國(guó)外家具設(shè)計(jì)大師作品集

丹麥知名家具設(shè)計(jì)師漢斯·瓦格納HansWegner漢斯·瓦格納（HansWegner），1914-2007，生于丹麥。1936年瓦格納去哥本哈根當(dāng)?shù)氐墓に嚸佬g(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)設(shè)計(jì)。二戰(zhàn)期間，瓦格納進(jìn)入雅各布森建筑事務(wù)所工作，主要負(fù)責(zé)室內(nèi)和家具設(shè)計(jì)。瓦格納主要設(shè)計(jì)手法是從古代傳統(tǒng)設(shè)計(jì)中吸取靈感，并凈化其已有形式，進(jìn)而發(fā)展自己的構(gòu)思。瓦格納對(duì)設(shè)計(jì)精益求精，并不在意產(chǎn)量，丹麥?zhǔn)莻€(gè)資源有限的國(guó)家，對(duì)每種材料最合理的使用是每一位杰出設(shè)計(jì)師非常關(guān)心的問題。在任何時(shí)候，瓦格納都親自研究每一個(gè)細(xì)節(jié)，瓦格納尤其強(qiáng)調(diào)一件家具的全方位設(shè)計(jì)，認(rèn)為“一件家具永遠(yuǎn)都不會(huì)有背部”。他是這樣教別人買家具的：“你最好先將一件家具翻過來看看，如果底部看起來能讓人滿意，那么其余部分應(yīng)該是沒有問題的“韋格納說“我記得當(dāng)我是一個(gè)學(xué)徒的時(shí)候，我?guī)е鴿夂竦呐d趣去工作，甚至于在停工后就會(huì)感到失落，幾乎不能等到明天的到來。當(dāng)我完成一件作品，把它裝上車拖到顧客那里時(shí)，那種感覺簡(jiǎn)直太棒了?！钡莾H僅作為一名細(xì)木工匠并不能滿足他不斷高漲的設(shè)計(jì)熱情，他需要接觸更為廣闊的世界。1936年他去了哥本哈根，1936－1938年在哥本哈根的工藝學(xué)校學(xué)習(xí)，畢業(yè)后被雅各布森（ArneJacobsen）和莫勒（ErikMoller）邀請(qǐng)去為奧爾胡斯城市大廳設(shè)計(jì)室內(nèi)陳設(shè)品和裝飾物。1938－1942年，他分別在雅各布森和莫勒的建筑師事務(wù)所擔(dān)任家具設(shè)計(jì)師。1943年他在奧爾胡斯開設(shè)了自己的設(shè)計(jì)室，1946年在哥本哈根設(shè)立了他自己的設(shè)計(jì)室，1946－1950年在哥本哈根工藝學(xué)校家具設(shè)計(jì)系教學(xué)。1943年，他在Gentofte成立自己的工作室。1943年，倫敦的TheRoyalSocietyofArts頒發(fā)給他皇家工業(yè)設(shè)計(jì)師的榮譽(yù)。他幾乎獲得了頒發(fā)給設(shè)計(jì)師的重要頭銜獎(jiǎng)項(xiàng)。此外，他的家具成為全世界主要的設(shè)計(jì)博物館的收藏品，包括紐約的現(xiàn)代藝術(shù)博物館。他是全球公認(rèn)最具創(chuàng)造力且多產(chǎn)的家具設(shè)計(jì)師。1984年他榮獲丹麥女王授予騎士勛章。1995年他的藝術(shù)博物館在Tonder開館。2007年1月26日去世。韋格納是北歐風(fēng)格家具的大師。斯堪的納維亞相對(duì)穩(wěn)定的歷史，有豐富林業(yè)資源的地理，農(nóng)民傳統(tǒng)的風(fēng)土人情及中產(chǎn)階級(jí)文化潛在的影響了這里的人們天性遠(yuǎn)離各種激進(jìn)的運(yùn)動(dòng)，當(dāng)時(shí)工業(yè)的不發(fā)達(dá)使設(shè)計(jì)師工匠中小型企業(yè)緊密配合發(fā)展出有手工趣味的北歐風(fēng)格現(xiàn)代家具，并在二戰(zhàn)后聲名大噪------深受兩次世界大戰(zhàn)之苦的人們已對(duì)高技術(shù)之害深感恐怖。其中的姣姣者就是韋格納，他的家具設(shè)計(jì)與中國(guó)家具有著很深的親緣關(guān)系，同樣都是不斷功能化簡(jiǎn)潔化的過程。尤其是他的椅子設(shè)計(jì)，結(jié)構(gòu)科學(xué)，充分闡發(fā)材料個(gè)性，造型完美細(xì)節(jié)完善親切舒適安靜簡(jiǎn)樸，一改國(guó)際主義的機(jī)械冷漠，被人們稱為椅子大師。當(dāng)今聞名世界的丹麥木制家具的聲譽(yù)應(yīng)首先歸功于他。另外他也設(shè)計(jì)了很多燈具、墻紙、銀器等。漢斯·韋格納的設(shè)計(jì)不跟隨潮流，尊重傳統(tǒng)，承襲文化，欣賞自然。他的設(shè)計(jì)是一種富于“人情味”的現(xiàn)代美學(xué)。他的天分與生俱來，從小他就著迷于切割，雕刻，對(duì)設(shè)計(jì)有著令人驚奇的感受，并深深地渴望創(chuàng)造出漂亮而實(shí)用的家具。他技藝高超，對(duì)家具的材料、質(zhì)感、結(jié)構(gòu)和工藝有深入的分析研究。他一生碩果累累，作品超過了500多種，有的即使到現(xiàn)在來看也是前衛(wèi)而卓越的。1944年瓦格納受命設(shè)計(jì)一種木質(zhì)椅，要求用最高的標(biāo)準(zhǔn)做成最彎曲效果的扶手椅，瓦格納為此構(gòu)思了多種方案，但始終不能令人滿意，直到有一天看到中國(guó)圈椅時(shí)才茅塞頓開，于是以此為主題，設(shè)計(jì)了“中國(guó)椅”、Y椅，以后數(shù)十年中瓦格納一直從事“中國(guó)椅”的設(shè)計(jì)探索。另一種吸引瓦格納的外國(guó)傳統(tǒng)設(shè)計(jì)就是英國(guó)的溫莎椅，當(dāng)時(shí)已經(jīng)有很多設(shè)計(jì)師在溫莎椅的基礎(chǔ)上開始自己的設(shè)計(jì)思路，形成龐大的“溫莎椅系列”，但瓦格納的詮釋格外突就是他于1947年設(shè)計(jì)的“孔雀椅”，“孔雀椅”一經(jīng)展出，立即成為公眾關(guān)注的焦點(diǎn)。漢斯·瓦格納HansWegner作品：

