動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)要素

畢業(yè)設(shè)計(jì)（論文）談動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的幾個(gè)要素

目錄摘要 圖1

3場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的色彩語(yǔ)境色彩是刺激人類(lèi)視覺(jué)感官的第一要素，一部好的動(dòng)畫(huà)片，不僅要有好的鏡頭語(yǔ)言，唯美的畫(huà)面視覺(jué)效果，還要有好的場(chǎng)景色彩配置，而在場(chǎng)景設(shè)計(jì)中色彩的合理配置是至關(guān)重要的。世界萬(wàn)物各具特色，而各種顏色又有著不同的明度、色相、純度、冷暖等特征以及進(jìn)退、漲縮、厚薄、輕重、強(qiáng)弱等不同視覺(jué)效果。如果把兩種以上顏色相配置，它們便產(chǎn)生強(qiáng)烈對(duì)比或柔和對(duì)比、諧調(diào)或不諧調(diào)、美或不美等不同的色彩關(guān)系。色彩是動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景里造型藝術(shù)中重要因素之一，起著先聲奪人的作用。3.1色彩的感染力色彩的體現(xiàn)與觀眾的審美心理和生理反應(yīng)密切相關(guān)，觀眾對(duì)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的第一印象是通過(guò)場(chǎng)景的色彩得到的，色彩的審美感覺(jué)影響著觀眾對(duì)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景內(nèi)容的注意力和對(duì)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景信息的認(rèn)知度。從視覺(jué)心理來(lái)說(shuō)，色彩可以誘發(fā)人們產(chǎn)生多種情緒，有助于動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景在信息傳達(dá)中發(fā)揮攻心力量，刺激視覺(jué)，達(dá)到引人入勝的效果。在運(yùn)用色彩視覺(jué)元素時(shí)首先要對(duì)畫(huà)面的色彩進(jìn)行選擇，即從如何處理主體、陪體和環(huán)境這三者的色彩關(guān)系入手，確定主體的色彩后再確定陪體的色彩，以期能使環(huán)境色彩既能烘托主體又能統(tǒng)一畫(huà)面的整體色調(diào)。3.1.1色彩體系的風(fēng)格每個(gè)時(shí)代都有自己獨(dú)特的藝術(shù)，風(fēng)格是不同時(shí)代的精神特征。也通過(guò)特定的形式反映了時(shí)代的、民族的精神內(nèi)涵。形式具有時(shí)間性和地域性，色彩系統(tǒng)在不同的時(shí)間和地域呈現(xiàn)不同的面貌，也反映了不同時(shí)代、不同地域的精神面貌，這就是表現(xiàn)在色彩上的風(fēng)格。我們知道敦煌壁畫(huà)和埃及墓穴壁畫(huà)的色彩系統(tǒng)是完全不同的，表現(xiàn)出不同的風(fēng)格和特征?？梢?jiàn)，在色彩的再現(xiàn)中，時(shí)代和地域的精神特質(zhì)能夠得到重生。動(dòng)畫(huà)藝術(shù)形式的色彩體系設(shè)定同樣具有這樣的功能。如在動(dòng)畫(huà)片《千與千尋》中，作為影片環(huán)境空間的“浴鎮(zhèn)”場(chǎng)景的色彩設(shè)定，便始終把握住了日本明治時(shí)代的懷舊風(fēng)格，色彩用了大量日本民族特有的朱紅、草綠、藍(lán)綠和黑色做對(duì)比，這種色彩體系在日本的神社和浮世繪里面得到很廣泛的運(yùn)用，體現(xiàn)了民族和時(shí)代特征。3.1.2色彩體系的情境渲染色彩具有心理聯(lián)想的特征，可以喚起人的精神共鳴。動(dòng)畫(huà)中所需要的美好、快樂(lè)、憂(yōu)傷、希望、恐懼等情緒，都可以通過(guò)色彩的渲染來(lái)表達(dá)。特別是音樂(lè)和色彩內(nèi)在的共性，是動(dòng)畫(huà)片超越于繪畫(huà)作品藝術(shù)感染力的重要特征。動(dòng)畫(huà)片《鐘樓怪人》大量采用冷暖色的對(duì)比，配合音樂(lè)和動(dòng)畫(huà)臺(tái)詞，將卡西莫多的傷感、對(duì)愛(ài)情的向往和浮羅格進(jìn)行了對(duì)比，始終圍繞著以藍(lán)紫色的“天堂之光”——卡西莫多對(duì)愛(ài)斯美拉達(dá)的純潔美好的愛(ài)情，和刺眼的紅紫色的“地獄之火”——浮羅格對(duì)愛(ài)斯美拉達(dá)的虛偽壓抑的性欲之火來(lái)展開(kāi)色彩的氣氛渲染，通過(guò)具有美好愛(ài)情的心理聯(lián)想特征的藍(lán)紫色和恐怖、壓抑的紅紫色之間的反差與連續(xù)對(duì)比，渲染了整個(gè)動(dòng)畫(huà)片的情境需求。而動(dòng)畫(huà)片《櫻桃小丸子》的色彩設(shè)定則始終保持單純、明亮和稚嫩的色彩，使整個(gè)動(dòng)畫(huà)片始終洋溢著輕松、可愛(ài)的情境氛圍?？梢哉f(shuō)，色彩是動(dòng)畫(huà)通往精神家園的最直接的要素和手段。3.2動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景色彩創(chuàng)作3.2.1色彩的基本規(guī)律色彩的色相、明度、純度、鮮灰、冷暖、黑白幾大對(duì)比在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中尤其重要。色相指色彩的相貌，不同的色彩有不同的名稱(chēng)，例如紅黃藍(lán)等。明度指色彩的明暗程度，也可以叫做亮度、深淺。不同的色相本身也具有不同的明度。黃色明度最高，紫色的明度最低，黑色和白色是明度的兩極，加黑越多明度就越低。而純度是指色彩的飽和度，也叫純凈程度，任何色彩加入了黑白灰都會(huì)降低它的純度，混入黑白灰越多，純度就越低。

