唱者音容同在，非常便于觀眾的信息接受。聲畫分立“聲畫分立”，又稱“聲畫分離”，是指聲音來自鏡頭畫面之外，即以“畫外音”的方式出現(xiàn)，觀眾在這個鏡頭里聽到聲音信息并非來自看到的影像信息，這時，觀眾必須對兩種信息進(jìn)行“加工”才能夠完成正確的接受，而不至于產(chǎn)生困惑。和“聲畫同一”相比，“聲畫分立”在接受時更有難度。（2）內(nèi)涵層面即在內(nèi)涵類型上把聲音和畫面的關(guān)系分為“聲畫合一”與“聲畫對位”。這種劃分方法超越了前一種劃分注重電影元素本身運用的思想，關(guān)注于審美效果的實現(xiàn)。聲畫合一“聲畫合一”是指鏡頭中聲音所負(fù)載的信息和畫面呈現(xiàn)的信息在內(nèi)容上和情緒基調(diào)上保持著一致。這也是大多數(shù)鏡頭、大多數(shù)影片采用的基本類型。由于觀影時聲音和畫面占據(jù)了觀眾的視聽感覺器官，聲畫共同作用，可以使觀眾心理上更快地接受鏡頭提供的信息，情感上也更容易產(chǎn)生認(rèn)同，從而保證了影片創(chuàng)作意圖的實現(xiàn)。聲畫對位“聲畫對位”是指鏡頭中聲音所負(fù)載的信息同畫面呈現(xiàn)的信息在內(nèi)容上或情緒基調(diào)上不一致，甚至正相反。在整部作品中，“聲畫對位”的部分只占很少的比例，但是往往帶來很強(qiáng)烈的審美效果。這主要是因為兩種信息的背離給觀眾接受造成了很大的心理落差，印象格外深刻。同時，音畫對位還在一定程度上對觀眾的理解造成障礙，觀眾必須動用自己的理性思考能力才能了解創(chuàng)作者的意圖，一旦解決了理解障礙，情緒上受的沖擊反倒更大，獲得更高的審美快感。28簡述攝像構(gòu)圖的基本規(guī)律。答：攝影師和攝像師們在長期的實踐中不斷探索、不斷研究，最終對影視構(gòu)圖的基本規(guī)律形成了一些普遍的共識。這些規(guī)律既具有形式上的指導(dǎo)意義，也承載著美學(xué)表現(xiàn)和信息傳播的價值，具有廣泛的適用性?？傮w上，攝像構(gòu)圖可遵循的規(guī)律包括：（1）對稱規(guī)律對稱式的畫面構(gòu)圖以平和、穩(wěn)重、沉靜、規(guī)范、嚴(yán)肅見長，具有形式上的和諧之美。很多被攝對象（如中外古典建筑）往往必須用對稱的畫面構(gòu)圖加以表現(xiàn)，才能充分展現(xiàn)其氣勢與內(nèi)涵。此外，在一些影視作品中，對稱構(gòu)圖除可帶來美感外，還有拓展虛實空間、創(chuàng)造隱喻和象征意義的作用。另一方面，對稱固然能給人以穩(wěn)定感，但因缺少差異和變化，也容易帶來單調(diào)、呆板的效果，故多用于嚴(yán)肅、莊重的場合，如人物訪談、電視辯論、舞臺表演、科教專題片等。在電影和電視劇中，若非追求特殊的表現(xiàn)效果，通常不會采用嚴(yán)格的對稱構(gòu)圖。（2）對比規(guī)律符合對比規(guī)律的構(gòu)圖，畫面更具活力，可以突出主體某一方面的特質(zhì)，并使畫面富于變化和動感，從而產(chǎn)生新的含義。一般而言，對比式構(gòu)圖主要有以下幾種類型：明暗對比在較暗的陪體與背景的襯托下，明亮的主體往往能夠得到有效的強(qiáng)調(diào)。遵循對比規(guī)律的畫面可以造成主體與其他元素的分離，自然形成視覺興趣中心，并實現(xiàn)某種特定效果。虛實對比一般通過主體的寫實和陪休（背景）的“寫虛”之間的對比，來突出畫面所要表現(xiàn)的主體，渲染特定環(huán)境下的某種氣氛，產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺美感。