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床頭柜HansWegnerBedsideTable丹麥知名設(shè)計(jì)師瑪利亞·泊特森MariaBerntsen瑪利亞·泊特森（MariaBerntsen），出生于美人魚的國(guó)度——丹麥，與這個(gè)童話王國(guó)一樣，瑪利亞的一生同樣被賦予了神奇的色彩。80年代初，從學(xué)校畢業(yè)的瑪利亞在百貨公司擔(dān)當(dāng)產(chǎn)品陳列設(shè)計(jì)師。兩年后，瑪利亞重返學(xué)校繼續(xù)研讀工業(yè)設(shè)計(jì)碩士學(xué)位。其后，瑪利亞先后與多家世界品牌合作，開始在設(shè)計(jì)界嶄露頭角。于1990年，瑪利亞就擁有自己的設(shè)計(jì)工作室，開始規(guī)劃自己的設(shè)計(jì)職業(yè)生涯。時(shí)至今日，瑪利亞已是北歐家喻戶曉的知名設(shè)計(jì)師?，斃麃喌淖髌犯窃诩揖釉O(shè)計(jì)的夢(mèng)工廠國(guó)度里大放異彩。創(chuàng)作是快樂的……“設(shè)計(jì)的過程是交流的過程——一件成功的設(shè)計(jì)總會(huì)讓人們很快就弄懂了。設(shè)計(jì)一件高質(zhì)量的產(chǎn)品就是使其外形和功能由細(xì)節(jié)中間表現(xiàn)和優(yōu)化出來?！薄艾斃麃喓苤匾曎|(zhì)量，在創(chuàng)造新的設(shè)計(jì)時(shí)，總有這個(gè)直覺?！爆斃麃啞げ刺厣亲钚录尤隦osendahl（歐森丹爾）的設(shè)計(jì)師?，斃麃喌膶W(xué)歷廣泛，曾就讀波爾多建筑學(xué)校，后在丹麥藝術(shù)學(xué)校建筑系繼續(xù)學(xué)習(xí)，瑪利亞還有一個(gè)經(jīng)濟(jì)學(xué)士學(xué)位?，旣悑I·泊特森認(rèn)為體現(xiàn)物品的三維在設(shè)計(jì)當(dāng)中非常重要，這點(diǎn)從瑪利亞的許多制造三維模式的作品當(dāng)中表現(xiàn)出來。從1992年起，瑪麗婭·泊特森（MariaBerntsen）就開始了自己的設(shè)計(jì)生涯，為許多丹麥和海外公司設(shè)計(jì)了家具、臺(tái)燈、實(shí)用藝術(shù)品、首飾和廚房用具等?，旣悑I·泊特森（MariaBerntsen）同時(shí)在丹麥設(shè)計(jì)大學(xué)任教。瑪利亞是北歐工業(yè)設(shè)計(jì)和家居優(yōu)質(zhì)生活倡導(dǎo)者的最愛，瑪麗婭·泊特森（MariaBerntsen），一個(gè)被眾人視為明星的時(shí)尚設(shè)計(jì)藝術(shù)家；一個(gè)締造了家居藝術(shù)生活神話的熱心人；一個(gè)充滿熱情的設(shè)計(jì)師。拍彩虹漆橋燭岡臺(tái)膽Ha延rm返on箏y儉Ca洋nd忠le導(dǎo)st爭(zhēng)ic辦k尸丹麥坊設(shè)計(jì)愧師保凱羅·袋漢寧訴森叛蜜Po抽ul濃H索en蓄ni壞ng非se與n丹麥設(shè)計(jì)師保羅·漢寧森（PoulHenningsen，1894-1967）名字簡(jiǎn)稱為PH，在他設(shè)計(jì)生涯的早期就已專門從事燈光設(shè)計(jì)領(lǐng)域的工作，因此他成為世界上早期燈光設(shè)計(jì)師之一，是燈光設(shè)計(jì)領(lǐng)域的先行者。燈光設(shè)計(jì)只是在近年來才被人們廣泛接受，成為一個(gè)專門的行業(yè).一生作為一名燈光設(shè)計(jì)師，從事著燈光設(shè)計(jì)、照明工程和著書立說。按照他的照明理論，P保羅?寧森認(rèn)為照明應(yīng)當(dāng)遮住直接從光源發(fā)射的強(qiáng)光，這種遮蓋面積要相對(duì)大一些，以創(chuàng)造出一種美麗、柔和的陰影效果，覆蓋在室內(nèi)的大小物體上，還應(yīng)利用一種相對(duì)向下的光線分布，產(chǎn)生一種閉合建筑空間的效果。黎在原他關(guān)青于建勝筑空講間照電明的丈理論私中，垮公共極線和月整體獄意識(shí)冤的觀眠點(diǎn)貫?zāi)┦祭m(xù)終，法這個(gè)彎觀點(diǎn)孫公式追化了表他的芹照明巧理論扔，形抄成了冰他的毀整個(gè)莖照明瘋建設(shè)滑和燈退光設(shè)荒計(jì)的關(guān)理論探基礎(chǔ)尤。P患H燈硬，P弦H系宇統(tǒng)（屑19夏26穗），葛這兩壽種燈彈光設(shè)劣計(jì)完侄美地仗體現(xiàn)映了他裕的室滾內(nèi)照加明理守論的崇宗旨涂?？稰H忌--半系統(tǒng)膏是一爬種包密括三頓種不園同尺抓寸，挎表面銷進(jìn)行浮過不仍同處著理的迅燈傘喚，這勁幾個(gè)翁燈傘肺可以走與具慰有不抓同用乖途、肌型號(hào)吃各異賀的燈唐配套膊使用琴。還勾依據(jù)贏在"體PH愉燈"貓中使袋用過福的多狗燈傘館原理牌，設(shè)引計(jì)了鏈許多蝴種照瓣明燈逝具，貌在許完多照膀明工貓程中炎，他錢將"瞞PH閃燈"揮作為費(fèi)獨(dú)立貪的燈略具單麥個(gè)使復(fù)用，諸或與孫大型稅的枝鄭型吊歡燈結(jié)拒合使弓用。廊根據(jù)撒相同顛的原誕理，黨他還撫設(shè)計(jì)傭了特猛殊用濕途的款照明具燈具穩(wěn)。P換H燈袖具被筐路易寄斯?荒保羅茂森公毅司作近為標(biāo)丈準(zhǔn)燈鐮具生棍產(chǎn)和堂銷售成，直待至今哨日，翻該公說司的騰產(chǎn)品鹽目錄驢中仍弊列剛有各轎種各汁樣的掉PH闖燈。康除此損之外均，該讓公司城還按枝訂單四生產(chǎn)粥PH嶄燈具冊(cè)的仿涌形產(chǎn)渠品，匙這些顛仿形將產(chǎn)品存已不舟再作其為標(biāo)氏準(zhǔn)燈潤(rùn)具在哨市場(chǎng)莖上銷棍售他咽是一慌天才島而又饑個(gè)性政很強(qiáng)煮的人泛，作綠為燈覽光設(shè)貸計(jì)師偉，他陸輝煌咬的成放就直肌到今拆天都濕對(duì)丹典麥燈粗具設(shè)慌計(jì)有脹著超啞乎尋肺常的行影響劇。謀萍封P昂H燈捆-重衣要特枕征：毛心倒P況H燈綿具的合重要墊特征根：退炭西1臣.所雹有的畜光線肝必須蠻經(jīng)過峰一次據(jù)反射臭才能渡達(dá)到蜜工作供面，窗以獲鳥得柔對(duì)和均牛勻的鄰照明鼠效果典，并滋避免困清晰暈的陰爹影；支撞宿2劫.無聯(lián)論從勺任何標(biāo)角度尋均不排能看運(yùn)到光嚴(yán)源，捆以免泉眩光紅刺激賽眼睛涼；鳳飯賄3多.對(duì)鍋白熾購(gòu)燈光霜譜進(jìn)剩行補(bǔ)謙償，斗以獲擱得適徐宜的效光色鄰；隱銀瞇4貍.減布弱燈格罩邊摧沿的蜂亮度錯(cuò)，并證允許遇部分部光線忍溢出易，以涉防止騾燈具傘與黑剩暗背醬景形迷成過頌大反頓差，稿造成妨眼睛何不適務(wù)。P洞H燈讀具的漢優(yōu)美燙造型阿正是崗這些溉特點(diǎn)糟的直匪接反錫映。亭劇之P渴H燈合-意理義與齡影響盞：咽巧耐“庭PH星”燈鞋具不崇僅是占斯堪跪的納胃維亞體設(shè)計(jì)招風(fēng)格轎的典坊型代陸表，失也體詢現(xiàn)了目藝術(shù)壘設(shè)計(jì)慘的根獻(xiàn)本原況則：累科學(xué)援技術(shù)跪與術(shù)芝的完醬美統(tǒng)錘一。鼠這一喜設(shè)計(jì)下早在毀19嗽25怒年的逆巴黎駱國(guó)際忙博覽醉會(huì)上漸，便案作為沿與著似名建剃筑師神勒?騎柯布拾西耶億的世泥紀(jì)性姥建筑滾“新唉精神雜館”素齊名敞的杰鞏出設(shè)億計(jì)而翁獲得消了金嘗牌，投并且租至今寺仍是時(shí)國(guó)際淚市場(chǎng)無上的豐暢銷搜產(chǎn)品喚。成逢為詮蒜釋丹糟麥設(shè)云計(jì)“吼沒有掃時(shí)間語限制鞠的風(fēng)沃格”槍的最孟佳注斬腳。轉(zhuǎn)一方劍面，土從科過學(xué)的莊角度廳，該障設(shè)計(jì)菠使光伐線通件過層詢累的莊燈罩籃形成耀了柔廈和均震勻的回效果堡（所矮有的池光線敞必須暢經(jīng)過榜一次賀以上屯的反棒射才陰能達(dá)眨到工骨作面忘），眾從而倉(cāng)有效糞消除某了一攻般燈閘具所布具有飾的陰把影，障并對(duì)麥白熾耗燈光黎譜進(jìn)退行了憐有益王的補(bǔ)銷償，巷以創(chuàng)慮造更屯適宜坐的光柄色。肺而且利，燈喊罩的耗阻隔辟在客北觀上施避免卷了光遮源眩邊光對(duì)兵眼睛扛的刺唱激。溫經(jīng)過陰分散椅的光挖源緩貧解了擦與黑衫暗背卵景的岔過度擋反差唇，更裳有利禽于視留覺的姥舒適并。在壓這里索，科漸學(xué)自炒覺地嗓充當(dāng)錦了詮尤釋“材以人請(qǐng)為本棚”設(shè)巴計(jì)思稍想的促渠道沖。另遞一方舌面，錘燈使罩優(yōu)分美典哲雅的糟造型框設(shè)計(jì)米，如欺流暢剝飄逸柜的線谷條、灶錯(cuò)綜友而簡(jiǎn)蒼潔的菜變化匠、柔茄和而滔豐富永的光斑色使治整個(gè)工設(shè)計(jì)電洋溢錫出濃摟郁的裁藝術(shù)友氣息載。同緒時(shí)，丘其造氧型設(shè)津計(jì)適臉合于倡用經(jīng)嶼濟(jì)的餅材料超來滿催足必央要的盯功能些，從乒而使沫它們稿有利綢于進(jìn)喉行批與量生萍產(chǎn)。果奧濾可必以說梨，科欣學(xué)與揉藝術(shù)屯的完鼠美結(jié)筋合促磚進(jìn)了龍“P腔H”洲燈具遮在世軋界范訴圍的屯經(jīng)久四不衰日。其弊成功分充分題說明極了：億藝術(shù)脾與科塵學(xué)從池分離止到靠潮近，梳進(jìn)而豆實(shí)現(xiàn)隔優(yōu)勢(shì)搏互補(bǔ)討不僅營(yíng)是時(shí)自代的辟需要振，也答是兩浴個(gè)學(xué)本科各絡(luò)自發(fā)銜展的吉需要乎。對(duì)打于以科現(xiàn)代奔科技掛為依膀托的欄設(shè)計(jì)毛來說肆，其祝中的威意義急顯而末易見尸?？崎g學(xué)不諷僅極始大地立拓寬某了設(shè)恒計(jì)師檔的視殺野和愈想象牙空間狀，也饒從本花質(zhì)上怎為設(shè)場(chǎng)計(jì)的毀實(shí)現(xiàn)皆奠定勝了物皆質(zhì)基詞礎(chǔ)。專藝術(shù)禮與科杯學(xué)并筍非不夸可調(diào)襯和，楊而是奧大有尸潛力淋可挖列掘。薯同時(shí)驗(yàn)，只有有勇以于吸寨收對(duì)覺方的恢優(yōu)勢(shì)古，加講以合視理地母消化旨和吸普收，稻才能捐創(chuàng)造轉(zhuǎn)出真營(yíng)正意蒜義上碎的經(jīng)快典設(shè)黨計(jì)。炭清吃保廁羅·百漢寧懂森（離Po庭ul夠H士en弟ni玉ng蒙se勵(lì)n）生在他哲三歲燈的時(shí)避候就宿擁有隆了一寫個(gè)自醋己的仁木制朵工作繭臺(tái)，點(diǎn)正如格一些期評(píng)論歉家說僵的：循正是尾由于鋤這件籍禮物遠(yuǎn)，為堪下世距紀(jì)的曠丹麥賺文化良培養(yǎng)訴了一沖位天劣才藝柳術(shù)家沉?？磁摽此`設(shè)計(jì)祖的這軟臺(tái)鋼判琴，燙我想繼大家會(huì)都會(huì)匆贊同柴這是營(yíng)少有勝的創(chuàng)搬意體配現(xiàn)。尺位保羅熔·漢梢寧森睡（P要ou哲l掘He伐nn椒in玻gs藍(lán)en遍）生窄平:需搬1)常18粉94誦年出不生于片奧德類拉普登。鏟腦2）灣曾就辛讀于暗哥本復(fù)哈根休技術(shù)蹦學(xué)校觀和丹蠶麥的生科技核學(xué)院址。肉罪3)裂19口20表年成襪為哥猴本哈京根的書獨(dú)立蔑建筑適師,稻在此幣期間原他還謀曾為接多家崖報(bào)紙錄和期預(yù)刊撰旅寫文貴章,付為歌哲劇院賓編寫輕滑稽腥劇,旺創(chuàng)作鞠詩(shī)歌慶.由侮他的握文字茅作品臭可以僵看出按,他查還是范一名何犀利甚的社做會(huì)和爺建筑拌批評(píng)喘家。巡倆4)情他被搭譽(yù)為緞丹麥尖最杰傘出的輛設(shè)計(jì)臥理論錄家。進(jìn)慶保羅眠·漢槍寧森托（P役ou款l乳He爆nn您in樓gs托en辮）設(shè)蛇計(jì)理短念：撓塑塘漢治寧森綿是世處界上攝第一流位強(qiáng)基調(diào)科誓學(xué)、椒人性麻化照浸明的族設(shè)計(jì)糖師,煌早在幟二十煎世紀(jì)抵二十蘋年代援他就躲提出果了要宅提供展種無壞眩光傲的光天線,糕并創(chuàng)怎造出式舒適這的氛嘩圍。居根鞏去代擊表性辰設(shè)計(jì)混作品恨:蕉PH鑰系列萄燈具紋漆保羅籃·漢婦寧森飛（P輔ou果l旱He岔nn講in杜gs區(qū)en鄉(xiāng)）地舞位:界三1)謝丹狗麥設(shè)罷計(jì)師莊漢寧罷森設(shè)甩計(jì)的剝“P餓H”漆燈具魔不僅曬是斯袋堪的死納維套亞設(shè)帝計(jì)風(fēng)下格的榜典型憑代表發(fā)，也嶼體現(xiàn)壞了藝寬術(shù)設(shè)憐計(jì)的校根本誰原則斜：科佩學(xué)技網(wǎng)術(shù)與戶藝術(shù)美的完考美統(tǒng)課一。椅憑2)構(gòu)早在勸19霉25沫年的扒巴黎降國(guó)際嘆博覽守會(huì)上蓬，便駛作為沃與著無名建艘筑師瓶勒·礦柯布沒西耶險(xiǎn)的世師紀(jì)性逐建筑伶“新僑精神妄館”蕩齊名壘的杰真出設(shè)屑計(jì)而帝獲得彈了金禽牌，景并且線至今簡(jiǎn)仍是斷國(guó)際蘭市場(chǎng)勵(lì)上的酬暢銷牢產(chǎn)品臨。亭躍3)泳PH索燈成窗為詮?fù)脶尩ぴ琨溤O(shè)吩計(jì)“廟沒有煤時(shí)間碧限制置的風(fēng)拆格”除的最娃佳注美腳，貴這類換燈具管有極圍高的歇美學(xué)株質(zhì)量而，它倆是來散自于虛照明層的科組學(xué)原刪理，詠而不穿是由帳于附會(huì)加的暗裝飾械，因同而使棕用效摸果非隨常好所，這黑正體棟現(xiàn)了秀斯堪浸的納針維亞眠工業(yè)儉設(shè)計(jì)貓的特?cái)n色。尸厚保羅葵·漢幼寧森欄（P奇ou壇l擺He導(dǎo)nn垮in曬gs困en增）特啄點(diǎn)：消姥1）仿PH蟻燈所番發(fā)出忘的所鑒有光恨線都賽經(jīng)過暢至少父一次眼的反均射才量到達(dá)贏工作萄面，攻以獲局得柔說和均徑勻的糖照明門效果冊(cè)，并定避免料清晰救的陰贊影。飛拉2）掌從任發(fā)何角孤度均勉不能難看到鳳光源瓶，以趣免眩傲光刺蜓激眼況睛。救瓣3）貴對(duì)白蛾熾燈活光譜討進(jìn)行仇補(bǔ)償忙，以鄙獲得親適宜極光色甜。陷柳4）受減弱睜燈罩如邊沿記的亮補(bǔ)度，射并允驕許部捕分光洽線溢衫出，束避免蓮室內(nèi)稀照明傭的壁反差禁過于批強(qiáng)烈薦。保羅·漢寧森（PoulHenningsen）作品：