故事、情節(jié)、情緒在鋪墊的時(shí)候，色彩的明度、純度、對(duì)比度都應(yīng)適中，故意的壓抑、發(fā)展的時(shí)候應(yīng)多以變化，在達(dá)到高潮的時(shí)候，色彩也要達(dá)到最強(qiáng)烈，結(jié)局的時(shí)候要做到綜合、完美。3.2.2色彩的主觀性在鏡頭畫(huà)面中，讓場(chǎng)景的色調(diào)關(guān)系有較大的主觀性和象征性，這是動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景在風(fēng)格上的一種藝術(shù)追求，但在正常的故事片中，場(chǎng)景空間的色彩配置和色調(diào)關(guān)系，基本上是寫(xiě)實(shí)的。在整體上大多采取寫(xiě)實(shí)的處理手法。

場(chǎng)景中主觀色調(diào)的運(yùn)用，表現(xiàn)在整個(gè)片子中主要場(chǎng)景和貫穿場(chǎng)景的空間中，不拘泥于表現(xiàn)色彩形象真實(shí)的色調(diào)關(guān)系排列，而進(jìn)行嚴(yán)格的假定性夸張和強(qiáng)調(diào)，以形成有特殊意義的色彩關(guān)系與色調(diào)關(guān)系。比如《獅子王》，主要將場(chǎng)景以黃色色調(diào)處理，更好地描繪自然地貌。3.2.3色彩的刻畫(huà)描寫(xiě)色彩對(duì)于人物和情節(jié)情緒的刻畫(huà)描寫(xiě)功能在片子中是非常常見(jiàn)的。《獅子王》中的春夏秋冬的表現(xiàn)是利用色彩由綠變黃，然后葉子飄落下地。色彩的象征在影片中應(yīng)用得并不多，是指色彩本身及色彩構(gòu)成產(chǎn)生具體特定內(nèi)涵和指示意義的象征、暗喻效果。

由于人們對(duì)色彩元素有一種心理效應(yīng)，所以在進(jìn)行作品創(chuàng)作時(shí)需要把握畫(huà)面的色彩基調(diào)善用色彩語(yǔ)言來(lái)傳達(dá)信息才能更好的創(chuàng)作影視動(dòng)畫(huà)的作品。

