基本動作要領(lǐng)解析及練習(xí)

基本動作要領(lǐng)解析及練習(xí)第一頁，共一百二十七頁，編輯于2023年，星期五第一節(jié)眨眼的做法我們看一個人常會比較注意他的臉，而眼睛的表情更是傳達情緒的關(guān)鍵，所以在中割動畫時臉部的準(zhǔn)確度非常重要（圖5-1）。第二頁，共一百二十七頁，編輯于2023年，星期五第一節(jié)眨眼的做法在圖5-2中我們注意到，就算是差別很小，他們還是不同的，不要認為卡通人物的眼睛只有一種形狀，而必須對于眼睛造型的描繪更加用心分別，才能表現(xiàn)出不同人物的特質(zhì)。圖5-2中，A很香B，B很像Ｃ，Ｃ又很像E，但它們卻都不是一樣的造型。第三頁，共一百二十七頁，編輯于2023年，星期五第一節(jié)眨眼的做法接下來我們討論如何中割眨眼的問題。在圖5-3中，我們看到了兩組基本的眨眼方式。其中從睜眼到睜眼的變化中，A2眼皮稍高A4眼皮稍低，假設(shè)為兩格一拍，以中割原理A2和A4將同樣半睜，如此觀眾的視覺將看到四格睜眼，四格半睜，而只看見兩格閉眼，因為閉眼的過程只停留半閉的一半時間，使我們看不清閉眼的過程，所以我們作了這樣的處理。一般半閉的眼睛珠可隨眼皮適度移動，如圖5-4.第四頁，共一百二十七頁，編輯于2023年，星期五第一節(jié)眨眼的做法第五頁，共一百二十七頁，編輯于2023年，星期五第一節(jié)眨眼的做法第六頁，共一百二十七頁，編輯于2023年，星期五第一節(jié)眨眼的做法第七頁，共一百二十七頁，編輯于2023年，星期五第二節(jié)轉(zhuǎn)頭的原理與做法人的頭部是立體的，并非平面，中割轉(zhuǎn)頭動作時，不能直接在線條上中割，必須注意立體的概念，如圖5-7所示，我們把鼻子投影到平面上，便能看出其中的差別。直接中割會使臉部方向偏向正面。不過可以以中割原則先作標(biāo)記，可先作為打稿的依據(jù)，快速找到接近的位置，再以立體概念修正之（圖5-8）第八頁，共一百二十七頁，編輯于2023年，星期五第二節(jié)轉(zhuǎn)頭的原理與做法第九頁，共一百二十七頁，編輯于2023年，星期五第二節(jié)轉(zhuǎn)頭的原理與做法第十頁，共一百二十七頁，編輯于2023年，星期五第二節(jié)轉(zhuǎn)頭的原理與做法

特別要注意作轉(zhuǎn)頭動作時，眼睛必須先朝轉(zhuǎn)頭的方向移動，而不是直接中割位置。（圖5-9）第十一頁，共一百二十七頁，編輯于2023年，星期五第二節(jié)轉(zhuǎn)頭的原理與做法

除了平視轉(zhuǎn)頭外，轉(zhuǎn)頭的角度還有仰視和俯視，甚至不規(guī)則動線的運動（圖5-10a,b,c,d,）第十二頁，共一百二十七頁，編輯于2023年，星期五第二節(jié)轉(zhuǎn)頭的原理與做法

除了平視轉(zhuǎn)頭外，轉(zhuǎn)頭的角度還有仰視和俯視，甚至不規(guī)則動線的運動（圖5-10a,b,c,d,）第十三頁，共一百二十七頁，編輯于2023年，星期五第二節(jié)轉(zhuǎn)頭的原理與做法

除了平視轉(zhuǎn)頭外，轉(zhuǎn)頭的角度還有仰視和俯視，甚至不規(guī)則動線的運動（圖5-10a,b,c,d,）第十四頁，共一百二十七頁，編輯于2023年，星期五第二節(jié)轉(zhuǎn)頭的原理與做法