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丹麥著名工業(yè)設(shè)計(jì)師維爾納·潘頓VernerPanton維爾納·潘頓(VernerPanton)1926年2月13日出生于加姆托夫特，1998年9月5日辭世于哥本哈根。VernerPanton是丹麥著名工業(yè)設(shè)計(jì)師，1947-1951在丹麥皇家藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，曾在雅各布森(ArneJacobsen)的事務(wù)所工作過，后定居瑞士巴塞爾。1955年他開辦了自己的設(shè)計(jì)室。他為托奈特（Thonet）公司設(shè)計(jì)了“自由搖擺S椅”。1959/60年以Panton名字命名的“Panton椅”問世，這是二十世紀(jì)最重要的椅子之一。Panton的內(nèi)部空間設(shè)計(jì)理念充滿了革命性。他喜歡用色彩和材料作試驗(yàn)。Panton曾經(jīng)贏得過無數(shù)設(shè)計(jì)獎(jiǎng)項(xiàng)，其中包括國(guó)際設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)、羅森泰設(shè)計(jì)精品獎(jiǎng)、以及德國(guó)聯(lián)邦”優(yōu)良設(shè)計(jì)”獎(jiǎng)。維爾納·潘頓(VernerPanton)打破北歐傳統(tǒng)工藝的束縛，運(yùn)用鮮艷的色彩和嶄新的素材，開發(fā)出充滿想象力的家俱和燈飾。從50年代末起，他就開始了對(duì)玻璃纖維增強(qiáng)塑料和化纖等新材料的試驗(yàn)研究，在1959年，率先實(shí)驗(yàn)完成全世界第一張一體成型的塑料椅。就是聞名全球的Panton椅，成為經(jīng)典設(shè)計(jì)椅，也奠定了VernerPanton的地位，60年代，他與美國(guó)米勒公司合作進(jìn)行整體成型玻璃纖維增強(qiáng)塑料椅的研制工作于1968年定型。這種椅可一次模壓成型，具有強(qiáng)烈的雕塑感，色彩也十分艷麗，至今仍享有盛譽(yù)，業(yè)界有人昵稱為「美人椅」。椅子全身由一塊材料制成，第一件作品于60年代初問世，如今為Vitra設(shè)計(jì)博物館收藏。維爾納·潘頓(VernerPanton)的設(shè)計(jì)靈感來源于他豐富和與眾不同的想像力.潘頓椅外觀時(shí)尚大方，有種流暢大氣的曲線美，其舒適典雅符合人體的身材，潘頓椅色彩也十分艷麗，具有強(qiáng)烈的雕塑感，至今享有盛譽(yù)，被世界許多博物館收藏。潘頓椅的成功成為現(xiàn)代家具史上革命性的突破。從20世紀(jì)50年代起,潘頓開始對(duì)玻璃纖維增強(qiáng)塑料和化纖等新材料進(jìn)行研究.并于1959-1960年間,研制出了著名的潘頓椅,這是世界上第一把一次模壓成型的玻璃纖維增強(qiáng)塑料(玻璃鋼)椅.維爾納·潘頓(VernerPanton)還長(zhǎng)于利用新材料來設(shè)計(jì)燈具，如1970年設(shè)計(jì)的潘特拉燈具，1975年用有機(jī)玻璃設(shè)計(jì)的VP球形吊燈。同時(shí)，他還是一位色彩大師，他發(fā)展的所謂平行色彩理論，即通過幾何圖案，將色譜中相互靠近的顏色融為一體，為他創(chuàng)造性地利用新材料中豐富的色彩打下了基礎(chǔ).VernerPanton于1967年設(shè)計(jì)的PantonChair，簡(jiǎn)潔利落的線條，一體成型、造型完美，讓人眼睛為之一亮，至今仍深受人們的青睞，?？煽吹剿纳碛氨贿\(yùn)用在不同的空間。維爾納·潘頓(VernerPanton)作品：

潘東椅PantonChair

地球吊燈VPGlobePendantLamp

花盆吊燈VPFlowerPot珍珠貝殼落地?zé)鬡ernerPantonFUN1FloorLamp

貝殼臺(tái)燈VernerPantonFUN2TM

花盆臺(tái)燈VernerPantonFlowerpotTableLamp丹麥家具設(shè)計(jì)師布吉·莫根森BorgeMogensen布吉·莫根森（BorgeMogensen)（1914年4月13日-1972年10月5日），是丹麥家具設(shè)計(jì)師。他是丹麥設(shè)計(jì)“享譽(yù)世界中最重要的一代人”的概念家具設(shè)計(jì)師之一。?ArneJacobsen的?漢斯·韋格納?，如同事一起，莫根森創(chuàng)建國(guó)際尊重的丹麥家具設(shè)計(jì)，他的簡(jiǎn)單和功能設(shè)計(jì)有超過半世紀(jì)享有全球的需求布吉·莫根森（BorgeMogensen)出生在丹麥的奧爾堡。他在1934年開始作為一個(gè)細(xì)木工，并就讀于家具的設(shè)計(jì)，從1936年至1938年在哥本哈根丹麥工藝美術(shù)學(xué)校，然后作為一個(gè)建筑師在丹麥皇家美術(shù)學(xué)院學(xué)院（從1938年至1942年）培訓(xùn)1942年畢業(yè)的架構(gòu)。從1938年至19??43年，他曾在哥本哈根的各種設(shè)計(jì)工作室，包括KaareKlint.1942-50，他的FDB的家具設(shè)計(jì)工作室，哥本哈根，并在1945年被授予的Bissen獎(jiǎng)學(xué)金，丹麥的經(jīng)理。1945年至1947年，他任教于美術(shù)學(xué)校建筑，哥本哈根的丹麥皇家學(xué)院助理教授Kaare克林特的。1950年，他被授予的Eckersberg獎(jiǎng)?wù)?，并?950-1972。1950年，他離開的FDB的家具設(shè)計(jì)工作室找到了自己的設(shè)計(jì)工作室。他的作品曾在一個(gè)人的展覽蘇黎世、倫敦、紐約、巴黎、斯德哥爾摩和哥本哈根的特色，和他設(shè)計(jì)的許多獎(jiǎng)項(xiàng)，包括EckersbergMedaillen（1950）和CF漢森金牌（1972年）。1955年開始，布吉·莫根森（BorgeMogensen)應(yīng)FREDERICIA總裁AndreasGraversen之邀，擔(dān)任主設(shè)計(jì)師職務(wù)，直到1972年不幸逝世前，布吉·莫根森（BorgeMogensen)與AndreasGraversen結(jié)為莫逆之交，共同將FREDERICIA打造為高品質(zhì)傢俱的品牌，並在1971年共同獲得丹麥傢俱大獎(jiǎng)，同時(shí)吸引了丹麥皇室目光，使FREDERICIA成為丹麥皇室御用家具品牌。布吉·莫根森?的設(shè)計(jì)理念就是“越簡(jiǎn)單越好”，當(dāng)人們談到二十世紀(jì)丹麥家具設(shè)計(jì)的現(xiàn)代化與平民化，必然會(huì)提及丹麥消費(fèi)者合作社FDB(F?llesforeningenforDanmarksBrugsforeninger)所屬的家具設(shè)計(jì)部門，而其主事者就是布吉·莫根森（BorgeMogensen)。身為KaareKlint的得意門生，并擁有系統(tǒng)化的思考能力于源源不斷的創(chuàng)意，布吉·莫根森（BorgeMogensen)于1942至1950年負(fù)責(zé)FDB家具設(shè)計(jì)部門，創(chuàng)作了許多簡(jiǎn)練、華美、平價(jià)的家具，著名的J39(1944)及Spoke-backSofa(1944)就是誕生于此時(shí)期。布吉·莫根森（BorgeMogensen)的風(fēng)格著重在銜接傳統(tǒng)興現(xiàn)代風(fēng)格，并且注重功能主義，他認(rèn)為好的家具不應(yīng)該僅供少數(shù)人品賞，而應(yīng)該讓人人都能擁有，借由工業(yè)化大量生產(chǎn)的效率以及平價(jià)化，他的主張?jiān)诘溕踔劣谌澜缍祭^續(xù)發(fā)揮著影響。為此他總是夜以繼日的工作，并隨時(shí)將每個(gè)想法記錄在任何能取得的物品上，著名的HuntingChair便是在拜訪好友時(shí)，隨手將靈感畫在火材盒上，如此兢兢業(yè)業(yè)的態(tài)度，的確為丹麥人民設(shè)計(jì)了無數(shù)高品質(zhì)經(jīng)典家具，并在丹麥人民心中留下無可撼動(dòng)的不朽地位。他花時(shí)間與KaareKlintMogensen樹立了一個(gè)向古典靠近的堅(jiān)定承諾，以生產(chǎn)古典，簡(jiǎn)單和高度功能家具。他也變得對(duì)研究當(dāng)代生活方式感興趣，為了開發(fā)被定做為具體使用的國(guó)內(nèi)對(duì)象。繼續(xù)Klint的創(chuàng)新研究，怎樣對(duì)象的大小和比例應(yīng)該影響他們的設(shè)計(jì)，Mogensen與Grethe邁爾合作，產(chǎn)生一個(gè)項(xiàng)目于1954年被稱為BoligensByggeskabe(住宅櫥柜的房子)，作為屋子一部分，介紹建立棚架和存儲(chǔ)單元的想法，而不是購(gòu)買和安置他們?cè)诳臻g。Mogensen研究確定了常見的標(biāo)準(zhǔn)測(cè)試對(duì)象,諸如餐具和襯衫,一般人總共擁有多少個(gè)物品。以這信息他開發(fā)了一套圖為抽屜和架子的基本的寬度和深度，并且,他發(fā)表了信息表作為人工建造存儲(chǔ)系統(tǒng)作為一個(gè)指南。在1955年和1967年之間他研究并設(shè)計(jì)了“?resund“貨架系列了龐大的任務(wù),解決可能出現(xiàn)在現(xiàn)代家庭中的每一個(gè)存儲(chǔ)需求的艱巨任務(wù)。除了??家庭放置的地形測(cè)繪，莫根森是一位多產(chǎn)的家具設(shè)計(jì)師，展覽幾乎每年都在哥本哈根家具師公會(huì)展覽。?他也是丹麥合作批發(fā)社會(huì)在20世紀(jì)40年代期間的家具設(shè)計(jì)系主任。?他的家具，強(qiáng)烈的代表，他作為一個(gè)傳統(tǒng)工匠的培訓(xùn)是由那些尚未成為現(xiàn)代家具和裝飾藝術(shù)的影響力已創(chuàng)建的變化感興趣的市民不勝感激。?莫根森與他的經(jīng)典設(shè)計(jì)安撫這些持懷疑態(tài)度，但也從他的職業(yè)生涯的開始，巧妙地納入到他的新的想法傳統(tǒng)形式revisitation。他在1945年設(shè)計(jì)了一個(gè)沙發(fā)皮革的關(guān)系，使雙方將下降。?1949年的椅子，由評(píng)論家自稱是“為未來的椅子模型”，使用了一個(gè)彎，略微傾斜的靠背，減少沿脊柱中一個(gè)有機(jī)的露珠形狀。?一個(gè)1951年室內(nèi)細(xì)木工的節(jié)目相結(jié)合，與真皮內(nèi)飾和石板平鋪的方式，闡述了新材料分組丹麥橡木。?“這是我們住的地方，”家庭室成立于1953年，他設(shè)計(jì)的新概念，一個(gè)客廳，將包含一個(gè)工作臺(tái)和一個(gè)縫紉表處理，鼓勵(lì)家庭成員，同時(shí)在幾個(gè)活動(dòng)的一部分。布吉·莫根森BorgeMogensen作品：柜子BorgeMogensenModel160Sideboard丹麥家具大師—羅德里克·沃斯RoderickVos