4場(chǎng)景設(shè)計(jì)的能力培養(yǎng)4.1豐富的生活積累和生活素材動(dòng)畫(huà)影片的場(chǎng)景是展開(kāi)劇情、刻畫(huà)人物的特定空間環(huán)境。其場(chǎng)景就是隨著故事的展開(kāi)，圍繞在角色周?chē)?，以及與角色發(fā)生關(guān)系的所有景物，即角色所處的生活場(chǎng)所、陳設(shè)道具、社會(huì)環(huán)境、自然環(huán)境以及歷史環(huán)境等，因此我們必須在平時(shí)生活中收集動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的素材，以現(xiàn)實(shí)為依據(jù)，達(dá)到藝術(shù)創(chuàng)作的真實(shí)性。但不要過(guò)多的把注意力停留在膚淺和華麗的外表材質(zhì)上，多收集一些相關(guān)的真實(shí)場(chǎng)景資料，以此進(jìn)行創(chuàng)作，將會(huì)提高場(chǎng)景的生動(dòng)性和可信度。表達(dá)最熟悉的環(huán)境，這是普遍的原則，如果對(duì)所選擇的場(chǎng)景很了解，就會(huì)在其中加入真實(shí)可感的細(xì)節(jié)，充實(shí)潤(rùn)澤場(chǎng)景。例如動(dòng)畫(huà)片《龍貓》選取充滿(mǎn)了大自然氣色的鄉(xiāng)間作背景，是宮崎駿幼年時(shí)在鄉(xiāng)下的生活環(huán)境，經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)者的對(duì)景物的重構(gòu)，整部動(dòng)畫(huà)片洋溢著清新、淳樸之美。把日本這個(gè)國(guó)家恩澤于四季多變，充滿(mǎn)了豐富美麗的自然景色表現(xiàn)得淋漓盡致。因此，對(duì)場(chǎng)景的創(chuàng)作需要豐富的生活積累和生活中的素材。4.2堅(jiān)實(shí)的繪畫(huà)基礎(chǔ)和創(chuàng)作能力要有堅(jiān)實(shí)的繪畫(huà)基礎(chǔ)和創(chuàng)作能力。這直接影響到塑造影片的故事主題、構(gòu)圖、造型、風(fēng)格、節(jié)奏等視覺(jué)效果，也是形成作品獨(dú)特風(fēng)格的必備條件。所以要多進(jìn)行速寫(xiě)，造型，空間能力和色彩搭配的練習(xí)和培養(yǎng)。因此對(duì)于空間能力的培養(yǎng)，平常要多重點(diǎn)進(jìn)行多角度、多視角（仰視、俯視、平視等）的繪畫(huà)透視速寫(xiě)練習(xí)。如建筑、街道、路橋、車(chē)輛以及花草樹(shù)木等。場(chǎng)景速寫(xiě)側(cè)重于表現(xiàn)人自身以外的生活環(huán)境以及學(xué)習(xí)工作場(chǎng)所，旨在訓(xùn)練如何迅速而準(zhǔn)確地去捕捉和表現(xiàn)不同結(jié)構(gòu)、不同比例、不同質(zhì)感并處于不同場(chǎng)合的多種物象以及它們之間的相互關(guān)系。至于色彩的能力培養(yǎng)，應(yīng)該多做些搭配聯(lián)系，看大師的作品吸取里面的色彩搭配效果，并多了解些色彩的心理感受的具體理論知識(shí)?？傊畧?chǎng)景設(shè)計(jì)是要在實(shí)踐中去練習(xí)，多收集生活素材，加強(qiáng)繪畫(huà)基礎(chǔ)的創(chuàng)作能力。寫(xiě)生唯一的實(shí)實(shí)在在的回報(bào)就是自己的繪畫(huà)技藝得到逐漸的根本性的提高。要堅(jiān)持四多：多想、多練、多記、多畫(huà)。還要求真、求新、求美、求深。

