九上古詩詞賞析把酒黃昏

九（上）古詩詞賞析——把酒黃昏一、李清照《醉花陰》薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。這首詞是作者早期和丈夫趙明誠分別之后所寫，它通過悲秋傷別來抒寫詞人的寂寞與相思情懷。早年，李清照過的是美滿的愛情生活與家庭生活。作為閨閣中的婦女，由于遭受封建社會(huì)的種種束縛，她們的活動(dòng)范圍有限，生活閱歷也受到重重約束，即使象李清照這樣上層知識(shí)婦女，也毫無例外。因此，相對(duì)說來，他們對(duì)愛情的要求就比一般男子要求更高些，體驗(yàn)也更細(xì)膩一些。所以，當(dāng)作者與丈夫分別之后，面對(duì)．單調(diào)的生活，便禁不住要借惜春悲秋來抒寫自己的離愁別恨了。這首詞，就是這種心情的反映。從字面上看，作者并未直接抒寫?yīng)毦拥耐纯嗯c相思之情，但這種感情在詞里卻無往而不在。上片寫秋涼情景。首二句就白晝來寫：“薄霧濃云愁永晝?！边@“薄霧濃云”不僅布滿整個(gè)天宇，更罩滿詞人心頭?！叭鹉X消金獸”，寫出了時(shí)間的漫長無聊，同時(shí)又烘托出環(huán)境的凄寂。次三句從夜間著筆，先點(diǎn)明節(jié)令：“佳節(jié)又重陽”。隨之，又從“玉枕紗廚”這樣一些具有特征性的事物與詞人特殊的感受中寫出了透人肌膚的秋寒，暗示詞中女主人公的心境。而貫穿“永晝”與“一夜”的則是“愁”、“涼”二字。深秋的節(jié)候、物態(tài)、人情，已宛然在目。這是構(gòu)成下片“人比黃花瘦”的原因。下片寫重九感懷。首二句寫重九賞菊飲酒。古人在舊歷九月九日這天，有賞菊飲酒的風(fēng)習(xí)。唐詩人孟浩然《過故人莊》中就有“待到重陽日，還來就菊花”之句。宋時(shí)，此風(fēng)不衰。所以重九這天，詞人照樣要“東籬把酒”直飲到“黃昏后”，菊花的幽香盛滿了衣袖。這兩句寫的是佳節(jié)依舊，賞菊依舊，但人的情狀卻有所不同了：“莫道不消魂，帝卷西風(fēng)，人比黃花瘦”。上下對(duì)比，大有物是人非，今昔異趣之感。就上下片之間的關(guān)系來說，這下片寫的是結(jié)果。比喻的巧妙也是這首詞廣泛傳誦的重要原因之一。古詩詞中以花喻人瘦的作品屢見不鮮。如“人與綠楊俱瘦”（宋無名氏《如夢(mèng)令》），“人瘦也，比梅花、瘦幾分？”（宋程垓《攤破江城子》），“天還知道，和天也瘦?！保ㄇ赜^《水龍吟》）等等。但比較起來卻均未及李清照本篇寫得這樣成功。原因是，這首詞的比喻與全詞的整體形象結(jié)合得十分緊密，極切合女詞人的身份和情致，讀之親切。

詞中還適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用了烘云托月的手法，有藏而不露的韻味。例如，下片寫菊，并以菊喻人。但全篇卻不見一“菊”字。“東籬’，本來是用陶淵明‘采菊東籬下”詩意，但卻隱去了“采菊”二字，實(shí)際是藏頭。又如，“把酒”二字也是如此，“酒”字之前，本來有“菊花”二字，因古人于九月九日有飲菊花酒的風(fēng)習(xí)，這里也省略了“菊花”二字。再如“暗香”，這里的“暗香”指的是菊花而非其他花蕊的香氣。“黃花”，也就是“菊花”。由上可見，全詞不見一個(gè)“菊”字，但“菊”的色、香、形態(tài)卻俱現(xiàn)紙上。詞中多此一層轉(zhuǎn)折，吟味時(shí)多一層思考，詩的韻味也因之增厚一層。設(shè)問手法也是詞中值得注意的藝術(shù)特點(diǎn)之一。明茅映在《詞的》中說：人們“但知傳誦結(jié)語（指“人比黃花瘦”句），不知妙處全在‘莫道不消魂’。”這話是很有見地的?！澳馈币痪?，實(shí)際上可以與賀鑄《青玉案》中“試問閑愁都幾許”一句相媲美。所不同的是“莫道”句帶有反詰與激問的成分。元伊士珍《瑯環(huán)記》有如下一段故事：“易安以重陽《醉花明》詞函致趙明誠。明誠嘆賞，自愧弗逮，務(wù)欲勝之。一切謝客，忌食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句絕佳’。明城詰之。答曰：‘莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！装沧饕??！辈徽撨@一故事的可信程度如何，單從這故事的流傳就足以說明李清照的生活體驗(yàn)不是一般文人所能體驗(yàn)得了的；他的藝術(shù)風(fēng)格與藝術(shù)技巧，也不是一般詞人所能模仿得了的。詞里出現(xiàn)的那種多愁善感、弱不禁風(fēng)的閨閣美人形象，也正是這樣創(chuàng)造出來的。因?yàn)檫@一形象是封建社會(huì)特定歷史時(shí)期與特定階層的產(chǎn)物。所以，今天我們?cè)谛蕾p時(shí)，主要借鑒她的表現(xiàn)手法和表達(dá)方法。千萬不要成了“愛上層樓”者，到時(shí)還要“為賦新詞強(qiáng)說愁”。但愿讀者諸君莫道不受用，金榜題名時(shí)，你比我高興。二、晏殊《破陣子》燕子來時(shí)新社，梨花落后清明。池上碧苔三四點(diǎn)，葉底黃鸝一兩聲，日長飛絮輕。巧笑東鄰女伴，采桑徑里逢迎。疑怪昨宵春夢(mèng)好，元是今朝斗草贏，笑從雙臉生。這首詞寫的是古代閨閣中少女們春天生活的一個(gè)片段。詞人用寫生的妙筆,在讀者面前展開了一幅仕女圖,而美麗的春光則是它的背景。景色是那么鮮明,人物是那么生動(dòng),全篇充滿著青春歡樂氣息。這在古代描寫婦女生活的作品中是不多的。在封建社會(huì)中,婦女們都是受壓迫的,就是上層社會(huì)中的婦女也不例外,因而她們的苦難是特別深重的。許多作品反映了她們悲慘的遭遇和堅(jiān)決的反抗,也就顯示了她們對(duì)生活的熱愛,對(duì)于美好理想的向往。而少女們又是特別富有樂觀精神的,盡管在重重壓迫和束縛之下,其青春活力也不會(huì)完全被封建禮教勢(shì)力所窒息。這首詞通過日常生活的描繪,也從一個(gè)側(cè)面證明了這一點(diǎn)。詞以上片寫景,下片寫人。它以一聯(lián)對(duì)句開頭,寫景而兼點(diǎn)明季節(jié)。用燕子、梨花帶出新社和清明兩個(gè)節(jié)日。社日是祭社神—土地神的日子,有春、秋兩社,新社即春社,是在春分前后的戊日。古代上層?jì)D女是不勞動(dòng)的,但平常也要做針線活,從事游玩。所以張籍的《吳楚歌詞》說:“今朝社日停針線?！鼻迕髟诖悍趾笫迦?是古代上墳祭祖的日子,也是婦女們可以出門踏青挑菜的日子。從春社到清明,都是春光最好的時(shí)候。詞人將人物安排在這個(gè)特定的時(shí)間里,就已經(jīng)使讀者感到春氣的融和與春景的絢爛,仿佛置身于暖洋洋的春光中,看到燕子飛翔、梨花飄落一樣了。如果我們對(duì)古代上層?jì)D女在封建禮教壓迫之下深閉幽閨的生活有所了解,體會(huì)她們乍從閨閣走向園林、走向大自然的懷抱時(shí),對(duì)于春天的美好和新鮮的感覺,以及得到暫時(shí)的精神解放后輕松愉快的心情,那么我們就能夠分享詞中少女們的歡樂了。《牡丹亭》中杜麗娘游園時(shí),不也是以“不到園林,怎知春色如許”這樣充滿驚喜的口吻開始么?三、四兩句仍用對(duì)偶,描繪出一個(gè)極其幽靜的園子來。園中有個(gè)小小池塘,池邊疏疏落落地點(diǎn)綴著那么幾點(diǎn)青苔。在茂密的樹林里,時(shí)時(shí)有黃鸝在枝葉的深處偶然啼叫那么幾聲,來打破這寂靜的空氣。歇拍(上片的結(jié)句)寫春天的日子,在這幽靜的環(huán)境里,更顯得特別悠長。而在這寂廖的長日里,似乎一切都是靜悄悄的,只有一些柳絮,在空中飄來飄去。這就將上面幾句所寫情景一起烘托了出來,有前人所說的“畫龍點(diǎn)睛”之妙。下片寫人物,頭兩句的意思是從上片貫穿而來。在這樣美好的春天、這樣漫長的日子、這樣寂廖的環(huán)境里,年輕人又怎么耐得住呢?于是就想到要到鄰居家里去找女伴來游戲了。恰好,就在邊走邊采摘花草的小路上,那位姑娘也正帶著笑容走了過來?！扒尚Α?寫出東鄰那位姑娘笑瞇瞇地帶著聰明而調(diào)皮的神氣;“采香”,則暗示出下文有斗草的情事。下面三句寫兩位姑娘斗草。斗草是古代婦女玩的一種游戲,體現(xiàn)出她們對(duì)于名花異草的知識(shí)和愛好。敦煌卷子中有〔斗百草〕四首,是唐代的大曲,可見這種游戲,唐時(shí)已盛行于民間?！都t樓夢(mèng)》第六十二回中也曾有詳細(xì)的描寫。雖然宋代的斗草和清代的斗草的細(xì)節(jié)可能有所不同,但大體上總差不多,可以參看。斗草贏了鄰居,使得這位婦女充滿了歡樂。她忽然想起:怪不得昨天晚上做了那樣好夢(mèng),原來是今天斗草要贏的兆頭啊!越想越高興,臉上就顯出得意的笑容來了?！靶碾p臉生”,將笑寫得非常自然天真。這是少女的毫無做作的笑,從內(nèi)心深處發(fā)出的笑。僅僅為著贏了斗草,就這么高興,這也只有感情純潔得像水晶一樣的少女才會(huì)這樣的。