【大唐時(shí)期女子妝發(fā)文化的特征與嬗變開題報(bào)告（論文）】

PAGE學(xué)生用表1開題報(bào)告學(xué)生用表1學(xué)院：系：專業(yè)：學(xué)號(hào)姓名班名畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)）題目大唐時(shí)期女子妝發(fā)文化的特征與嬗變指導(dǎo)教師所在單位、部門職稱（1、內(nèi)容包括：①研究的目的和意義；②國內(nèi)外研究（設(shè)計(jì)）發(fā)展?fàn)顩r、發(fā)展水平與存在問題；③研究（設(shè)計(jì)）主要內(nèi)容、預(yù)期目標(biāo)及擬解決的關(guān)鍵問題；④研究（設(shè)計(jì)）方案與技術(shù)路線；⑤研究（設(shè)計(jì)）方法；⑥參考文獻(xiàn)。2、撰寫要求：字體為5號(hào)宋體字，字?jǐn)?shù)不少于1500字。）研究目的和意義楊玉環(huán)作為開元盛世地位最高的女人，可以代表盛唐的時(shí)尚潮流，妝發(fā)造型做為美術(shù)中最為基礎(chǔ)和重要的標(biāo)準(zhǔn)之一，影響著美術(shù)史的發(fā)展，唐做為歷史大國，在各方面都有較高的造詣，探究楊玉環(huán)時(shí)期女子妝發(fā)文化可以很好的反映出當(dāng)時(shí)人們對(duì)美的追求。正因唐在服飾文化方面兼容并蓄，博采眾長，所以滋長唐代妝發(fā)的種類繁盛，造型精巧，色彩絢麗。從楊玉環(huán)時(shí)期女子妝發(fā)文化的特征與嬗變可以看出相關(guān)禮儀文化，從而反映整個(gè)唐代宮廷妝發(fā)文化特征。本文就研究楊玉環(huán)時(shí)期女子妝發(fā)文化的特征與嬗變，探究其時(shí)期的女子妝發(fā)文化的特征，探究其從妝發(fā)造型的差別上反映出一定的歷史背景和社會(huì)現(xiàn)狀。大唐時(shí)期的穩(wěn)定、強(qiáng)盛與開放，中西方文化的大交流、大碰撞，為自商周秦漢以來的中原文化吹進(jìn)了變革之風(fēng)，引發(fā)了包括文學(xué)、繪畫、雕塑、建筑乃至文化生活各個(gè)領(lǐng)域的大發(fā)展和大繁榮。表現(xiàn)在妝發(fā)審美方面,改變了過去漢成帝后趙飛燕以清瘦為美的審美,表現(xiàn)出雍容華貴、體態(tài)豐腴的風(fēng)格特征，化妝技巧和妝容也是別具一格的繁瑣華麗。唐朝在化妝術(shù)上的鮮活，是婦女們大膽運(yùn)用艷麗的色彩、明快的筆觸及豐富的想像來裝扮自己。其主要的修飾部位，集中在面部的額頭、面頰、眉眼等幾個(gè)地方，為的是展現(xiàn)千嬌百媚、雍容華貴之豐姿。本文就對(duì)于楊玉環(huán)時(shí)期女子妝發(fā)文化的特征與嬗變進(jìn)行探究，豐富了盛唐女子妝發(fā)文化的相關(guān)理論，對(duì)反映的整個(gè)唐代宮廷服飾文化特征進(jìn)行了深刻的解析。國內(nèi)外研究現(xiàn)狀關(guān)于唐代的服飾以及妝飾文化研究，在二十一世紀(jì)以前，已有不少人進(jìn)行了研究，但從總體來說主要集中在服飾研究領(lǐng)域，關(guān)于女性面部妝飾的分析較為籠統(tǒng)，也較少分析女性妝容的變化。孫機(jī)先生在《唐代婦女的服裝與化妝》中介紹了唐代女性的服制形式，發(fā)式樣式，關(guān)于女性的妝飾則簡(jiǎn)要的敘述了其眉式、額黃、花鈿、面靨以及斜紅，但本文所涉及的內(nèi)容不夠全面，也不夠系統(tǒng)。在進(jìn)入二十一世紀(jì)后，關(guān)于唐代女性面部妝飾的研究比較豐富，各類妝飾的研究更加細(xì)化。李芽先生的《脂粉春秋:中國歷代妝飾》介紹了關(guān)于唐代女性的面部妝飾從脂粉、眉黛、唇脂、額黃、斜紅、花鈿、面靨等方面進(jìn)行分析。在杜道明先生在《華夏審美風(fēng)尚史·第五卷:盛世風(fēng)韻》中分析了唐代社會(huì)的審美文化，以各種藝術(shù)門類為例，總結(jié)了從其形成的原因，到唐代各時(shí)期的審美特點(diǎn)和發(fā)展趨勢(shì)。