規(guī)范漢字教案

隨著科技發(fā)展，辦公電腦化日益興起，許多文化人開始依附于電腦打字而逐步對鋼筆書寫淡忘。然而，電腦畢竟不能徹底代替我們的生活和工作，許多時(shí)候我們都離不開鋼筆書寫。諸如學(xué)生做作業(yè)，機(jī)關(guān)工作人員做會(huì)議筆記等等。電腦總不如翻開筆記本就可以書寫那樣快捷、方便且便于攜帶。況且，書寫能力不僅歷來作為學(xué)習(xí)文化知識的基礎(chǔ)，也從則面反映著一個(gè)人的學(xué)識和修養(yǎng)程度。鍵盤僅僅只能作為一種打字的工具，無論如何也不能反映操作者的學(xué)識和藝術(shù)水平，只能體現(xiàn)操作者的操作技術(shù)和運(yùn)用能力。古往今來，書法——漢字書寫能力作為文化人學(xué)識和人格魅力的象征，“文如其人，字如其品”的辨別人才的標(biāo)準(zhǔn)已形成不可改變的社會(huì)共識。書寫能力對讀書學(xué)習(xí)有不可分割的關(guān)系，正如毛潤之先生倡導(dǎo)的“不動(dòng)筆墨不讀書！”書寫能強(qiáng)化記憶，促進(jìn)學(xué)習(xí)者手腦并用，啟動(dòng)多種感觀參與思維活動(dòng)。事實(shí)也雄辯地證明：學(xué)的多，寫的多，思考的多就自然能寫得好。無論如何，既已注定要與文字打交道，就應(yīng)該下苦功花時(shí)間去練練字，思考如何既美觀又快捷地書寫，認(rèn)識達(dá)到一定層次后興趣自然就濃厚了，有了興趣就成功了一半。古人說：勤學(xué)者不如好學(xué)者，好學(xué)者不如樂學(xué)者。如果達(dá)到樂于寫字的境界，我們的書寫能力已經(jīng)在不經(jīng)意之間提高了許多。常言說：練字是修身養(yǎng)性和使人心平氣和的靈丹。也許是練字必須靜靜地觀察、思考、捉摸筆畫、筆順的緣故。別看這小小的用線條組成的漢字，里面卻隱藏著無窮奧妙，非比尋常藝術(shù)。古代書法家們關(guān)于習(xí)字的論述很多，項(xiàng)穆說過：人之于書，得心應(yīng)手，千形萬狀，不過曰中和、曰肥、曰瘦而已。若書宜長短合度，輕重協(xié)衡，陰陽得宜，剛?cè)峄?jì)，猶世之論相者不肥不瘦，不長不短為端美也。在談到點(diǎn)畫時(shí)，王羲之說：作點(diǎn)之法必須磊磊如大石之當(dāng)衢，或如蹲鴟，或如蝌蚪，或如瓜瓣。橫如孤舟之橫江渚。豎則如春筍之抽寒谷。屈腳（）之法彎彎如角弓之張，如鳥、焉、為鳥之類是也。立人之法如鳥之在柱首，ㄔ亻之類是也。筆者認(rèn)為不管怎樣形容和描述漢字的奇巧，只要寫得自然就能養(yǎng)眼受看。下面談點(diǎn)個(gè)人的體會(huì)：一、練字必經(jīng)之途徑每個(gè)人自開始上學(xué)起就與文字結(jié)下不解的淵源，尤其是文化人一生也離不開與文字打交道。我們常常一看書法家的作品就感嘆不已，然與其臨淵羨魚，不如回頭織網(wǎng)。那么怎樣織網(wǎng)和捕魚呢？這必然涉及一個(gè)方法問題。想寫一手漂亮的漢字，就必須經(jīng)歷艱苦的勞動(dòng)過程。（一）、養(yǎng)成良好的書寫習(xí)慣好習(xí)慣對人的健康有益，只有對人的健康有益的活動(dòng)才能長久堅(jiān)持而不疲倦。上小學(xué)一年級時(shí)我記得最牢的一篇課文就是關(guān)于寫字的姿勢：身要坐直，紙要放正，拿穩(wěn)筆桿不緊不松。此外對于如何握筆，老師也說得很清楚，而且手把手地教會(huì)我們握筆。鋼筆和毛筆的握法不同，這是因?yàn)殇摴P和毛筆有長短，軟硬的區(qū)別。鋼筆的握筆方法是：筆桿握在手中，拇指和食指握緊筆管，中指向上頂住，無名指和小指在下面用力向上依次頂住中指，掌心中空，手腕有力地隨書寫需要擺動(dòng)。小指根部的掌輪有力地托起五指使腕部和手頸至肘部有節(jié)奏地配合書寫。毛筆的握筆方法是：拇指與食指和中指相對用力握住筆管，無名指和小指依次托住筆管，掌心中空，由于筆管和筆尖較長，腕和肘的作用更大，視字體大小，通常需要懸腕和懸肘，懸腕和懸肘以及筆尖軟是毛筆難于鋼筆的重要特征，學(xué)書人學(xué)毛筆字，如果不能懸腕和懸肘將一生也不會(huì)有進(jìn)步，這也是寫毛筆字的難點(diǎn)。