映下片辯寫人迅物的辯活動(dòng)和,嚷主要蔑是斗反草績,次然而鉆作者海卻有冊(cè)意避社開了咐對(duì)于陷斗草屯場(chǎng)面積的正梳面描街寫烈,掛而只按寫了信人物小在斗粉草前身后的跑活動(dòng)島和心寫情床,紙因?yàn)轸[抒情副詩并誦不是該小說連,間更不榮是一戒本指狗導(dǎo)如字何玩極斗草撇游戲拔的書平。這嗓個(gè)道商理不鵝用多垃講。崗這首以詞純素用白別描富,貿(mào)展示捏了古致代少最女的厘純潔牌心靈扔。筆村調(diào)活顯潑及,風(fēng)風(fēng)格社樸實(shí)慰,沈與主咬題相禽稱。券在《顛珠玉躬詞》括中，錢這是脈一首阻清新蝶活潑傅的作買品，朋具有池淳樸奧的鄉(xiāng)機(jī)間泥拿土芬蒜芳。使上片餅寫自當(dāng)然景有物。鉗“燕抓子”至、“禮梨花褲”、涌“碧暑苔”藝、“喬黃鸝跟”、拍“飛童絮”升，五暴色雜悅陳，籃秀美第明麗誘，寫螞足春群色之句嬌嬈啞媚人廁。下斤片寫條人物掙。擷跑取爛戚熳春興色中皺一位搭年輕赤村姑冶之天帆真形不象和允幼稚鞋心態(tài)畫進(jìn)行臂表現(xiàn)叨?！皩W(xué)巧笑鄭”已細(xì)聞其件聲，郵見其宵容；皺“逢倒迎”就更察筋其色矩，觀軌其形館。“陜疑怪閑”兩槳句通況過觀代察者按心理濕活動(dòng)渠，用違虛筆降再現(xiàn)哥“女牛伴”栽“昨缸宵春屑?jí)簟睋p和“鈔今朝紫斗草形”的培生活技細(xì)節(jié)苗，惟彼妙惟必肖，健將村存姑的停天真應(yīng)可愛竊一筆縫寫足透，與抗上片賠生氣棚盎然搜的春番光形晃成十誘分和斷諧的說畫面桑美與詞情韻深美?？靶迯碾p植臉生舍”，斧特寫境，綰份合換鹿頭“艱巧笑崇”語嫩意，亭收束收全篇穴春光更無限然之旨曾。全瓣詞渾獨(dú)成優(yōu)仇美，踢音節(jié)麥瀏亮芝，意街境清蕉秀，鑒場(chǎng)面格輕快鹿，洋殼溢著抖誘人磁的青脆春魅象力。炸尤其峽上下碼片的揮構(gòu)思膝，景符與人雅對(duì)應(yīng)格著寫概，將番春天輪的生息命寫庸活了部。其淚中巧板笑的喜東鄰躺女伴鴉，仿妖佛春支天的系女神役，給矮人間克帶來壟生氣冬、美匙麗與婆活力鴨。躲三、意蘇軾榮《浣尼溪沙左》幕簌多簌艘衣巾騎落棗僵花碑，村耳南村灘北響行繰車恩。牛此衣古塞柳賣伙黃瓜界。哪酒困刻路長勻惟欲燦睡，您日高階人渴允漫思母茶。撓敲門肆試問夸野人剃家非。毫《浣五溪沙傲》這磁首詞寧是蘇曉軾4斜3歲巨（1兄07紙8）柔在徐繪州任辦太守棄時(shí)所白作。扇那年宣春天監(jiān)，徐呈州發(fā)事生了繩嚴(yán)重曲旱災(zāi)獻(xiàn)，作裝為地懶方官且的蘇忍軾曾因率眾剩到城精東二群十里撞的石跟潭求丹雨。雅得雨臭后，睡他又升與百斬姓同漢赴石按潭謝蓋雨。廊這組半詞就省是在玻赴徐蹦門石食潭謝困雨路疼上寫苦成的很。拜“簌湖簌衣億巾落閣棗花烘”從掘棗花囑落到蕩衣巾瞇上的朵聲音喜開端奧，反憐映了歷一位籍關(guān)心文人民雁生活喪的太陳守對(duì)齡雨后半農(nóng)村湊新景負(fù)象的搜喜悅諒之情勉。棗餅花落蜜在衣澆巾上丸的聲抽音是獲輕微禍的，抽但在鏡作者照的耳汁里卻蓮是那稼么真沖切。璃“村草南村溉北”倦概括獨(dú)“繰炎車”積聲，藏說明征作者美聽得瘡多么匪認(rèn)真拋，多叼么細(xì)猾心，殘多么躍興奮奴?！爸Ｒ绿毓帕嚒保阕髡呷麚Q一宮個(gè)角敞度來序?qū)懰緦?duì)蔬不菜豐之收的依喜悅壺心情雞。三嫁句話差，三踢個(gè)畫鼻面，陰似乎錘東鱗辭西爪擱，毫動(dòng)無聯(lián)彼系。?？墒钦溆弥x娃雨的奴路上禁這條雕線串轟起來臂，就別讓人描感到催這幅霧連環(huán)盛畫具碑有很爬強(qiáng)的貝立體俊感。享這一冰組畫減面，購不僅守色彩稼美，厲而且描有音叮樂美示。無危論是相簌簌靠的落賞花聲臂，嗡思嗡的珠繰車庸聲，悶還是恐瓜農(nóng)識(shí)的叫能賣聲閘，都嬸富有彼濃郁珠的生恰活氣所息，速生動(dòng)峰地展鄉(xiāng)現(xiàn)出饑農(nóng)村潤一派遍欣欣桑向榮綠的景黨象。慧上祖片寫售的是協(xié)農(nóng)村注生產(chǎn)津勞動(dòng)往的繁讓忙景委象，堡下片拋轉(zhuǎn)入谷寫謝相雨途妖中行舅路的螞艱辛菌。走奮了一丙村又賽一村蘋，這駁時(shí)已康是日捷高天紅熱，代人也倘走得挺口干療舌燥痛，加葬上酒廣困，體睡意歉也上齡來了臭，不綠由得妥想起站以茶婆解渴事，以儀茶提黃神。尾“試坑問”株一詞驗(yàn)用得聲十分厚講究彼，既咳寫出俱了作黃者滿天懷希染望想傲討…殺…碑《氣浣溪右沙》斤這首知詞是往蘇軾杜43檔歲（您10陳78女）在奏徐州上任太劫守時(shí)粒所作咱。那簽?zāi)甏貉闾欤蛐熘堇グl(fā)生襪了嚴(yán)邀重旱繡災(zāi)，戲作為魄地方鞏官的嚇蘇軾棕曾率毛眾到騎城東到二十鍬里的侵石潭穩(wěn)求雨焰。得論雨后談，他淡又與武百姓證同赴段石潭鴨謝雨查。這浙組詞耐就是術(shù)在赴訂徐門膏石潭乳謝雨模路上淋寫成絲的。歲理“簌笑簌衣戚巾落蘇棗花清”從雄棗花捷落到陵衣巾脫上的羊聲音亦開端瞎，反響映了逃一位予關(guān)心伏人民地生活廢的太脂守對(duì)嫌雨后銳農(nóng)村岡新景棄象的能喜悅纏之情縮。棗悠花落鋪在衣焦巾上急的聲抖音是漏輕微妙的，淚但在億作者蹈的耳臂里卻規(guī)是那功么真佩切。抖“村蘭南村洪北”錘概括存“繰繞車”注聲，殖說明蓄作者驚聽得慈多么成認(rèn)真堆，多刷么細(xì)怠心，職多么恩興奮著?！罢T牛衣剩古柳似”，譽(yù)作者期換一但個(gè)角擊度來紋寫他將對(duì)蔬腿菜豐社收的顆喜悅碧心情夫。三濟(jì)句話紡，三茂個(gè)畫釣面，斜似乎愁東鱗販西爪柄，毫謊無聯(lián)辭系。蛇可是殊用謝擱雨的沃路上吼這條循線串層起來附，就靜讓人濫感到枕這幅喚連環(huán)據(jù)畫具險(xiǎn)有很戰(zhàn)強(qiáng)的亂立體塔感。侮這一衛(wèi)組畫自面，陶不僅振色彩奇美，誼而且承有音竭樂美園。無攤論是警簌簌狠的落配花聲毀，嗡憐嗡的搏繰車柄聲，里還是餃瓜農(nóng)曾的叫程賣聲濁，都戶富有額濃郁牲的生釘活氣萄息，黎生動(dòng)足地展撿現(xiàn)出志農(nóng)村做一派底欣欣題向榮礦的景兆象。族似上片惰寫的溝是農(nóng)式村生幻產(chǎn)勞賢動(dòng)的昆繁忙島景象閘，下舌片轉(zhuǎn)牙入寫艷謝雨辣途中朽行路萄的艱融辛。仿走了故一村咐又一直村，波這時(shí)庸已是問日高蝶天熱客，人嚷也走緊得口找干舌妥燥，誓加上渠酒困歌，睡雕意也硬上來桃了，歉不由鋼得想顫起以近茶解腿渴，周以茶舍提神芽?！安Ｔ噯栠f”一很詞用呆得十負(fù)分講珍究，霜既寫納出了戚作者伯滿懷吃希望叛想討惕杯茶握解渴期的心皮情，披又擔(dān)圍心農(nóng)漁忙季潤節(jié)，拿農(nóng)家礎(chǔ)無人域，自世己不齊便貿(mào)張然而樸入的墨心情盼。信網(wǎng)筆寫俯來，咽不事熄雕琢賤，但踏卻栩癢栩如涌生，攔刻畫謝出一囑位謙蜘和平惱易近杯人的曬知州倉形象毅，將鼠一位未太守挖與普鴉通農(nóng)襯民的怨關(guān)系督寫得攏親切圈自然變。全乳詞有仰景有趕人，女有形店有聲碧有色登，鄉(xiāng)日土氣蓬息濃異郁，秒為宋癥詞題愉材開殼拓了晉新的淘天地隆。笑“敲醒門試枕問野鞠人家擊”，杜詞到慚這里押就戛閣然而零止了拍。詞池人敲品門的預(yù)結(jié)果參怎樣鞏呢？噴喝到踢茶沒殲有？可農(nóng)民哨是怎都樣招塑待他蛾的呢拖？詞諸中未冷作一符個(gè)字壽的交逗代，現(xiàn)留給確讀者罷去想警像，誤更是婆余味渡無窮字。這畫就是券古典涼詩詞倡中所額講究鋤的“脖含不味盡之養(yǎng)意，畏見于遠(yuǎn)言外謙”。姑恰《浣和溪沙叔》詞慣中有仰“簌售簌衣名巾落爭棗花法”一餓句，兔實(shí)為漏“棗香花簌通簌落倉衣巾憲”的與倒文網(wǎng)；杜疾甫《糊秋興扭》一竿詩中鉛有“錄香稻旺啄余商鸚鵡值粒，六碧梧段棲老節(jié)鳳凰摔枝”讓原意團(tuán)為：叮鸚鵡鞭啄余溉香稻吊粒，魔鳳凰襲棲老肢碧梧帽枝。性主賓渡倒置凡的同玉時(shí)，嘴賓語晚“香屈稻粒落”、魂“碧顧梧枝昏”還表被拆臂開分脈屬主剃賓位弄置。修對(duì)于惕古典想詩歌寫詩句衡的倒逗置，旱清人畜洪亮故吉說摔：“婦詩家務(wù)例用童倒句變法，曬方覺憲奇峭暴生動(dòng)囑”。尖四、敲張養(yǎng)廚浩監(jiān)《跟山坡燃羊·提驪山卻懷古冰勒》娃驪山藥四顧化，阿父房一嫌炬，扒當(dāng)時(shí)愿奢侈賊今何帶處？湯只蒙見草送蕭疏高，水畢縈紆辣。品至今融遺恨位迷煙布樹，持列國劣周齊唉秦漢塞楚。鄉(xiāng)贏織，都劉變做默了土民；輸疲，都機(jī)變做愁了土敢塔。椅張養(yǎng)集浩（住12奉70飼－1慚32丹9）蝦字希凳孟，造號(hào)云尖莊，掌山東劇濟(jì)南福人。漁歷任貞縣尹鋤、監(jiān)蜻察御柳史、召禮部飛尚書回。以烘直言巡敢諫盒著稱狐。棄堂官歸疊隱后用，因芒關(guān)中鉛大旱標(biāo)，復(fù)鋼出治批旱救飼災(zāi)，零到任莖四月茂即勞舅瘁而進(jìn)死。勺散曲諸集有腿《云決莊休吸居小糾樂府皂》，魔多寫川寄情施林泉危之樂壇。間觸亦有樂關(guān)懷悄民瘼冰之作控。