除了平視轉(zhuǎn)頭外，轉(zhuǎn)頭的角度還有仰視和俯視，甚至不規(guī)則動線的運動（圖5-10a,b,c,d,）第十五頁，共一百二十七頁，編輯于2023年，星期五第三節(jié)走路走或跑在動畫人物的動作中，占了很大的分量，因人物造型和片子風(fēng)格的不同，人物的走或跑的動作也有許多畫法，我們在此只舉出一般的常用方法。完成走跑動作的順序：1.先取人物高低位置（運動軌跡）。2.再中割較相近或不太變化的部分，如頭部或軀干部分。3.完成手的擺動。4.最后是完成腳的動作和軌跡。在圖5-11a中，走路的動作造成的身體平衡現(xiàn)象，是靠手腳的反向擺動和身體轉(zhuǎn)動來達成的。第十六頁，共一百二十七頁，編輯于2023年，星期五第三節(jié)走路第十七頁，共一百二十七頁，編輯于2023年，星期五第三節(jié)走路由圖5-11b中，我們可以觀察出人物運動時，因為踩在地上的那只腳向上推進，而使移動的腳離地向前，因此形成運動軌跡的最高點，再因視覺感受的關(guān)系，我們在取人物運動軌跡的高低時，也總是以頭部的高低位置為基準(zhǔn)（圖5-11）。第十八頁，共一百二十七頁，編輯于2023年，星期五第三節(jié)走路此圖5-12a此種運動軌跡的表現(xiàn)方式，主要是日式的做法，這種做法我們也常使用在較寫實的人物造型走路表演上，除了表現(xiàn)比較柔軟，帶有擠壓伸張的表演外，骨盆至頭部間的主要軀干部分，我們假設(shè)沒有體積上的變化，作為我們在控制人物比例大小和造型的重要部分，加上前面所提到的運動軌跡，以頭部位置來定高度，我們便可大致找到人物運動的移動位置。最后以此為基礎(chǔ)，再來處理人物四肢的擺動，人物走路的動作就能完成。在走路動作開始后，固定地面的腳就必須先踩平，穩(wěn)住重心才能開始動作，所以圖中A2在地面的腳掌位置，必須同描A3的位置圖(5+12b.c).第十九頁，共一百二十七頁，編輯于2023年，星期五第三節(jié)走路第二十頁，共一百二十七頁，編輯于2023年，星期五第三節(jié)走路第二十一頁，共一百二十七頁，編輯于2023年，星期五第三節(jié)走路第二十二頁，共一百二十七頁，編輯于2023年，星期五第三節(jié)走路在擺手的部分，擺手的中間張為了表現(xiàn)自然放松的感覺，可稍微作彎曲，弧度不要太明顯，使動作更生動自然（圖5-12d）第二十三頁，共一百二十七頁，編輯于2023年，星期五第三節(jié)走路另外，一般來說手的擺動，前擺較后擺松弛，所以前擺弧度較大而后擺較小。有時候除了手臂擺動外，手掌也可隨手臂的擺動，作一點滯留性的跟隨動作（圖5-12e）第二十四頁，共一百二十七頁，編輯于2023年，星期五第三節(jié)走路在處理腳步同描的問題時，一般原畫的大小總會有些微誤差，為了解決這個問題，我們通常選擇較不移動的部分為基準(zhǔn)，則動作過程中的變化，較不易被察覺出來（圖5-12f）第二十五頁，共一百二十七頁，編輯于2023年，星期五第三節(jié)走路另外一種常使用得走路方式，如圖5-13a所示，這表演方式常見于一般的美式表演或人物造型較夸張，造型較可愛得人物，需要擠壓伸張的表現(xiàn)時較適合，在運動軌跡的變化上弧度也較大（圖5-13b）第二十六頁，共一百二十七頁，編輯于2023年，星期五第三節(jié)走路第二十七頁，共一百二十七頁，編輯于2023年，星期五第三節(jié)走路走路的軌目中也會因人物的大小或速度不同，而導(dǎo)致張數(shù)的不同，我們在作畫時，也要依軌目調(diào)整適當(dāng)?shù)腒EYPOSE和運動軌跡（圖5-13C，D）第二十八頁，共一百二十七頁，編輯于2023年，星期五第三節(jié)走路圖5-13E,F，G中，動作軌跡或使用得動作位置不同，但動作原則卻相同，動畫員應(yīng)依實際狀況作修正。