工業(yè)設計觀后感

工業(yè)設計觀后感篇一：《工業(yè)設計》觀后感

抱著獵奇的心態(tài)下載了這部紀錄片，看后卻帶給我一份意外的震撼感，“工業(yè)設計”這不僅僅是一種行業(yè)，也是一種歷史，一種文化，更是對生命的一種詮釋。

工業(yè)設計源自于工業(yè)化生產的需求，是為了解決產品大批量生產的普遍適用性問題，因此，工業(yè)設計最初與產品的實用性密不可分?？呻S著時代的發(fā)展，科技的進步，競爭的加劇，工業(yè)設計不再僅僅局限于產品的實用性本身，通過設計讓產品更具人性化，更有美感，讓產品喚醒潛意識，讓產品開創(chuàng)潮流，這樣才能使產品在市場中獲得競爭優(yōu)勢。而工業(yè)設計領域的不斷拓寬又反過來讓設計甚至超越了工業(yè)本身，工業(yè)設計最終不再局限于產品，甚至脫離了產品，成為了一種自在的表達方式，如今的工業(yè)設計完全可以如藝術品般舉行展覽，與參觀者互動交流，產生共鳴，達成共識。極致的工業(yè)設計就是一種觀念表達，一種文化交流，甚至影響時代，詮釋生命。

工業(yè)化本身的要求是盡可能快速的更新?lián)Q代，而工業(yè)設計越來越與之背道而馳，終極、永恒仿佛越來越成為工業(yè)設計的內心訴求。隨著全球化的加劇，工業(yè)設計所背負的使命也在超越工業(yè)本身，工業(yè)設計逐漸脫離匠氣，工業(yè)成了它布道的工具，甚至會比政治更有效的溝通不同地域，不同文化的人群，獲得一種全球共識。我們總在追尋遙不可及的東西，而往往忽略身邊的點點滴滴，其實，如果你能定下心來，感受周圍，會發(fā)現(xiàn)身邊所用的物品都藏有生命的秘密。工業(yè)設計是人類一種簡易的，共通的語言。

篇二：觀工業(yè)設計紀錄片《Objectified》客觀化有感

今天看了紀錄片《Objectified》，這個紀錄片中采訪了許多著名的設計師，他們是從不同的角度來闡述自己的設計理念和觀點，下面我來談談我對設計的性質特征的理解。

首先，設計具有標準化和極端化。就我個人而言，標準化特別體現(xiàn)在公共場合的一些設施的設計上，他們總是以最強和最弱（最高和最低）兩個極端的中間值來取舍。而極端化設計是針對應用性較強的的產品而談的，它要考慮到很多的人為因素，需要從人機工程學的角度來嚴格的控制產品的規(guī)格，俗話說“你有多大的腳就得穿多大的鞋”使它符合大眾的需求，而且這些設計通常具有較強的保護作用，例如樓房的欄桿，農場的柵欄，刀柄的長短，以及汽車的上窄下寬等等對于產品規(guī)格的要求完全取決于人或動物的自身體質和能力。

其次，好的設計還不能有誤導性，尤其是仿生設計中很容易犯這樣的錯誤，仿生設計并不是完全照抄，而是提煉概括，產品的設計也不能直接從某一個元素提取過來然后嫁接到產品的造型上面，而是要能引起功能變化。另外這種功能的變化不是功能的累加，而是功能的適度便宜性，使人在使用的過程中更加靈活自如，例如現(xiàn)在轉動門，雖然能解決客流量大的時候減少擁擠現(xiàn)象，但卻無法避免小孩轉動門夾住的危險，我認為充分以人為本必須是以安全為前提，我們完全可以把門的轉動的地方的間隙加大，把門的可容納人口數(shù)加大，或者在轉動門哪里安裝一個自動切斷電源裝置，只要門被卡住，就立即停止轉動，減少人的傷情。再次，我認為不環(huán)保的都不是好的設計，必須要環(huán)保，盡管外表美觀，但無法掩飾它潛在的危險，現(xiàn)在的家具都要用噴漆給它增加一件衣服，使他魅力十足，但是油漆中含有很多有害的物質，它會揮發(fā)，人一旦長期吸入這些有害物質，可能噴上一層油漆比較光滑或者能防止腐朽，但是性能越強的東西往往就越是危害環(huán)境，有時我們考慮了人的因素卻忽視了環(huán)境的因素，結果環(huán)境會反噬于人，塑料的應用就是一個很好的例子，塑料的白色污染為題已經越來越嚴重，我們所有對產品的設計略知一二的從業(yè)人員一旦考慮到要用塑料或者別的合成材料進行產品的設計時，首先考慮它是否影響環(huán)境，一旦進行大批量的生產，造成環(huán)境的惡劣污染，罪魁禍首就是我們這些設計人員。

