中學(xué)生必讀小說(shuō)《詩(shī)經(jīng)》

中學(xué)生必讀小說(shuō)《詩(shī)經(jīng)》：來(lái)自民間

成書(shū)時(shí)間：春秋后期

類(lèi)別：詩(shī)歌集

內(nèi)容導(dǎo)讀

《詩(shī)經(jīng)》是我國(guó)第一部詩(shī)歌總集，共收入自西周初年至春秋中葉大約五百多年的詩(shī)歌，共三百零五篇。最初稱(chēng)詩(shī)或詩(shī)三百，漢代儒者奉為經(jīng)典，稱(chēng)為《詩(shī)經(jīng)》。

《詩(shī)經(jīng)》所錄詩(shī)歌多來(lái)自民間，據(jù)說(shuō)，周朝設(shè)有特地的采詩(shī)官，采集民歌，以體察民俗風(fēng)情、政治得失。

《詩(shī)經(jīng)》共有風(fēng)、雅、頌三個(gè)局部?！对?shī)經(jīng)》分為《風(fēng)》、《雅》、《頌》三局部?！讹L(fēng)》包括《周南》、《召南》、《邶風(fēng)》、《鄘風(fēng)》、《衛(wèi)風(fēng)》、《王風(fēng)》、《鄭風(fēng)》、《齊風(fēng)》、《魏風(fēng)》、《唐風(fēng)》、《秦風(fēng)》、《陳風(fēng)》、《檜風(fēng)》、《曹風(fēng)》、《豳風(fēng)》，共十五《國(guó)風(fēng)》，詩(shī)一百六十篇；《雅》包括《大雅》三十一篇，《小雅》七十四篇；《頌》包括《周頌》三十一篇，《商頌》五篇，《魯頌》四篇。

“國(guó)風(fēng)”是《詩(shī)經(jīng)》中的精華，是出自各地的民歌，這一局部文學(xué)成就，有對(duì)愛(ài)情、勞動(dòng)等美妙事物的吟唱，也有懷故土、思征人及反壓迫、反凌辱的怨嘆與生氣，是我國(guó)古代文藝寶庫(kù)中燦爛的明珠?！皣?guó)風(fēng)”中的周代民歌以絢麗多彩的畫(huà)面，反映了勞動(dòng)人民真實(shí)的生活，表達(dá)了他們對(duì)受剝削、受壓迫的境況的不平和爭(zhēng)取美妙生活的信念，是我國(guó)現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)歌的源頭。在《七月》中，我們看到了奴隸們血淚斑斑的生活，在《伐檀》中更感悟了被剝削者階級(jí)意識(shí)的覺(jué)醒，憤懣的奴隸已經(jīng)向不勞而獲的寄生蟲(chóng)、吸血鬼大膽地提出了正義的指問(wèn)。有的詩(shī)中還描寫(xiě)勞動(dòng)者對(duì)統(tǒng)治階級(jí)直接綻開(kāi)斗爭(zhēng)，以便取得生存的權(quán)利。在這方面，《碩鼠》具有震顫人心的力氣?！皣?guó)風(fēng)”中有一些反映兵役、徭役給人民造成極大苦痛的思婦的詩(shī)，如《殷其雷》、《伯兮》、《君子于役》等就是這一類(lèi)詩(shī)篇的代表作。“國(guó)風(fēng)”中還有數(shù)量不少的愛(ài)情詩(shī)。反映不合理的婚姻給婦女造成極大的苦痛，表達(dá)青年男女對(duì)美滿婚姻的憧憬和追求，是這類(lèi)愛(ài)情詩(shī)的重要主題。《氓》、《谷風(fēng)》等篇為我們展現(xiàn)的正是這種生活畫(huà)面。而《柏舟》還具有鮮亮而劇烈的抵抗意識(shí)。基調(diào)安康、樂(lè)觀的戀歌（如《靜女》、《木瓜》等），更給愛(ài)情詩(shī)增加了一種和諧、喜悅的情愫。全部這些都是勞動(dòng)人民思想情感的真實(shí)表達(dá)?！皣?guó)風(fēng)”中還有不少民歌對(duì)統(tǒng)治階級(jí)的荒*無(wú)恥，予以有力的挖苦和鞭笞，如《新臺(tái)》、《南山》、《株林》等都是這方面的名篇。

以簡(jiǎn)樸的語(yǔ)言描摹事物，以樸實(shí)的生活畫(huà)現(xiàn)反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法，在“國(guó)風(fēng)”中有很好的表達(dá)，并且成為它顯著的藝術(shù)特點(diǎn)。們能通過(guò)抒情仆人公的內(nèi)心傾訴，表現(xiàn)他們的歡快與悲傷，刻畫(huà)仆人公的行動(dòng)及其性格特征?！皣?guó)風(fēng)”在形式上多數(shù)是四言一句，隔句用韻，但也不是千篇一律。它常沖破四言的規(guī)定，而雜用二言、三言、五言、七言或八言的句子，如《伐檀》就是一首雜言詩(shī)。這些隨著情感的波動(dòng)而富于變化的詩(shī)句，讀起來(lái)節(jié)奏清楚，極富音樂(lè)性，“國(guó)風(fēng)”的語(yǔ)言精確、美麗，富于形象性。賦、比、興的藝術(shù)手法為“國(guó)風(fēng)”大大增加了表現(xiàn)力。

雅詩(shī)和頌詩(shī)都是統(tǒng)治階級(jí)在特定場(chǎng)合所用的樂(lè)歌。它們?cè)谒枷雰?nèi)容上無(wú)法與具有現(xiàn)實(shí)主義精神和人民性的“國(guó)風(fēng)”相比，但由于它們或多或少地反映了社會(huì)生活的某些方面，因此，也具有肯定的社會(huì)意義和熟悉價(jià)值。

《詩(shī)經(jīng)》是我國(guó)文學(xué)光芒的起點(diǎn)，是我國(guó)文學(xué)興旺很早的標(biāo)志，它所表現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)主義精神對(duì)后世文學(xué)影響。

《詩(shī)經(jīng)》在我國(guó)乃至世界文化都占有極高的地位。

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《詩(shī)經(jīng)》的藝術(shù)手法：賦比興。

賦比興是我國(guó)三種傳統(tǒng)的手法。

賦，是與比興并稱(chēng)的古代詩(shī)歌的根本手法。賦陳，一作鋪陳。鋪排，是鋪陳、排比的簡(jiǎn)稱(chēng)。在篇幅較長(zhǎng)的詩(shī)作中，鋪陳與排比往往是結(jié)合在一起用的。鋪排系將一連串內(nèi)容嚴(yán)密關(guān)聯(lián)的景觀物象、事態(tài)現(xiàn)象、人物形象和性格行為，根據(jù)肯定的挨次組成一組構(gòu)造根本一樣、語(yǔ)氣根本全都的句群。

比即喻，是其中最根本的手法，用得最為普遍。一般說(shuō)，用來(lái)作比的喻體事物總比被比的本體事物更加生動(dòng)詳細(xì)、鮮亮淺近而為人們所知，便于人們聯(lián)想和想象。

它既可以淋漓盡致地細(xì)膩鋪寫(xiě)，又可以一氣貫注、加強(qiáng)語(yǔ)勢(shì)，還可以渲染某種環(huán)境、氣氛和心