雜詩(shī)三首（朱自清詩(shī)作）

雜詩(shī)三首（朱自清詩(shī)作）朱自清詩(shī)作01作品原文文學(xué)賞析作者簡(jiǎn)介創(chuàng)作背景名家點(diǎn)評(píng)目錄03050204基本信息《雜詩(shī)三首》是近代詩(shī)人朱自清于1921年11月創(chuàng)作的一組現(xiàn)代詩(shī)。第一首用“風(fēng)沙”和“先驅(qū)者”，這是一組相對(duì)立的意象，將敵對(duì)勢(shì)力的殘酷與先驅(qū)者的壯烈深蘊(yùn)其中；第二首可作為一首情詩(shī)來(lái)讀，整首小詩(shī)干凈利落，意蘊(yùn)豐厚，句式的變幻使其圓潤(rùn)無(wú)缺；第三首詩(shī)顯得最痛快，數(shù)數(shù)十三個(gè)字，卻表達(dá)了豐富的意思，“無(wú)力——還在家里吧”是句曲語(yǔ)，它的另一面意思是下一句所揭示的：“滿(mǎn)街是詛咒呵！”這組詩(shī)自然通脫，象近意遠(yuǎn)，毫無(wú)欲賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁的流弊；三首各自獨(dú)立成章，內(nèi)里又一脈相承；語(yǔ)調(diào)淳樸質(zhì)厚，惹人共鳴，并留下無(wú)盡的回味余地。作品原文作品原文雜詩(shī)三首上月二十三日接平伯自杭州來(lái)信，說(shuō)他自創(chuàng)新體，作短詩(shī)，并附寄《憶游雜詩(shī)》一篇十四首。我很歡喜這種短詩(shī)。從前讀周啟明先生《日本的詩(shī)歌》文，便已羨慕日本底短歌；當(dāng)時(shí)頗想仿作一回，卻因人事?tīng)柯?，將那心思擱置了。現(xiàn)在讀了平伯所作，不禁又怦然動(dòng)念；于是就謅了這三首。我歡喜這種短詩(shī)，因?yàn)樗軐㈩}材表現(xiàn)得更精彩些，更經(jīng)濟(jì)些。周先生論日本底短歌，說(shuō):“但他雖不適于敘事，若要描寫(xiě)一地的景色，一時(shí)的情調(diào)，卻很擅長(zhǎng)?！蔽覀冎鲝埗淘?shī)，正是這個(gè)意思；并且也為圖普遍起見(jiàn)?！?yàn)槎淘?shī)簡(jiǎn)單雋永，平易近人?？墒侵袊?guó)字都是單音；在簡(jiǎn)短的詩(shī)形里，要有咩緩和美的節(jié)奏，很不易辦。往往音節(jié)太迫促了，不能引起深沉的思念，便教人讀著不像一首已完的詩(shī)；如“滿(mǎn)城風(fēng)雨近重陽(yáng)”之類(lèi)，意境原可以算完成了，但節(jié)奏太急，便像有些站不住似的；所以終于只能算是長(zhǎng)詩(shī)底一部分，不成功一首獨(dú)立的詩(shī)。不過(guò)我們說(shuō)的短詩(shī)，并不像日本底短歌俳句等，要限音數(shù)和節(jié)數(shù)；這里還有些自由伸縮底馀地。——要?jiǎng)?chuàng)造短歌、俳句等一類(lèi)東西，自然是辦不到；若說(shuō)在我們?cè)性?shī)形外，另作出一種短的詩(shī)形，那也許可能罷。這全靠現(xiàn)在詩(shī)壇底努力了。至于我這三首，原是嘗試之作，既不能咩緩和美，也未必平易近人；那是關(guān)于我的無(wú)力，要請(qǐng)讀者諒解的了。所謂短詩(shī)底“短”，正和短篇小說(shuō)底“短”一樣；行數(shù)底少固然是一個(gè)不可缺的元素，而主要的元素，卻在平伯所謂“集中”；不能集中的，雖短，還不成詩(shī)。所謂“集中”，包括意境和音節(jié)說(shuō)。創(chuàng)作背景創(chuàng)作背景20世紀(jì)20年代初，詩(shī)壇上小詩(shī)流行一時(shí)。從外來(lái)影響來(lái)看，有泰戈?duì)枴讹w鳥(niǎo)集》的啟迪，也有日本俳句的刺激；從時(shí)代背景來(lái)看，新文化運(yùn)動(dòng)的精神大解放使得新文學(xué)先驅(qū)者理性與感情如同巖漿一樣奔突迸發(fā)，藝術(shù)感覺(jué)異常敏銳，寄流云以遐思，望繁星而對(duì)語(yǔ)，心有所感即發(fā)，遂有小詩(shī)盛行。1921年1月，中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上第一個(gè)詩(shī)刊《詩(shī)》創(chuàng)刊，它標(biāo)志了“五四”以來(lái)的新詩(shī)，終以勇敢的姿態(tài)宣告了自己的獨(dú)立的存在。朱自清、葉圣陶、俞平伯和劉延陵是《詩(shī)》刊的主要編輯人員?！对?shī)》刊對(duì)小詩(shī)十分熱心，并積極倡導(dǎo)。小詩(shī)短小精悍，自由靈動(dòng)，寫(xiě)一地景色，抒款曲情愫，表片縷思緒，自有所長(zhǎng)。朱自清早就羨慕日本的短歌，詩(shī)友俞平伯的小詩(shī)嘗試惹起了他的創(chuàng)作沖動(dòng)，于是有了他的第一組小詩(shī)：《雜詩(shī)三首》。