再其次，好的設計不僅僅是注重創(chuàng)新、實用、美觀、易用、誠實、耐用、細節(jié)、環(huán)保，還要富有情感化。隨著科技的發(fā)展，手機的功能也在不斷的增加，尤其在使用手機的過程中，最令我困擾的是手機的鬧鈴，每天造成鬧鈴一響就感覺猛然受到驚嚇，即使是很柔和的音樂也會在長期的重復中傷害著人的大腦神經，我認為手機的鬧鈴功能要有一個很細微的漸強功能，就像樂譜一樣，讓人的聽覺神經有個緩沖的時間。

另外，具有高度安全性的東西可能隨著時間的推移會慢慢變得脆弱，所以一切設計產品都是有保質期的，這種保質期的限定是不確定因素，是隨著人的使用次數(shù)和時間而改變，往往由于保質期的忽略釀成的人間悲劇不在少數(shù)，我想到的是一個需要高度安全性能保障的設計能否有保質期自動報時或提醒的功能，例如電線及開關或者一些機械設備，電線漏電時電源自動切斷，機械出故障了，自動停止運行高壓電線塔旁邊設置36V以下的電網裝置，防止有人受到強電擊等等。最后，設計不能完全地依賴技術，現(xiàn)在各式各樣的電子垃圾正填充著垃圾堆的空間，我們的科技每進步一下，垃圾堆的高度就會更上一層，但是設計又要依賴技術，因為大量的電子垃圾又需要一些不同的分離技術才能進行回收再利用，這是一種“可逆反應”，但中間的“催化劑”卻比“底質”要多得多，我們能否在材料應用上多加考慮呢，這是設計的可持續(xù)性的要解決的最根本的問題。

篇三：《工業(yè)設計面面觀》觀后感

王袁笑笑生3120XX080303602工業(yè)設計

在昨天的產品設計原理課堂上，我們觀看了電影《工業(yè)設計面面觀》，讓我對工業(yè)設計又有了新的認識。例如工業(yè)設計的目標一直都是大批量生產，秦始皇是標準化的始祖，簡簡單單的牙簽原來有如此的細節(jié)，等等。而令我印象最深的，蘋果設計師JonathanIve和日本設計師深澤直人的那兩段采訪。

蘋果公司無疑是現(xiàn)今世界中工業(yè)設計潮流的引導者之一。在蘋果公司，優(yōu)秀的設計是企業(yè)的一項戰(zhàn)略，而不僅僅是美學的抉擇。

影片中，蘋果的設計師說：在這樣的產品上所做的大部分事情，就是讓設計走開。當造型是基于類似這樣的理由而開發(fā)出來時，它們就不會僅僅是一種隨意的形態(tài)，它似乎是一種必然的結果，它似乎沒有被設計過。它似乎天生就是這個樣子，它怎么能再是任何別的樣子。這頗有一種“文章本天成，妙手偶得之”的感覺。

設計師還向我們展示了MacBookAir外殼的制造過程，從一塊鋁板做成一個一體化的外殼，這一過程花費了大量時間、金錢研發(fā)，但就是這個部件，成就了這個產品。這是一家以設計為主導的公司，而不是先把大體的外形由結構工程師做出來，再讓工業(yè)設計師進行“裝飾”。我認為這也是蘋果獲得成功的原因之一。

然后，設計師還展示了MacBookAir的指示燈。一個指示燈在提示信息的時候是有用的，但在他不需要指示信息的時候，就應該消失。這是一個很不起眼的細節(jié)，而且看起來本該如此。其他公司只是做出普通的指示燈，而蘋果卻想讓光直接透過金屬外殼，從而在指示燈關閉的時候，看到的只是一塊完整的金屬。蘋果花費了很多時間金錢，只是為了讓它更低調、更不明顯。碰巧昨天才在網上看到了關于研發(fā)這個指示燈的新聞：