5三維動(dòng)畫(huà)《SUPERDOGFOOD》場(chǎng)景制作分析《superdogfood》描述的是一部關(guān)于狗的樂(lè)趣三維動(dòng)畫(huà)短片，影片講述的故事很簡(jiǎn)單，就是關(guān)于狗糧的魅力如此大。此片講述了女主角小女孩想與狗玩耍，可是因?yàn)轲I了，狗狗不愿意于是裝死。女孩看到后明白了它的意圖，于是進(jìn)屋弄狗糧。狗聞到了香味，從裝死的狀態(tài)下爬了起來(lái)，興奮的開(kāi)始在外扒窗。最后一個(gè)鏡頭的拉伸才發(fā)現(xiàn)，狗狗是從一樓蹦上二樓的窗，用這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)明狗糧是如此的吸引它！打開(kāi)窗戶(hù)一看窗外的狗，這時(shí)觀眾明白了，原來(lái)主人是在二樓，艾迪聞到狗糧的香味后，從一樓蹦到二樓的窗前了。這個(gè)廣告的創(chuàng)意在于說(shuō)明狗吃了狗糧就會(huì)具有超強(qiáng)的活力和健康的身體。此片是借鑒于兩個(gè)關(guān)于狗的樂(lè)趣視頻，一個(gè)是狗糧廣告的，還有一個(gè)是狗狗裝死的小視頻，我們利用這兩個(gè)小視頻的結(jié)合，來(lái)創(chuàng)作出這一部新的三維短片的。項(xiàng)目使用時(shí)間為3個(gè)月，制作人員共3人，從劇本創(chuàng)作、劇情討論、鏡頭腳本確定、分鏡頭繪制、前期設(shè)定，到建模、材質(zhì)燈光、渲染、特效制作、后期合成等等，都是經(jīng)過(guò)了漫長(zhǎng)的討論，制作和審核。以及發(fā)現(xiàn)問(wèn)題，糾正問(wèn)題。制作動(dòng)畫(huà)的關(guān)鍵在于繪圖軟件運(yùn)用的熟練度。本片的模型部分是用MAYA制作，角色動(dòng)作的調(diào)節(jié)是用Motionbuilder和MAYA制作，材質(zhì)貼圖是用PS繪制，片頭片尾的制作以及后期的處理使用了AdobeAfterEffects和Photoshop，動(dòng)畫(huà)的最后剪輯使用了AdobePremiere。5.1短片場(chǎng)景制作流程1）考慮題材：由于已經(jīng)找到很到的小短片視頻做參考，屬于模片了，題材就是搞笑的三維小廣告。2）搜集素材：因?yàn)閳?chǎng)景有在室內(nèi)的，也有室外的，不過(guò)那是已經(jīng)定好場(chǎng)地設(shè)置在一個(gè)有小院的2層別墅。房子屬于美國(guó)式一幢幢的小別墅，于是便找了一大堆關(guān)于美國(guó)別墅的圖片素材，還有一些室內(nèi)家具等等3）設(shè)計(jì)場(chǎng)景道具：設(shè)置室內(nèi)場(chǎng)景，就感覺(jué)有點(diǎn)在弄室內(nèi)設(shè)計(jì)了，各個(gè)小細(xì)節(jié)都不能落下，室外更是如此，地上的花花草草，以及小石子。都是先建模，然后看效果，對(duì)比取舍，道具就設(shè)計(jì)出來(lái)了的。4）制作場(chǎng)景：實(shí)戰(zhàn)首先是建模，然后展UV，畫(huà)貼圖上材質(zhì)，打燈光，攝像機(jī)等。動(dòng)畫(huà)中的場(chǎng)景設(shè)計(jì)是要以劇本為依據(jù)，為作品中的角色活動(dòng)和劇情發(fā)展提供的背景空間的。所以前期做好也很很重要，而后根據(jù)前期所定下來(lái)的，再來(lái)確定場(chǎng)景中所要考慮的因素。5.2短片制作過(guò)程中的不足5.2.1模型比例場(chǎng)景的真實(shí)感是因?yàn)樗梢越o我們提供角色和情節(jié)的一下信息：比例與尺度，透視關(guān)系，氣氛，角色性質(zhì)等。角色和場(chǎng)景相互約束比例。物體在人眼中總是有透視關(guān)系的，只是透視角度大小不同，這是根源于物象與眼睛間的距離和相對(duì)位置。雖然我們可以在軟件中可以自由，精確地設(shè)定它們，但透視關(guān)系的直接體現(xiàn)是由場(chǎng)景中各個(gè)物體相對(duì)比照而來(lái)的。就是由于之前對(duì)于建筑的不了解，場(chǎng)景元素之間沒(méi)有相互對(duì)照比例關(guān)系，短片中場(chǎng)景建筑比例上出了很多的問(wèn)題，房屋和狗屋還有籬笆柵欄等等一些場(chǎng)景道具比例都相應(yīng)不對(duì)，之后多虧老師發(fā)現(xiàn)提出，短片才及時(shí)得到了修改。圖25.2.2材質(zhì)色彩場(chǎng)景的真實(shí)感還表現(xiàn)在色彩的表現(xiàn)力，材質(zhì)的細(xì)節(jié)，亦是色彩的處理關(guān)系。當(dāng)初短片定位的風(fēng)格就是卡通的老美式的風(fēng)格，但是卡通風(fēng)格就不代表場(chǎng)景元素什么都沒(méi)有就一個(gè)顏色。所以短片的色彩設(shè)定始終保持明亮和鮮嫩的色彩，使整個(gè)動(dòng)畫(huà)片始終洋溢著輕松、可愛(ài)的情境氛圍?？梢哉f(shuō)，色彩是動(dòng)畫(huà)通往精神家園的最直接的要素和手段。之前短片中的建筑不是偏黃色，而是白色的，之所以換成現(xiàn)在的黃色，也就是為了色彩情調(diào)，協(xié)調(diào)統(tǒng)一融入整體場(chǎng)景當(dāng)中，以及建筑的屋頂?shù)鹊?。這也是今后要注意的，不能單一的看局部，還要著眼全局整體。（見(jiàn)圖2）5.2.3燈光光線(xiàn)照明是場(chǎng)景布置中一個(gè)重要的方面。就象在實(shí)際場(chǎng)景布置的時(shí)候一樣，光照是最終作品的審美和視覺(jué)質(zhì)量的關(guān)鍵因素之一。光照因素可以對(duì)一個(gè)場(chǎng)景的氛圍和情緒反映作出重大貢獻(xiàn)。光線(xiàn)的空間塑造是光線(xiàn)最基本且重要的作用。光影可以展現(xiàn)場(chǎng)景的空間感、立體感、結(jié)構(gòu)、層次等。燈光也是三維里的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，同樣也是表現(xiàn)場(chǎng)景空間感的重要因素。而在短片《SUPERDOGFOOD》里，最首先的一點(diǎn)就是物體的立體感沒(méi)出來(lái)，陰影很虛，感覺(jué)整個(gè)物體有點(diǎn)飄。不僅如此，有的地方卻是曝光過(guò)度，這是今后一定得要注意的問(wèn)題。5.3制作過(guò)程中的總結(jié)制作短片《SUPERDOGFOOD》中，期間出現(xiàn)了很多問(wèn)題，但這些問(wèn)題也促使最后能總結(jié)了不少制作經(jīng)驗(yàn)與體會(huì)！以下是總結(jié)的經(jīng)驗(yàn)：1、清楚主題與主體，運(yùn)用素材，決定風(fēng)格。