須得感覺手上有千鈞之力時(shí)毛筆才能聽從心之使喚。（二）、臨帖臨帖是學(xué)習(xí)書法最基本的方法，只有臨習(xí)前人規(guī)范而有韻味的字帖才能亦步亦趨逐步對書法產(chǎn)生興趣。書法是實(shí)踐性極強(qiáng)的活動(dòng)，臨帖時(shí)不能只是機(jī)械地留下筆跡，必須手腦并用，在充分理解字帖里每個(gè)點(diǎn)畫的來龍去脈之后，才動(dòng)筆書寫。務(wù)必寫得形神兼?zhèn)?，方能有所收益。在練字過程中，切忌草率輕浮，企圖一年半載就有突飛猛進(jìn)的功效，須循序漸進(jìn)。切記：欲速則不達(dá)！習(xí)字是手腦并用的功夫，就算透徹理解了點(diǎn)畫筆意，但手指、手腕不會(huì)那么快就適應(yīng)這艱苦的勞作，須得較長時(shí)間待手上有力之后才能手聽于心，隨心所欲。其次是注重從基礎(chǔ)做起，漢字由點(diǎn)畫線條構(gòu)成，寫好漢字得從點(diǎn)畫做起，弄清基本點(diǎn)畫的書寫方法，做到點(diǎn)畫純熟后再細(xì)致觀察、分析偏旁、部首等如何組合搭配成好看且有力度的字體。單個(gè)漢字能夠?qū)懙霉P筆靈活，整體生動(dòng)、奇巧、美觀后再摸索如何連字成句，連句成篇，務(wù)使整篇通暢和諧如自然之山脈，險(xiǎn)而不傾。如江河之橫溢，波瀾不驚，一碧天光。其實(shí)，連點(diǎn)成字，連字成句，連句成篇這些過程中都有共通之處，功到自然成。練字達(dá)到一定量后，奇跡自然就會(huì)出現(xiàn)，許多難以領(lǐng)悟、捉摸的技巧自然就會(huì)流于筆端，令你驚訝不已。臨帖之前，必須慎重選貼，選擇那些被人們所公認(rèn)的大家字帖。若其不然，走入偏谷一生難改也。對于選貼，一般認(rèn)為唐朝的楷書，晉朝王羲之的行書，漢朝的隸書，秦朝的篆體是正統(tǒng)的能使人練就大家風(fēng)范的藍(lán)本。在臨帖過程中一定要做到以下三點(diǎn)：第一、用心專一，循序漸進(jìn)。學(xué)習(xí)書法不能三心二意，朝三暮四，選準(zhǔn)字帖后必須從一而終。倘若這本字帖練幾天，那本字帖又寫寫，結(jié)果猶如下山的猴子丟了西瓜，芝麻也沒拾得。第二、博采眾長。專攻一家書體達(dá)到形神兼?zhèn)浜?，放開字帖自由發(fā)揮，自己的風(fēng)格則基本形成，但字里行間少不了字帖的影子。此時(shí)廣泛閱讀其它好貼，取其精華，棄其糟粕，將個(gè)人的字體進(jìn)行有益的改革和通融，形成自己獨(dú)特的風(fēng)格。第三、歷練人生。習(xí)字與生活閱歷、讀書、為人處世等等息息相關(guān)。書法練習(xí)能夠促進(jìn)人的氣質(zhì)提升，歷練的人生經(jīng)歷又反過來為提高書法能力服務(wù)?？偠灾?，書即人，人即書，只有擁有高尚的人格魅力和永不言敗的進(jìn)取精神的人才能在書法天地縱橫馳騁，獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。二、方法是決定成敗的關(guān)鍵不搜索練字方法，動(dòng)不動(dòng)就異想天開，企圖在很短時(shí)間內(nèi)就成為書法家，殊不知胖子不是幾頓飯就可吃成的。須知練字如做人，必須先立而后行，初生嬰兒還不能立足之時(shí)意欲行走，勢必摔得頭破血流。練字必須從正楷開始，楷書是學(xué)書之本。不學(xué)好楷書，其它書體將無法練好。因此，練字之初必須做到先正楷，后行草。先點(diǎn)畫，后結(jié)構(gòu)，再章法。蘇東坡說：真生行，行生草。真如立，行如行，草如走。意即楷、行、草書三者如同人之立、走、跑。如果沒有楷書的基本功就直接學(xué)寫行書或草書，則疏于法度，流于輕滑漂浮。應(yīng)該說行書和草書是楷書的流、便、疏、散。學(xué)好楷書之后，加強(qiáng)用筆的流動(dòng)和呼應(yīng)，行草就容易上手。