人物動作若較大夸張，運動弧度較大時，特別要注意身體上的擠壓伸展效果或配件如頭發(fā)或衣服的滯留動作（圖5-14a）第二十九頁，共一百二十七頁，編輯于2023年，星期五第三節(jié)走路第三十頁，共一百二十七頁，編輯于2023年，星期五第三節(jié)走路第三十一頁，共一百二十七頁，編輯于2023年，星期五第三節(jié)走路除了前面所提的一般走路方式外，走路的方式還會因不同情緒和個性而有所不同，在作畫前必須了解原畫和腳本的動作指示，作不同的表演（圖5-14b,c,d）。第三十二頁，共一百二十七頁，編輯于2023年，星期五第三節(jié)走路第三十三頁，共一百二十七頁，編輯于2023年，星期五第三節(jié)走路人物造型的比例不同，在走路的表現(xiàn)上，也要做適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，如圖5-15a要先了解人物骨架結(jié)構(gòu)上的關(guān)系，再決定關(guān)節(jié)彎曲的程度，在結(jié)構(gòu)上作相對的擠壓伸展的表現(xiàn)（圖5-15b,c）.第三十四頁，共一百二十七頁，編輯于2023年，星期五第三節(jié)走路第三十五頁，共一百二十七頁，編輯于2023年，星期五第三節(jié)走路第三十六頁，共一百二十七頁，編輯于2023年，星期五第四節(jié)跑步跑步的動作與走路的動作類似。在跨步前有擠壓動作及跨步伸展動作，動作弧度及軌跡較大，另有騰空動畫張。因速度較快，中割張數(shù)一般較少，但如果動作較細膩時，中割張數(shù)也會比較多，但相對拍攝格數(shù)也會減少（圖5-16a）。第三十七頁，共一百二十七頁，編輯于2023年，星期五第四節(jié)跑步以下我們舉幾個常見的跑步動作原則：在圖5-16b,c中，是兩種常見的基本跑步動作。第三十八頁，共一百二十七頁，編輯于2023年，星期五第四節(jié)跑步以下我們舉幾個常見的跑步動作原則：在圖5-16b,c中，是兩種常見的基本跑步動作。第三十九頁，共一百二十七頁，編輯于2023年，星期五第四節(jié)跑步動作中使用動作騰空動畫張，比較適合可愛活潑的人物造型的跑步表演。跑步動作相對于走路動作，身體前傾的角度較大。除了固定地面的腳掌需要如走路一樣先踩平外，跨步極張動作后退必須完全伸展，如圖5-16b的A4.第四十頁，共一百二十七頁，編輯于2023年，星期五第四節(jié)跑步由于跑步動作速度較快，也常使用中割兩張動畫張的軌目，如圖5-16d,e,f,g,h.和走路動作一樣，跑步動作雖然中割張數(shù)及使用動作位置有各種不同，但動作過程原則是相同的，只是在選擇使用哪張停格位置的不同而已，這種選擇需看表演的需要而定，當(dāng)然跑步動作的表現(xiàn)，一樣會受到各種情緒和個性的影響，而有所不同（圖5-16i,j）。第四十一頁，共一百二十七頁，編輯于2023年，星期五第四節(jié)跑步第四十二頁，共一百二十七頁，編輯于2023年，星期五第四節(jié)跑步第四十三頁，共一百二十七頁，編輯于2023年，星期五第四節(jié)跑步第四十四頁，共一百二十七頁，編輯于2023年，星期五第四節(jié)跑步第四十五頁，共一百二十七頁，編輯于2023年，星期五第四節(jié)跑步第四十六頁，共一百二十七頁，編輯于2023年，星期五第四節(jié)跑步第四十七頁，共一百二十七頁，編輯于2023年，星期五第五節(jié)斜向運動（45度運動）在人物的運動中，除了側(cè)面運動外，有角度的斜向運動，也是時常出現(xiàn)的。