虛實對比可通過壓淺畫面景深的方式來實現(xiàn)。大小對比當(dāng)畫面中的各個要素排列形狀相同，但其中一個要素的面積或體積明顯大于或小于其他要素，這個要素就會成為視覺焦點，形成大小對比構(gòu)圖。通過大小對比，既可令觀眾獲取所要表現(xiàn)物體的相關(guān)物理信息，也能表達(dá)創(chuàng)作者的感情色彩。色彩對比通過反差較大的顏色之間的對比，創(chuàng)作者得以極為醒目地突出主體，并借助色彩學(xué)的相關(guān)原理，提升畫面的美感。比較常用的方式包括暖色調(diào)與冷色調(diào)的對比、主體與背景的色彩差異對比等。動靜對比在畫面構(gòu)圖中通過以靜襯動或動靜互襯的方式來突出所要表現(xiàn)的主體，可以很好地滿足觀眾尋求動感物象的心理需求。通過構(gòu)建畫面主體與背景的動靜對比關(guān)系，能有效促進(jìn)畫面的審美表達(dá)和情感表達(dá)。（3）黃金分割規(guī)律在視覺藝術(shù)中，黃金分割被認(rèn)為是衡量事物之間或事物內(nèi)部尺寸與大小比例最富美學(xué)價值的標(biāo)準(zhǔn)比例。在影視作品拍攝中，百分之百精確地按照黃金分割比例進(jìn)行構(gòu)圖是不現(xiàn)實的，也是不必要的。我們可以將黃金分割率由1.618:1近似為2:1，將畫面在水平或垂直方向上進(jìn)行三等分切割，再將主體安排在水平方向或垂直方向的某一個三分線上，即“三分式構(gòu)圖法”。若主體面積較小，則可在畫面水平和垂直方向上分別進(jìn)行三等分切割，這樣就將畫面劃分為九個小方格（俗稱“九宮格”），形如漢字“井”，再將畫面主體安排在橫豎線形成的四個交叉點中的某一點上，即“井字構(gòu)圖法”，也叫“九宮格構(gòu)圖法”。（4）均衡規(guī)律一般說來，有如下經(jīng)驗可遵循：在形體上，人比物重，動物比植物重，體積大的比體積小的重；在色調(diào)上，深色背景中淺色事物重，淺色背景中深色事物重，顏色鮮艷的比灰暗的重；在空間上，近的比遠(yuǎn)的重，畫面上部的比畫面下部的重，畫面有邊的比畫面左邊的重。根據(jù)這些視覺感受來布局畫面，比較容易形成觀眾的視覺等效，從而獲得心理上的平衡穩(wěn)定感。一、填空題1電視攝像的運動造型因素可分為 、 以及 ?！敬鸢浮恐黧w運動；攝像機(jī)運動；融合了各種運動的綜合運動。2鏡頭的視場角主要受 和 的制約，鏡頭焦距與視場角的大小成 關(guān)系。【答案】鏡頭成像尺寸；鏡頭焦距；反比3動態(tài)構(gòu)圖下的被攝對象與鏡頭同時或分別處于運動狀態(tài)，使得畫面內(nèi)視覺形象的 及 連續(xù)或間斷地發(fā)生變化?！敬鸢浮繕?gòu)圖組合；相互關(guān)系4廣播級攝像機(jī)電子快門速度一般最高可達(dá) 秒?！敬鸢浮?/2000 是人工布光的基本方法，是由四分之三前向主光、輔助光和輪廓光構(gòu)成的，也稱倫伯朗式布光法。【答案】三點布光 的畫面構(gòu)圖以平和、穩(wěn)重、沉靜、規(guī)范、嚴(yán)肅見長，具有形式上的和諧之美?！敬鸢浮繉ΨQ式7可見光波長為 納米到 納米。【答案】380；7808所謂 ，就是當(dāng)抓拍運動員的某一快速變動的動作時，要在動作的高潮和精彩瞬間出現(xiàn)之前的剎那間按動快門?！敬鸢浮刻崆傲?