到楷法熟練，再寫行草時(shí)，便可悟到兩者相通之處而相輔相成，互相促進(jìn)，相得益彰，自然天成。書法是以線條為基礎(chǔ)組合而成的藝術(shù)，基本點(diǎn)畫不到位，字體或篇幅的藝術(shù)美感則無從說起。因此，必須從基本的點(diǎn)畫練習(xí)著手訓(xùn)練，否則儼如空中樓閣，無根無基，淪為空想。什么是楷書呢？楷書又叫“真書”、“正書”、“正楷”。始于漢末，從漢隸及章草演變而來，成形于魏晉和南北朝，成熟于唐朝，一直通行至今?？瑫亲?、隸、楷、行、草五大類書體承上啟下的中介書體。它工整規(guī)范，法度森嚴(yán)，較之其它書體，運(yùn)筆平穩(wěn)，筆畫清晰，搭配勻稱，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，排布整齊，被歷代書家稱為學(xué)書之本?？瑫兴拇筇卣鳎旱谝?、運(yùn)筆收斂。楷書運(yùn)筆緩慢、凝重，多用藏鋒，筆畫平直，筆畫間的縈帶關(guān)系藏而不露。如：上五十正工二土士三王目。第二、點(diǎn)畫精微。楷書點(diǎn)畫頓挫明顯，點(diǎn)畫精到，一筆不茍，一般不能作簡省。如：炎滅河六心冬必紗興州求。第三、結(jié)構(gòu)端莊?？瑫蜃仲x形，或長或短，或正或斜，有平有正，正斜適度，重心平穩(wěn)。如：月申卜田四甲回曰夕方乃萬。第四、章法嚴(yán)謹(jǐn)?？瑫卸喾N布局方法，但字字獨(dú)立，講究單字成章，行氣貫通，章法整齊。如：行成于思自強(qiáng)不息一馬當(dāng)先。二、基本筆畫在漢字中的作用漢字由點(diǎn)、橫、豎、撇、捺、提、鉤、折八個(gè)基本筆畫組成，這些筆畫是構(gòu)成漢字的基本元素，充分理解各種筆畫在漢字中的作用并正確地書寫是練好書法的基礎(chǔ)。常言說：磨刀不誤砍柴功！只有平心靜氣，不畏勞苦地鉆研基本筆畫，才能使個(gè)人書法的雄鷹插上騰飛的翅膀。（一）、點(diǎn)畫的書寫及作用點(diǎn)畫在漢字中起畫龍點(diǎn)睛的作用。點(diǎn)因其所處位置不同而形態(tài)各異，應(yīng)該根據(jù)其在字中的位置和字形來決定寫法。1、右點(diǎn)書寫時(shí)應(yīng)注意其角度和位置，它決定著全字的精神和重心。如：以玄太主2、左點(diǎn)左點(diǎn)多放在字的左邊與右點(diǎn)產(chǎn)生呼應(yīng)關(guān)系，收筆多向右方提鋒。如：示恢必火（二）、橫畫的書寫及作用橫畫在字中起平衡作用，橫不平則字不穩(wěn)，但不能寫成水平，應(yīng)略左低右高。1、短橫起筆稍輕，收筆略頓或回鋒收筆，形狀稍短。如：日且其上2、中橫寫得粗壯結(jié)實(shí)，堅(jiān)定有力并略有扛肩之勢。如：于壬夫在3、長橫在任何字中，只要有長橫，它便起著關(guān)鍵的作用，略有扛肩，中部不可太粗。如：百丁七五（三）、豎的書寫及作用豎畫在字中起支撐作用。豎不直則字不正，豎分為垂露豎和懸針豎兩種。一般在字之末筆用懸針豎。1、懸針豎垂直，不向左右傾斜，鋒尖輕輕收筆，但不可輕浮。如：市十千甲2、垂露豎不一定都是垂直的，往往在左側(cè)時(shí)向左凸，在右側(cè)時(shí)向右凸。如：川非博往（四）、撇的書寫及作用撇畫在字中一般起平衡作用和穩(wěn)定重心作用。有時(shí)與捺畫對稱，書寫時(shí)須自然舒展。1、短撇短撇是字的精神，用途極廣，要注意粗細(xì)和筆勢的走向。如：公丘手兵2、長撇弧度較大，形狀稍長。如：屈庭少令3、豎撇豎撇不同于長撇，豎撇是先豎后撇，在一些字中的使用是相對固定的。如：皮凡夙丈（五）、捺畫的書寫及其作用捺畫是漢字的“腳”。它粗細(xì)分明，運(yùn)筆輕重多變，書寫難度較大。1、斜捺應(yīng)與左邊的撇畫形成一種對稱的呼應(yīng)關(guān)系。如：改天度彼2、平捺寫好平捺是全字的關(guān)鍵，要把握好它的角度和長短，起伏變化，波折有致。如：述建遂起3、反捺由輕到重入筆，向右下行筆略帶弧度，至末端處頓筆回收。如：買餐食退。（六）、提畫的書寫提畫在不同的字中角度和長短略有不同。