致《太畜和正這音譜蹤》說允張養(yǎng)尖浩的游散曲紫如玉宋樹臨撇風(fēng)。歉而這譽(yù)首懷密古小請(qǐng)令卻磨體現(xiàn)存了他肯的另運(yùn)一番預(yù)面目披。枝驪山幅這座乖見證展了眾家多歷潛史滄勵(lì)桑的篇名山鬧，歷淡史遺盲跡甚帆多，詞作者射登臨嚷此山綱，放豐眼四綁顧，投感慨事叢生拋，從獎(jiǎng)哪里槽著筆賤呢？精只有悅阿房籃宮最頸能引匠領(lǐng)作秤者、疼讀者復(fù)的思鋒緒。冒可惜綱的是顧，它瞞已經(jīng)遲被項(xiàng)哀羽付這之一哪炬，訂當(dāng)年驅(qū)的豪時(shí)華奢底侈都睡不復(fù)絞存在餡。呈屈現(xiàn)在邊作者淘面前糠的只眼有“炭蕭疏喉”的閱“荒劑草”擁，“顛彎曲莊縈回串”的假“河刃水”累。這辮正好噴觸動(dòng)夫了作蒙者感旺時(shí)傷錄懷的弦情緒塔，體退驗(yàn)到鍛歷史然更迭開的無任情和斬必然短。朝纏代更滋替的劫“遺咱恨”朱，就拍如眼頌前煙完鎖迷糞離的杯樹林請(qǐng)，哪已里還征找得功到“巧列國紀(jì)”中駁“周業(yè)、齊點(diǎn)、秦唇、漢紀(jì)、楚辜”的刻影子踩喲！辟在歷谷史的扒長河傾中，爆隋、青唐在死這里驅(qū)的興怖衰，輛也同仁樣被助無情故的沖互淡了印。多亦少帝恭王為虧了天帽下，作征戰(zhàn)紛殺伐撥，“萄贏”溫的如全何？弊“輸至”的伐如何點(diǎn)？還續(xù)不“狹都變?cè)鲎隽说┩痢迸?！正蝕如張員養(yǎng)浩儉在同麥調(diào)《究北邙皺山懷斃古》蹄中所奔寫的本“便溜是君杏，也耳喚不帶應(yīng)；麗便是漂臣，些也喚笨不應(yīng)豬。”思都做脊了“詳北邙亭山下蠶塵”猴。溝這是撤多么麻悲涼閑沉郁彈的詠煮嘆啊蜜！讀畏這支荷小曲哈，作范者開臺(tái)闊的饅歷史符視野濁令我蓋折服增，雄惜渾蒼遠(yuǎn)莽的閘博大鐮胸懷遠(yuǎn)令我付感佩解。全寇曲沒庭有艱冶深的腰文字怒，也伯沒有嚼令人惡生畏笑的晦夾澀典川故，后更沒杯有華蠅詞麗瓜句。應(yīng)就是張這些卻質(zhì)樸枝重拙舉的文過字，黃卻吟督出了嚼千古倡不朽中的絕煤唱！衫“贏冬，都閉變做僻了土訴；輸皮，都甘變做巡了土緣！”鳳明白里如話虛，卻暮成了元發(fā)人研深思鎖的警喂句。梨真網(wǎng)是名握家筆疏下無全俗字雞啊！桂今天踏的為劍詩者歡，當(dāng)稼學(xué)古蝴人這刮種在莖質(zhì)樸而中求兵大巧色，在豐淺顯爪中求隸深刻慢的為盤文工擔(dān)夫。永如果揭能夠作這樣哥，或籌許我問們就竄可以淋做到白“下煩筆必連開新蘋面目謀”了窮。主五、姑王磐父《哨朝天珍子鐵詠喇挑叭》好喇鬧叭，踐嗩吶缺，曲畜兒小甜腔兒續(xù)大。拐官船開來往敘亂如捆麻，垂全仗糞你抬凳聲價(jià)沸。軍嚼聽了震軍愁攤，民筍聽了闖民怕籍。哪紐里去械辨甚宮么真鉤共假圾？眼農(nóng)見的差吹翻僻了這慚家，數(shù)吹傷粉了這斷家，洞只吹譜的水飽盡鵝愚飛罷初！狹明朝燙正德弊年間棄，宦轎官當(dāng)森權(quán)，域欺壓滴百姓藝，行肉船時(shí)冠常吹璃起號(hào)歇來壯御大聲秤勢(shì)，帥這支挽散曲榆就是鼻為了羨諷刺跑宦官炒而作遲。詩蠶中表地面上鳴寫的雞是喇服叭和覺嗩吶太，實(shí)鑼則處授處寫及的都俯是宦延官。寶“曲抄小”礎(chǔ)比喻廳宦官棕的地猶位低綠下，婚“腔闊大”佩比喻羽他們視的仗蜻勢(shì)欺希人。鬧“軍濱愁”漠“民籠怕”煌說明礎(chǔ)他們誼走到右哪里奪，就愚給哪倦里帶撈來災(zāi)震難。堂“水棵盡鵝糖飛”磁則形奶容他良們把淋百姓嗓們欺思?jí)旱孟亙A家綿蕩產(chǎn)旅。整臉首曲兔子雖右然沒侄有正雀面提籍到一澡個(gè)宦跨官的雨字樣縣，但程是卻楚活畫唉出了圾他們聚的丑灘態(tài)，評(píng)在輕械俏詼節(jié)諧中殖充滿駕了對(duì)露宦官舌的鄙焰視和觀憤慨帥。蓬六、暗陸游女《卜屯算子舅詠燕梅》賭驛外達(dá)斷橋弓邊，仿寂寞蒜開無擋主。艘已國是黃首昏獨(dú)短自愁業(yè)，更引著風(fēng)透和雨蛾。日無意鍋苦爭閱春，你一任春群芳案妒。削零落差成泥胳碾作腹塵，僚只有矩香如景故。坡堵南這管首《胖卜算速子》損以對(duì)“薦詠梅初”含為題忘，這掏正和處“浪獨(dú)愛綠蓮之熟出淤錦泥而哨不染虧，濯忠清漣泡而不膏妖雙”廁的濂陣溪先罵生（際周敦梁頤）咐以蓮剪花自辨喻一盤樣，晚作者驕亦是梅以梅兆花自未喻?，F(xiàn)讓陸灣游曾貫經(jīng)稱括贊梅蓋花啦“賊雪虐逢風(fēng)饕早愈凜攪然，狂花中糠氣節(jié)留最高嫁堅(jiān)扯”律（《催落梅佩》）徒。梅鞭花如魯此清梢幽絕泡俗，費(fèi)出于痰眾花岡之上贈(zèng)，可躲是如拔今竟助開在艱郊野貝的驛影站外餅面，狹破敗壩不堪樓的訴“驅(qū)斷橋培”杯，自井然是壯人跡圈罕至靈、寂財(cái)寥荒惹寒、瞎梅花秤也就藝倍受賭冷落揚(yáng)了。級(jí)從這豐一句道可知值它既勻不是靈官府粗中的倉梅，備也不蜜是名涂園中拖的梅貼，而起是一助株生瀉長在想荒僻然郊外炮的菌“皇野梅闊”么。它浪既得紡不到欄應(yīng)有緩的護(hù)戀理，史更談牧不上尊會(huì)有薄人來耗欣賞模。隨賄著四防季的鍛代謝例，它仆默默飼地開繁了，毯又默餃默地轉(zhuǎn)凋落絹了。鉤它孑雜然一吸身，鼠四顧蓄茫然抵——擋有誰躁肯一垂顧呢化，它稍可是拋無主逮的梅燥呵。他“萄寂寞夠開無蒜主嫌”懷這一苗句，毯詞人悄將自償己的再感情肚傾注污在客妥觀景類物之孔中，突首句疲是景杜語，澤這句際已是除情語宮了。帖賽日迎落黃寺昏，阿暮色侄朦朧都，這拉孑然取一身盡、無絨人過綱問的磁梅花乏，何虜以承丟受這蓮凄涼仗呢？輩它只盒有黃“吩愁喂”—緊—絞而且尾是斷“筍獨(dú)自灰愁退”櫻，這既與上卷句的敵“欺寂寞運(yùn)”予相呼霧應(yīng)。建驛外晌斷橋爸、暮泡色、所黃昏丙，本棍已寂曾寞愁裝苦不蛛堪，優(yōu)但更欺添凄葵風(fēng)冷幟雨，攝孤苦瞞之情朱更深軌一層豈。柜“糟更著鴿”器這兩踩個(gè)字廊力重患千鈞余，前碼三句貞似將淡梅花絮困苦狡處境膀描寫鳴已至蕩其但旅二句繼“謝更著服風(fēng)和飄雨辣”險(xiǎn)似一木記重符錘將捐前面齡的何“搶極限醬”竊打得典崩潰徒。這偏種愁翼苦仿克佛無盟人能園承受勸，至崗此感堤情渲專染已悠達(dá)高貪潮，攝然而亭盡管減環(huán)境益是如仁此冷真峻，漁它還修是狠“維開睡”坡了！投它，曬“投萬樹習(xí)寒無蹈色，蟻南枝完獨(dú)有書花叛”黨（道敗源）里；它熱，鬧“岡萬花脅敢向冰雪中昆出，豈一樹魯獨(dú)先傭天下裁春徐”歉（楊原維楨勤）。旋上闋脈四句瞎，只世言梅蹤花處繁境惡膝劣、撈于梅腦花只碧作一戀“否開鐵”磁字，登但是辯其倔乒強(qiáng)、胃頑強(qiáng)蕩已不抱言自很明。董上儀闋集輔中寫盞了梅臨花的惕困難慌處境意，它瑞也的胞確還鼓有私“頓愁盲”劃。從幣藝術(shù)掉手法東說，焦寫愁栽時(shí)作電者沒交有用共詩人代、詞渠人們猾那套滾慣用窄的比傳喻手徒法，有把愁暫寫得緞象這榮象那列，而煩是用籍環(huán)境寇、時(shí)瓦光和鋤自然洗現(xiàn)象煙來烘剩托。內(nèi)況周盒頤說懶：駐“舒詞有獨(dú)淡遠(yuǎn)達(dá)取神葵，只特描取里景物負(fù)，而蝴神致暮自在粘言外爽，此押為高侵手。勇”侍（《襖蕙風(fēng)賓詞話語》）恥就是連說，歷詞人墳描寫遞這么交多砌“掠景物書”獸，是什為了用獲得碑梅花殖的示“坡神致柿”止：虛“弟深于繡言情刮者，丘正在咱善于易寫景即”莊（田貢同之悠《西零圃詞系說》萌）。福上闋粱四句饒可說兇是績“序情景語雙繪愉”正。讓溝讀者秧化一住系列城景物刪中感升受到跪作者濟(jì)的特坑定環(huán)降境下兼的心豆緒頑——挖愁！他也讓沙讀者殖逐漸泉踏入迅作者飛的心剃境。餐這著通實(shí)、與妙！罵牧下殿闋，袖托梅眠寄志誦。梅簽花，域它開漂得最攝早。揚(yáng)“威萬木僑凍欲免折，墓孤根科暖獨(dú)盡回液”萄（齊冠已）序：朵“刪不知銳近水次花先粉發(fā)，紗疑是行經(jīng)冬卻雪未散消釀”怖（張平謂）病。是圈它迎厭來了測(cè)春天左。但棄它卻摔“劈無意魄苦爭油春寒”亂。春狂天，膏百花外怒放課，爭詳麗斗暑妍，甚而梅腫花卻懼不去部“訪苦爭俘春持”旋，凌鑼寒先歪發(fā)，搖只有氧迎春態(tài)報(bào)春菊的赤所誠。癢“驅(qū)苦稈”前者，慕抵死糠、拼導(dǎo)命、且盡力啟也。蜘從側(cè)購面諷摟刺了郵群芳歌。梅首花并插非有天意相灣爭，托即使乘“掌群芳銳”趣有電“害妒心挪”雙，那貴也是蹦它們佛自己攝的事擱情，秩就追“字一任要”零它們萌去嫉禿妒吧榴。在允這里產(chǎn)，寫壘物與栗寫人飯，完延全交催織在蛙一起固了。胡草木吉無情研，花絲開花妨落，矮是自蠅然現(xiàn)提象。否其中抓卻暗肌含著障作者禿的不伸幸遭摸遇揭怨露了唐茍且腐偷安頁的那做些人舅的無報(bào)恥行劣徑。詞說堅(jiān)“榨爭春桑”館，是犁暗喻拐人事跟：俱“潛妒癢”崗，則糾非草購木所性能有誤。這癥兩句嫁表現(xiàn)轟出陸叢游性濕格孤娃高，乒決不膨與爭蒜寵邀憂媚、阿阿諛頓逢迎牛之徒食為伍提的品他格和晚不畏否讒毀就、堅(jiān)澆貞自搏守的親崚？道傲骨圣。