在繪制圖形的同時按住 鍵，則可以創(chuàng)建等比例的圖形。按住 鍵，則可以創(chuàng)建以起點為中心向外擴(kuò)展的圖形?！敬鸢浮縎hift,Alt10RGB模式是由 、 、 三原色組成的色彩模式?！敬鸢浮考t；綠；藍(lán)二、選擇題11唐詩《長恨歌》中“忽聞海上有仙山，山在虛無縹渺間。樓閣玲瓏五云起，其中綽約多仙子。中有一人字太真，雪膚花貌參差是”是典型的（）蒙太奇的敘事方式。順敘B?平行交叉重復(fù)【答案】A【解析】敘事蒙太奇，指將鏡頭按照特定的邏輯或特定的時間順序組接在一起，以完成影視作品敘事的一種蒙太奇思路和技法。具體來說，包括順敘蒙太奇、平行蒙太奇、交叉蒙太奇、重復(fù)蒙太奇、講述蒙太奇和倒敘蒙太奇等幾種表現(xiàn)形式。順敘蒙太奇是基于時間的先后順序或情節(jié)推進(jìn)的因果關(guān)系來組接鏡頭的技法。它是最基礎(chǔ)的蒙太奇語言，具有自然流暢、樸實平和的特點，最貼近人們的日常生活體驗，也是絕大多數(shù)影視敘事米用的主體蒙太奇技法。如唐詩《長恨歌》中，有這樣一段： “忽聞海上有仙山，山在虛無縹緲間。樓閣玲瓏五云起，其中綽約多仙子。中有一人字太真，雪膚花貌參差是?！边@是典型的順敘蒙太奇的敘事方式。12美國使用的電視廣播制式是（ ）。PALB?NTSCC?SECAMD?DV【答案】B【解析】世界上主要使用的電視廣播制式有PAL、NTSC、SECAM三種，德國、中國使用PAL制式，日本、韓國及東南亞地區(qū)與美國使用NTSC制式,俄羅斯則使用SECAM制式。13（ ）是運動圖像壓縮算法的國際標(biāo)準(zhǔn)，現(xiàn)已被幾乎所有計算機(jī)平臺支持。AVIC?MPEGD?MOV【答案】C【解析】影片輸出的常見格式包括AVI、MPEG、MOV等。MPEG是運動圖像壓縮算法的國際標(biāo)準(zhǔn)，現(xiàn)已被幾乎所有計算機(jī)平臺支持。它包括 MPEG-1、MPEG-2和MPEG-4等類型。MPEG-1廣泛應(yīng)用于VCD(videocompactdisk)的制作，絕大多數(shù)的VCD采用MPEG-1格式壓縮。MPEG-2多應(yīng)用在DVD(DigitalVideo/VersatileDisk)的制作、HDTV(高清晰電視廣播)和一些高要求的視頻編輯、處理方面。MPEG-4是一種新的壓縮算法，使用這種算法可將一部120分鐘長的電影壓縮為300M左右的視頻流，便于傳輸和網(wǎng)絡(luò)播出。14下列不屬于分鏡頭腳本創(chuàng)作要參照的格式的是( )。A.鏡號B?攝法演員畫面【答案】C【解析】所謂分鏡頭，是指文學(xué)腳本(如劇本)中畫面內(nèi)容的視覺化呈現(xiàn)，即將文學(xué)腳本中用文字描述的畫面分割成若干可供拍攝的鏡頭，并依15( )不屬于攝像構(gòu)圖要把握的原則。突出主體簡化背景C?選景合理，造景逼真D?注意地平線的位置 【答案】D【解析】攝像構(gòu)圖要把握幾個固定的原則：突出主體，簡化背景，注意地平線的位置，綜合運用線條、光線、角度、焦距等手段。構(gòu)圖也并無非此即彼的對錯之分。如何在熟悉規(guī)則的基礎(chǔ)上靈活發(fā)揮，需要攝像工作者在拍攝實踐中慢慢體會。除此之外，還要養(yǎng)成敏銳觀察生活的習(xí)慣，留心周圍的環(huán)境，大量鑒賞他人創(chuàng)作的優(yōu)秀作品。16（ ）是借助鏡頭之間或同一鏡頭內(nèi)部各種視覺元素的排比和對列，創(chuàng)造新的思想含義、衍生新的情感色彩，從而更好地傳達(dá)創(chuàng)作思路的一種蒙太奇思路和技法。