1、提從左上向右下頓筆，轉(zhuǎn)筆迅速行筆向右上出鋒，長短和走向各有不同。如：孔沉理坡2、豎提提鋒與后繼筆畫緊密呼應(yīng)。如：狐狼低底（七）、鉤畫的書寫鉤畫不能單獨(dú)成為筆畫，需要附著在橫、豎等筆畫上。書寫時(shí)應(yīng)頓筆后再向上或向下鉤出，且不宜過長。1、豎鉤豎鉤也叫直鉤，在書寫中要注意挑鉤不宜太長。如：持扶到有2、彎鉤豎筆略有弧形，挑鉤稍左上勢，與豎鉤筆法略有不同。如：乎手承享2、斜鉤斜鉤作為主筆，要大膽拉長，最忌寫短，弧度適當(dāng)。如：戌城戒戟4、豎彎鉤豎筆下行應(yīng)稍細(xì)，拐彎自然圓潤，尾部挑出勿長。如：地化噸毛晚5、橫鉤橫筆稍右上斜，略上凸，頓筆后出鋒勿長。如：罕安寒富（八）、折畫的書寫折畫與鉤畫一樣，不能單獨(dú)成為筆畫，是在書寫時(shí)將橫與豎，或橫與撇等連成一筆書寫時(shí)的轉(zhuǎn)折筆畫。折畫有的圓轉(zhuǎn)，有的方折，視不同漢字的書寫需要而定。1、臥鉤猶如將彎鉤仰面放倒，入筆輕而尖，漸漸加重，最后有力地鉤出。如：必心懲態(tài)2、橫撇由橫和撇組成。橫短撇長，橫稍斜，撇有弧度，折角約四十五度。如：叉反漢圣3、橫折先橫后豎，要注意處理好轉(zhuǎn)折處的形態(tài)，折處勁挺剛健，圓實(shí)有力。如：五頁帖厘4、橫折彎鉤由橫和豎彎鉤組成。橫略向上仰，折角堅(jiān)實(shí)。豎彎略向左斜，彎鉤要適當(dāng)舒展。如：九氣吃億5、橫折折撇由橫折和橫撇組成。上緊下松，上短下長，整體稍窄，略左傾。如：及吸岌建6、橫折提由橫折和提畫組成。橫短且上仰，豎略左挺，夾角須緊，不宜太松，整體呈長形。如：說該談?wù)?、豎折折鉤由豎折和橫折組成。上下等距，豎略右挺，鉤向內(nèi)收，重心平穩(wěn)。如：馬與烏鳥8、橫折鉤折角宜方，豎直挺。有的橫折鉤可寫得斜一些，折角和豎鉤內(nèi)收，叫“橫折斜鉤”。如：習(xí)勾甸淘9、豎彎短豎自然向右彎，不能硬折，彎角約九十度，末端不出鉤。如:西四酉酒10、浮鵝鉤起筆作頓，豎垂直下行向右彎，由輕漸重行筆，頓筆出鉤，底部宜平，又叫“豎彎鉤”。如：它也扎亂他11、橫折斜鉤斜鉤的彎度應(yīng)根據(jù)具體字體來定，須使其自然舒展。如：風(fēng)氣氧佩12、橫折彎由橫折和豎彎組成。橫和折均等，豎彎角度約九十度，不能上翹或出鉤。如：朵沒設(shè)船13、橫折折鉤由橫折和橫折鉤組成。上緊下松，上仰下斜，重心平穩(wěn)，最后一筆的折鉤位于中心線。如：乃仍扔奶14、橫撇彎鉤由橫撇和彎鉤組成。上緊下松，上折下彎，在字左時(shí)小巧，在字右時(shí)略寬大。如：隊(duì)鄧郵阿15、撇點(diǎn)撇比短點(diǎn)稍長，兩頭粗，中間細(xì)，折角的角度根據(jù)不同結(jié)構(gòu)需要適當(dāng)調(diào)節(jié)，形狀稍左傾。如：女巡妄要筆畫是構(gòu)成漢字的基本材料，寫好筆畫是寫好漢字的關(guān)鍵。楷書有八種基本筆畫，即：點(diǎn)、橫、豎、撇、捺、提、鉤、折。在實(shí)際書寫中由這八種筆畫演變出了更多更復(fù)雜的筆畫，書圣王羲之有《永字八法》的專述，有機(jī)會(huì)可以看看。總之，萬變不離其宗，不管筆畫有多么復(fù)雜，我們在練習(xí)時(shí)只要用心思考筆畫起筆、行筆、收筆的有機(jī)結(jié)合，做到靈活運(yùn)用而不失法度，就能得心應(yīng)手地掌握漢字規(guī)范的書寫技巧。四、偏旁部首的書寫及作用偏旁部首是組成漢字的重要部件，在漢字中的比例大于筆畫，小于結(jié)構(gòu)，充分理解各種偏旁部首在漢字中的作用并正確地書寫是漢字結(jié)體的重要環(huán)節(jié)。偏旁部首約一百個(gè)左右，數(shù)量雖多，共通之處不少，只要用心領(lǐng)會(huì)，勤學(xué)苦練，就能觸類旁通，旁征博引，在別人不經(jīng)意之間練出一手好字。1、單人旁由短斜撇和垂露豎組成。豎畫須寫直，起筆交于斜撇的中位略偏下。如:仁位他仙們2、立刀旁短豎稍偏上，豎鉤應(yīng)寫長并可向外微曲。兩豎間距離適當(dāng)，要緊靠左邊。