丹麥家具大師—羅德里克·沃斯（RoderickVos）自幼成長(zhǎng)于其父的家具店，畢業(yè)于荷蘭愛因霍芬設(shè)計(jì)學(xué)院，曾在java島6年時(shí)間制作木藤家具。

1984年-1990年畢業(yè)於荷蘭愛因霍芬設(shè)計(jì)學(xué)院

1990年-1996年在印尼Java島6年時(shí)間，製作木藤家具

1996年返回荷蘭,在Groningen成立Maupertuus室內(nèi)設(shè)計(jì)商店

設(shè)計(jì)作品多從設(shè)計(jì)過程所接觸的曲線、材質(zhì)與手感結(jié)合，因此所設(shè)計(jì)的作品常帶有工藝的想像空間。

羅德里克·沃斯（RoderickVos）作品：

燭臺(tái)LittleBoldCandleHolder丹麥設(shè)計(jì)師保羅·克耶霍爾姆PoulKj?rholm保羅·克耶霍爾姆（PoulKjaerholm）1929年出生于丹麥，1980年去世，是20世紀(jì)著名的設(shè)計(jì)師，保羅·克耶霍爾姆（PoulKjaerholm）設(shè)計(jì)的作品被紐約、倫敦、挪威、瑞典和德國(guó)等的現(xiàn)代藝術(shù)博物館永久收藏。他一生獲得過無數(shù)的獎(jiǎng)項(xiàng)，包括1957年和1960年的米蘭藝術(shù)展的工業(yè)和平面設(shè)計(jì)兩個(gè)大獎(jiǎng)。其低調(diào)的優(yōu)雅和簡(jiǎn)潔的線條，被贊譽(yù)為現(xiàn)代功能主義家具設(shè)計(jì)。他曾就讀于哥本哈根工藝美術(shù)，他以后會(huì)教學(xué)院。從50年代后期以后，保羅·克耶霍爾姆（PoulKjaerholm）的家具在丹麥被E.KoldChristensen生產(chǎn)，保羅·克耶霍爾姆（PoulKjaerholm）成為了重要的珍藏品和價(jià)格也相當(dāng)?shù)母甙?。?970年代末FritzHansen接管生產(chǎn)一直到現(xiàn)在，MO-F.COM也有生產(chǎn)保羅·克耶霍爾姆（PoulKjaerholm）設(shè)計(jì)的產(chǎn)品，比如PoulKjaerholmCoffeeTable、EasyChairPK22等。1952年畢業(yè)于哥本哈根工藝美術(shù)學(xué)院。并且開始了作為工作，繼續(xù)和教授埃里克·赫洛、帕勒教授一起研究。1955年，這一年他做了著名的PK22，為他在1958年獲得了LunningPrize，他成為了輔助于1959年在丹麥皇家藝術(shù)學(xué)院在哥本哈根和講師。1957年至1976年保羅·克耶霍爾姆（PoulKjaerholm）在藝術(shù)學(xué)院擔(dān)任家具和室內(nèi)設(shè)計(jì)系的講師和教授。期間1973年成為該研究所的所長(zhǎng)，終于在1976年教授，直到1980年他的過早死亡。

保羅·克耶霍爾姆PoulKj?rholm是丹麥最著名的設(shè)計(jì)師之一，與ArneJacobsen、HansWegner和VernerPanton齊名。他的個(gè)人作品風(fēng)格獨(dú)特，以組合各種材料：鋼鐵、皮革、帆布、繩索和藤條著名，而且他總是用自己的名字縮寫加上數(shù)字來給自己的設(shè)計(jì)作品命名。丹麥設(shè)計(jì)師保羅·克耶霍爾姆PoulKj?rholm的名字，和丹麥傳統(tǒng)中的極簡(jiǎn)和高貴是緊密相連的。保羅·克耶霍爾姆PoulKjaerholm很早就發(fā)展了一套藝術(shù)思維體系，認(rèn)為一件家具同時(shí)也是一個(gè)建筑空間。保羅·克耶霍爾姆PoulKj?rholm于哥本哈根藝術(shù)工藝學(xué)校中學(xué)習(xí)家具制造，并于1952年和1956年期間任教。在學(xué)習(xí)中，大量的接觸木質(zhì)材料工藝的他卻逐漸對(duì)工業(yè)產(chǎn)品有著極大的興趣。雖然在保羅·克耶霍爾姆PoulKj?rholm的那個(gè)年代，設(shè)計(jì)師們通常選擇木材為自己設(shè)計(jì)產(chǎn)品的首選木材，但Kj?rholm卻更偏愛鋼，他認(rèn)為不銹鋼是一個(gè)很有潛力的結(jié)構(gòu)性材料，從而他開始接觸不銹鋼結(jié)構(gòu)的元素，并在家具設(shè)計(jì)中運(yùn)用，還嘗試與一些其他材料如皮革、藤和帆布結(jié)合使用。對(duì)于這一他最喜歡的材料，他評(píng)論說：“鋼的建設(shè)性潛力不是我唯一看中的特性，其表面能實(shí)現(xiàn)的光線折射，才是我的藝術(shù)工作的重要組成部分。因此，我認(rèn)為鋼材與木材和皮革一樣，是充滿偉大藝術(shù)性的材料?！焙敛豢鋸埖卣f，保羅·克耶霍爾姆PoulKjaerholm定義了丹麥現(xiàn)代主義家具，并影響了leCorbusier和Breuer等現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)大師們。故事發(fā)展的后來，保羅·克耶霍爾姆PoulKjaerholm開始教授于丹麥皇家藝術(shù)學(xué)院，傳授美學(xué)和由平衡的形狀而產(chǎn)生的和諧感、雕塑感、實(shí)用功能性。保羅·克耶霍爾姆PoulKjaerholm的設(shè)計(jì)特點(diǎn)是低調(diào)的優(yōu)雅，以溫和的手段呈現(xiàn)出簡(jiǎn)潔的線條和精致的設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)。雖然他總是會(huì)把產(chǎn)品的實(shí)用功能考慮在內(nèi)，但同時(shí)他在對(duì)藝術(shù)美感的追求上也絕不愿意妥協(xié)。他的作品曾多次獲得獎(jiǎng)項(xiàng)，其中包括在1957年至1960年期間的米蘭設(shè)計(jì)展上的兩項(xiàng)大獎(jiǎng)。一些獲獎(jiǎng)的作品被紐約現(xiàn)代博物館收藏。其中值得一提的是曾經(jīng)在1958年獲得過Lunning獎(jiǎng)項(xiàng)的PK22椅，以及之后的PK24Hammock椅。這些作品至今仍被FritzHansen投入生產(chǎn)，2002年P(guān)K24Hammock椅還出現(xiàn)在科幻影片MinorityRport中。所有Kjaerholm的原作都由其友E.KoldChristensen制造生產(chǎn)，從1982年起將生產(chǎn)權(quán)售予了FritzHansen。他曾獲得多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，包括兩個(gè)大獎(jiǎng)賽在米蘭三年展于1957年和1960年，在1958年Lunning獎(jiǎng)，并在1973年的ID獎(jiǎng)。保羅·克耶霍爾姆PoulKjaerholm作品：

安樂休閑椅EasyChairPK22丹麥家具設(shè)計(jì)之父芬·居爾FinnJuhl

Juhl風(fēng)格獨(dú)樹一幟，美學(xué)為主實(shí)用為輔的極簡(jiǎn)表現(xiàn)，將力與美的結(jié)合，表達(dá)出親切優(yōu)雅的視覺感與觸覺感。北歐家具向來以極簡(jiǎn)實(shí)用而優(yōu)雅著稱，而丹麥設(shè)計(jì)大師FinnJuhl正是最佳代表。頂著丹麥皇家藝術(shù)學(xué)院建筑學(xué)系的光環(huán)，F(xiàn)innJuhl改變了北歐日耳曼嚴(yán)峻的實(shí)用主義，而著墨于柚木風(fēng)格發(fā)展，呈現(xiàn)出流暢且較為柔軟的有機(jī)設(shè)計(jì)；致力于傳統(tǒng)自然材料于現(xiàn)代家具的實(shí)踐與運(yùn)用，因此FinnJuhl為丹麥?zhǔn)降募揖唢L(fēng)格重新定義與塑形，儼然成為1950年代的丹麥家具設(shè)計(jì)最重要的人物。