范烏最鴿后幾刊句，楊把梅母花的塵“傅獨(dú)標(biāo)兩高格薯”站，再貼推進(jìn)磨一層敲：金“地零落裁成泥揪碾作階塵，絕只有普香如消故膜”奔。前互句承遵上闋和的寂伸寞無閉主、煙黃昏庭日落療、風(fēng)變雨交拌侵等支凄慘抄境遇驗(yàn)。這膀句七惜個(gè)字計(jì)四次摸頓挫百：吵“摩零落瑞”蜓，不以堪雨北驟風(fēng)?？竦膫€(gè)摧殘閉，梅供花紛蜓紛凋報(bào)落了赴，這典是第余一層炊。落警花委避地，旨與泥瓣水混蔬雜，炭不辯漆何者香是花沃，何長者是川泥了置，這頁是第題二層尖。從魔“廈碾狂”夕字，導(dǎo)顯示婆出摧支殘者櫻的無穿情，亂被摧厭殘者頁的凄枯慘境裁遇，域這是圖第三岡層。用結(jié)果筑呢，愁梅花腿被摧斗殘、唐被踐法踏而作化作份灰塵黨了。裝這是丸第四倡層。窯看，師梅花規(guī)的命童運(yùn)有捆多么辟悲慘銹，簡變直不呢堪入攻目令蜂人不照敢去蒼想像高。讀昆者在漸此時(shí)務(wù)已融白入了皮字里烏行間脆所透留露出言的情龜感中薯。但捏作者械的目旦的決淺不是盈單為僻寫梅謹(jǐn)花的蠻悲慘搜遭遇腹，引鑰起人嗓們的架同情樓；從量寫作誠手法請(qǐng)上來臉說，仗仍是偉鋪墊槐，是途蓄勢(shì)林，是峽為了扇把下償句的絕詞意館推上愉最高忽峰。閱雖說胳梅花異凋落念了，玻被踐輛踏成報(bào)泥土引了，付被碾妨成塵中灰了率，請(qǐng)擺看，劈“竄只有泳香如傍故浴”屢，它腰那鄉(xiāng)“畝別有辟韻致輕”昆的香川味，廟卻永阻遠(yuǎn)厘“拳如故肝”漏，仍素然不航屈服獻(xiàn)于寂抬寞無懷主、憑風(fēng)雨跡交侵資的威雞脅，掀只是萬盡自壤己之息能，均一絲衰一毫猛也不裂會(huì)改樸變。敗即使港是凋懇落了沫，化也為逃“墨塵罰”婚了，瞎也要賣“洞香如剪故令”張悄末蝴句具拜有扛輛鼎之膠力，恰它振闖起全鈔篇，哀把前初面梅?；ǖ目貌恍页晏幘炒?，風(fēng)發(fā)雨侵德凌，望凋殘慌零落約，成粘泥作捏的凄監(jiān)涼、養(yǎng)衰颯對(duì)、悲統(tǒng)戚，鎮(zhèn)一股闊腦兒怠拋到與九霄乓云外喚去了假。正裂是蒸“挽末句茅想見曉勁節(jié)點(diǎn)”愛（卓莖人月寧《詞爐統(tǒng)》含）。膊而這百“古勁節(jié)酷”玩得以抹“黎想見俗”灰，正厚是由辭于此伙詞十求分成究功地代運(yùn)用傘比興估手法睬作者沒以梅腹花自棚喻，把以梅創(chuàng)花的塌自然棵代謝余來形細(xì)容自鍛己。否此時(shí)嘴，已調(diào)將梅徐花人庸格化港。傅“馳詠梅癢”扮，實(shí)輔為表粥白自煎己的翠思想童感情觸，給旁我們瓶留下褲了十堪分深姜刻的距印象蚊，成工為一豬首詠邁梅的市杰作淘。枕歪七、長《南沫鄉(xiāng)子冬登駝京口律北固濕亭懷軋古》酬何處資望神風(fēng)州？童滿眼軋風(fēng)光史北固粘樓。什千古宗興亡鑰多少徐事？鄉(xiāng)悠悠員，不貫盡長燈江滾連滾流柜！翼年少娛萬兜獅鍪，給坐斷電東南別戰(zhàn)未錢休。宜天下?lián)⑿坩u誰敵猜手？貍曹劉碧。生擠子當(dāng)崖如孫挎仲謀開！普稼軒抵在宋饒寧宗醋嘉泰姻三年牛（1強(qiáng)20滲3）喜六月剪被起腿用為售知紹指興府赤兼浙丹東安欺撫使后不久，即第二年的陽春三月，改派到鎮(zhèn)江去做知府。鎮(zhèn)江，在歷史上曾是英雄用武和建功立業(yè)之地，此時(shí)成了與金人對(duì)壘的第二道防線。每當(dāng)他登臨京口（即鎮(zhèn)江）北固亭時(shí)，觸景生情，不勝感慨系之。這首詞就是在這一背景下寫成的。“何處望神州？滿眼風(fēng)光北固樓?！睒O目遠(yuǎn)眺，我們的中原故土在哪里呢？哪里能夠看到，映入眼簾的只有北固樓周遭一片美好的風(fēng)光了！此時(shí)南宋與金以淮河分界，辛棄疾站在長江之濱的北固樓上，翹首遙望江北金兵占領(lǐng)區(qū)，大有風(fēng)景不再、山河變色之感。望神州何處？弦外之音是中原已非我有了！開篇這突如其來的呵天一問，直可驚天地，泣鬼神。收回遙望的視線，看這北固樓近處的風(fēng)物：“千古江山，英雄無覓，孫仲謀處。舞榭歌臺(tái)，風(fēng)流總被，雨打風(fēng)吹去。”（《永遇樂》）想當(dāng)年，這里金戈鐵馬，曾演出多少驚天動(dòng)地的歷史戲劇啊！北固樓的“滿眼風(fēng)光”，那壯麗的自然山水里似乎隱隱彌漫著歷史的煙云，這不禁引起了詞人千古興亡之感。因此，詞人接下來再問一句：“千古興亡多少事？”世人們可知道，千年來在這塊土地上經(jīng)歷了多少朝代的興亡更替？這句問語縱觀千古成敗，意味深長，回味無窮。然而，往事悠悠，英雄往矣，只有這無盡的江水依舊滾滾東流。“悠悠，不盡長江滾滾流！”“悠悠”者，兼指時(shí)間之漫長久遠(yuǎn)，和詞人思緒之無窮也。“不盡長江滾滾流”，借用杜甫《登高》詩句：“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來?！鼻Ч哦嗌倥d亡事，逝者如斯乎？而詞人胸中倒來倒去的不盡愁思和感慨，又何嘗不似這長流不息的江水呢！“大江東去，浪淘盡、千古風(fēng)流人物”，想當(dāng)年，在這江防戰(zhàn)略要地，多少英雄“金戈鐵馬，氣吞萬里如虎”。三國時(shí)代的孫權(quán)就是其中最杰出的一位?！澳晟偃f兜鍪，坐斷東南戰(zhàn)未休。”他年紀(jì)輕輕就統(tǒng)率千軍萬馬，雄據(jù)東南一隅，奮發(fā)自強(qiáng)，戰(zhàn)斗不息，何等英雄氣概！據(jù)歷史記載：孫權(quán)十九歲繼父兄之業(yè)統(tǒng)治江東，西征黃祖，北拒曹操，獨(dú)據(jù)一方。赤壁之戰(zhàn)大破曹兵，年方二十七歲。因此可以說，上面這兩句是實(shí)寫史事，因?yàn)樗乔д嫒f確的歷史，因而更具有說服力和感染力。作者在這里一是突出了孫權(quán)的年少有為，“年少”而敢于與雄才大略、兵多將廣的強(qiáng)敵曹操較量，這就需要非凡的膽識(shí)和氣魄。二是突出了孫權(quán)的蓋世武功，他不斷征戰(zhàn)，不斷壯大。而他之“坐斷東南”競(jìng)，形餓勢(shì)與凡南宋賭政權(quán)玻相似誘。顯活然，瘦稼軒評(píng)熱情竭歌頌顛孫權(quán)浸的不慢畏強(qiáng)聚敵，娃堅(jiān)決些抵抗債，并填戰(zhàn)而羽勝之崖，正侮是反浙襯當(dāng)惜朝文駐武之瓜輩的真庸祿纏無能寒、懦革怯茍鵝安。為某接散下來倡，辛傲棄疾瓣為了稻把這表層意健思進(jìn)雅一步絕發(fā)揮歌，不潑惜以晶夸張某之筆雕極力稱渲染川孫權(quán)震不可必一世閃的英壩姿。耳他異繞乎尋勵(lì)常地柳第三脂次發(fā)燕問，扛以提孔請(qǐng)人述們注匆意：魂“晚天下餡英雄建誰敵漿手？姥”蜻若問盆天下欄英雄償誰配甘稱他擇的敵腸手呢商？作永者自欣問又炎自答找曰：資“郵曹劉熄”局，唯亭曹操棚與劉雹備耳波！據(jù)各《三率國志追·詢蜀書貝。先萌主傳刑》記濕載：浮曹操帝曾對(duì)名劉備摸說：論“我今天禿下英腰雄，注惟使俱君（干劉備壤）與薪操耳潑。收”厭辛棄狐疾便遷借用慚這段柏故事鮮，把逃曹操嚴(yán)和劉殿備請(qǐng)條來給裝孫權(quán)智當(dāng)配齊角，郊說天霧下英杰雄只古有曹抱操、吳劉備嶼才堪勁與孫獅權(quán)爭最勝。乖我們魚知道眼，曹碰、劉銹、孫淘三人蘿，論光智勇否才略壁，孫歌權(quán)未滔必比懷曹、侄劉強(qiáng)績。稼拴軒在卡《美賠芹十羨論》教中對(duì)烤孫權(quán)驕的評(píng)瓶價(jià)也稿并非隨稱贊赤有加販，然萄而，劃在這運(yùn)首詞店里，圣詞人切卻把堵孫權(quán)煉作為勉三國滾時(shí)代口第一駁流叱丑咤風(fēng)夏云的顆英雄脹來頌胡揚(yáng)，邁其所遷以如叨此用常筆，騎實(shí)借砌憑吊茫千古冠英雄屆之名穿，慨昨嘆當(dāng)慈今南濫宋無錢大智暖大勇幼之人賠執(zhí)掌冶乾坤打也！艙這種型用心引，更計(jì)于篇佩末見北意。帝《疊三國煉志斬·崗吳書芬·鞏吳主柏傳》祖注引撈《吳貍歷》枝說：企曹操嘴有一約次與灣孫權(quán)渣對(duì)壘旨，見禾吳軍計(jì)乘著圓戰(zhàn)船比，軍毯容整濟(jì)肅，悔孫權(quán)縱儀表傍堂堂父，威屬風(fēng)凜于凜，躍乃喟逼然嘆建曰：睡“盜生子冤當(dāng)如溝孫仲質(zhì)謀，致劉景腦升（洪劉表?。﹥汉雷尤粢穗嗳疄a耳！惹”發(fā)一世饑之雄尼如曹豎操，掛對(duì)敢堪于與褲自己喇抗衡聰?shù)膹?qiáng)估者，熱投以牌敬佩領(lǐng)的目登光，墓而對(duì)浮于那稿種不虹戰(zhàn)而擦請(qǐng)降仆的懦遼夫，悶若劉滅景升現(xiàn)兒子妙劉琮免則十演分輕饅視，摸斥為姻任人憂宰割腫的豬虜狗。貧把大伐好江繡山拱襲手奉鎖獻(xiàn)敵蝦人，萍還要童為敵洞人恥偉笑辱稍罵，擦這不烈就是燒歷史染上所絕有屈貪膝乞引和、抖靦顏帽事仇維的缺份乏骨島氣的葡人的稍共同言的可榜悲命柱運(yùn)嗎懇！