有角度的人物運動，有近至遠或由遠至近，都必須依透視來作畫。處理有透視感的人物動作，使用透視線來確立運動的距離和位置，就非常的必要。只有在一個正確的透視平面和透視空間范圍內(nèi)，角色才能合理地運動（圖5-17a）。第四十八頁，共一百二十七頁，編輯于2023年，星期五第五節(jié)斜向運動（45度運動）要如何才能取得斜向運動的中割張位置，如圖5-17b所示，取兩張原畫的高度向地面的垂直線所形成的梯形空間，以此空間的對角線交叉點拉出垂直線，即為中割張位置和高度，以此類推其他中割動畫張得位置（圖5-17c）。確定了中割張動畫的位置后，再依照動作軌跡和原則調(diào)整動作姿態(tài)（圖5-17d）。第四十九頁，共一百二十七頁，編輯于2023年，星期五第五節(jié)斜向運動（45度運動）第五十頁，共一百二十七頁，編輯于2023年，星期五第五節(jié)斜向運動（45度運動）第五十一頁，共一百二十七頁，編輯于2023年，星期五第五節(jié)斜向運動（45度運動）若中割張動作與原畫不同，仍須先以透視法找出中間張得正確位置和大小，再行調(diào)整動。（圖5-17e）。第五十二頁，共一百二十七頁，編輯于2023年，星期五第五節(jié)斜向運動（45度運動）特別要注意的是，左右腳須分別在各自的透視線上移動，配合地面的透視平面，使人物和背景完全配合（圖5-18）第五十三頁，共一百二十七頁，編輯于2023年，星期五第五節(jié)斜向運動（45度運動）45度角斜向運動的走和跑，參考圖5-19a,b。除了直線運動外，在曲線運動時，也必須打出曲線運動透視線來定位置，在一個透視平面上，處理曲線透視線時，可將動作起終點和關(guān)鍵轉(zhuǎn)彎處，以垂直直線確定高度，再在這條曲線上決定個別動作的高度（圖5-19c）。第五十四頁，共一百二十七頁，編輯于2023年，星期五第五節(jié)斜向運動（45度運動）第五十五頁，共一百二十七頁，編輯于2023年，星期五第五節(jié)斜向運動（45度運動）第五十六頁，共一百二十七頁，編輯于2023年，星期五第六節(jié)正，背面動作到此我們對于人物的基本動作，已有了初步的了解，關(guān)于正面和背面的做法，它的基本理論如前所示，一樣必須掌握運動的軌跡（圖5-20a）。第五十七頁，共一百二十七頁，編輯于2023年，星期五第六節(jié)正，背面動作掌握基本運動軌跡后，先確定頭和軀干主要部分動作的運動弧線和途徑，重點在打草稿時，應(yīng)注意重心、伸張、壓縮及平衡等等因素，這部分為主要動作。完成主要動作后，再做如手臂擺動等的次要動作，當(dāng)然如果能有效地掌握人物的動態(tài)與平衡，能同時完成則更好（圖5-20b）。第五十八頁，共一百二十七頁，編輯于2023年，星期五第六節(jié)正，背面動作第五十九頁，共一百二十七頁，編輯于2023年，星期五第六節(jié)正，背面動作圖5-21a,b,c,d為正面背面的走和跑的基本形式。第六十頁，共一百二十七頁，編輯于2023年，星期五第六節(jié)正，背面動作圖5-21a,b,c,d為正面背面的走和跑的基本形式。