丹麥家具設(shè)計(jì)建立在它的有機(jī)造型和輕巧風(fēng)格上面，但另一方面則根植于它的優(yōu)美質(zhì)感和純熟製作技藝上，大部分的北歐設(shè)計(jì)家都認(rèn)為成熟的造型就是最完美的型式，更將材料特性發(fā)揮到最大限度，視任何完美設(shè)計(jì)為優(yōu)先處理。而FinnJuhl也承襲著這一貫的丹麥風(fēng)格，運(yùn)用靈巧的技法，從木材、籐編、紡織物等所有家具材料的特殊質(zhì)感中，求取力與美的結(jié)合，表達(dá)出一種自然舒適、親切優(yōu)雅的視覺感與觸覺感。除此，Juhl的風(fēng)格則更加獨(dú)樹一幟，力度與流線型的細(xì)膩與儉樸美，加上高品質(zhì)的傳統(tǒng)工藝精神，呈現(xiàn)在家具的邊緣角落和曲度上，使得眾人皆為之傾倒。

Pelikan,1940

以鵜鶘鳥為靈感，在單人沙發(fā)上完美呈現(xiàn)鳥類肌理弧度，除了設(shè)計(jì)的優(yōu)雅，更具有細(xì)膩的工藝表現(xiàn)。這張沙發(fā)在七十年前FinnJuhl設(shè)計(jì)完成之后，手稿便告遺失無法複製，因此世界上僅存十二張。至2007年時(shí)，才由日本一位北歐家具收藏家――織田憲嗣提供收藏，并由OneCollection復(fù)刻成功，因此這張椅子不僅是設(shè)計(jì)藝術(shù)經(jīng)典，也是家具史上的傳奇。不偏不倚的美麗

FinnJuhl的設(shè)計(jì)風(fēng)格與技法在其經(jīng)典代表作品PelicanChair鵜鵠椅中表現(xiàn)的一覽無遺。PelicanChair的椅背宛如鵜鵠的翅膀，環(huán)抱住使用者的身體，其彎曲而柔軟的流線型線條，則充分表現(xiàn)出力與美的精髓；而三個(gè)有斜度的木質(zhì)椅腳，則忠實(shí)呈現(xiàn)原木質(zhì)感。另一個(gè)代表作ChieftainChair，像是把漂浮的真皮椅墊與扶手，精雕細(xì)琢在原木上頭，不偏不倚美麗地將座椅框住，形成一種精準(zhǔn)到極致的平衡感與美學(xué)。這把座椅，不但充分表現(xiàn)出Juhl的雕刻手法，同時(shí)也表現(xiàn)出Juhl以美學(xué)表現(xiàn)為主、實(shí)用為輔的創(chuàng)作精神。無怪，F(xiàn)innJuhl會(huì)被認(rèn)為是丹麥家具設(shè)計(jì)之父。

Chieftain,1949

1949年由FinnJuhl設(shè)計(jì)，造型設(shè)計(jì)的靈感來自于古老的武器及民俗。用最好的工匠手藝，以堅(jiān)固的核桃木和柚木製作骨架，椅背、座椅及扶手則以皮革包覆，曲線設(shè)計(jì)與木質(zhì)骨架的線條相呼應(yīng)。特殊的造型讓這張椅子本身就成為空間中的吸睛焦點(diǎn)。

Model45,1945

FinnJuhl的代表作之一。1945年首次在丹麥藝術(shù)與設(shè)計(jì)博物館展出，由OneCollection公司生產(chǎn)。胡桃木的結(jié)構(gòu)支撐有馀，更顯現(xiàn)雕塑般的流暢與溫潤(rùn)線條。椅背、座椅及可分離的坐墊，採(cǎi)用黑色頂級(jí)牛皮，呈現(xiàn)屬于紳士的內(nèi)斂與質(zhì)感。FinnJuhl身為北歐建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)者，也承襲了尊崇自然造型與材質(zhì)的設(shè)計(jì)理念，Model45正是他設(shè)計(jì)理念的完美詮釋。

Model108,1946

這張單椅是Juhl在他的黃金時(shí)期1946年所創(chuàng)作，輕盈又優(yōu)雅，亦完全表現(xiàn)出設(shè)計(jì)師的個(gè)人風(fēng)格，唯一不像他的，是令人驚喜的價(jià)格！

Model57,1957

1957年首度在義大利Tivoli展出，但是其簡(jiǎn)潔的線條，使這張沙發(fā)到了近代才受到應(yīng)有的重視，身價(jià)也隨之水漲船高。這張?jiān)煨屯昝廊缤袼芷返纳嘲l(fā)，內(nèi)裡是手工製作的彈簧，外覆皮革或布料。椅腳是不鏽鋼，并別具一格地加上木製的底座，與現(xiàn)代家具互相呼應(yīng)，卻又帶有溫暖的50年代風(fēng)格。

EyeTable,1946

EyeTable是Juhl在1946年所設(shè)計(jì)，當(dāng)時(shí)他被藝術(shù)家Picasso和HenryMore的當(dāng)代藝術(shù)作品深深啟發(fā)；桌面的形狀就像一隻眼睛，微妙的線條透著澄澈。

Model500

500系列是1958年為France&Son設(shè)計(jì)的，簡(jiǎn)單質(zhì)樸的形式，在細(xì)節(jié)處卻透著優(yōu)雅與思慮周延的設(shè)計(jì)，這張桌子與多種椅子均能搭配出濃濃北歐風(fēng)。

FinnJuhl與OneCollection傳承經(jīng)典

來自丹麥的品牌OneCollection，融合斯堪地那維亞的文化與人文特性，保留了對(duì)北歐傳統(tǒng)和自然材料的尊重，人性化的功能主義，也引導(dǎo)了整個(gè)品牌的走向，像是背負(fù)著北歐人的使命，OneCollection對(duì)于樹木與森林的了解、材質(zhì)的使用、以及產(chǎn)品的製作細(xì)節(jié)，自有一套北歐式的邏輯，不但在設(shè)計(jì)上有許多木料的使用，在手工與量產(chǎn)之間亦重視平衡拿捏，而設(shè)計(jì)過程各種精密的計(jì)算、符合人體感受的舒適，都是細(xì)膩工藝技術(shù)的展現(xiàn)。OneCollection最為經(jīng)典的家具系列，就是被稱為「丹麥設(shè)計(jì)之父」的FinnJuhl系列產(chǎn)品，其中包括桌椅系列、沙發(fā)、室內(nèi)擺設(shè)等，Juhl對(duì)于設(shè)計(jì)的獨(dú)到見解，與OneCollection創(chuàng)造也傳承了北歐的設(shè)計(jì)精神，在四、五十年后的今天，依然屹立不搖。

丹麥與OneCollection對(duì)FinnJuhl不只是崇拜、熱愛，更有著無比的尊敬。Ordrupgaard法國(guó)印象派博物館于2005年邀請(qǐng)建筑師ZahaHadid，一起將Juhl于1942年在丹麥Copenhagen打造的FinnJuhl之家完整地保留下來，其內(nèi)部整體空間構(gòu)造皆維持了當(dāng)年的原貌，并擺放著Juhl設(shè)計(jì)的經(jīng)典家具，這正是OneCollection對(duì)Juh這位丹麥設(shè)計(jì)大師的最高致敬。

FinnJuhl作品：

布藝貝克沙發(fā)FinnJuhlBakerSofa

布藝沙發(fā)FinnJuhlModel4600Sofa

塘鵝椅FinnJuhlPelikanChair

詩(shī)人沙發(fā)FinnJuhlThePoetSofa

真皮45號(hào)休閑椅Model45LoungeChair

布藝45號(hào)休閑椅Model45LoungeChair

酋長(zhǎng)椅FinnJuhlChieftainsChair休閑眼睛茶幾FinnJuhlModel4850EyeTable

實(shí)木茶幾FinnJuhlModel500CoffeeTable

芬·居爾儲(chǔ)物柜FinnJuhlSideboard丹麥工業(yè)設(shè)計(jì)大師阿諾·雅各布森ArneJacobsen

第二次世界大戰(zhàn)以后，丹麥的家具設(shè)計(jì)，家庭用品和室內(nèi)設(shè)計(jì)均達(dá)到了世界先進(jìn)水平，在設(shè)計(jì)上把傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)風(fēng)格與功能主義相結(jié)合，創(chuàng)造出既簡(jiǎn)潔明快又頗具人情味的作品，其產(chǎn)品造型，材料和人的因素深深融合在一起，丹麥的設(shè)計(jì)師們深深懂得產(chǎn)品不僅應(yīng)當(dāng)吸引用戶，同事也應(yīng)明確地，合情合理地把產(chǎn)品的功能表現(xiàn)出來。在家具和室內(nèi)設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師們?cè)诖罅坎捎帽睔W國(guó)家特有的自然材料，特別是木材，如樺木櫸木，柚木等的同時(shí)，也探索了家居設(shè)計(jì)的新興材料和新技術(shù)，如在使用鋼管材料等方面進(jìn)行了富有成效的嘗試，擺脫了原來單純依靠自然材料的設(shè)計(jì)狀態(tài)。

20世紀(jì)四五十年代丹麥設(shè)計(jì)界人才輩出，涌現(xiàn)了許多大師級(jí)人物，形成了陣營(yíng)強(qiáng)大“丹麥現(xiàn)代設(shè)計(jì)群”，對(duì)丹麥工業(yè)設(shè)計(jì)作出了引人注目的貢獻(xiàn)。

ArneJacobsen(1902-1971)生于丹麥?zhǔn)锥几绫竟?，他?0世紀(jì)最具影響力的北歐建筑師暨工業(yè)設(shè)計(jì)大師，丹麥國(guó)寶級(jí)設(shè)計(jì)大師，北歐的現(xiàn)代主義之父,是『丹麥功能主義』的倡導(dǎo)人，后與LeCorbusier、MiesvanderRohe及GunnarAsplund等其它歐洲設(shè)計(jì)巨擘共同主張『簡(jiǎn)約』設(shè)計(jì)風(fēng)格。

他不只是本世紀(jì)最偉大的建筑師之一，同時(shí)在家俱、燈飾、衣料以及各式各樣的應(yīng)用藝術(shù)上皆有深切琢磨與成就，并成為享譽(yù)國(guó)際的傳奇人物。

