2013學年高三語文一模卷沈

在歷史的層次上，都應(yīng)該到人們的社會存在即社會經(jīng)濟基礎(chǔ)中去尋找。例如要了解為什么中世紀中國繪畫的主流是水墨山水畫，為什么近代西方繪畫愈來愈趨于抽象而拋棄寫實的傳統(tǒng)，都只有聯(lián)系當時中國或西方的社會歷史條件才有可能。藝術(shù)是從社會之中產(chǎn)生出來的社會本身的力量。所以它又是受社會條件的制約。說藝術(shù)創(chuàng)造是人類創(chuàng)造這二者的統(tǒng)一使得藝術(shù)的歷史，大體上對應(yīng)于社會發(fā)展史。程。它們曾經(jīng)是游戲、魔法或別的實際需要。但由于它們都是現(xiàn)實的，例如歌唱不是真的說話，畫中的野牛不⑧所藝術(shù)和社會生活的密切關(guān)系并不意味著社會的繁榮必然導(dǎo)致藝術(shù)的繁榮從歷史上看情況往往相反往往現(xiàn)實生活愈是 痛苦，理想主義愈是強烈鮮明，人類的情感也愈是熾熱和深沉，因而藝術(shù)也就愈是發(fā)達。所以在歷史上，藝術(shù)的發(fā)展并不總是和經(jīng)濟的發(fā)展相平行的。中世紀歐洲的藝術(shù)水平，大大低于荷馬和菲狄亞斯的時代社會發(fā)展了藝術(shù)反而沒落了十七世紀的荷蘭經(jīng)濟正在欣欣向榮而倫勃朗后繼無人十八世紀最優(yōu)秀的作品出現(xiàn)在最野蠻的德國。十九世紀的俄羅斯，是當時經(jīng)濟最 ，政治最 的國家，而俄羅斯文學的輝煌成就，遠遠超過了當時的任何最先進的工業(yè)國這不是偶然的歷史上那些最偉大的藝術(shù)家們 運例如屈原司馬遷杜甫倫勃朗凡高、 貝多芬曹雪芹等人 運都是非常之不幸的冠絕當時的 文學其作者的 幾乎同時也就是殉道者的 ：他們當中的絕大多數(shù)在流放和貧困中度過了一生，許多人死于非命。正是這種不幸，孕育了他們的藝術(shù)?？嚯y 了李煜的生活，但卻成全了他千古流傳的詩篇；苦難 了陀思妥亦夫斯基的生活但卻成全了他使全人類 為之 的小說正如韓愈所說文章“窮而愈工現(xiàn)實的社會生活絕不是藝術(shù)家的敵人。它造成痛苦和失望，但對于藝術(shù) 的產(chǎn)生來說，這恰恰是必要的準備。⑨痛苦象是一潭深淵 ）藝術(shù)家尋求進入“不為千載離騷計，屈子何由澤畔來？”藝術(shù)是社會生活通藝術(shù)家創(chuàng)造出來的不是曹氏父子創(chuàng)造了建安風骨而是建安風骨創(chuàng)造了曹氏父子不是李白、張旭顏真卿創(chuàng)造了盛唐之音，而是盛唐之音創(chuàng)造了李白、、張旭、顏真卿。他們不過是當時被特定社會歷史條件創(chuàng)造出來的無數(shù)不知名的、久已湮滅的藝術(shù)家們之中最優(yōu)秀的代表。無數(shù)為同一種理想所鼓舞，為同一種愿望所支配，為同一種苦難所折磨的人們，都紛紛力圖通過一種當時流行的藝術(shù)形式來表現(xiàn)同一種情感。他們的種種努力絕大多數(shù)是失敗了（那些有才華體驗得最深生活得最充分情感最為熾熱的心理動力最強大心理負荷最為沉重的人們，才能夠不自覺地在絕大多數(shù)人所提供的基礎(chǔ)上取得成功。一般來講，在其他因素類似的情況下，比較開明的政治形式較多 的制度總是有利于藝術(shù)的繁榮的古代希臘的雅典是這方面的例子（）有時一種無情的所燃起的反抗的怒火，反而燦爛地照亮藝術(shù)發(fā)展的途程，十九世紀的就是這方面的例子。有時一種對藝術(shù)有利的條件對經(jīng)濟的發(fā)展和政治的統(tǒng)一卻不利，十六世紀意大利佛羅倫薩和各1、聯(lián)系上下文，填入第9段空格處恰當?shù)囊豁検?（2 B.所以只有所以 2、第8段中“窮而愈工”中的“工”在文中的意思是（2 （3一般來說開明的政治 制度有利于藝術(shù)的繁榮開明的政治 制度基本不利于藝術(shù)的發(fā)展有時惡劣的社會環(huán)境反而催生出藝術(shù)創(chuàng)作 5？（36、文章提及 社會生活并不是藝術(shù)家的敵人”這一觀點（4分）