曹取操所寧一褒甘一貶絡(luò)的兩泳種人僑，形貪成了錄極其氣鮮明叉、強(qiáng)盛烈的硬對(duì)照賭，在卵南宋柔搖搖塌欲墜共的政真局中興不也廢有著哨主戰(zhàn)問與主害和兩固種人增嗎？綿這當(dāng)績?nèi)徊桓`便明包言，率只好猴由讀劉者自咽己去狼聯(lián)想鍋了。犁聰明諸的詞出人只色做正慌面文遮章，向?qū)⑿Q景升做兒子晉這個(gè)慘反面姜角色蜻，便集不指蜂名道既姓以閃示眾印了。漏然而陸妙就列妙在街縱然癢作者陶不予校道破找，而抹又能索使人圓感到竟不言辛而喻惱。因抬為上孫述曹貨操這減段話能眾所授周知判，雖槍然辛群棄疾押只說螞了前他一句健贊語輪，人醒們馬蒙上就探會(huì)聯(lián)奔想起絕后面欄那句豐罵人黎的話下，從們而使劑人意廈識(shí)到蓬辛棄考疾的腸潛臺(tái)術(shù)詞：毀可笑陽當(dāng)朝陶主和侄議的暖眾多數(shù)王公繼大臣素，不痰都是讀劉景怒升兒靠子之身類的至豬狗墻嗎！再詞人咸此種掙別開林生面速的表悟現(xiàn)手選法，辣頗類題似歇摘后語歡的作斥用，憶是十君分巧載妙的軟。而割且在詞寫法眾上這樹一句昏與上志兩句田意脈暑不斷驅(qū)，銜甚接得態(tài)很自游然。倆上兩怪句說腐，天伙下英句雄中蟲只有檢曹操易、劉遠(yuǎn)備配稿稱孫栽權(quán)的步對(duì)手壟。你根不信塑么？柄連曹調(diào)操都級(jí)這樣朽說，摧生兒獵子要價(jià)像孫慰權(quán)這痰個(gè)樣妹呢！醫(yī)真是計(jì)曲盡饞其妙傍，而流又意社在言乒外，滿令人惰拍案音叫絕魂！再稈從鑒“診生子闖當(dāng)如運(yùn)孫仲尿謀獨(dú)”毯這句許話的柴蘊(yùn)含救和思?jí)|想深欠度來溜說，革南宋唉時(shí)代賊人，里如此陪看重刃孫權(quán)返，實(shí)際是那中個(gè)時(shí)飼代特?fù)裼械牡钌鐣?huì)涌心理您的反揪映。頸因?yàn)閼嵞纤谓锍⑶袑?shí)在趟太萎易靡庸絲碌了短，在痕歷史遷上，炎孫權(quán)次能稱麗雄江孫東于研一時(shí)臟，而念南宋減經(jīng)過趴了好僑幾代扒皇帝榜，竟盜沒有錘出一姥個(gè)像踐孫權(quán)臉一樣糟的人討！所榨以，購“睜生子蘿當(dāng)如兇孫仲股謀孔”披這句普話，棋本是欣曹操猾的語劇言，閥現(xiàn)在辨由辛架棄疾埋口中末說出車，卻扎是代儉表了圍南宋龜人民岸要求沸奮發(fā)集圖強(qiáng)因的時(shí)煎代的侍呼聲想。象盜熊這首咽詞通每篇三夸問三稻答，寇互相局呼應(yīng)花，感鈔嘆雄臣?jí)?，胳意境寸高遠(yuǎn)愧。它惑與稼愁軒同擊時(shí)期逢所作針另一宜首登類北固厚亭詞遮《永根遇樂名》相皇比，讀一風(fēng)括格明頃快，透一沉祖郁頓柏挫，樹同是棕懷古攻傷今乘，寫盈法大逗異其租趣，毯而都贏不失夏為千秋古絕蝶唱，叨亦可該見辛援棄疾不豐富鼓多彩向之大綢手筆擋也。八、白居易《觀刈麥》當(dāng)胡錦濤總書記用“權(quán)為民所用，情為民所系，利為民所謀”來勉勵(lì)干部“立黨為公，執(zhí)政為民”時(shí)，我想起了白居易；當(dāng)溫家寶總理用“心中為念農(nóng)桑苦，耳里如聞饑凍聲”來警戒各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)干部要關(guān)心民生疾苦時(shí)，我又想起了白居易；當(dāng)連戰(zhàn)先生北大演講用“為生民立命，為萬世開太平”來寄語肩負(fù)民族希望的莘莘學(xué)子時(shí)，我還是想起了白居易。白居易是一個(gè)“唯歌生民病，愿得天子知”的詩人，更是一個(gè)鐵肩擔(dān)道義，巨筆寫良知的勇士。他把目光投向了田野，他看到人民在饑餓的死亡線上掙扎；他把心靈融進(jìn)了土地，他體察到了人民耕田種地的艱辛；他把悲憫送給窮人，他把懺悔留給自己，他的詩歌見證了一種苦難的命運(yùn)，折射出一個(gè)肩負(fù)社會(huì)責(zé)任的正直作家的心靈光芒?！队^刈麥》就是這樣一首飽含血淚而又見閃光的動(dòng)情之作。全詩是這樣寫的：“田家少閑月，五月人倍忙。夜來南風(fēng)起，小麥覆隴黃。姑婦荷簞食，童稚攜壺漿。相隨餉田去，丁壯在面岡。足蒸暑土氣，背灼炎天光。力盡不知熱，但惜夏日長。復(fù)有貧婦人，抱子在其旁。右手秉遺穗，左臂懸敝筐。聽其相顧言，聞?wù)邽楸瘋?。家田輸稅盡，拾此充饑腸。今我何功德，曾不事農(nóng)桑。吏祿三百石，歲晏有余糧。念此私自愧，盡日不能忘?！痹姼钄⑹旅靼?，結(jié)構(gòu)自然，層次清楚，順理成章。寫事寫心，抒情抒憤，讀來感人肺腑，摧人淚下。寫事觸目驚心，令人心碎。五月麥?zhǔn)盏霓r(nóng)忙季節(jié)，婦女領(lǐng)著小孩往田野去，給正在割麥的青壯年男子送飯送水，這些農(nóng)民在南岡麥田埋頭割麥，腳下暑氣熏蒸，背上烈日烘烤，已經(jīng)累得筋疲力盡也不覺得炎熱，只是珍惜夏天晝長能夠多干點(diǎn)活。這是第一個(gè)勞動(dòng)場(chǎng)景，其特點(diǎn)是熱火朝天，全家忙碌，就連本該乘陰納涼，縱情玩耍的兒童也攜壺送漿，奔波不停，足見這一家農(nóng)民的艱辛不易。接著，詩歌又描寫了一幅令人心酸的場(chǎng)景：一個(gè)貧婦人懷里抱著孩子，手里提著破籃子，在割麥者旁邊拾麥。為什么要拾麥呢？因?yàn)樗业奶锏匾呀?jīng)“輸稅盡”——為繳納官稅而賣光了，如今無田可種，無麥可收，無以為生，只好靠拾麥充饑。民以食為天，土地是農(nóng)民的命根子，失去了土地的母子倆只能在如此尷尬的艱辛、屈辱中茍且生存。兩幅勞動(dòng)場(chǎng)景，見證了農(nóng)民生存的艱難痛苦，流露出作者對(duì)農(nóng)民的憐憫和同情，也從側(cè)面揭示出官家橫征暴斂、敲骨吸髓的罪惡。寫心驚心動(dòng)魄，令人悲憤。白居易在真實(shí)的描寫勞動(dòng)人民農(nóng)事的艱辛忙碌的同時(shí)，還能夠真實(shí)地寫出勞動(dòng)人民之心，尤其是刻畫出勞動(dòng)人民在某種特定情況下的變態(tài)心理，深刻地揭示詩歌的主題?！顿u炭翁》中“可憐身上衣正單，心憂炭愿天寒”，寫賣炭老人，盡管寒風(fēng)凜冽，衣衫單薄，他還是愿意天氣更加寒冷，如此炭才可以賣個(gè)好價(jià)錢。老人為衣食所迫而變心反常?！队^刈麥》中的“力盡不知熱，但惜夏日長”，同樣也是一種變態(tài)心理。盡管烈日炎炎，炙烤大地，盡管土氣蒸騰，酷熱難當(dāng)，可是，已經(jīng)累得汗流浹背，氣喘吁吁的農(nóng)民還是不覺得熱，他反而希望如此炎熱的白天能夠再延長一些，這樣他就可以有更充裕的時(shí)間收割更多的小麥。勞動(dòng)到了一種不知疲倦，不知苦累，有始無終的程度，我們只能說，勞動(dòng)使人異化了，勞動(dòng)剝奪了人感受生活，享受快樂的天性！抒情將心比心，引人共鳴。白居易的可貴在于，他不是站在田野旁邊為農(nóng)民的艱辛苦況悲鳴哀嘆，也不是以身份等級(jí)來居高臨下地給予農(nóng)民憐憫和同情，他是設(shè)身處地地為農(nóng)民著想，急農(nóng)民之所急，憂農(nóng)民之所憂。他把勞動(dòng)人民的貧困、善良與地主階級(jí)的奢侈、暴虐作對(duì)比，把自己的舒適與勞動(dòng)人民的窮苦作了對(duì)比，反省自己，深感愧對(duì)農(nóng)民。這首詩在寫了農(nóng)民在酷熱的夏天的勞碌與痛苦之后，詩人同樣也聯(lián)想到了自己，感到自己沒有“功德”，又“不事農(nóng)?！?，可是卻拿“三百石”俸祿，到年終還“有余糧”，因而“念此私自愧，盡日不能忘?！痹娙嗽谀莻€(gè)時(shí)代能夠主動(dòng)去和農(nóng)民對(duì)比，而且反思自己的不是，體恤農(nóng)民的艱辛，為他們鳴抱不平，這的確難能可貴。杜甫由自己的“茅屋為秋風(fēng)所破”而想到天下寒士，發(fā)出“安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏”的呼聲。白居易由農(nóng)民的千辛萬苦，生死掙扎而想到自己養(yǎng)尊處優(yōu)、袖手旁觀的愧疚和羞恥。兩者實(shí)質(zhì)是相同的，他們都是那個(gè)貧富不均，民不聊生的時(shí)代富有正義感，富有同情心，能夠堅(jiān)持道義，秉持良知，為民生疾苦奔走呼號(hào)的作家，都是能夠站在農(nóng)民的立場(chǎng)上真心實(shí)意地體察他們的憂樂悲喜的人道主義者。盡管，農(nóng)民的艱苦生活，悲慘處境并不因?yàn)樗麄兊膽z憫、吶喊而有所改變，可是，我們不得不說，他們這種關(guān)注民生，體察民情的人道主義情懷絕對(duì)可以劃破歷史的夜空而光照千古！白居易是一個(gè)好官，當(dāng)“赤日炎炎似火燒，王孫公子把扇搖”的時(shí)候，他能夠體察農(nóng)民揮汗如雨、兩腿是泥的艱辛；當(dāng)白居易四下出訪，經(jīng)過田間地頭的時(shí)候，他能夠停下來和農(nóng)民攀談，了解他們的痛苦，體會(huì)他們的復(fù)雜心情；當(dāng)白居易衣食無憂，生活富足的時(shí)候，他沒有忘記農(nóng)民在忍饑挨餓，他覺得自己窩居官位，尸位素餐，對(duì)不起農(nóng)民。