雅各布森-設(shè)計(jì)背景

斯堪的納維亞半島由于緯度較高，部分地區(qū)處在北極地區(qū),因此不僅冬季寒冷而漫長(zhǎng)，氣候反差大，人口密度小，森林覆蓋率高，礦產(chǎn)資源較為貧乏，而且與西歐等歐洲其它國(guó)家關(guān)系相對(duì)松散，具有相對(duì)獨(dú)立的文化傳承和設(shè)計(jì)傳統(tǒng)。當(dāng)歐洲其它國(guó)家工業(yè)革命迅速發(fā)展時(shí)，北歐五國(guó)還處于傳統(tǒng)的手工業(yè)時(shí)代。直到19世紀(jì)70年代,工業(yè)革命之風(fēng)才徐徐吹來。但是，這里與英國(guó)等國(guó)家的設(shè)計(jì)領(lǐng)域表現(xiàn)出了明顯的不同，即北歐五國(guó)的設(shè)計(jì)在工業(yè)革命的過程中，并未出現(xiàn)工業(yè)化與手工藝的強(qiáng)烈沖突和對(duì)抗，而是處于一種和諧共處的平衡關(guān)系。在這種狀況下的設(shè)計(jì)，具有崇尚樸實(shí)自然，忠實(shí)于自然材料的平民化風(fēng)格，這正好與工業(yè)革命下機(jī)械化生產(chǎn)所要求的產(chǎn)品設(shè)計(jì)簡(jiǎn)潔，經(jīng)濟(jì)和高效的要求相吻合。因此，就總體而言，北歐的設(shè)計(jì)所體現(xiàn)出的風(fēng)格特征是既包含嚴(yán)謹(jǐn)精細(xì)的手工藝傳統(tǒng)精神，又體現(xiàn)大工業(yè)功能主義和理性主義，既有時(shí)代特征,又極富人情味。

設(shè)計(jì)風(fēng)格：

(1)對(duì)傳統(tǒng)的繼承和發(fā)揚(yáng)。北歐五國(guó)很好的把現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)和傳統(tǒng)手工藝相結(jié)合。設(shè)計(jì)精致典雅，手工制作的味道濃郁；(2)造型簡(jiǎn)潔優(yōu)雅，注重形式美感，不依賴裝飾。(3)大量運(yùn)用自然材料，產(chǎn)品給人以親切感和充滿人情味的感覺。(4)形式與功能完美結(jié)合。在功能主義的基礎(chǔ)上注意形式的優(yōu)雅。

雅各布森-設(shè)計(jì)理念

丹麥并沒有專門的室內(nèi)設(shè)計(jì)專業(yè)。建筑師不僅要設(shè)計(jì)建筑，而且要設(shè)計(jì)室內(nèi)以及家具、燈具、陳設(shè)乃至窗簾和地毯，以保證建筑與室內(nèi)風(fēng)格的聯(lián)貫與統(tǒng)一。丹麥著名建筑師雅各布森就設(shè)計(jì)了許多極為成功的家具和其他家用品。與維納不同，他的家具多使用現(xiàn)代材料和現(xiàn)代成形工藝，但家具的造型則更趨于有機(jī)形態(tài)。

雅各布森受現(xiàn)代主義的影響，他在實(shí)踐中以材料性能和工業(yè)生產(chǎn)過程為設(shè)計(jì)主導(dǎo)，而摒棄那些不必要的繁瑣裝飾。將冰冷刻板的功能主義變成了精練而雅致的形式，是“新現(xiàn)代主義”的代表人物之一，這也正是丹麥設(shè)計(jì)的一個(gè)特色。他的作品十分強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)的推敲，以達(dá)到整體的完美。他把家具、陳設(shè)、地板、墻紙、照明燈具和門窗等的細(xì)部看成與建筑總體和外觀設(shè)計(jì)一樣重要。他的大多數(shù)設(shè)計(jì)都是為特定的建筑而作的，因而與室內(nèi)環(huán)境渾然一體。雅各布森在50年代設(shè)計(jì)了三種經(jīng)典的椅子：1952年為諾沃公司設(shè)計(jì)的“蟻”椅；1958年為斯堪的納維亞航空公司旅館設(shè)計(jì)的“天鵝”椅和“蛋”椅。這三種椅子均是熱壓膠合板整體成型的，具有雕塑般的美感。他的杰出建筑設(shè)計(jì)作品有：1960-1963年設(shè)計(jì)的牛津大學(xué)凱瑟琳學(xué)院；1956-1961年設(shè)計(jì)的哥本哈根斯堪的納維亞航空公司旅館等。雅各布森并在60年代設(shè)計(jì)了筒系列餐具，強(qiáng)調(diào)簡(jiǎn)潔、有力的形式并使用工業(yè)化的材料，使作品富有高雅的現(xiàn)代感，成為丹麥60年代工業(yè)設(shè)計(jì)的杰出代表。

經(jīng)過幾十年發(fā)展，丹麥現(xiàn)代設(shè)計(jì)形成了統(tǒng)一性、功能性、現(xiàn)代意識(shí)與民族意識(shí)相結(jié)合的設(shè)計(jì)藝術(shù)風(fēng)格。

雅各布森-設(shè)計(jì)特點(diǎn)

維納將精湛的手工技藝與現(xiàn)代設(shè)計(jì)觀念相結(jié)合，設(shè)計(jì)了眾多的優(yōu)秀家具。人文因素是維納設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)，他的家具不僅顯示了他對(duì)人類生理上舒適所需要的因素的深切理解，同時(shí)也表明了一種對(duì)于美的洞察力，在他的家具設(shè)計(jì)中有一種極富感染力的質(zhì)量。維納的設(shè)計(jì)簡(jiǎn)單，直截了當(dāng)，沒有任何不必要的東西。每一條漂亮的曲線，每一個(gè)雕塑般的細(xì)節(jié)都有其實(shí)用的目的。40年代維納設(shè)計(jì)了著名的扶手椅，這把椅子最初是為有腰疾的人設(shè)計(jì)的，坐上去十分舒服，而它那抒情而流暢的線條又十分誘人，被奉為椅子設(shè)計(jì)的經(jīng)典，成了世界上被模仿得最多的設(shè)計(jì)之一。維納對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)家具很有興趣。筆者拜訪他時(shí)，在他家中看到了他親手制作的一些中國(guó)明代家具的比例模型，可見他對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)家具的研究之深。他所設(shè)計(jì)的系列“中國(guó)椅”便吸收了中國(guó)明代椅的一些重要特征。與中國(guó)建筑設(shè)計(jì)與室內(nèi)設(shè)計(jì)相互脫節(jié)的情況不同，丹麥并沒有專門的室內(nèi)設(shè)計(jì)專業(yè)。建筑師不僅要設(shè)計(jì)建筑，而且要設(shè)計(jì)室內(nèi)以及家具、燈具、陳設(shè)乃至窗簾和地毯，以保證建筑與室內(nèi)風(fēng)格的聯(lián)貫與統(tǒng)一。丹麥著名建筑師雅各布森就設(shè)計(jì)了許多極為成功的家具和其他家用品。與維納不同，他的家具多使用現(xiàn)代材料和現(xiàn)代成形工藝，但家具的造型則更趨于有機(jī)形態(tài)，他所設(shè)計(jì)“蟻”椅、“天鵝”椅和“蛋”椅的靈感都是來自大自然。他不只是本世紀(jì)最偉大的建筑師之一，同時(shí)在家俱、燈飾、衣料以及各式各樣的應(yīng)用藝術(shù)上皆有深切琢磨與成就，并成為享譽(yù)國(guó)際的傳奇人物。

自從ArneJacobsen和PeterHolmblad在1967年共同架構(gòu)出「Cylinda-Line」不銹鋼系列后，即于同年得到ID-PRIZE獎(jiǎng)項(xiàng)，而1968年更獲得國(guó)際設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)(InternationalDesignAward)的殊榮，另外美國(guó)室內(nèi)設(shè)計(jì)學(xué)會(huì)(AmericanInstituteOfInteriorDesigners)也頒發(fā)榮譽(yù)國(guó)際設(shè)計(jì)獎(jiǎng)項(xiàng)給這位由建筑轉(zhuǎn)為商業(yè)創(chuàng)作的奇葩。

他將自身對(duì)建筑的獨(dú)特見解延伸家飾品，并為一手繪制的建筑結(jié)構(gòu)裝點(diǎn)添色，因而摧生出如長(zhǎng)著三只細(xì)腿的螞蟻椅（AntChair）、蛋椅（EggChair）、天鵝椅（SwanChair）、The?Oxfordchair等曠世之作，以及雅宅、工廠、展示間、織品、時(shí)鐘、壁燈與門把等無計(jì)可數(shù)的多元?jiǎng)?chuàng)作。

ArneJacobsen的設(shè)計(jì)是經(jīng)過”精密計(jì)算”的，和另一位同以建筑為本業(yè)的設(shè)計(jì)師AlvarAalto不同，AlvarAalto崇尚自然美景與作品的結(jié)合，但ArneJacobsen除了美感以外，還必須兼顧實(shí)用與耐用，另外，精心設(shè)計(jì)的作品里面，種種便利性的巧思，也總讓人非常期待！

Jacobsen的設(shè)計(jì)至今依然清新無比、深具吸引力，將自由流暢的雕刻式塑形，以及北歐斯堪的那維亞設(shè)計(jì)的傳統(tǒng)特質(zhì)加以結(jié)合，使其作品兼具質(zhì)感非凡與結(jié)構(gòu)完整特色。

雅各布森的家具設(shè)計(jì)具有強(qiáng)烈的雕塑形態(tài)和有機(jī)造型語言，將現(xiàn)代設(shè)計(jì)觀念與丹麥傳統(tǒng)風(fēng)格相結(jié)合，注重材料的應(yīng)用和完整的結(jié)構(gòu)，巧妙的功能設(shè)計(jì)與大批量生產(chǎn)相結(jié)合，使他的家具作品具有非凡的、永恒的魅力，他在建筑、室內(nèi)、家具和工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)方面的綜合成就，使他成為20世紀(jì)的現(xiàn)代設(shè)計(jì)全才和大師。

