第一單元詠懷八十二首（其一）雜詩(shī)十二首（其二）越中覽古一剪梅今別離（其一）課件（人教版選修《中國(guó)古代詩(shī)歌散文欣賞》）

第一單元以意逆志知人論世

詠懷八十二首(其一)雜詩(shī)十二首(其二)越中覽古一剪梅今別離(其一)

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欄目鏈接作家名片阮籍(210—263)，字嗣宗，陳留尉氏(今河南尉氏)人，“建安七子”之一阮瑀的兒子。曾任步兵校尉，世稱(chēng)阮步兵。崇奉老莊之學(xué)，政治上采取謹(jǐn)慎避禍的態(tài)度。與嵇康、劉伶等六人為友，常集于竹林之下肆意酣暢，世稱(chēng)“竹林七賢”。阮籍是“正始之音”的代表，其主要文學(xué)成就為詩(shī)歌，其中以五言詩(shī)《詠懷八十二首》最為著名。阮籍透過(guò)不同的寫(xiě)作技巧如比興、象征、寄托，借古諷今，寄寓情懷，形成了一種“悲憤哀怨，隱晦曲折”的詩(shī)風(fēng)。除詩(shī)歌之外，阮籍還長(zhǎng)于散文和辭賦。

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欄目鏈接陶淵明(365—427)，字元亮，一說(shuō)名潛，字淵明。潯陽(yáng)柴桑(今江西九江)人。他出身少數(shù)民族，家境寒微，因而被當(dāng)時(shí)的高級(jí)士族所輕視。陶淵明是漢魏南北朝800年間最杰出的詩(shī)人。陶詩(shī)今存125首，多為五言詩(shī)，從內(nèi)容上可分為飲酒詩(shī)、詠懷詩(shī)和田園詩(shī)三大類(lèi)。陶淵明是田園詩(shī)的開(kāi)創(chuàng)者。他以淳樸自然的語(yǔ)言、高遠(yuǎn)拔俗的意境，為中國(guó)詩(shī)壇開(kāi)辟了新天地，并直接影響到唐代田園詩(shī)派。

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欄目鏈接李白(701—762)，字太白，號(hào)青蓮居士，祖籍隴西成紀(jì)(今甘肅天水附近)，后遷居四川。天寶初，李白入長(zhǎng)安，賀知章一見(jiàn)，稱(chēng)為謫仙人，并薦于唐玄宗，待詔翰林。后漫游江湖間，被永王李璘聘為幕僚。李璘起兵事敗，李白被流放夜郎(在今貴州省)。中途遇赦，至當(dāng)涂依李陽(yáng)冰，未幾卒。李白是唐代偉大的浪漫主義詩(shī)人，其詩(shī)完全打破了詩(shī)歌創(chuàng)作的一切固有格式，空無(wú)依傍，筆法多變，達(dá)到了任隨性情所指而變幻莫測(cè)、搖曳多姿的神奇境界，呈現(xiàn)出豪邁飄逸的詩(shī)歌風(fēng)貌。有《李太白集》。

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欄目鏈接李清照(1084—1155)，號(hào)易安居士，濟(jì)南(今山東濟(jì)南)人，宋代著名女詞人。其父李格非為當(dāng)時(shí)著名學(xué)者，丈夫趙明誠(chéng)為金石考據(jù)家。李清照早期生活優(yōu)越，與趙明誠(chéng)共同致力于書(shū)畫(huà)金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原，他們流寓南方，明誠(chéng)病死，李清照境遇孤苦。其所作之詞，前期多反映其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷。形式上善于用白描手法，語(yǔ)言清麗。詞調(diào)強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅、性致，提出“詞別是一家”之說(shuō)，反對(duì)以作詩(shī)文之法作詞。

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欄目鏈接黃遵憲(1848—1905)，字公度，號(hào)人境廬主人，廣東嘉應(yīng)州(今廣東梅州)人。晚清愛(ài)國(guó)詩(shī)人，杰出的外交家、政治家、教育家。近代戊戌變法的重要人物。變法失敗后，黃遵憲回鄉(xiāng)潛心新體詩(shī)創(chuàng)作，被譽(yù)為“詩(shī)界革命巨子”。黃遵憲被公認(rèn)為晚清“詩(shī)界革命的一面旗幟”，其“我手寫(xiě)我口，古豈能拘牽”的吶喊成了詩(shī)界革命的口號(hào)；其《人境廬詩(shī)草》的清新之風(fēng)，一掃舊體詩(shī)的陳腐暮氣。其詩(shī)作真實(shí)生動(dòng)地記錄了晚清絕大多數(shù)重大歷史事件，因此生前即有晚清“詩(shī)史”之譽(yù)。黃遵憲的著作生平自定的有《日本雜事詩(shī)》《日本國(guó)志》《人境廬詩(shī)草》。