第六十一頁，共一百二十七頁，編輯于2023年，星期五第六節(jié)正，背面動作圖5-21a,b,c,d為正面背面的走和跑的基本形式。第六十二頁，共一百二十七頁，編輯于2023年，星期五第六節(jié)正，背面動作圖5-21a,b,c,d為正面背面的走和跑的基本形式。第六十三頁，共一百二十七頁，編輯于2023年，星期五第七節(jié)手部形態(tài)的表現(xiàn)在卡通人物表演中，除了口型，表情外，手部的表演也起了重要的輔助作用，手部作為獨立存在的動作，表情也是非常豐富的。首先我們先把手部簡化成三大部分：手掌，手指，大拇指，以此三大部分來控制手部的比例（圖5-22a）。第六十四頁，共一百二十七頁，編輯于2023年，星期五第七節(jié)手部形態(tài)的表現(xiàn)另外我們可以用掌心中線，快速決定手掌方向感（圖5-22b）,(圖5-22c)，并抓到表演的動態(tài)需求，再作細節(jié)描繪（圖5-22d,e）。第六十五頁，共一百二十七頁，編輯于2023年，星期五第七節(jié)手部形態(tài)的表現(xiàn)第六十六頁，共一百二十七頁，編輯于2023年，星期五第七節(jié)手部形態(tài)的表現(xiàn)第六十七頁，共一百二十七頁，編輯于2023年，星期五第七節(jié)手部形態(tài)的表現(xiàn)第六十八頁，共一百二十七頁，編輯于2023年，星期五第八節(jié)外力作用的運動在制作無自主動力，受外力作用才能產(chǎn)生動作的動畫時，反作用力的表現(xiàn)時描繪的重要依，移動的部分使受牽引的部分產(chǎn)生滯留，這也就是追隨動作。動作的要點，取決于受外力力量的大小，物體本身的重量，柔軟度和空氣的助力等。草飄從圖5-23a,b,圖5-23c草飄動作的運動過程中，我們可以發(fā)現(xiàn)有8字形的運動軌跡，這種運動軌跡在后面將提到的動作規(guī)律里將被廣泛地使用，讀者應(yīng)注意揣摩（圖5-23d）。第六十九頁，共一百二十七頁，編輯于2023年，星期五第八節(jié)外力作用的運動第七十頁，共一百二十七頁，編輯于2023年，星期五第八節(jié)外力作用的運動下垂的繩圖5-24a,b,c,力量的作用點產(chǎn)生移動后，物體才開始動作，在作用點停止時，力量的作用還會繼續(xù)進行，直到力量消失為止，他們并不與其所依附的物體做同樣的動作，而是具有其動作的部分獨立性（圖5-24d,e）。第七十一頁，共一百二十七頁，編輯于2023年，星期五第八節(jié)外力作用的運動下垂的繩圖5-24a,b,c,力量的作用點產(chǎn)生移動后，物體才開始動作，在作用點停止時，力量的作用還會繼續(xù)進行，直到力量消失為止，他們并不與其所依附的物體做同樣的動作，而是具有其動作的部分獨立性（圖5-24d,e）。第七十二頁，共一百二十七頁，編輯于2023年，星期五第八節(jié)外力作用的運動第七十三頁，共一百二十七頁，編輯于2023年，星期五第八節(jié)外力作用的運動有自主動力的動作有自主動力的動作，在移動中能決定自主的運動軌跡，只在物體的末端產(chǎn)生滯留和跟隨動作，本身有比較多的預(yù)備和緩沖的過程如手的動作等（圖5-25a,b）,（圖5-25c,d)。注意圖5-26中結(jié)構(gòu)中心位置的變化，以結(jié)構(gòu)中心線的動態(tài)為基準(zhǔn)決定外圍線條和體積的描繪。