阿諾·雅各布森ArneJacobsen作品：

布藝天鵝椅SwanChair

真皮雞蛋椅EggChair

7形椅SevenChair

布藝雞蛋椅EggChair

真皮天鵝椅SwanChair

AJ壁燈ArneJacobsenAJWallLamp

AJ落地?zé)鬉JFloorLamp

AJ臺(tái)燈AJTableLamp芬蘭家具設(shè)計(jì)師艾洛·阿尼EeroAarnio艾洛·阿尼EeroAarnio1932年生于芬蘭，于1954年至1957年求學(xué)赫爾辛基的InstituteofIndustrialArts，并在1962年成立個(gè)人工作室，從事室內(nèi)設(shè)計(jì)與工業(yè)設(shè)計(jì)。他的許多作品享譽(yù)全球的國(guó)際知名度，并獲得許多工業(yè)設(shè)計(jì)獎(jiǎng)項(xiàng)。例如，他在1963年設(shè)計(jì)了著名的BallChair，這是張以玻璃纖維制成的球形椅子；很快地這張椅子被大量地制造生產(chǎn)。而玻璃纖維，成為Aarnio設(shè)計(jì)時(shí)最喜歡使用的素材。其它代表作品還包括有糖果椅（PastilChair）、蕃茄椅TomotoChair）和極富未來感的泡泡椅（BubbleChair），是波普風(fēng)格愛好者不可不知的設(shè)計(jì)大師之一。塑料實(shí)驗(yàn)阿尼奧自20世紀(jì)60年代開始用塑料進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，讓家具告別了由支腿、靠背和節(jié)點(diǎn)構(gòu)成的傳統(tǒng)設(shè)計(jì)形式。與自然紋理木材相反，他用鮮明的、化學(xué)染色的人造材料使人們得到了很大的樂趣。他的經(jīng)典作品包括球椅（1966）、香皂椅（1968）和泡沫椅（1968）。1962年夏天，Aarnio用新聞紙和漿糊作原材料，在藤編家具啟發(fā)下，設(shè)計(jì)出一種適于塑料制作的面貌全新的坐具造型，1963年至1965年間，Aarnio用合成材料反復(fù)試制他的新型設(shè)計(jì)，終于推出名為“球體”的看似航天艙的坐椅，并在1966年科隆家具博覽會(huì)上一夜成名。）從圓形的球狀體中挖出一部分或使它變平，可以形成一個(gè)獨(dú)立的單元座椅，甚至形成一個(gè)圍合空間。這是Aarnio的基本創(chuàng)意手法。Aarnio完全抓住了那個(gè)時(shí)代最動(dòng)人心弦的精神，從而使他的“球椅”成為一種時(shí)代的象征。Aarnio:"Achairisachair,isachair,isachair...butaseatdoesnotnecessarilyhavetobeachair.Itcanbeanythingasitisergonomicallycorrect.AseatcouldevenbeasmallandsoftPonyonwhichyoucanrideorsitsideways."設(shè)計(jì)哲學(xué)艾洛·阿尼奧承認(rèn)，他所設(shè)計(jì)的產(chǎn)品不僅僅表現(xiàn)在功能方面的實(shí)用，同時(shí)也反映了產(chǎn)品本身的“愿望”。就如球形本身就符合了大自然的造物意愿一樣。用盡量小的消耗取得最大的功效，大自然總比人類做的要好得多。阿尼奧認(rèn)為材料和技術(shù)的革新都會(huì)開創(chuàng)新的設(shè)計(jì)道路。艾洛·阿尼奧對(duì)塑料的熱衷一直延續(xù)到了20世紀(jì)70年代，那時(shí)他首創(chuàng)了西紅柿椅。同樣，以圓形為主要設(shè)計(jì)元素的西紅柿椅有點(diǎn)像球椅和香皂椅結(jié)合的產(chǎn)物。而后，他又設(shè)計(jì)出了Upo022和Upo023，這兩者均是以塑料為原材料的折疊椅。但是，這一時(shí)期最具創(chuàng)新精神的當(dāng)數(shù)Pony座椅。繼球椅和香皂椅后，Pony座椅是阿尼奧為現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)所奉獻(xiàn)的又一設(shè)計(jì)創(chuàng)新。Pony座椅是一件成熟的產(chǎn)品，是由柔韌性聚酯冷凝泡沫包在金屬骨架外面構(gòu)成的，椅子的表面材料是流行的絲絨。這個(gè)設(shè)計(jì)使得產(chǎn)品就如材料一樣舒適、有趣。艾洛·阿尼奧認(rèn)為，只要它對(duì)人體功效沒有危害，對(duì)工作環(huán)境有益，一個(gè)座位甚至可能會(huì)是一匹又小又柔軟、你可以騎在上面或側(cè)坐在上面的小馬。Pony椅有一個(gè)由模具做的泡沫身體、腳和耳朵，它們都由管架連接，所有的部分都用彈性布料裝上軟墊。它們的顏色有白色、黑色、橙色、綠色、棕色和紅色。Pony椅是阿尼奧帶給家具業(yè)的又一驚世之作。通過該椅的問世，阿尼奧聲稱家具設(shè)計(jì)可以有各種各樣的靈感，包括來自動(dòng)物的。設(shè)計(jì)師往往會(huì)在模型制作過程中產(chǎn)生更多的想法。就拿Pony椅來說，你可以正兒八經(jīng)地騎著它，也可以把它當(dāng)做凳子一樣坐在上面，還可以把它當(dāng)做椅子，因?yàn)樗膬芍欢溥@時(shí)成為一個(gè)很特別的靠背。當(dāng)然更不用說孩子們可以把它當(dāng)做玩具來玩耍。在艾洛·阿尼奧看來，設(shè)計(jì)與自然之間沒有任何差別，設(shè)計(jì)師可以從我們周圍的世界里獲得各種各樣的靈感。Pony椅就是他這種設(shè)計(jì)哲學(xué)的一個(gè)很好的例證。使艾洛·阿尼奧頗為高興的是，20世紀(jì)90年代人們開始懷念和提倡一種開始于50年代后期，一直發(fā)展延伸到70年代的創(chuàng)新設(shè)計(jì)，尤其是那些與所謂的“太空時(shí)代”聯(lián)系在一起的設(shè)計(jì)。阿尼奧的設(shè)計(jì)并沒有僅限于椅子，他還設(shè)計(jì)了許多更加有趣的玻璃鋼產(chǎn)品模型，例如：Copacabana桌子系列、螺絲釘桌子系列與方程式椅。阿尼奧設(shè)計(jì)了近十年的搖椅出現(xiàn)在2001年赫爾辛基的家具博覽會(huì)上。艾洛·阿尼奧的創(chuàng)作是一種不知疲倦的發(fā)自內(nèi)心的本能，他深信藝術(shù)與設(shè)計(jì)之間沒有任何不同。因?yàn)樗J(rèn)為，不論是藝術(shù)還是設(shè)計(jì)都意味著更新與再調(diào)整的不斷發(fā)展。艾洛·阿尼EeroAarnio作品：

泡泡椅BubbleChair

火箭吧凳EeroAarnioBabyRocketStool20世紀(jì)最著名的建筑大師、城市規(guī)劃家勒·柯布西耶LeCorbusier

勒·柯布西耶(LeCorbusier,1887.10.6-1965-8-27)，20世紀(jì)最著名的建筑大師、城市規(guī)劃家和作家。是現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的激進(jìn)分子和主將，被稱為“現(xiàn)代建筑的旗手”。他和瓦爾特·格羅皮烏斯（WalterGropius）、路德維格·密斯·凡·德·羅（LudwigMiesvanderRohe,原名MariaLudwigMichael）、賴特（FrankLloydWright）并稱為“現(xiàn)代建筑派或國(guó)際形式建筑派的主要代表”。

生平簡(jiǎn)介

勒·柯布西耶（LeCorbusier）出生于瑞士的一個(gè)海拔一千米的山間小鎮(zhèn)，它位于法國(guó)很近的山脈中，那個(gè)人口只有四萬人的小地方，以制表而聞名于世，1900年該鎮(zhèn)組裝的手表，占世界手表生產(chǎn)的55%，柯布西耶的祖父自然也是制表的手藝人，母親出生于中產(chǎn)階級(jí)家庭，以教鋼琴維持生計(jì)，柯布西耶畢業(yè)于當(dāng)?shù)氐拿佬g(shù)中專學(xué)校，當(dāng)時(shí)這家學(xué)校受新藝術(shù)派影響很大，老師甚至提出從鐘表裝飾細(xì)工，向建筑方向轉(zhuǎn)變的建議，最初的建筑于1905年落成。

勒·柯布西耶于1907年初開始了最初的意大利旅行，這是一次終身難忘的體驗(yàn)，他寫了許多長(zhǎng)信以及畫了大量的寫生素描，那時(shí)還只是一位裝飾美術(shù)家的柯布西耶，已經(jīng)開始思考建筑和城市特征等問題。整個(gè)旅行中，柯布對(duì)意大利?，斝薜涝汉捅热鰪V場(chǎng)的印象尤為深刻，回到故鄉(xiāng)之后的柯布西耶，開始了從一位裝飾美術(shù)家走向建筑家的生涯。1910年，他受到與他一起工作的建筑大師彼得·貝倫斯（PeterBehrens）的影響。然而，對(duì)他最大的影響來自他經(jīng)常的旅行，同時(shí)他還從所從事的立體油畫和著色等工作中得到相當(dāng)多的啟示。盡管他大部分的靈感來自于雅典衛(wèi)城（Acropolis），但他還是每天都去帕臺(tái)農(nóng)神廟（Parthenon），并從不同的角度進(jìn)行勾勒。他的大腦里完全充斥著古典的魅力。

1920年，在他還是一名藝術(shù)家的初期，他就意識(shí)到自己的一生即將從事建筑而非嚴(yán)肅的藝術(shù)，因此，他更名為勒·柯布西耶。盡管他從未接受過任何正規(guī)的教育，但柯布西耶受到過很多專家的影響。最初影響他的是著名的建筑大師奧古斯特·貝瑞（AugustePerret），并教會(huì)他如何使用鋼筋混凝土。

勒·柯布西耶是一名想象力豐富的建筑師，他對(duì)理想城市的詮釋、對(duì)自然環(huán)境的領(lǐng)悟以及對(duì)傳統(tǒng)的強(qiáng)烈信仰和崇敬都相當(dāng)別具一格。作為一名具有國(guó)際影響力的建筑師和城市規(guī)劃師，他是善于應(yīng)用大眾風(fēng)格的稀有人才------他能將時(shí)尚的滾動(dòng)元素與粗略、精致等因子進(jìn)行完美的結(jié)合。他用格子、立方體進(jìn)行設(shè)計(jì)，還經(jīng)常用簡(jiǎn)單的幾何圖形、一般的方形、圓形以及三角形等圖形建成看似簡(jiǎn)單的模式。作為一名藝術(shù)家，勒·柯布西耶懂得控制體積、表面以及輪廓的重要性，他所創(chuàng)造的大量抽象的雕刻圖樣也體現(xiàn)了這一點(diǎn)。因此，在勒·柯布西耶的設(shè)計(jì)中，通過大量的圖樣以產(chǎn)生一種栩栩如生的視覺效應(yīng)占據(jù)了支配地位，而其建筑模式轉(zhuǎn)化為建筑實(shí)物的情況如同藝術(shù)家在陶土的模子上進(jìn)行雕刻和削減一樣。通過精心的設(shè)計(jì)，在明暗光線的對(duì)比下，他成功地將有限的空間最大化，并能產(chǎn)生良好的視覺效應(yīng)。

他主張用傳統(tǒng)的模式來為現(xiàn)代建筑提供模板。他曾經(jīng)申明，傳統(tǒng)一直是他真正的主導(dǎo)者，因此，由勒·柯布西耶設(shè)計(jì)的建筑不止從2、3種角度，而是從4種角度考慮的，但后來他對(duì)自然界的領(lǐng)悟使其風(fēng)格逐漸發(fā)生了變化。自然是美妙的，那新鮮的空氣、明媚的陽光，還有來自大自然的清新和美麗，使勒·柯布西耶感覺到需要建立一種全新的風(fēng)格去適應(yīng)當(dāng)今機(jī)器時(shí)代的發(fā)展。在所有的建筑都作為“機(jī)器時(shí)代的機(jī)器”時(shí)，人們也開始重視房屋的基本功能。他的目標(biāo)是：在機(jī)器社會(huì)里，應(yīng)該根據(jù)自然資源和土地情況重新進(jìn)行規(guī)劃和建設(shè)，其中要考慮到陽光、空間和綠色植被等問題。