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欄目鏈接背景探秘1．《詠懷八十二首(其一)》阮籍的詠懷詩(shī)現(xiàn)存五言詩(shī)82首，四言詩(shī)13首，分別作于不同的時(shí)期和地點(diǎn)。這些詩(shī)主要寫(xiě)詩(shī)人在魏晉時(shí)期黑暗的現(xiàn)實(shí)生活中的各種感慨。這首詩(shī)是詠懷詩(shī)的第一篇，也是這些詩(shī)的總的開(kāi)端，描寫(xiě)了詩(shī)人深夜彈琴和孤獨(dú)不安的憂(yōu)思。2．《雜詩(shī)十二首(其二)》陶淵明共有雜詩(shī)十二首，約作于義煕十年(414)。從詩(shī)的內(nèi)容可以推斷，《雜詩(shī)》可能為一時(shí)所作，

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欄目鏈接均是詩(shī)人歸園多年后創(chuàng)作的。它是詩(shī)人真實(shí)心態(tài)的流露，也是他晚年對(duì)自己人生進(jìn)行反思的產(chǎn)物。

3．《越中覽古》

這是一首懷古之作，詩(shī)人游覽越中(唐越州，治所在今浙江紹興)，有感于其地在古代歷史上所發(fā)生過(guò)的著名事件，寫(xiě)下此詩(shī)。在春秋時(shí)代，吳越兩國(guó)爭(zhēng)霸南方，成為世仇。越王勾踐于前494年，被吳王夫差打敗，回到國(guó)內(nèi)，臥薪嘗膽，誓報(bào)此仇。前473年，越滅吳。此詩(shī)寫(xiě)的就是這件事。

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欄目鏈接4．《一剪梅》這首詞作于李清照和丈夫趙明誠(chéng)遠(yuǎn)離之后，寄寓著作者不堪離別的一腔深情，是一首工巧的別情詞作。5．《今別離(其一)》光緒十六年(1890)，黃遵憲在倫敦任駐英使館參贊，以樂(lè)府雜曲歌辭《今離別》舊題，分別歌詠了火車(chē)、輪船、電報(bào)、照相等新事物和東西半球晝夜相反的自然現(xiàn)象。這是其中的一首。

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欄目鏈接一、注音mèi

páihuáihónɡwéizhèɡūdiànchè

shūchóumóuyǎozhì

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欄目鏈接二、解釋詞義中夜、半夜薄帷：薄薄的帳幔；鑒：照號(hào)：哀號(hào)；翔鳥(niǎo)：盤(pán)旋飛翔的鳥(niǎo)兒舉杯拋開(kāi)馳騁。文中指大展宏圖

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欄目鏈接三、古今異義華麗的衣服潔凈如玉的竹席寫(xiě)在錦帛上的信纏綿。文中形容纏綿不斷的離別之情疾速，忽然

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欄目鏈接四、積累名句1．______________，起坐彈鳴琴。2．薄帷鑒明月，______________。3．遙遙萬(wàn)里暉，______________。4．宮女如花滿(mǎn)春殿，______________。5．云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？______________，______________。6．______________。一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，______________，______________。7．______________，煙波杳悠悠。夜中不能寐清風(fēng)吹我襟蕩蕩空中景只今惟有鷓鴣飛雁字回時(shí)月滿(mǎn)西樓花自飄零水自流才下眉頭卻上心頭望影倏不見(jiàn)

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欄目鏈接1．阮籍的《詠懷八十二首(其一)》采用了什么樣的藝術(shù)手法？提示：這首詩(shī)采用了以景寓情、比喻象征的表現(xiàn)手法來(lái)曲折隱晦地抒寫(xiě)作者內(nèi)心的孤獨(dú)、驚懼和哀傷，形成了言近旨遠(yuǎn)的藝術(shù)風(fēng)格。詩(shī)的開(kāi)頭兩句寫(xiě)半夜不能入眠，于是起來(lái)彈琴。頸聯(lián)詩(shī)人又以“孤鴻”“翔鳥(niǎo)”為喻，與首聯(lián)以“夜”來(lái)喻指司馬氏專(zhuān)權(quán)制造的恐怖氛圍相對(duì)應(yīng)，寫(xiě)出了自己在無(wú)邊際的驚懼中，承受力已達(dá)極限，猶似驚弓之鳥(niǎo)。