如：到剛別利劍3、兩點(diǎn)水上點(diǎn)上尖下圓，短提左低右高，須呈斜勢，上下兩點(diǎn)須有顧盼之意。如:水涼沖次馮4、言字旁橫折的橫畫左低右高，折角對點(diǎn)，短且窄，須注意左右的搭配關(guān)系。如：說討記評論5、單耳旁橫折斜鉤的橫畫左低右略高，豎畫下部向內(nèi)斜，豎畫必須寫直，且不能寫成垂露豎。如：即叩印卻6、右耳刀橫撇彎鉤要小，耳部上小下大，豎為懸針豎。上緊下松，呈長形。如：鄧郵都郎郊7、左耳刀耳鉤應(yīng)寫得小巧，下面的彎鉤部分應(yīng)內(nèi)收，以免影響字的右半部分，豎為垂露豎。如：陳院附險(xiǎn)限8、提手旁短橫要靠左寫，右側(cè)露出短一些，以便給右半部分留出位置，提畫用斜提，應(yīng)堅(jiān)定有力。如：批找擔(dān)抽打抱9、雙人旁第二撇對準(zhǔn)第一撇中間，著筆略長，豎畫用垂露，豎畫略向左傾斜。如：得德徐征行很10、三撇兒由三撇組成，上兩撇較短，第三撇較長，下一撇起筆對齊上一撇中上部。如：彩彤形影彭11、反犬旁彎鉤的上半部分要盡量寫得彎曲，與字的右半部分形成背離之勢，給人一種美感。如：獨(dú)狡猾狄犯狼12、食字旁整體上寬下窄，上部斜而平穩(wěn)地覆蓋下部，豎提起筆對準(zhǔn)橫勾中部，要寫得彎曲有度，錯(cuò)落有致。如：館餅飾蝕13、將字旁由右點(diǎn)、短提、垂露豎組成。豎為主筆，兩點(diǎn)稍緊。如：壯將壯妝14、三點(diǎn)水由兩個(gè)右點(diǎn)和一個(gè)挑點(diǎn)組成，注意三點(diǎn)成弧形包在字的左側(cè)，勿呈直線形。如：池流渺清源15、豎心旁左點(diǎn)不要靠豎畫太緊，以免顯得單薄，右點(diǎn)可以稍平，以求三個(gè)筆畫的方向變化。如：慢恨悵性16、子字旁橫折撇的橫畫和斜提左低右高。豎曲鉤交于斜提筆部。子字旁呈長形，緊靠右邊。如：孩孤孺孫17、絞絲旁兩個(gè)撇折方向要一致，斜提不要太長，絞絲旁不要寫得太肥闊，以狹長為宜。如：級紅繳納18、提土旁由短橫、短豎和平提組成，但平提的角度要根據(jù)字形的需求而變化。如：埋地場壇。19、王字旁兩短橫和斜提間距相等，左低右高，短豎交兩橫于中間，王字旁要寫得狹窄并緊靠右邊。如：玩班瑯琳20、木字旁短橫左低右略高，點(diǎn)位于豎畫中部。豎畫寫直，且交橫畫中部略偏右處。如：松樹梳棍桃棒21、牛字旁短橫和斜提左低右高。豎畫必須寫直，斜提交豎畫中部，左長右短。如：犧牲牡牧特物22、反文旁第一撇短，稍豎，第二撇略長，斜捺要寫得長而舒展，交于斜撇的中部。如：放敢敏數(shù)故23、火字旁火字旁相對難掌握，最后一筆“捺”改為右點(diǎn)，為右部留出空間，同時(shí)注意豎撇兩邊的點(diǎn)要呼應(yīng)，末點(diǎn)相對寫在下方。如：烤燒爛煤燦燎24、示字旁上點(diǎn)居中，橫撇上仰，豎為主筆，右點(diǎn)靠近豎的起點(diǎn)。如：祖社禮祁25、金字旁三短橫間距相等，左低右高，第一橫可寫成平反捺，豎提下方可以略偏左，如：錢鐵鋒錯(cuò)26、禾字旁垂露豎為主筆。整體左放右收，橫撇靠上，左撇長，右點(diǎn)短小，注意橫與豎相交左長右短。如：利科稅和27、衣字旁寫法同示字旁，另加一撇點(diǎn)。三點(diǎn)都不太大，衣字旁呈長形，緊靠右邊部分。如：初襖衫襯28、米字旁豎畫交于短橫的中偏右處，短橫不宜寫長，左低右高，整體狹長，緊靠右邊部分。如：粉料糧粒29、足字旁“口”部上寬下窄，左豎下方可向右稍斜，右豎比左豎長并交于“口”正中，末筆作挑。如：躍跑距踢蹄30、車字旁豎畫必須寫直，寫在正中。短橫、撇折的折畫和斜提均左低右高，整體成狹長形，下面的長橫一定要改寫為提，并注意提與右面部分的穿插配合。如：輪轉(zhuǎn)輛軟軌軋31、山字旁中間高兩邊低，中豎最長，右豎最短，也可寫成右點(diǎn)。豎折的折畫左低右高，瘦長，占位稍小，稍靠上。如：嶺嶼峙嶇崎屹32、石字旁短橫、斜撇不要寫得太長，“口”部上寬下窄。石字旁要寫得稍小，并靠緊右上，略顯瘦長。如：研砂砍礎(chǔ)碼礦33、口字旁左豎和右豎下方略向內(nèi)傾斜，兩橫平行，左低右略高，形短小，位居左部中上方。呈瘦長，占位稍小，且靠上。