大約在五年前，蘋果設計小組的JonathanIve決定，他想要在下一代的MacBook上加入一個新功能──在屏幕上方加上一個小綠燈，在啟動相機時，可以穿過電腦的鋁制外殼發(fā)光。根據一位熟悉開發(fā)過程，要求匿名的前蘋果員工表示，Ive找來了一組制造與材料的專家，試著找出如何讓不可能成為可能。研究團隊發(fā)現(xiàn)，可以使用特制的激光在鋁材上打穿一系列的小洞，小到幾乎無法被人眼看見，但是又大到可以使光線穿過鋁材。

不過，將此方案應用到大規(guī)模生產完全是另一回事，蘋果需要非常非常多的激光發(fā)射器。團隊找到了一家生產晶片制造用激光設備的美國公司，他們的機器在經過一些調整后，就可以使用在生產上。

每部機器通常價格大約為$250,000。蘋果說服了該公司，并簽下了獨占契約。至今為了MacBookAir、Trackpad與無線鍵盤等產品上出現(xiàn)的小綠燈，蘋果已經購買了數(shù)以百計的機器。

大部分蘋果的顧客，也許從未對這個小綠燈有多少想法。不過這個小綠燈的誕生，同時也道出了蘋果最巨大的競爭優(yōu)勢──控制。蘋果公司對產業(yè)鏈的控制程度是非常高的，這也為蘋果實現(xiàn)優(yōu)秀的工業(yè)設計、對各種細節(jié)的苛求打下了物質基礎。

在信息時代，由于大規(guī)模集成電路的發(fā)明，形式和功能可以完全無關。對于電子產品來說，形式不一定追隨功能。因此，設計已經從實體的、物質的文化，遷移到越來越不可觸摸的非實體文化。

深澤直人是日本著名產品設計師，創(chuàng)立了“±0”品牌，同時也是無印良品的顧問委員。最開始展示了他設計的CD播放器。這是一個酷似排氣扇的CD播放器，特別之處在于它的開關——是一個拉繩。這種設計的目的更多考慮的是人們的懷舊心理，過去的電燈多為拉繩開關，許多人在小時候都有過反復拉動開關讓電燈不斷地開閉的經歷。而此時在拽動這款播放器的拉繩時，不再是燈光的明暗，代之以美妙音樂的響起。這種伴隨著音樂的懷舊體驗是非常美妙的。

這一設計充分體現(xiàn)了他的“無意識設計”理論，即為通過有意識的設計，實現(xiàn)無意識的行為，給人有意味的享受；在設計中“關注細節(jié)、關注情感”。他在采訪中說：“如果詩人的意象過于視覺化，那讀者就可能會不舒服。而日本的習慣正相反，簡單幾句描寫就能把讀者帶入詩境里去?！边@讓我想到中國元代文人馬致遠的《天凈沙·秋思》：枯藤老樹昏鴉/小橋流水人家/古道西風瘦馬/夕陽西下，斷腸人在天涯。是不是有異曲同工之妙呢！深澤直人認為這種“想象力收到激發(fā)，與意境形成了無聲的聯(lián)系”的感覺，正是日式美學關鍵之所在?！叭藗冊谑褂米约旱墓ぞ邥r是不會想著工具的。設計師的工作是激發(fā)人的靈魂和思維?！薄斑@個世界其實是由人們下意識的動作組成的，不經思考。設計應該融入人類自然的行為中?！边@也是他“無意識設計”理念的源泉，即“設計融于行為”。

在工業(yè)設計高度發(fā)達的今天，很多設計師力圖否定約定俗成的設計，用自己的思想創(chuàng)造一種新的生活方式，這樣就無形中加重了人們的“適應負擔”?！盁o意識設計”并不是一種全新的設計，而是關注一些別人沒有意識到的細節(jié)，把這些細節(jié)放大，注入到原有的產品中，這種改變有時比創(chuàng)造一種新的產品更偉大。

影片后面關于綠色設計的闡述，也讓我對“綠色設計