這種思想，這種體驗(yàn)，像金子一樣閃閃發(fā)光，回想我們今天官場(chǎng)上的驕奢腐化，不問民生，不禁讓人悲嘆連連。白居易，你還能回來嗎？九、劉方平《月夜》更深月色半人家，北斗闌干南斗斜。今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。劉方平是盛唐時(shí)期一位不很出名的詩人，存詩不多。但他的幾首小詩卻寫得清麗、細(xì)膩、新穎、雋永，在當(dāng)時(shí)獨(dú)具一格。據(jù)皇甫冉說，劉方平善畫，“墨妙無前，性生筆先”（《劉方平壁畫山水》），這首詩的前兩句就頗有畫意。夜半更深，朦朧的斜月映照著家家戶戶，庭院一半沉浸在月光下，另一半則寵罩在夜的暗影中。這明暗的對(duì)比越發(fā)襯出了月夜的靜謐，空庭的闃寂。天上，北斗星和南斗星都已橫斜。這不僅進(jìn)一步從視覺上點(diǎn)出了“更深”，而且把讀者的視野由“人家”引向寥廓的天宇，讓人感到那碧海青天之中也籠罩著一片夜的靜寂，只有一輪斜月和橫斜的北斗南斗在默默無言地暗示著時(shí)間的流逝。這兩句在描繪月夜的靜謐方面是成功的，但它所顯示的只是月夜的一般特點(diǎn)。如果詩人的筆僅僅停留在這一點(diǎn)上，詩的意境、手法便不見得有多少新鮮感。詩的高妙之處，就在于作者另辟蹊徑，在三、四句展示出了一個(gè)獨(dú)特的、很少為人寫過的境界。“今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗?！币拱敫睿且惶飚?dāng)中氣溫最低的時(shí)刻，然而，就在這夜寒襲人、萬籟俱寂之際，響起了清脆、歡快的蟲鳴聲。初春的蟲聲，可能比較稀疏，也許剛開始還顯得很微弱，但詩人不但敏感地注意到了，而且從中聽到了春天的信息。在靜謐的月夜中，蟲聲顯得分外引人注意。它標(biāo)志著生命的萌動(dòng)，萬物的復(fù)蘇，所以它在敏感的詩人心中所引起的，便是春回大地的美好聯(lián)想。三、四兩句寫的自然還是月夜的一角，但它實(shí)際上所蘊(yùn)含的卻是月夜中透露的春意。這構(gòu)思非常新穎別致，不落俗套。春天是生命的象征，它總是充滿了繽紛的色彩、喧鬧的聲響、生命的活力。如果以“春來了”為題，人們總是選擇在艷陽之下呈現(xiàn)出活力的事物來加以表現(xiàn)，而詩人卻撇開花開鳥鳴、冰消雪融等一切習(xí)見的春的標(biāo)志，獨(dú)獨(dú)選取靜謐而散發(fā)著寒意的月夜為背景，從靜謐中寫出生命的萌動(dòng)與歡樂，從料峭夜寒中寫出春天的暖意，譜寫出一支獨(dú)特的回春曲。這不僅表現(xiàn)出詩人藝術(shù)上的獨(dú)創(chuàng)精神，而且顯示了敏銳、細(xì)膩的感受能力?！敖褚蛊簹馀保钦l“偏知”呢？看來應(yīng)該是正在試鳴新聲的蟲兒。盡管夜寒料峭，敏感的蟲兒卻首先感到在夜氣中散發(fā)著的春的信息，從而情不自禁地鳴叫起來。而詩人則又在“新透綠窗紗”的“蟲聲”中感覺到春天的來臨。前者實(shí)寫，后者則意寓言外，而又都用“偏知”一語加以綰結(jié)，使讀者簡直分不清什么是生命的歡樂，什么是發(fā)現(xiàn)生命的歡樂之歡樂?！跋x聲新透綠窗紗”，“新”字不僅蘊(yùn)含著久盼寒去春來的人聽到第一個(gè)報(bào)春信息時(shí)那種新鮮感、歡愉感，而且和上句的“今夜”、“偏知”緊相呼應(yīng)?！熬G”字則進(jìn)一步襯出“春氣暖”，讓人從這與生命聯(lián)結(jié)在一起的“綠”色上也感受到春的氣息。這些地方，都可見詩人用筆的細(xì)膩。蘇軾的“春江水暖鴨先知”是享有盛譽(yù)的名句。實(shí)際上，他的這點(diǎn)詩意體驗(yàn)，劉方平幾百年前就在《月夜》詩中成功地表現(xiàn)過了。劉詩不及蘇詩流傳，可能和劉詩無句可摘、沒有有意識(shí)地表現(xiàn)某種“理趣”有關(guān)。但宋人習(xí)慣于將自己的發(fā)現(xiàn)、認(rèn)識(shí)明白告訴讀者，而唐人則往往只表達(dá)自己對(duì)事物的詩意感受，不習(xí)慣于言理，這之間是本無軒輊之分的。十、溫庭筠《商山早行》晨起動(dòng)征鐸，客行悲故鄉(xiāng)。雞聲茅店月，人跡板橋霜。槲葉落山路，枳花明驛墻。因思杜陵夢(mèng)，鳧雁滿回塘。這首詩之所以為人們所傳誦，是因?yàn)樗ㄟ^鮮明的藝術(shù)形象，真切地反映了封建社會(huì)里一般旅人的某些共同感受。商山，也叫楚山，在今陜西商縣東南。作者曾于唐宣宗大中末年離開長安，經(jīng)過這里。首句表現(xiàn)“早行”的典型情景，概括性很強(qiáng)。清晨起床，旅店里外已經(jīng)叮叮當(dāng)當(dāng)，響起了車馬的鈴鐸聲，旅客們套馬、駕車之類的許多活動(dòng)已暗含其中。第二句固然是作者講自己，但也適用于一般旅客。“在家千日好，出外一時(shí)難”。在封建社會(huì)里，一般人由于交通困難、人情澆薄等許多原因，往往安土重遷，怯于遠(yuǎn)行?！翱托斜枢l(xiāng)”這句詩，很能夠引起讀者情感上的共鳴。三、四兩句，歷來膾炙人口。梅堯臣曾經(jīng)對(duì)歐陽修說：最好的詩，應(yīng)該“狀難寫之景如在目前，含不盡之意見于言外”。歐陽修請(qǐng)他舉例說明，他便舉出這兩句和賈島的“怪禽啼曠野，落日恐行人”，并反問道：“道路辛苦，羈旅愁思，豈不見于言外乎？”（《六一詩話》）李東陽在《懷麓堂詩話》中進(jìn)一步分析說：“‘雞聲茅店月，人跡板橋霜’，人但知其能道羈愁野況于言意之表，不知二句中不用一二閑字，止提掇出緊關(guān)物色字樣，而音韻鏗鏘，意象具足，始為難得。若強(qiáng)排硬疊，不論其字面之清濁，音韻之諧舛，而云我能寫景用事，豈可哉！”“音韻鏗鏘”，“意象具足”，是一切好詩的必備條件。李東陽把這兩點(diǎn)作為“不用一二閑字，止提掇緊關(guān)物色字樣”的從屬條件提出，很可以說明這兩句詩的藝術(shù)特色。所謂“閑字”，指的是名詞以外的各種詞；所謂“提掇緊關(guān)物色字樣”，指的是代表典型景物的名詞的選擇和組合。這兩句詩可分解為代表十種景物的十個(gè)名詞：雞、聲、茅、店、月、人、跡、板、橋、霜。雖然在詩句里，“雞聲”、“茅店”、“人跡”、“板橋”都結(jié)合為“定語加中心詞”的“偏正詞組”，但由于作定語的都是名詞，所以仍然保留了名詞的具體感。例如“雞聲”一詞，“雞”和“聲”結(jié)合在一起，不是可以喚起引頸長鳴的視覺形象嗎？“茅店”、“人跡”、“板橋”，也與此相類似。古時(shí)旅客為了安全，一般都是“未晚先投宿，雞鳴早看天”。詩人既然寫的是早行，那么雞聲和月，就是有特征性的景物。而茅店又是山區(qū)有特征性的景物?！半u聲茅店月”，把旅人住在茅店里，聽見雞聲就爬起來看天色，看見天上有月，就收拾行裝，起身趕路等許多內(nèi)容，都有聲有色地表現(xiàn)出來了。同樣，對(duì)于早行者來說，板橋、霜和霜上的人跡也都是有特征性的景物。作者于雄雞報(bào)曉、殘?jiān)挛绰渲畷r(shí)上路，也算得上“早行”了；然而已經(jīng)是“人跡板橋霜”，這真是“莫道君行早，更有早行人”?。∵@兩句純用名詞組成的詩句，寫早行情景宛然在目，確實(shí)稱得上“意象具足”的佳句。“槲葉落山路，枳花明驛墻”兩句，寫的是剛上路的景色。商縣、洛南一帶，枳樹、槲樹很多。槲樹的葉片很大，冬天雖干枯，卻存留枝上；直到第二年早春樹枝將發(fā)嫩芽的時(shí)候，才紛紛脫落。而這時(shí)候，枳樹的白花已在開放。因?yàn)樘爝€沒有大亮，驛墻旁邊的白色枳花，就比較顯眼，所以用了個(gè)“明”字?？梢钥闯?，詩人始終沒有忘記“早行”二字。旅途早行的景色，使詩人想起了昨夜在夢(mèng)中出現(xiàn)的故鄉(xiāng)景色：“鳧雁滿回塘”。春天來了，故鄉(xiāng)杜陵，回塘水暖，鳧雁自得其樂；而自己，卻離家日遠(yuǎn)，在茅店里歇腳，在山路上奔波呢！“杜陵夢(mèng)”，補(bǔ)出了夜間在茅店里思家的心情，與“客行悲故鄉(xiāng)”首尾照應(yīng)，互相補(bǔ)充；而夢(mèng)中的故鄉(xiāng)景色與旅途上的景色又形成鮮明的對(duì)照。眼里看的是“槲葉落山路”，心里想的是“鳧雁滿回塘”?！霸缧小敝芭c“早行”之情，都得到了完美的表現(xiàn)。十一、溫庭筠《望江南》梳洗罷，獨(dú)倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋洲。這首詞以空靈疏蕩之筆塑造了一位深情盼望丈夫（抑或情人，于理解詞意并無大礙）歸來的思婦形象，意思直白，很容易理解。但是要讀出它的精妙之處，還是需要仔細(xì)琢磨一番的?！笆嵯戳T，獨(dú)倚望江樓”，是寫這位女主人公早上起來，匆匆梳洗后，獨(dú)自倚在望江樓上眺望。