34、日字旁三橫平行，左低右高，第一橫最長，中橫最短，下面一橫可寫成平提，形窄長。如：昭時(shí)昨曠明旺35、貝字旁豎撇不能寫成斜撇，橫折的橫畫左低右略高，呈長形，緊靠右邊。如：賂賤則財(cái)貼贓36、魚字旁“田”部上寬下窄，三橫平行，左低右高，總體呈上緊下松狀，所占位置忌過大過低，略占整個(gè)漢字的一半。如：魷鯧鯢鯨鮑鱔37、蟲子旁“口”字上寬下窄，形狀偏扁，中豎穿“口”中部，交于斜提，提畫上仰，點(diǎn)為側(cè)點(diǎn)。如：蟻螟蛙蛇蛀蝶38、酉字旁左右兩豎下部略向內(nèi)傾，上緊下松，狀窄長且靠緊右部。如：配醞釀酩酊酌39、革字旁四短豎下部略向內(nèi)傾，垂露豎位于正中，形狀狹長。如：靶鞅韃鞍勒鞋40、戈字旁主筆斜勾勁健舒展，彎度適中，富有彈性。如：戰(zhàn)戲哉戕我找41、目字旁左右豎畫稍向內(nèi)傾，四橫平行，間距相等，左低右高，形狀窄長。如：睛眠瞟瞳盯膫42、馬字旁橫折的豎畫和豎折折鉤的兩豎畫下部都向左稍斜，整體上短下長。如：馳騁駟駐43、弓字旁三橫左低右高。三豎下向左傾，上緊下松，總體狹長。如：引彈強(qiáng)張44、舟字旁左伸，橫畫左低右高，豎畫直立，左撇底略左展，改橫為提，提尖右不出提頭，外框緊縮，整體左放右收。如：船般舢艄45、身字旁上撇短，撇尖不過左豎。下撇長，起筆不過右豎。整體上緊下松而狹長。如：躺射軀躲46、鳥字旁豎畫下方向左稍斜，橫畫左低右高，平提提上后再寫一點(diǎn)，居右寫正，居左稍小。如：鴻鶴鴨鴕47、豸字旁第一短撇略平，第二撇略長，第三、四撇稍豎向，斜度各有取勢，弧鉤上尖下粗，不超過字頭寬度。如：貂貌豹貉48、月字旁豎撇不能寫成斜撇，橫折豎鉤的豎畫應(yīng)寫直。橫間距相等，中間兩短橫連豎撇。如：膠胖臘膜49、女字旁第一撇較陡，第二撇為斜撇，長點(diǎn)交于第一撇的中下方，應(yīng)盡力寫正寫平穩(wěn)。如：好奶媒姨50、方字旁點(diǎn)位于橫的右方，斜撇和橫折斜鉤的筆畫斜度基本一致，形狀狹窄且靠緊右邊。如：放旗旋施51、巾字旁短豎和橫折豎鉤的豎畫下方略向內(nèi)斜，左低右高，中間的豎不能寫成懸針豎。如：帳幟帽帷52、辛字旁相向點(diǎn)和兩短橫都要相對集中書寫，伸展下部，豎改寫為短豎撇。如：辣辨辯瓣53、羽字旁左右收得較緊，忌過肥，根據(jù)不同需求調(diào)整大小。如：翔翩頨詡54、走字旁兩橫上短下長，彼此平行，呈左低右高之勢，捺畫伸展。如：趙越超赴55、走之底作三步寫成，先寫右點(diǎn)，再寫橫折折撇，點(diǎn)與第一個(gè)橫折的末端在一條線上，最后回筆寫平捺，折撇彎度不能太大，撇出后接著連寫平捺，應(yīng)舒展。如：逵迎進(jìn)近56、偏廠橫應(yīng)短，撇應(yīng)長，使外框顯得舒展大方。如：廳厚原歷57、京字頭點(diǎn)傾右，橫有左低右高之勢。如：文充市亦58、禿寶蓋起筆用左點(diǎn)，腳下有長筆畫則橫鉤稍窄，謂之地載。腳下無長筆畫則橫鉤稍寬，謂之天覆。如：寫軍冠罕59、草字頭橫畫根據(jù)要求變化，下面有長筆畫則短，下面無長筆畫則長。如：莫薦芷花60、冬字頭短撇和長撇方向一致，斜捺交于長捺中上方，夾角舒展以蓋住下部。如：務(wù)各備條61、寶蓋頭點(diǎn)畫用右點(diǎn)或豎點(diǎn)，下面有長筆畫則小，無長筆畫則大。如：宣宛宗客62、爪字頭平撇不宜過長，更不能寫成斜撇。平撇和下面三點(diǎn)不宜太開，扁且緊靠下部。如：受溪采愛63、春字頭三橫長短有別，下橫最長，中橫最短，間距相等，左低右高。撇捺舒展，扁并居中。如：春湊秦奉64、西字頭整體上寬下窄，上橫略短，四個(gè)短豎上散下聚，形不宜過大。如：要票覃栗65、四字頭整體為上寬下窄的扁梯形，四個(gè)短豎基本等距但不平行。如：羅罪罷罰66、疒字頭左邊兩點(diǎn)不宜太大，其它寫法與廣字頭相同。如：瘋疼痰療67、登字頭緊湊、其中右半部的兩個(gè)小撇短小，與左半部對稱。如：登凳癸澄蹬簦68、戶字頭斜點(diǎn)居中，整體斜而不倒，給右下部分留出充分余地。如：扁扇啟69、虍字頭短豎須寫直，位于橫勾的橫畫中間，豎撇微曲且舒展，“七”小而上靠。如：虎虔慮70、竹字頭左右兩部分寫勻，靠攏，左低右高，略顯緊湊。