江南的冬 郁達過冷了一日兩日。到得灰云掃盡，落葉滿街，晨霜白得像黑女臉上的脂粉似的。清早，一上屋檐，鳥雀便又在吱③我長江南兒時所受的江南冬日的印象銘刻特深雖則漸入中年又愛上了晚秋以為秋天正是讀讀書寫寫字的人的最惠節(jié)季，但對于江南的冬景，總覺得是可以抵得過北方夏夜的一種特殊情調(diào)，說得摩登些，便是一種 的情調(diào)。⑤江南的地質(zhì) 而潤澤，所以含得住熱氣，養(yǎng)得住植物；因而長江一帶，蘆花可以到冬至而不敗，紅時也有時候會保持得三個月以上的生命。像錢塘江 的烏桕樹，則紅葉 ，還有雪白的桕子著在枝頭，一點—叢，用照相機照將出來可以亂梅花之真草色頂多成了赭色根邊總帶點綠意非但野火燒不盡就是寒風也吹不倒的若遇到風和日暖的午后，你一個人肯上冬郊去走走，則 碧落之下，你不但感不到歲時的 ，并且還可以飽覺著一種莫名其妙的含蓄在那里的生氣“若是冬天來了春天也總馬上會來”的詩人的名句只有在江南的山野里門對長橋，窗臨遠阜，這中間又多是樹枝槎丫的雜木樹林；在這一幅冬日農(nóng)村的圖上，再上一層細得同粉也似的白雨，上一層淡得幾不成墨的背景，你說還夠不夠悠閑？若再要點景致進去，則門前可以一只烏篷小船，茅屋境界，自然會得胸襟灑脫起來，終至于得失俱亡，死生了；我們總該還記得唐朝那位詩人做的“暮雨瀟瀟江上⑧微雪酒香村”則雪月梅的冬宵三友會合在一道在 酒姑娘了“柴門聞犬吠風雪夜歸人”是江南雪夜更深人靜后的景況?！扒按迳钛├?，昨夜一枝開”又到了第二天的早晨，和狗一樣喜歡弄雪的村童來報告村景了。詩人的詩句，也許不盡是在江南所寫，而做這幾句詩的詩人，也許不盡是江南人，但假了這幾句詩來描寫江南的雪景，豈不直截了當，比我這一枝愚劣的筆所寫的散文更美麗得多？ （6第2段 另一篇散文作品《故都的秋》在景與情兩方面的特點（4分《江南的冬景》 ；《故都的秋》 ；（三）（6666 夕陽下 日齊山登高 江涵秋影雁初飛，與客攜壺上翠微①。塵世難逢開口笑，菊花須插滿頭歸②。注釋：①翠微：指齊山上的翠微亭。②“陶潛嘗九月九日無酒，宅邊菊叢中摘菊盈把，坐其側(cè)，久留，見白衣至，③（齊）景公游于牛山，北臨其國城而流涕曰 （3 D.詩中 既含蓄地表達了作者的思想感情，又豐富了詩的內(nèi)涵分愧其辭直，為之緩攻。其后還師，悉焚諸營資糧，在舟中者鑿而沉之。守文遺全忠書曰：“城中數(shù)萬口，不食數(shù)月矣與其焚之為煙沉之為泥愿乞其所余以救之”全忠為之留數(shù)囷滄人賴以及篡唐之后蘇循及其子楷自謂有功于梁當不次用全其為人以其為唐鴟梟②， 求利勒循致仕斥楷歸田里宋州節(jié)度使進瑞 （4（） ）（3）（） ） （3梁王方大義服天 劉仁恭盧龍節(jié)度 所謂憎知其善（2 游桃源山 清李澄 “③夫婦人小子無不知有桃源者，以其得淵明之記而傳也。今觀遇仙橋，石床石幾，恍若鬼物，是豈淵明之旨 （2概括第2段大 （2分下列選項中對文意理解正確的一句是（（3）你是否同意文章最后 二寫作（70近來，一 時期的小學生作文受到熱捧 “ “ 也有專家認為一味地厚古薄今是沒有意義的?，F(xiàn)在的小學生不 的語境里生活，而且現(xiàn)在的小學生信息更大，知識面更廣，沒有必要 小學生學習作文法楊浦區(qū)高三語文第一學期期末質(zhì) 試卷·參考答案一閱讀（80分（一）16（16分1.D2分．在藝術(shù)上取得的輝煌成就（2分．他 發(fā)現(xiàn)異常和發(fā)現(xiàn)問題，它們往往更加直接和深刻，且領(lǐng)先于社會思潮（2分.B(3分（3分）.（22分（二）712（22分（3分（3分）9等等，都體現(xiàn)出江南冬天的閑適，以此寄托作者灑脫的人生境界。所以，這幾個動詞勾勒出的是一幅富有深意的江3分）（3分）11BC6分12《江南的冬景》景 、充滿生氣；情：愉悅（喜悅、舒暢（淡淡的憂傷（4分（三）（6分13.(6分(1）水隨天去秋無際(2 （4(5）而攻堅強者莫之能勝（6） 士之7）曲徑通幽處（8）（四）1416（8分14．重陽（1分15B3分16（4分）（五）1721（