2、清楚形式帶來(lái)空間區(qū)域和引導(dǎo)導(dǎo)演把戲做足。

3、清楚構(gòu)圖，給予主題生動(dòng)與意境。

4、清楚畫(huà)面布局變化，韻律的節(jié)奏。

5、清楚技法帶來(lái)神秘變化及情調(diào)。

6、清楚光影對(duì)整體畫(huà)面的控制。

7、清楚透視帶來(lái)的景深變化，巧用前層作用。

8、清楚角度帶來(lái)造型的變化和細(xì)節(jié)刻畫(huà)。

9、清楚主體與周邊物體聯(lián)系的情趣與味道。

10、清楚每段落的色彩情調(diào)，協(xié)調(diào)與統(tǒng)一。通過(guò)這3個(gè)月集中的制作，現(xiàn)在我們能理解真正的項(xiàng)目制作的含義，讓大家懂得學(xué)習(xí)和繼續(xù)學(xué)習(xí)的重要性！我相信每一位參與項(xiàng)目的成員現(xiàn)在都能理解一部好的三維短片是如何制作出來(lái)的！

結(jié)論場(chǎng)景的設(shè)計(jì)是體現(xiàn)影片整體形式風(fēng)格、藝術(shù)追求的重要因素。場(chǎng)景的設(shè)計(jì)的空間構(gòu)成直接體現(xiàn)出影片整體空間結(jié)構(gòu)、色彩結(jié)構(gòu)及繪畫(huà)風(fēng)格。因此影片的場(chǎng)景設(shè)計(jì)中整體與局部、局部與局部之間的關(guān)系，形成動(dòng)畫(huà)影片的基本風(fēng)格。場(chǎng)景設(shè)計(jì)涉及面廣、內(nèi)容多。除了要注意以上諸多環(huán)節(jié)，設(shè)計(jì)師還需要努力創(chuàng)新，大膽想