對比蒙太奇B?心理蒙太奇表現(xiàn)蒙太奇修飾蒙太奇【答案】C【解析】表現(xiàn)蒙太奇，亦稱對列蒙太奇，指借助鏡頭之間或同一鏡頭內(nèi)部各種視覺元素的排比和對列，創(chuàng)造新的思想含義、衍生新的情感色彩，從而更好地傳達(dá)創(chuàng)作思路的一種蒙太奇思路和技法。與敘事蒙太奇不同，表現(xiàn)蒙太奇并不直接推進(jìn)情節(jié)的發(fā)展，而更多發(fā)揮著修飾、抒情、深化、升華的作用，是一種注重美學(xué)功能的蒙太奇，其作用與寫文章時采用的修辭方法十分近似，若使用得當(dāng)，有“畫龍點睛"的功效。具體而言，表現(xiàn)蒙太奇包括比喻蒙太奇、對比蒙太奇、心理蒙太奇和修飾蒙太奇等幾種表現(xiàn)方式。（ ）是電視中的重要元素。A?鏡頭文學(xué)畫面聲像【答案】B【解析】電視作為視聽綜合藝術(shù)，面對固有的各種文學(xué)藝術(shù)形態(tài),理論上可以囊括文學(xué)（含詩歌）、美術(shù)（含繪畫、雕塑、建筑）、音樂、舞蹈、戲劇（含戲曲）、電影等所有的視聽藝術(shù)品種，包括中國傳統(tǒng)的曲藝、雜技，以及魔術(shù)、游戲。其中，文學(xué)是電視的重要元素。（ ）常用于主光和輪廓光。散光型燈具天排燈或地排燈D?三基色熒光燈【答案】C【解析】聚光型燈具的特點是亮度高、方向性強(qiáng)、集中件好、邊緣輪廓清晰，且能使被攝體產(chǎn)生明顯的陰影，是典型的硬光，因此常用于主光和輪廓光。19下面屬于電視劇與電影故事片的不同點的是（ ）。A.傳播方式B?藝術(shù)語言藝術(shù)手段藝術(shù)技巧【答案】A【解析】電視劇是用蒙太奇思維和視聽語言創(chuàng)作的電視戲劇作品。藝術(shù)語言、藝術(shù)手段、藝術(shù)技巧與電影故事片類同，主要的不同點在于傳播方式：電視劇具有家庭收看的隨意性。收視環(huán)境、收視心理的差異，使電視劇在題材方面更多地體現(xiàn)大眾文化的特征。政府公共電視臺的播出，則使電視劇更多地體現(xiàn)寓教于樂的宣傳教育功能；而電影一般在影院放映，觀眾需要買票進(jìn)入電影院觀看，但能讓觀眾享有更好的視聽體驗。20下列不同光照條件下環(huán)境中的色溫，從小到大排列正確的是（ ）。陰天白織燈朝、夕陽晴天陰影處正午的太陽朝、夕陽白織燈正午的太陽陰天晴天陰影處白織燈陰天晴天陰影處 朝、夕陽正午的太陽朝、夕陽陰天白織燈晴天陰影處正午的太陽【答案】B*LPm■JcHT1n.4kHMA KWDIl【解析】不同光照條件下環(huán)境的大致色溫值如圖所示:三、名詞解釋21空白答：空白是指畫面中除實體以外的其他部分?？瞻纂m不是可感可觸的實體，卻是畫面上不可缺少的一部分?？瞻啄苁巩嬅鎸哟畏置?、行進(jìn)流暢?？瞻撞灰欢ㄊ羌儼谆蛘呒兒?，只要色調(diào)相近、影調(diào)單一，能夠襯托畫面中的實體要素的部分，均可稱作空白，例如天空、水面、地面、草地、墻壁、虛化的背景等。構(gòu)圖時，刻意在畫面中的合適位置留出適當(dāng)面積的空白被稱作“留白”，是一種獨特的技藝。之所以要留白，是出于兩方面的原因：①以空白突出主體和其他實體，可使畫面簡潔，使主體輪廓鮮明、層次突出、線條明顯，具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力和吸引力；②空白可以營造獨特的意境，給人以想象的牽間，若運用得當(dāng)，可使作品的境界得到升華，創(chuàng)造獨特的畫面語境。