第七十四頁，共一百二十七頁，編輯于2023年，星期五第八節(jié)外力作用的運動第七十五頁，共一百二十七頁，編輯于2023年，星期五第八節(jié)外力作用的運動第七十六頁，共一百二十七頁，編輯于2023年，星期五第八節(jié)外力作用的運動第七十七頁，共一百二十七頁，編輯于2023年，星期五第八節(jié)外力作用的運動旗飄旗子因空氣流動的作用而產(chǎn)生褶皺，我們把氣流的存在想象成一個滾筒，作用于旗面下，便能輕易地決定旗面皺折的位置，以此為依據(jù)中割出動畫張。如圖5-27所示（圖5-28，5-29）。第七十八頁，共一百二十七頁，編輯于2023年，星期五第八節(jié)外力作用的運動第七十九頁，共一百二十七頁，編輯于2023年，星期五第九節(jié)水的運動水的表現(xiàn)狀態(tài)除了瀑布，噴泉外，基本形態(tài)皆在一個透視平面上進行，因此我們在處理水的動態(tài)時，必須有透視平面的概念，才能準(zhǔn)確地畫出水的運動（圖5-30a,b）。圖5-31a中水波紋的擴散，距離中心點越遠，間隔越拉大而水紋寬度越窄，最后產(chǎn)生斷裂并漸漸消失。a波紋與b波紋中割，b波紋與c波紋中割依此類推，便可得中割動畫張。不過圖5-31a只是動作原則而已，一般水紋的變化并不會如此有規(guī)律不自然，畫著必須注意，應(yīng)如圖5-31b所示才正確。第八十頁，共一百二十七頁，編輯于2023年，星期五第九節(jié)水的運動第八十一頁，共一百二十七頁，編輯于2023年，星期五第九節(jié)水的運動水的波紋表現(xiàn)，除了波紋本身動作外，還有產(chǎn)生水波紋物體本身的倒影。如第二章第三節(jié)中所提到的水面倒影表現(xiàn)原則外，倒影的運動也如水波運動一樣，將受到水波波長的位置的影響，物體倒影則受水面波紋皺折折射而產(chǎn)生扭曲或斷裂（圖5-32a,b）。第八十二頁，共一百二十七頁，編輯于2023年，星期五第九節(jié)水的運動另一種水的形態(tài)就是波浪（圖5-33a,b,）其基本中割原理就是以上一個波峰和波谷，中割下一個波峰及波谷，力量逐次傳達。在圖5-34中波浪浪頭的能量逐漸累積并前進，直到破壞。第八十三頁，共一百二十七頁，編輯于2023年，星期五第九節(jié)水的運動第八十四頁，共一百二十七頁，編輯于2023年，星期五第九節(jié)水的運動當(dāng)水面受到物體沖擊時，被排擠而向外擠壓空出一個空間，使迅速補充進來的水，產(chǎn)生中間水柱，被排擠的水成圓圈向外擴撒，并呈拋物線運動，在表面張力破壞時，以松散和連接的方式落下（圖5-35a）。瀑布的表現(xiàn)中割原則是瀑布邊沿，如波浪般向下中割，中間部分以流線中割表示流動感（圖5-35b）。第八十五頁，共一百二十七頁，編輯于2023年，星期五第九節(jié)水的運動第八十六頁，共一百二十七頁，編輯于2023年，星期五第九節(jié)水的運動以上各種水的形態(tài)，也常常同時純在，對于各種水的運動的速度，也要進行適當(dāng)?shù)姆峙洌▓D5-36）。第八十七頁，共一百二十七頁，編輯于2023年，星期五第十節(jié)火的運動原理火焰的運動來自于因附近被加熱的空氣上升而產(chǎn)生粗略的圓錐體，它會因新的冷空氣迅速取代上升氣流產(chǎn)生空隙，而形成漩渦造成邊沿鋸齒狀火焰，有時還會因氣流不穩(wěn)定而產(chǎn)生忽大忽小的不規(guī)律晃動。從而顯得復(fù)雜和變化多端不易掌握。所以畫火焰時，需更富有想象力才行，不過我們還是可以找到一些便于描繪的原理來。