如：符笑第筆笛竺71、羊字頭兩相向點(diǎn)位于橫右上方，三橫等距，撇畫略長以覆蓋右下方。如：差著羚72、卷字頭長曲撇交于兩橫畫偏左部位，撇捺的夾角舒展寬扁有力地蓋住下部。如：卷券眷拳73、鬢字頭筆畫較多，整體要緊湊，尤其是三撇須等距，大小基本一致。如：髦鬢髯髻74、雨字頭字頭宜扁，短豎在正中，左兩點(diǎn)略低，右兩點(diǎn)略高，四點(diǎn)各具情態(tài)。如：雪霜零雯75、尸字頭上半部分略扁，并有一定傾斜，撇畫用長撇，整體舒展自如。如：居屋局尾76、田字頭應(yīng)寫得略寬扁，厚實(shí)。占整個(gè)字的三分之一。如：胃思男畏77、人字頭捺畫交于撇畫頂部稍下，夾角舒展呈扁形。如：傘佘貪眾78、哉字頭豎畫須直，長橫略長。斜鉤長而略曲，短斜撇略偏上。如：栽載戴哉79、父字頭左點(diǎn)低，右點(diǎn)高。長撇微曲，交捺中上方，撇捺夾角舒展呈扁形，位于正中覆蓋下部。如：爸斧釜爹80、穴寶蓋第一筆可用右點(diǎn)，也可用豎點(diǎn)，整體不宜過大，與下半部分協(xié)調(diào)一直。如：窟究空窮81、黨字頭短豎應(yīng)位于正中，字頭略扁，橫畫較長，蓋住下方。如：堂常嘗裳黨82、學(xué)字頭上三點(diǎn)中，左邊兩點(diǎn)為右點(diǎn)，右邊一點(diǎn)為左點(diǎn)，整體微扁且寬，蓋住下部。如：覺學(xué)譽(yù)83、四點(diǎn)底第一點(diǎn)為左點(diǎn)，其余為右點(diǎn)，間距基本均勻而相互照應(yīng)。最后一點(diǎn)稍頓。如：杰熱烈點(diǎn)84、皿字底左豎和橫折下方內(nèi)傾，中間兩豎亦微內(nèi)傾，底橫左低，右高略長，力托上部。如：蓋孟盛鹽85、心字底點(diǎn)畫分別用左點(diǎn)、挑點(diǎn)和右點(diǎn)。臥鉤曲折有致，整體微向右靠使字形看上去富于變化。如：崽恁忐忑86、弄字底由橫，豎撇，懸針豎組成。橫畫稍長，豎畫稍陡不宜過長。如：弄異卉棄87、言字底言字做字底，三橫并列應(yīng)等距，整體應(yīng)寫得緊湊而穩(wěn)重。如：警誓譽(yù)謄88、衣字底橫畫不宜寫得過長，斜撇應(yīng)寫得短一些，扁且寬而緊靠上部。如：裝裊裘襲89、大字底橫左低右高，捺在字中為了穩(wěn)住重心一般寫成反捺，捺底稍低于撇尾。如：獎(jiǎng)奕類美90、貝字底左豎和橫折應(yīng)寫直，撇為豎撇，位置在整個(gè)字的中柱線上才能穩(wěn)住重心。如：責(zé)賢貨貫91、金字底撇捺舒展，能對上面的部分呈上托之勢，余筆靠上，整體緊湊。如：鑒鑾鏖崟92、蟲字底厚實(shí)而不過大，力求站得穩(wěn)撐得起。如：雖蜜螢蚩93、建字底橫折折撇的橫畫左低右高，兩撇為斜撇，斜捺應(yīng)寫得平一些，舒展些，以求能托住上部。如：建挺延莛94、私字底由撇折和右點(diǎn)組成，撇和提都不宜過長，整體不能過大，提鉤稍平，夾角適度。如：么公云縣95、句字框由短撇和橫折鉤組成。拐彎的角度是字框的關(guān)鍵，豎畫稍有弧度，出鉤不能太長。如：句旬匐詢包96、同字框豎應(yīng)寫直，末端呈垂露狀，橫折的橫畫右邊稍高，豎鉤中的豎畫略長于左豎。如：內(nèi)網(wǎng)同肉97、區(qū)字框由短橫和豎折組成，上橫短，下橫長，底橫與上橫應(yīng)平行。字框不宜寫得太窄，呈長方形。如：區(qū)巨醫(yī)匠98、山字框內(nèi)斂，堅(jiān)實(shí)，忌過于寬肥。應(yīng)根據(jù)不同需求調(diào)節(jié)豎畫的收縮度和框形大小。如：畫函幽兇99、國字框上下橫畫平行，左右豎畫挺直，橫折豎鉤稍比左豎長。字框整體呈長方形，不應(yīng)顯得過于正方。如：國困園團(tuán)圓100、廣字旁廣字旁也稱“廣字框”。以右點(diǎn)，短橫和長撇在字的左上方把下部罩住，應(yīng)寫得舒展、大方。如：庫府唐序101、門字框框形方正，右勢強(qiáng)于左勢，點(diǎn)畫稍上位。里邊部分稍居上。如：闖悶闔閱五、獨(dú)體字的書寫技巧寫好獨(dú)體字是寫好復(fù)合字的基礎(chǔ)。