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欄目鏈接“薄帷鑒明月，清風(fēng)吹我襟”，這兩句詩(shī)以景寓情。因是“夜中”之月，月光給人寒意，清風(fēng)吹來(lái)，這層寒意便隨之加深加重。這種無(wú)處逃遁的寒冷感，正是詩(shī)人身處亂世，孤零無(wú)所蔭庇，飽受驚懼侵襲的生動(dòng)表達(dá)。2．陶淵明《雜詩(shī)十二首(其二)》的藝術(shù)特點(diǎn)是什么？提示：(1)景、情、理交融。環(huán)境的清冷襯托出詩(shī)人心情的孤獨(dú)，時(shí)光的流逝引出有志未騁的悲凄。清冷的夜氣，無(wú)垠的宇宙，短暫的人生，流逝的光陰，未酬的宏志，在詩(shī)人的筆下非常和諧地交融在一起。

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欄目鏈接(2)刻畫(huà)，渲染，意境獨(dú)到。“白日淪西河，素月出東嶺。遙遙萬(wàn)里暉，蕩蕩空中景?！边@是一個(gè)浩渺的宇宙，也是一個(gè)縹緲的虛空?！帮L(fēng)來(lái)入房戶(hù)，夜中枕席冷。氣變悟時(shí)易，不眠知夕永?！笨坍?huà)了清冷孤寂的畫(huà)面。浩渺的宇宙和清冷的居室在一片侵膚的清冷之中完美地融合在一起。(3)語(yǔ)言風(fēng)格樸素平淡，直率自然。這首詩(shī)運(yùn)用樸素的語(yǔ)言，白描的手法，直率地抒寫(xiě)，使人感到是從“胸中自然流出”，沒(méi)有一點(diǎn)斧鑿的痕跡，讀來(lái)親切真摯。

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欄目鏈接3．簡(jiǎn)析李白《越中覽古》的藝術(shù)特點(diǎn)。提示：(1)對(duì)比強(qiáng)烈，表現(xiàn)力強(qiáng)。詩(shī)人將越王破吳、義士衣錦還鄉(xiāng)與吳王敗落作對(duì)比，過(guò)去的繁華熱鬧與現(xiàn)在的冷落對(duì)比，有力地表現(xiàn)了盛衰無(wú)常的感慨。(2)結(jié)構(gòu)獨(dú)特，揮灑自如。詩(shī)人對(duì)這首詩(shī)的藝術(shù)結(jié)構(gòu)也作出了不同于一般七絕的安排。一般的七絕，轉(zhuǎn)折點(diǎn)都安排在第三句，而這首詩(shī)的前三句卻一氣直下，直到第四句才突然轉(zhuǎn)到反面，就顯得格外有力量，有神采。

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欄目鏈接4．簡(jiǎn)要分析《一剪梅》的起句“紅藕香殘玉簟秋”在全詞中所起的作用。提示：詞的起句“紅藕香殘玉簟秋”領(lǐng)起全篇，“紅藕香殘”寫(xiě)戶(hù)外之景，“玉簟秋”寫(xiě)室內(nèi)之物，對(duì)清秋季節(jié)起了點(diǎn)染作用?；ㄩ_(kāi)花落，既是自然界現(xiàn)象，也是悲歡離合的人事象征；枕席生涼，既是肌膚間觸覺(jué)，也是凄涼獨(dú)處的內(nèi)心感受。全句設(shè)色清麗，意象蘊(yùn)藉，為全詞定下了幽美的抒情基調(diào)。

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欄目鏈接5．黃遵憲的《今別離(其一)》運(yùn)用了什么藝術(shù)手法？提示：(1)“舊瓶裝新酒”。這首詩(shī)的創(chuàng)作被梁?jiǎn)⒊u(yù)為“舊風(fēng)格含新意境”的“新派詩(shī)”，本詩(shī)借傳統(tǒng)的游子思婦的主題來(lái)贊美輪船這一新鮮事物，令人耳目一新。(2)對(duì)比手法，彰顯主旨。詩(shī)中圍