文學(xué)賞析文學(xué)賞析小詩(shī)諸家，各有千秋。宗白華的《流云》，飄逸著山水的清秀明麗，劉大白的《淚痕》，凝結(jié)著初醒者的感悟，冰心的《繁星》閃爍著人類(lèi)之愛(ài)的光芒，而朱自清的這組小詩(shī)則透露出先驅(qū)者的憂(yōu)郁?！帮L(fēng)沙卷了，/先驅(qū)者遠(yuǎn)了！”或許是遠(yuǎn)了文化，近了政治。一些新文化先驅(qū)者從文壇走向政壇，從書(shū)齋走向社會(huì)，這在執(zhí)著于文化建設(shè)的“純粹”文人朱自清，不能不引起喟然長(zhǎng)嘆。或許是遠(yuǎn)了高潮，跌入低谷。五四高潮之際，置身于新文化運(yùn)動(dòng)激流之中的北大學(xué)子朱自清，曾經(jīng)懷有多么熾熱的激情、多么高遠(yuǎn)的希冀，然而，無(wú)情的現(xiàn)實(shí)又是魔爪般撕碎了他的理想花環(huán)。環(huán)顧周?chē)?，黑暗仍?fù)黑暗；遙望前途，難有光明企盼。新文化先驅(qū)者艱難跋涉才尋找到的一塊綠洲，竟也為風(fēng)沙所彌漫，這不能不讓跋涉者陷入深深的憂(yōu)郁。憂(yōu)郁至極時(shí)，便要尋求解脫與慰藉：哪怕是曇花一現(xiàn)的美麗，哪怕是海市蜃樓的假象，哪怕是白日作夢(mèng)的幻覺(jué)，只要能將難耐的憂(yōu)郁埋葬。到底是一介書(shū)生，縱使在幻想的空間天馬行空，面對(duì)現(xiàn)實(shí)卻幾無(wú)縛雞之力?！盁o(wú)力——還在家里吧；/滿(mǎn)街是詛咒呵！”“在家”，是主動(dòng)的抉擇還是無(wú)奈的退避，是悲愴的失敗還是差強(qiáng)人意的自慰，恐怕詩(shī)人自己也難以說(shuō)清，或許二者兼而有之。身“在家里”，卻心憂(yōu)天下；無(wú)力抗?fàn)?，又不甘屈服；在理想與現(xiàn)實(shí)的剪刀口中生存，在憂(yōu)郁的深谷里掙扎，這正是朱自清悲愴的一生，也是現(xiàn)代中國(guó)自由主義知識(shí)分子的縮影?！峨s詩(shī)三首》自然通脫，象近意遠(yuǎn)，毫無(wú)欲賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁的流弊；三首各自獨(dú)立成章，內(nèi)里又一脈相承；語(yǔ)調(diào)淳樸質(zhì)厚，惹人共鳴，并留下無(wú)盡的回味余地。名家點(diǎn)評(píng)名家點(diǎn)評(píng)現(xiàn)代詩(shī)人、散文家俞平伯《五四往憶——讀〈詩(shī)〉雜志》：其時(shí)小詩(shī)很流行，我的《憶游雜詩(shī)》，全襲舊體詩(shī)的格調(diào)，不值得提起；佩弦的小詩(shī)，有如“風(fēng)沙卷了，先驅(qū)者遠(yuǎn)了”。語(yǔ)簡(jiǎn)意長(zhǎng)，以少許勝多許。

北京師范大學(xué)中文系教授李復(fù)威《現(xiàn)代名家袖珍抒情詩(shī)賞析1·細(xì)雨·朱自清詩(shī)歌賞析》：朱自清主張小詩(shī)“貴凝煉而忌曼衍”，在藝術(shù)上應(yīng)“重暗示、重彈性的表現(xiàn)，叫人讀了仿佛有許多影象躍躍欲出底樣子”。因此他要求作者要用“極自然而又極慎重的態(tài)度去寫(xiě)短詩(shī)”。（朱自清《短詩(shī)與長(zhǎng)詩(shī)》）。這三首小詩(shī)就體現(xiàn)了以上這些特點(diǎn)。

華東師范大學(xué)教授陳孝全《朱自清的藝術(shù)世界》：這是他小詩(shī)的首作，較好地把感覺(jué)的比喻和直觀的聯(lián)想結(jié)合起來(lái)，從而將自己對(duì)時(shí)代、社會(huì)、人生的一剎那感興，依存在凝練的結(jié)構(gòu)之中，富有暗示性，音節(jié)也很美，比較含蓄地抒唱了自己對(duì)生活的點(diǎn)滴感悟，似有“一沙一世界，一花一天國(guó)”（勃來(lái)克語(yǔ)）的意境。

作者簡(jiǎn)介作者簡(jiǎn)介朱自清（1898~1948），原名自華，字佩弦，號(hào)秋實(shí)。江蘇揚(yáng)州人。“文學(xué)研究會(huì)”的早期成員，現(xiàn)代散文家、學(xué)者。原任清華大學(xué)教授，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后轉(zhuǎn)西南聯(lián)合大學(xué)任教。在抗日民主運(yùn)動(dòng)的影響下，政治態(tài)度明顯傾向