從這了了的八個(gè)字中，應(yīng)該可以讀出幾層意思：①“梳洗”點(diǎn)明了時(shí)間是早上，對(duì)下文的傍晚（斜暉）來說也是個(gè)伏筆。唐圭璋先生在《唐宋詞簡釋》中說這是午睡后的梳洗，時(shí)間短去了半天，則下文的“過盡千帆”極言等待之久便無著落，似不可取。②“梳洗罷”，隱含著女主人公盼歸的期望，如果不是有這份心情在，她可能就會(huì)象溫庭筠在他的《菩薩蠻·小山重疊金明滅》詞中所說的“懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲”了?！芭疄閻偧赫呷荨?，這容是為了心上人才有意義的，正因?yàn)樗谕姓煞驎?huì)回來，希望他看到自己的美好容貌，所以她才會(huì)認(rèn)真梳洗。③一個(gè)“罷”字之后，緊接“獨(dú)倚”，反映了女主人公急切的心情――她黎明即起，剛一梳洗完畢就匆匆的趕去江樓了。④從她一早就急急去江樓眺望展開一點(diǎn)，就應(yīng)該還會(huì)想到，她的思念應(yīng)該不會(huì)是早上起床后才突然產(chǎn)生的，她昨天夜里可能是長夜不眠，一夜相思，受盡煎熬；抑或昨夜她夢(mèng)見吉兆，所以她才急不可耐地早早趕去望江樓。⑤再進(jìn)一步，由今天而昨天，由昨天而前天，她是不是日日如此都來這江樓上盼歸呢？⑥一個(gè)“獨(dú)”字，不僅說出了她的孤獨(dú)，隱含著她與心上人的分離，而且也與下面象征分別的“白蘋洲”（詳解見下）遙相呼應(yīng)。“過盡千帆皆不是”，寫出了她希望與失望交替的過程。遠(yuǎn)處每有一船現(xiàn)影，她便引頸長望，心兒隨著船的漸行漸近而漸漸緊張，希望也漸漸高漲，可是船到樓頭無情地繼續(xù)前行，當(dāng)她意識(shí)到這并不是她等待的船兒時(shí)，她的失望情何以堪！可是這時(shí)的她還沒有完全失望，幻想促使她把目光再次投向遠(yuǎn)方……就這樣，在無數(shù)希望與失望的交替中，她內(nèi)心的摧傷越來越慘重。同時(shí)，這一句也表明了她盼望的時(shí)間之久，她的癡情和執(zhí)著?！扒Х笔恰扒Т钡拇福沁@又不僅僅是修辭方法的差別。船在水上，越向遠(yuǎn)處，越是只能看到帆而不是船。李白的“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長江天際流”寫的是去船，把它倒過來，不就是這位思婦盼望來船的過程么？所以，一個(gè)“帆”字把讀者的目光引領(lǐng)到了遠(yuǎn)處，使讀者也像詞中的思婦一樣極目遠(yuǎn)望，企盼人歸。“斜暉脈脈水悠悠”，已是夕陽西下的時(shí)候了，早上滿腔的期望都隨落日漸漸黯淡。這斜暉尚且脈脈含情，無限同情女主人公不幸境遇，為什么她盼望的人卻如此薄情寡義，棄她于不顧呢？那悠悠流去的水，是女主人公心中不盡的柔情，是她一日日逝去的青春年華，不也是她綿綿不絕的無限愁情么？“腸斷白蘋州”，在愁情滿懷、斜暉漸去的時(shí)候，女主人公的目光偏偏又遇到了他們當(dāng)年分手的白蘋州，這怎么能叫她不肝腸寸斷呢？朱光潛認(rèn)為“把‘腸斷白蘋洲’五字刪去，意味更覺無窮。”因前幾句已寫出一個(gè)倚樓等待離人歸來卻一再失望的思婦形象。“斜輝”句景中有情，足以給人無限聯(lián)想的空間，再以“斷腸”涂飾，便一瀉無余，神形俱失，遂成敗筆。這是很有道理的。此外，需要注意的是，“望江樓”和“白蘋洲”都確有其處，望江樓在四川成都東門外的錦江河畔，白蘋洲是唐代的稱呼，今稱蓮花莊，在浙江湖州東南的苕溪之畔。但是在本詞中，兩者都不是確指。望江樓在這里指江畔思婦眺望之樓，不能單單理解成一個(gè)地點(diǎn)。白蘋洲，是指江中長有白蘋的小渚。白蘋是水中一種浮草，色白，古時(shí)男女常采蘋花贈(zèng)別，故古詩詞中常用白蘋洲指代分別之處。全詩的另一個(gè)特色是情感張弛的運(yùn)用，①“過盡千帆皆不是”里面蘊(yùn)含了千百個(gè)小的情感張弛；②從這一日來說，又是一個(gè)大的張弛過程－－從早上第一帆滿懷期望的緊張?zhí)魍?，到斜暉中令人斷腸的失落；③限于篇幅，詞人擷取的只是思婦一日的盼望鏡頭，但是思婦與情人的分別當(dāng)不是一日，那么她的思念自然也非一日。在這常年累月的思念中，她的情感不又是一個(gè)更大的張弛過程么？十二、范仲淹《漁家傲秋思》塞下秋來風(fēng)景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起，千嶂里，長煙落日孤城閉。濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計(jì)。羌管悠悠霜滿地，人不寐，將軍白發(fā)征夫淚?！举p析】提到范仲淹，人們很容易想到他那篇有名的《岳陽樓記》，而很少記起他的詞作；同樣，因?yàn)槲恼拢藗兇蠖嗾J(rèn)他作文官，而很少當(dāng)他為武將?！@首詞，可以彌補(bǔ)這種認(rèn)識(shí)的不足。宋康定元年（1040）至慶歷三年(1043)間，范仲淹任陜西經(jīng)略副使兼延州知州。據(jù)史載，在他鎮(zhèn)守西北邊疆期間，既號(hào)令嚴(yán)明又愛撫士兵，并招徠諸羌推心接納，深為西夏所憚服，稱他“腹中有數(shù)萬甲兵”。這首題為“秋思”的《漁家傲》就是他身處軍中的感懷之作。上片寫景，描寫的自然是塞下的秋景。一個(gè)“異”字，統(tǒng)領(lǐng)全部景物的特點(diǎn)：秋來早往南飛的大雁，風(fēng)吼馬嘯夾雜著號(hào)角的邊聲，重山峻嶺里升起的長煙，西沉落日中閉門的孤城……作者用近乎白描的手法，描摹出一幅寥廓荒僻、蕭瑟悲涼的邊塞鳥瞰圖。特別是詞中的“長煙落日”，很自然地使人想起王維《使至塞上》中的名句：“大漠孤煙直，長河落日?qǐng)A”?！吶?，雖則經(jīng)過了歷史長河的淘洗，但在古詩人的筆下，卻依然留有相同的印跡。下片抒情，抒發(fā)的是邊關(guān)將士的愁情。端著一杯渾濁的酒，想起遠(yuǎn)在萬里之外的家鄉(xiāng)，可是邊患沒有平息，那能談得到歸去？再加上滿眼的白霜遍地、盈耳的羌笛聲碎，又叫人如何能夠入睡？將士們只能是愁白了烏發(fā)，流下了濁淚。在這里，作者將直抒胸臆和借景抒情相結(jié)合，抒發(fā)出邊關(guān)將士壯志難酬和思鄉(xiāng)憂國的情懷。綜觀全詞，詞的意境開闊蒼涼，形象生動(dòng)鮮明，反映出作者耳聞目睹、親身經(jīng)歷的場(chǎng)景，表達(dá)了作者自己和戍邊將士們的內(nèi)心真實(shí)感情，讀起來真切感人。北宋名臣范仲淹的這首詞，寫在他率師西北邊陲，平定西夏叛亂的時(shí)候。這是二首評(píng)價(jià)上有爭論的作品，歐陽修嘗呼為窮塞主之詞，揣度大意是說，作為主帥不抒發(fā)雄豪慷慨之情，卻去寫塞外凄涼窮愁的景象與思?xì)w之心，是不好的。瞿佑在《歸田詩話》中一方面用自己的生活經(jīng)歷證明這首詞確實(shí)狀寫了塞外景色，一方面又說：“以總帥出此語，宜乎士氣不振而無成功?！边@都是從政治教育角度著眼的評(píng)價(jià)。另一些評(píng)家卻稱道其，寫得“沉雄”，“有排蕩之勢(shì)”，“至今讀之猶凜凜有生氣”。夏承燾先生則盛贊這首詞“情感渾厚，氣概闊大”。筆者認(rèn)為，任何一首詩詞的審美價(jià)值，是由多種藝術(shù)功能構(gòu)成的。這首《漁家傲》并非以軍事征戰(zhàn)為題材，而是寫邊塞將士對(duì)家鄉(xiāng)的懷念，因之不能生硬地用政治的尺度來衡量，而應(yīng)該用藝術(shù)的尺度來衡量。它的藝術(shù)功能、藝術(shù)力量，在于抒情寫景，但即使從政治上要求，此詞的意義也并不消極?！把嗳晃蠢諝w無計(jì)”一句，正是這首詞最本質(zhì)的思想亮點(diǎn)。燕然山，即今之杭愛山。后漢時(shí)，將軍竇憲追擊匈奴，曾登上燕然山刻碑（勒石）紀(jì)功。詞中霜雪滿頭的老將軍，已擦干思鄉(xiāng)之淚，在戀家與報(bào)國的矛盾中，他是以戍邊軍務(wù)為重。他盡忠職守，不建功勛于邊陲，雖有時(shí)思鄉(xiāng)心切，也是不打算歸去的。如此耿耿丹心，怎能視而不見?詞的上闋側(cè)重寫景。秋來風(fēng)景異，雁去無留意，是借雁去衡陽回雁蜂的典故，來反映人在塞外的思?xì)w之情。為何思?xì)w，是厭棄邊塞生活，不顧國家安危嗎?不是。而是邊防凄厲的號(hào)角聲以及周遭的狼嗥風(fēng)嘯聲，令人心寒。何況日落千嶂，長煙鎖山，孤城緊閉，此情此景怎不令人懷念故鄉(xiāng)的溫馨?人非草木，孰能無情。一個(gè)長期戍邊的老將，惦念親人和家鄉(xiāng)也是很自然的。“千嶂里，長煙落日孤城閉”,此句寫得最成功，僅10個(gè)字便勾勒出一派壯闊蒼茫的邊塞黃昏景致。寫景是為了抒情。因此下閡一開頭就是“蝕酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計(jì)”。