22硬光答：硬光，又稱直射光，是指光源直接照射在物體上并能產(chǎn)生清晰投影的光線，如直射的陽光、弧光燈和聚光燈發(fā)出的光線等，都屬于硬光。硬光的方向性很強(qiáng)，投射方向很明確，一般從很小的點源發(fā)出，構(gòu)成明亮、陰暗和陰影三部分。一般而言，被攝對象被光線照到的地方亮，未被照到的地方暗，可以較好地表現(xiàn)物體和人物的線條輪廓、表面特征、立體感和質(zhì)感。硬光常作為主光、輪廓光或局部修飾光使用，可以創(chuàng)造畫面的豐富影調(diào)。但這種光線也有一些缺陷，如單個硬光源的造型效果會比較生硬、呆板，而采用多個光源時若處理不當(dāng)則會造成光影混亂的現(xiàn)象。23構(gòu)圖答：構(gòu)圖，原是指畫家對畫面中各部分進(jìn)行組織和安排，以求達(dá)到理想畫面效果。電影中的構(gòu)圖問題更復(fù)雜一些，電影構(gòu)圖是結(jié)合被拍攝對象（動態(tài)和靜態(tài)的）和攝影造型要素，按照時間順序和空間位置有重點地分布、組織在一系列活動的電影畫面中，形成統(tǒng)一的畫面形式。按照畫框內(nèi)外空間的呼應(yīng)關(guān)系，構(gòu)圖分為有封閉式構(gòu)圖和開放式構(gòu)圖。24蒙太奇答：蒙太奇是法語“montage的”音譯，原為建筑術(shù)語，意為“構(gòu)成、裝配”，最早作為電影術(shù)語指“組接、構(gòu)成”。概括地說，蒙太奇是指通過對鏡頭進(jìn)行有機(jī)的組接，在其間建立聯(lián)系，從而產(chǎn)生某種意義的電影創(chuàng)作手法。它的作用首先是建立影片中時空關(guān)系，進(jìn)行敘事。其次，可以通過鏡頭形式或內(nèi)容的對立統(tǒng)一來抒情、表意。隨著電影形態(tài)的發(fā)展，蒙太奇逐漸成為電影創(chuàng)作最基本的藝術(shù)方法和思維方式，被認(rèn)為是電影藝術(shù)的基礎(chǔ)。25音響答：音響，又稱“環(huán)境音響”，是指作為影片場面背景出現(xiàn)的各種聲音效果。從技術(shù)上看，音響在拍攝現(xiàn)場同步收錄音響的做法稱為“同期錄音”，在制作后期用人工方法或器具進(jìn)行模擬或再現(xiàn)來收錄音響的做法稱為“擬音”。前者效果更加真實，在當(dāng)代電影制作中大量采用，后者主要用來完成一些難以收錄或現(xiàn)實中不存在的音響。音響最基本的作用是：①用聲音造型營造出逼真的聽覺空間。②音響可以參與影片的敘事。③音響還可以烘托某一場景的情緒基調(diào)。四、簡答題26試述影視藝術(shù)的基本特征。答：影視藝術(shù)是包括電影藝術(shù)和電視藝術(shù)在內(nèi)的藝術(shù)形式，其基本特征體現(xiàn)在以下幾個方面：（1）表現(xiàn)形式的兼容性①從外在形式看，影視藝術(shù)與影視技術(shù)是密切相關(guān)的。“作為一種藝術(shù)形式、一種交流手段、一種工業(yè)，電影始終取決于技術(shù)的革新?！彪娪凹夹g(shù)是電影存在的物質(zhì)形式，電影是現(xiàn)代科技發(fā)展的產(chǎn)物，而且，隨著現(xiàn)代科技的進(jìn)一步發(fā)展，電影呈現(xiàn)出新的物質(zhì)形態(tài)，其藝術(shù)形式也發(fā)生翻天覆地的變化。