在獨(dú)體字中每個(gè)字都有一個(gè)主筆畫，主筆畫是平衡、支撐全部筆畫的主干，其位置在整個(gè)結(jié)構(gòu)的中心線上，寫好主筆畫才能更好地把握全字的結(jié)構(gòu)。（一）、主筆為長橫者，其撇應(yīng)短。如：右不萬才有（二）、起筆為短橫者，其撇應(yīng)長。如：左在龍夫無（三）、上橫和中橫短者，豎應(yīng)拉長才有神氣。如：豐末來井斗（四）、橫長者，其豎應(yīng)短，字形才協(xié)調(diào)優(yōu)美，豐潤堅(jiān)實(shí)。如：十士壬古工（五）、凡斜橫的字不寫成長橫才能取勢有神，否則過于呆板。如：七也戈毛（六）、豎畫為主干者，豎應(yīng)直而挺，豎直則字正。如：中千半申由（七）、左撇右豎者，左收右垂，以穩(wěn)住陣腳。如：升州卅用卉（八）、橫短豎長者，撇捺應(yīng)伸展，才能豐滿有神。如：木米久朱束（九）、字形正者，務(wù)必寫正。不可偏倚，否則失去重心。如：正直業(yè)擊主（十）、字形斜者，盡力把握重心，順其造型，不可傾斜。如：夕乃勿鄉(xiāng)尹（十一）、形狀長者，不可壓扁，筆畫盡量舒展。如：弓耳月真牙貞（十二）、形狀扁者，應(yīng)扁而不肥，豐滿挺拔。如：四回六八之（十三）、上下有橫，一般上短下長，保持平穩(wěn)。如：立二巫亙云（十四）、左右有豎者，應(yīng)左收右展，右強(qiáng)于左。如：日且非川酉（十五）、橫畫多者，應(yīng)長短錯(cuò)落，參差變化，確保有生氣。如：聿垂重再菲（十六）、豎撇不宜過短，短則至扁而臃腫。如：月戶廠嚴(yán)丹（十七）、以斜撇為主筆者，應(yīng)長而有力，整個(gè)字應(yīng)舒展奔放。如：少老者劣必（十八）、斜鉤往往為字之主干，應(yīng)寫得挺拔勿使彎曲方有精神。如：我或武民式（十九）、筆畫過少者，不能干癟瘦削，盡力飽滿豐潤。如：上小卜了乙（二十）、筆畫多者，應(yīng)均勻分布筆畫，做到疏密有致。如：更承面兩冊六、結(jié)構(gòu)原則在分析和理解漢字的筆畫、偏旁及獨(dú)體字的書寫技巧后，對漢字零部件的分拆和組合方法已經(jīng)很明確了。然而，我們對如何巧妙地將復(fù)雜的筆畫組合成復(fù)合型的漢字還需進(jìn)一步探討，也就是如何掌握漢字的結(jié)構(gòu)技巧和方法，漢字結(jié)構(gòu)技巧是我們研究的落腳點(diǎn)和中心。結(jié)構(gòu)技巧就是漢字字形的變化規(guī)律，初學(xué)者必須細(xì)致揣摩，理論和實(shí)踐相結(jié)合，做到多思多寫，以嬌而不媚，粗而不俗，崛而不險(xiǎn)為原則靈活組織字形結(jié)構(gòu)，才能達(dá)到得心應(yīng)手，信手拈來的境界。其組合原則有：（一）、左右結(jié)構(gòu)1、左右相等左右兩部分筆畫結(jié)構(gòu)復(fù)雜程度相近，書寫這類字只需左右均分即可。如：朝顏鋒毀精2、左寬右窄右邊部分筆畫少，左邊結(jié)構(gòu)復(fù)雜或筆畫多，則應(yīng)左寬右窄。如：到耐補(bǔ)獻(xiàn)引3、左窄右寬左邊部分筆畫少，右邊結(jié)構(gòu)復(fù)雜或筆畫多，則應(yīng)左窄右寬。如：流現(xiàn)換詩派4、左長右短左邊筆畫多或上下伸展，右邊筆畫少或有左右伸展的筆畫。如：弘仙知陽初5、左短右長左邊筆畫少，結(jié)構(gòu)簡單。右邊筆畫多或有上下伸展的筆畫。如：鳴難磅旅魂6、同類組合左右兩部分相同，這類字左邊收縮，右邊略伸展或稍大些，同中有異。如：朋竹雙弱林（二）、上下結(jié)構(gòu)1、上下相等上下部分結(jié)構(gòu)復(fù)雜程度相近，筆畫差不多，上下約各占一半。如：留音昆皆皇2、上小下大下面部分筆畫少，上面部分筆畫多，下面的比例占的比上面小。如：墨基春照巷3、上伸下縮上面部分有橫向伸展的筆畫，占位較寬，下面部分相對收得較緊。如：資紫秦貴沓4、下伸上縮上面部分緊湊，下面部分筆畫伸展。如：弄導(dǎo)集鼎臭5、天覆主要指寶蓋頭，雨字頭，穴字頭等組合的字。如：寞宮空家雪常6、地載這類字下面要托起上面，上面部分寫得稍緊一些。下面的字底應(yīng)寫得寬闊