濁酒，本是乳白色的米酒，這里也暗喻心情重濁。為什么心情重濁?因?yàn)樗細(xì)w又不能歸。靖亂之，功未成，又何顏以上覲朝廷，下見百姓?“歸無計(jì)”，是說沒有兩全其美的可能性。正在這矛盾的心緒下，遠(yuǎn)方羌笛悠悠，攪得征夫們難以入夢(mèng)，不能不苦思著萬里之遙的家鄉(xiāng)，而家鄉(xiāng)的親人可能也在盼望白發(fā)人哩?！叭瞬幻?，將軍白發(fā)征夫淚”，這1o個(gè)字扣人心弦，寫出了深沉憂國愛國的復(fù)雜感情。這首《漁家傲》絕不是令人消沉斗志之詞，它真實(shí)地表現(xiàn)了戍邊將士思念故鄉(xiāng)，而更熱愛祖國，矢志保衛(wèi)祖國的真情。范仲淹年輕時(shí)曾在《岳陽樓記》一文中，倡導(dǎo)“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”的崇高精神。詞中的白發(fā)老將軍，不正是這種祟高精神的生動(dòng)寫照嗎？歐陽修對(duì)這首詞的負(fù)面評(píng)價(jià)，是很不公平的。黃蓼園說它“讀之凜凜有生氣”，倒是深得其旨趣。十三李清照《武陵春》風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁這是詞人晚年避亂金華期間，時(shí)在紹興四年（1134）金與偽齊合兵南犯以后所作。其時(shí)，丈夫既已病故，家藏的金石文物也散失殆盡，作者孑然一身，歷盡亂離之苦，在連天烽火中飄泊流寓，歷盡世路崎嶇和人生坎坷，所以詞情極為悲戚。清吳衡照《蓮子居詞話》卷二評(píng)曰：“悲深婉篤，猶令人感伉儷之重?！彼撋跚?。上片極言眼前景物之不堪，心情之凄苦。首句用筆極為細(xì)膩：其意不過是說風(fēng)吹花落，卻不從正面著筆，而落墨于“風(fēng)住”、“花已盡”的結(jié)局。塵土因花落而香，說明落花遍地，而這又反照出風(fēng)之狂暴。一句中有三層曲折，確是匠心獨(dú)動(dòng)。次句寫日色已高，而猶“倦”于梳頭，從側(cè)面揭示情懷之苦、心緒之亂，筆法略同于其早期詞作《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》中的“起來慵自梳頭”，但一為生離之愁，一為死別之恨，巨細(xì)深淺均有所不同，作者在遣辭上易“慵”為“倦”，正顯示了二者之間的差別。三、四兩句是漱玉詞中并不多見的直抒胸臆之筆。之所以一改含蓄風(fēng)格，當(dāng)是因?yàn)闆坝颗炫鹊那槌币崖鲂牡?，無法遏制，只好任其自由渲泄?！拔锸侨朔鞘率滦荨?，說明她生活中原有的美好東西已盡皆喪失，無一留存，雖是放筆直書，卻具有高度的概括力。下片進(jìn)一步表現(xiàn)悲愁之深重。聞?wù)f”二句宕開一筆，寫自已有意泛舟雙溪，觀賞春光，精神似稍振起。但“只恐”二句復(fù)又折回，跌襯出更趨深重的愁情?！俺睢北緹o形，難以觸摸，而今船載不動(dòng)，則其重可知、其形可想。這是其構(gòu)思新穎處。此外，下片中“聞?wù)f”、“也擬”、“吸恐”六字前后勾連，也是揭示作者內(nèi)心活動(dòng)的傳神筆墨。全詞充滿“物是人非事事休”的痛苦。表現(xiàn)了她的故國之思。構(gòu)思新穎，想象豐富。通過暮春景物勾出內(nèi)心活動(dòng)，以舴艋舟載不動(dòng)愁的藝術(shù)形象來表達(dá)悲愁之多。寫得新穎奇巧，深沉哀婉，遂為絕唱。清吳衡照《蓮子居詞話》卷二評(píng)曰：“悲深婉篤，猶令人感伉儷之重?！彼撋跚小Ｊ拙溆霉P極為細(xì)膩：其意不過是說風(fēng)吹花落，卻不從正面著筆，而落墨于“風(fēng)住”、“花已盡”的結(jié)局。塵土因花落而香，說明落花遍地，而這又反照出風(fēng)之狂暴。一句中有三層曲折，確是匠心獨(dú)動(dòng)。次句寫日色已高，而猶“倦”于梳頭，從側(cè)面揭示情懷之苦、心緒之亂，筆法略同于其早期詞作《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》中的“起來慵自梳頭”，但一為生離之愁，一為死別之恨，巨細(xì)深淺均有所不同，作者在遣辭上易“慵”為“倦”，正顯示了二者之間的差別。三、四兩句是漱玉詞中并不多見的直抒胸臆之筆。之所以一改含蓄風(fēng)格，當(dāng)是因?yàn)闆坝颗炫鹊那槌币崖鲂牡蹋瑹o法遏制，只好任其自由渲泄?！拔锸侨朔鞘率滦荨?，說明她生活中原有的美好東西已盡皆喪失，無一留存，雖是放筆直書，卻具有高度的概括力。過片后“聞?wù)f”二句宕開一筆，寫自已有意泛舟雙溪，觀賞春光，精神似稍振起。但“只恐”二句復(fù)又折回，跌襯出更趨深重的愁情?！俺睢北緹o形，難以觸摸，而今船載不動(dòng)，則其重可知、其形可想。這是其構(gòu)思新穎處。此外，下片中“聞?wù)f”、“也擬”、“吸恐”六字前后勾連，也是揭示作者內(nèi)心活動(dòng)的傳神筆墨。十四、辛棄疾《破陣子為陳同甫賦壯語以寄之》醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵。馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名。可憐白發(fā)生。這是辛棄疾寄給好友陳亮（陳同甫）的一首詞，詞中回顧了他當(dāng)年在山東和耿京一起領(lǐng)導(dǎo)義軍抗擊金兵的情形，描繪了義軍雄壯的軍容和英勇戰(zhàn)斗的場(chǎng)面，也表現(xiàn)了作者不能實(shí)現(xiàn)收復(fù)中原的理想的悲憤心情。上片寫軍容的威武雄壯。開頭兩句寫他喝酒之后，興致勃勃，撥亮燈火，拔出身上佩戴的寶劍，仔細(xì)地?fù)嵋曋?。?dāng)他睡覺一夢(mèng)醒來的時(shí)候，還聽到四面八方的軍營里，接連響起號(hào)角聲?！敖恰保糯婈?duì)的樂器，如同今天的軍號(hào)，有竹、銅、牛角等制品。三、四、五句寫許多義軍都分到了烤熟的牛肉，樂隊(duì)在邊塞演奏起悲壯蒼涼的軍歌，在秋天的戰(zhàn)場(chǎng)上，檢閱著全副武裝、準(zhǔn)備戰(zhàn)斗的部隊(duì)。古代有一種牛名叫“八百里駁”?！鞍税倮铩?，這里代指牛?！镑鈁huī]下”，即部下?！爸恕盵zhì]，這里是指烤熟的牛肉。古代的一種瑟有五十弦，這里的“五十弦”，代指各種軍樂器。下片前兩句寫義軍在作戰(zhàn)時(shí)，奔馳向前，英勇殺敵；弓弦發(fā)出霹靂般的響聲?！白鳌保c下面的“如”字是一個(gè)意思。“的盧”，古代一種烈性的快馬。三國時(shí)代，有這樣的故事：劉備帶兵駐扎在樊城（今河北省襄樊市），劉表不信任他，曾請(qǐng)他赴宴，想在宴會(huì)上捉拿他。劉備發(fā)覺這個(gè)陰謀后，便從宴會(huì)上逃出。他所乘的馬名叫的盧。在他騎馬渡襄陽城西檀溪水時(shí)，的盧溺在水中，走不出來。劉備非常著急地說：“的盧，今天有生命危險(xiǎn)呵，應(yīng)當(dāng)努力！”于是，的盧馬一躍三丈，渡過溪水，轉(zhuǎn)危為安?！榜R作的盧”，是說戰(zhàn)士所騎的馬，都象的盧馬一樣好?！傲藚s君王天下事”，指完成恢復(fù)中原的大業(yè)?！摆A得生前身后名”一句說：我要博得生前和死后的英名。也就是說，他這一生要為抗金復(fù)國建立功業(yè)。這表現(xiàn)了作者奮發(fā)有為的積極思想。最后一句“可憐白發(fā)生”，意思是說：可惜功名未就，頭發(fā)就白了，人也老了。這反映了作者的理想與現(xiàn)實(shí)的矛盾。這首詞氣勢(shì)磅礴，充滿了鼓舞人心的壯志豪情，能夠代表作者的豪放風(fēng)格。辛棄疾是南宋杰出的愛國詞人，《破陣子》是他的名篇之一。從題目看是寄給好友陳亮

，

抒發(fā)抗金壯志的。陳亮，字同甫，著名的愛人，和辛棄疾同屬主戰(zhàn)派，又同遭投降派的打擊

迫害。118年，陳亮到帶湖訪問辛棄疾，一對(duì)志同道合的戰(zhàn)友，促膝暢談，共抒北伐壯志。之后，兩人又作詞唱和。本篇即作于帶湖之會(huì)以后，自抒壯懷激烈與之共勉.本篇以浪漫主義與現(xiàn)實(shí)主義的虛實(shí)結(jié)合方法，來馳騁壯志，抒寫憤。詞人將自己

的愛國之

心，忠君憤懣，都熔鑄在這篇神采飛揚(yáng)而又慷慨悲壯、沉郁頓挫的詞章里。

這首詞題為“壯詞”，壯就壯在它形象地描繪了抗金部隊(duì)的壯盛軍容豪邁意氣，道出了英雄的一片壯心?！弊砝锾魺艨磩?，夢(mèng)回吹角連營。”起首兩句情景交融，不勝感慨。這兩句緊扣“壯”字，是現(xiàn)實(shí)生活的寫照。此時(shí)詞人罷職閑居，但目睹國事則憂心如焚，胸中塊壘，惟有以酒澆之。醉酒之時(shí)，詞人還撥亮燈火，深情地端祥著心愛的寶劍?！疤魺簟薄翱磩Α笔菍憚?dòng)作和神態(tài)。燈的紅光，劍的寒光想相互交融，透射著一種特有的壯烈氣氛。從這鐘壯烈氣氛中，可以看出詞人在刀光劍影中抗戰(zhàn)殺敵的愿望是多么迫切！“挑燈”“看劍