陳天心探究了唐代女性妝容視覺文化，把唐朝四期紀(jì)年墓遺存的實(shí)物材料,放在視覺文化的語境中,從妝容的符號(hào)形態(tài),文本意義和傳播效果等方面予以考察,從而發(fā)掘出唐代妝容的文化動(dòng)機(jī),審美意蘊(yùn)和材料工藝等方面的豐富內(nèi)容。王露寒提出了在大唐盛世的包容開放的文化背景下,女性的妝飾種類繁多,手法新奇,創(chuàng)新大膽,且具有鮮明的時(shí)代特征,達(dá)到了中國古代女性妝容史的頂峰。女性的妝容體現(xiàn)著在一定時(shí)期,一定地域內(nèi)其審美趣味。女性的審美觀能夠通過服飾與妝飾展現(xiàn)出來,社會(huì)環(huán)境的變化也會(huì)促使審美觀的變化,唐代社會(huì)政治開明,經(jīng)濟(jì)水平很高、文化思想多樣、女性的社會(huì)地位在一定程度上有所提高,這些因素都會(huì)影響女性的審美觀念的發(fā)展與變化。黃偉婷提出了一定時(shí)期的文化是一定時(shí)期經(jīng)濟(jì)政治的反映,通過研究唐代長安地區(qū)的女子妝容可以透視出當(dāng)時(shí)整個(gè)社會(huì)的政治,經(jīng)濟(jì)狀況,讓我們對(duì)這個(gè)朝代人們生活的精神風(fēng)貌有更為深入的了解。研究主要內(nèi)容本文主要研究楊玉環(huán)時(shí)期女子妝發(fā)文化的特征與嬗變，首先對(duì)于本文的研究背景進(jìn)行闡述，其次分析楊玉環(huán)時(shí)期女子妝發(fā)的特征，包括材料、技術(shù)、妝飾方法等，然后對(duì)于楊玉環(huán)時(shí)期女子妝發(fā)的嬗變進(jìn)行分析，總結(jié)楊玉環(huán)時(shí)期女子妝發(fā)的嬗變的影響因素，包括政治、經(jīng)濟(jì)、思想的印象，最后對(duì)于楊玉環(huán)時(shí)期女子妝發(fā)文化的特征與嬗變進(jìn)行總結(jié)。研究（設(shè)計(jì)）方案與技術(shù)路線技術(shù)技術(shù)楊玉環(huán)時(shí)期女子妝發(fā)的特征本文的技術(shù)路線如下：楊玉環(huán)時(shí)期女子妝發(fā)的特征材料問題提出文獻(xiàn)查閱材料問題提出文獻(xiàn)查閱總結(jié)總結(jié)理論基礎(chǔ)理論基礎(chǔ)影響因素楊玉環(huán)時(shí)期女子妝發(fā)的嬗變影響因素楊玉環(huán)時(shí)期女子妝發(fā)的嬗變研究方法1.文獻(xiàn)研究法在論文的開題及寫作階段，通過互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)、學(xué)校圖書館、企業(yè)人力資源部門等，搜集和查閱與楊玉環(huán)時(shí)期女子妝發(fā)文化相關(guān)理論等有關(guān)的大量文獻(xiàn)和資料，對(duì)相關(guān)的研究成果進(jìn)行歸納和總結(jié)，為本次研究確立了方向。2.綜合歸納與創(chuàng)新結(jié)合的方法本文在參閱了大量的文獻(xiàn)資料后，綜合歸納出所需要的內(nèi)容。參考文獻(xiàn)[1]陳天心.唐代女性妝容初探[D].北京服裝學(xué)院.[2]王露寒.淡妝濃抹總相宜—唐代女性面部妝飾的審美文化研究[D].西安電子科技大學(xué).[3]黃偉婷.淺析唐代長安地區(qū)不同時(shí)期的女子妝容[J].青年文學(xué)家,2015(7X):4.[4]王勝男.淺析中國古代女性審美情趣的演變[J].2021(2018-3):97-100.[5]趙煒璐.淺析唐代女性妝容的審美趣味[J].設(shè)計(jì)藝術(shù)(山東工藝美術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)),2013.[6