②從內(nèi)在形式看，影視藝術(shù)與其他藝術(shù)形式既有聯(lián)系又有區(qū)別。③從形式變化趨勢看，電影藝術(shù)與電視藝術(shù)區(qū)分的界限越來越模糊。從早期或現(xiàn)在的主要傳播載體看，電影藝術(shù)的載體主要是膠片，電視藝術(shù)的載體則主要是磁帶，但是，“隨著數(shù)字存儲技術(shù)的發(fā)展，膠片和磁帶的區(qū)別也逐漸消失，電影與電視的合流趨勢也越來越明顯。（2）視聽形象的直觀性影視藝術(shù)的媒介是畫面和聲音，這是影視作品呈現(xiàn)在觀眾眼前的物質(zhì)形態(tài)，也是觀眾接受電影或電視的物質(zhì)對象。畫面畫面是指影視作品在一個鏡頭中可以看到的圖像、光線、色彩、構(gòu)圖等因素，是影視作品表情達(dá)意的主要方式，影視作品的情感、主題、審美、理念等內(nèi)蘊都可以通過畫面來進(jìn)行表現(xiàn)。聲音影視作品中的聲音主要是人聲、音響和音樂。人聲是人說話的聲音，這是影視藝術(shù)中人的組成部分，是影視時空中必不可少的一部分。（3）時空結(jié)構(gòu)的融合性影視藝術(shù)是時空藝術(shù)，影視藝術(shù)通過在時空中塑造運動的形象來建構(gòu)藝術(shù)境界。影視藝術(shù)時空的結(jié)合又可以稱為四維空間藝術(shù)。電影的技術(shù)手段和物質(zhì)媒介都存在于一定的時間和空間之中，而藝術(shù)手段的設(shè)計都是在時間和空間維度進(jìn)行。影視作品的蒙太奇結(jié)構(gòu)是在時間維度組合鏡頭，而影視光線、色彩、構(gòu)圖、景深鏡頭是對空間結(jié)構(gòu)的安排，鏡頭是一種時空結(jié)構(gòu)體。（4）創(chuàng)作風(fēng)格的差異性影視藝術(shù)的目的和其他藝術(shù)是一樣的，都是再現(xiàn)生活和表現(xiàn)生活。在具體的作品中，由于對電影蒙太奇的表現(xiàn)手法的不同理解和運用，從而決定了電影創(chuàng)作觀念的不同，形成了現(xiàn)實主義和表現(xiàn)主義兩種不同的創(chuàng)作風(fēng)格。（5）心理的真實性逼真性并不是影視的目的，影視的逼真并不等同于現(xiàn)實生活的真實，它要對現(xiàn)實生活進(jìn)行創(chuàng)造和超越，達(dá)到內(nèi)在真實和外形逼真的統(tǒng)一。這其中有藝術(shù)家強(qiáng)烈的主觀因素的滲入，是對現(xiàn)實的某種裝飾和詩化；而且，影視的逼真是以藝術(shù)的假定性為前提的。影視時空、音響、畫面的一切逼真感，都是用豐富的技術(shù)手段以及演員表演創(chuàng)造出來的，故實際上是一種虛幻的逼真、心理的真實。27簡述蒙太奇類型功能。答：以蒙太奇的結(jié)構(gòu)功能為標(biāo)準(zhǔn)，可將其分為敘事蒙太奇、表現(xiàn)蒙太奇和理性蒙太奇三個基本類別。（1）敘事蒙太奇敘事蒙太奇最為常見，以交代情節(jié)展示事件為主旨，按照敘述的順序來組合鏡頭、場面和段落，引導(dǎo)觀眾理解劇情，一般情況下要求邏輯連貫清楚。敘事蒙太奇主要包括：線性蒙太奇，指按照事件邏輯順序連續(xù)敘事。②平行蒙太奇，指兩條或兩條以上不同時間或空間的情節(jié)線索并列出現(xiàn)，分別敘述，而又最終統(tǒng)一于同一主題。交叉蒙太奇，又稱“交替蒙太奇”，指同一時間內(nèi)的若干條線索齊頭并進(jìn)，它們之間有密切的因果關(guān)系，相互推進(jìn)，交