第八十八頁，共一百二十七頁，編輯于2023年，星期五第十節(jié)火的運動原理首先我們要掌握火的基本形態(tài)，再描繪外輪廓的細節(jié)變化，掌握了火的動態(tài)和體積及位置之后，或許再加一點像火星殘屑等周邊細節(jié)也就大功造成了（圖5-37）。第八十九頁，共一百二十七頁，編輯于2023年，星期五第十節(jié)火的運動原理圖5-38a.b中，邊沿的火焰逐個中割向上，但它必須隨著主體動態(tài)作移動，不能獨立存在，有時在體積上還可做些變化，在基本動態(tài)原則下完成。如不依基本規(guī)律運動，將使畫面跳動，并破壞向上的流動性?；鹧嬉蛟诘撞繙囟容^高，空氣流動就較激烈，火苗上升速度也較快，上部溫度下降，速度變慢，有些火焰也因此會產(chǎn)生斷裂脫離主體并且消失。所以上部脫離主體的部分就隨氣流流動，不再受下部主體本身產(chǎn)生的擺動現(xiàn)象所影響了。（圖5-39,5-40）。第九十頁，共一百二十七頁，編輯于2023年，星期五第十節(jié)火的運動原理第九十一頁，共一百二十七頁，編輯于2023年，星期五第十節(jié)火的運動原理第九十二頁，共一百二十七頁，編輯于2023年，星期五第十節(jié)煙的運動原理煙和火一樣，并沒有很準(zhǔn)確的固定形狀，在它從下部剛形成時，因為溫度較高，因此比較集中，速度也較快，再往上部，因冷卻和空氣的作用，速度會減緩下來，下部往上推擠使推煙向內(nèi)卷回并擴散，使整個形狀成倒椎體，并逐漸稀薄消散（圖5-41）。第九十三頁，共一百二十七頁，編輯于2023年，星期五第十節(jié)煙的運動原理煙的畫法是先簡化煙的形狀，成為個別不同大小和位置的圓形，再以圓與圓逐漸往上中割，最后修正細節(jié)，再加上陰暗面（圖5-42）。第九十四頁，共一百二十七頁，編輯于2023年，星期五第十節(jié)煙的運動原理其他形態(tài)的煙如圖5-43a,b,c,d。火和煙經(jīng)常是同時存在，并且偶爾配合爆炸而產(chǎn)生，學(xué)員要多觀察，多模擬（圖5-44a,b）。第九十五頁，共一百二十七頁，編輯于2023年，星期五第十節(jié)煙的運動原理第九十六頁，共一百二十七頁，編輯于2023年，星期五第十節(jié)煙的運動原理第九十七頁，共一百二十七頁，編輯于2023年，星期五第十節(jié)煙的運動原理第九十八頁，共一百二十七頁，編輯于2023年，星期五第十節(jié)煙的運動原理第九十九頁，共一百二十七頁，編輯于2023年，星期五第十節(jié)風(fēng)、雨、雪、的運動原理雨，雪的表現(xiàn)方式，一般都是采用不規(guī)則的形式表現(xiàn)，以等割來完成，為了讓畫面更豐富生動，也常使用2至3個不同遠近和速度的層次表現(xiàn)。但風(fēng)的表現(xiàn)卻有不同。因為風(fēng)無法以肉眼看出，最常見的當(dāng)然是以線條來表示，或是利用葉子，窗簾等表示風(fēng)的流動（圖5-45）。圖5-46所表現(xiàn)的是風(fēng)的流動，有它一定的流動軌跡，所有的線條就跟著這個動線移動。而雪除了以增加層次來加強景深外，也可以不同安全框大小，來復(fù)制不同層次，產(chǎn)生不同密度加深景深感。在制作動畫上，每滴雨水或雪花都是在個別的軌跡線上運動，而雨是斜直線運動，雪則是以不規(guī)則曲線運動（圖5-47a,b），（圖5-48）。第一百頁，共一百二十七頁，編輯于2023年，星期五第十節(jié)風(fēng)、雨、雪、的運動原理第一百零一頁，共