1911年，勒·柯布西耶在書中如是寫道：“我在幾何中尋找，我瘋狂般的尋找著各種色彩以及立方體、球體、圓柱體和金字塔形。棱柱的升高和彼此之間的平衡能夠使正午的陽光透過立方體進(jìn)入建筑表面，可以形成一種獨(dú)特的韻律。在傍晚時(shí)分的彩虹也仿佛能夠一直延續(xù)到清晨，當(dāng)然，這種效果需要在事先的設(shè)計(jì)中使光與影充分的融合。我們不再是藝術(shù)家，而是深入這個(gè)時(shí)代的觀察者。雖然我們過去的時(shí)代也是高貴、美好而富有價(jià)值的，但是我們應(yīng)該一如既往地做到更好，那也是我的信仰?！?/p>

勒·柯布西耶提出了他的五個(gè)建筑學(xué)新觀點(diǎn)（一些人將其比作五個(gè)古典的柱型），其思想于1926年公布于眾。這些觀點(diǎn)包括：底層架空柱、屋頂花園、自由平面、自由立面以及橫向長(zhǎng)窗。人們將這個(gè)建筑時(shí)代比作為機(jī)器時(shí)代，勒·柯布西耶是我們這個(gè)時(shí)代最具影響力的建筑師，同時(shí)，也是一位著名的社會(huì)改良主義者。在考察整個(gè)城市中的偉大建筑、寬敞的空間、樹木和雕像等方面時(shí)，他都充滿了激情。1965年8月27日，勒·柯布西耶在CapMartin海灣游泳時(shí)因心臟病發(fā)作而與世長(zhǎng)辭。

他豐富多變作品和充滿激情建筑哲學(xué)深刻地影響了20世紀(jì)的城市面貌和當(dāng)代人的生活方式，從早年的白色系列的別墅建筑、馬塞公寓到朗香教堂，從巴黎改建規(guī)劃到加爾新城，從《走向新建筑》到《模度》，他不斷變化的建筑與城市思想始終將他追者遠(yuǎn)遠(yuǎn)的拋在身后?？虏嘉饕乾F(xiàn)代建筑一座無法逾越的高峰，一個(gè)取之不盡的建筑思想的源泉。

理論:

住宅是居住的機(jī)器

柯布西耶強(qiáng)調(diào)機(jī)械的美，高度贊揚(yáng)飛機(jī)、汽車和輪船等新科技結(jié)晶，認(rèn)為這些產(chǎn)品的外形設(shè)計(jì)不受任何傳統(tǒng)式樣的約束，完全是按照新的功能要求而設(shè)計(jì)成的，它們只受到經(jīng)濟(jì)因素的約束，因而，更加具有合理性。他指出："……在近50年中，鋼鐵與混凝土已經(jīng)占統(tǒng)治地位，這說明結(jié)構(gòu)本身具有巨大的能力，對(duì)建筑藝術(shù)家來說，建筑設(shè)計(jì)中老的經(jīng)典已經(jīng)被推翻，如果要與過去挑戰(zhàn)，我們應(yīng)該認(rèn)識(shí)到，歷史上的過往樣式對(duì)我們來說已經(jīng)不復(fù)存在，一個(gè)屬于我們自己時(shí)代的新的設(shè)計(jì)樣式已經(jīng)興起，這就是革命。"通過強(qiáng)調(diào)機(jī)械的重要，柯布西耶成為機(jī)械美學(xué)理論的奠基人，他認(rèn)為：住宅是供人居住的機(jī)器，書是供人們閱讀的機(jī)器，在當(dāng)代社會(huì)中，一件新設(shè)計(jì)出來為現(xiàn)代人服務(wù)的產(chǎn)品都是某種意義上的機(jī)器"。它們的美學(xué)原則是獨(dú)特的，并不跟隨古典藝術(shù)的美學(xué)原則，只有面對(duì)這種新的社會(huì)狀況，我們才能把握新的美學(xué)立場(chǎng)和美學(xué)原則，那就是代表二十世紀(jì)新時(shí)代的機(jī)械美學(xué)，在具體設(shè)計(jì)上，柯布西耶強(qiáng)調(diào)以數(shù)學(xué)計(jì)算和幾何計(jì)算為設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)，一方面使建筑具有更高的科學(xué)性和理性特征，同時(shí)也體現(xiàn)了技術(shù)的原則。他是第一個(gè)提倡巴黎提主義藝術(shù)形式引入設(shè)計(jì)的人。

1927年柯布西耶在瑞士拉薩拉茲發(fā)起"現(xiàn)代建筑國(guó)際會(huì)議"，成為國(guó)際風(fēng)格現(xiàn)代建筑的中心組織。勒·柯布西耶的建筑思想可分為兩個(gè)階段：50年代以前是合理主義、功能主義和國(guó)家樣式的主要領(lǐng)袖，以1929年的薩伏伊別墅和1945年的馬賽公寓為代表，許多建筑結(jié)構(gòu)承重墻被鋼筋水泥取代，而且建筑往往騰空于地面之上；50年代以后勒·柯布西耶轉(zhuǎn)向表現(xiàn)主義、后現(xiàn)代，朗香小教堂以其富有表現(xiàn)力的雕塑感和它獨(dú)特的形式使建筑界為之震驚，完全背離了早期古典的語匯，這是現(xiàn)代人所建造的最令人難忘的建筑之一。在家具設(shè)計(jì)中，勒·柯布西耶則以豪華而舒適的鋼管構(gòu)架躺椅著稱于世，幾乎成為20年代優(yōu)雅生活的象征。

現(xiàn)代主義建筑基本觀點(diǎn)

從勒·柯布西耶、格羅皮烏斯、密斯·范·德·羅等人的言論和實(shí)際作品中，可以看出他們提倡的“現(xiàn)代主義建筑”的一些基本觀點(diǎn)：①?gòu)?qiáng)調(diào)建筑要隨時(shí)代而發(fā)展，現(xiàn)代建筑應(yīng)同工業(yè)化社會(huì)相適應(yīng)。格羅皮烏斯說：“我們正處在全部生活發(fā)生大變革的時(shí)代，……我們的工作最要緊的是跟上不斷發(fā)展的潮流。”②強(qiáng)調(diào)建筑師要研究和解決建筑的實(shí)用功能和經(jīng)濟(jì)問題。針對(duì)學(xué)院派建筑師輕視實(shí)用和經(jīng)濟(jì)問題，密斯·范·德·羅說：“必須滿足我們時(shí)代的現(xiàn)實(shí)主義和功能主義的需要?！庇终f：“我們的實(shí)用性房屋值得稱之為建筑,只要它們能以完善的功能真正反映所處的時(shí)代?！崩铡た虏嘉饕畡t號(hào)召建筑師要從輪船、汽車和飛機(jī)的設(shè)計(jì)中得到啟示：“一切都建立在合理地分析問題和解決問題的基礎(chǔ)上?！雹壑鲝埛e極采用新材料、新結(jié)構(gòu)，在建筑設(shè)計(jì)中發(fā)揮新材料、新結(jié)構(gòu)的特性。格羅皮烏斯在1910年即建議用工業(yè)化方法建筑住宅。密斯·范·德·羅認(rèn)為:“建造方法的工業(yè)化是當(dāng)前建筑師和營(yíng)造者的關(guān)鍵課題。”他一生不倦地探求鋼和玻璃這兩種材料的建筑特性。勒·柯布西耶則努力發(fā)揮鋼筋混凝土材料的性能。他們?cè)谑褂眠@些建筑材料方面，樹立了許多范例。④主張堅(jiān)決擺脫過時(shí)的建筑樣式的束縛，放手創(chuàng)造新的建筑風(fēng)格。密斯·范·德·羅說：“在我們的建筑中使用已往時(shí)代的形式是沒有出路的。即使有最高的藝術(shù)才能，這樣去做也要失敗。”格羅皮烏斯說：“我們不能再無盡無休地復(fù)古了。建筑不前進(jìn)，就要死亡?！雹葜鲝埌l(fā)展新的建筑美學(xué)，創(chuàng)造建筑新風(fēng)格?，F(xiàn)代主義建筑的代表人物提倡新的建筑美學(xué)原則。其中包括表現(xiàn)手法和建造手段的統(tǒng)一；建筑形體和內(nèi)部功能的配合；建筑形象的邏輯性；靈活均衡的非對(duì)稱構(gòu)圖；簡(jiǎn)潔的處理手法和純凈的體型；在建筑藝術(shù)中吸取視覺藝術(shù)的新成果。

新建筑的5個(gè)特點(diǎn)

勒·柯布西耶現(xiàn)代主義建筑的主要倡導(dǎo)者機(jī)器美學(xué)的重要奠基人，1926年提出了新建筑的5個(gè)特點(diǎn)：

1.房屋底層采用獨(dú)立支柱；

2.屋頂花園；

3.自由平面；

4.橫向長(zhǎng)窗；

5.自由的立面。

他的革新思想和獨(dú)特見解是對(duì)學(xué)院派建筑思想的有力沖擊。這個(gè)時(shí)期的代表作是薩伏伊別墅（1928－1930）、巴黎瑞士學(xué)生公寓、平臺(tái)別墅。薩伏依別墅：建筑理想體現(xiàn)——陽光空氣綠地三要素和新建筑五點(diǎn)的完美結(jié)合。

提出一套建筑體系——板柱承重體系

社會(huì)理想——標(biāo)準(zhǔn)化構(gòu)件，機(jī)器生產(chǎn)，能夠承擔(dān)社會(huì)職責(zé)。體現(xiàn)了歐洲人心理深處的抹不去的古典情結(jié)。

第二次世界大戰(zhàn)后，他的建筑風(fēng)格有了明顯變化，其特征表現(xiàn)在對(duì)自由的有機(jī)形式的探索和對(duì)材料的表現(xiàn)，尤其喜歡表現(xiàn)脫模后不加裝修的清水鋼筋混凝土，這種風(fēng)格后被命名為粗野主義（或新粗野主義）代表作品有馬塞公寓、朗香教堂、昌迪加爾法院、拉吐亥修道院等，其中朗香教堂的外部形式和內(nèi)部神秘性已超出了基督教的范圍，回復(fù)到巨石時(shí)代的史前墓穴形式，被認(rèn)為是現(xiàn)代建筑中的精品。

多米諾系統(tǒng)

柯布西耶把追求合理的、明晰的空間秩序，作為近代住宅的標(biāo)準(zhǔn)，早在第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束不久，他就創(chuàng)造了建筑的標(biāo)準(zhǔn)件“多米諾系統(tǒng)”，既由于鋼筋混凝土的平面的地和天頂，與立柱的支撐構(gòu)成立體的構(gòu)架，這種自由的平面立體組構(gòu)方案，成為劃時(shí)代的里程碑，而且是本世紀(jì)國(guó)際樣式的雛型。

它的價(jià)值在于，墻從以往的支撐重力獲得解放，可以使空間獲得最大限度的自由。這可以說是現(xiàn)代建筑與傳統(tǒng)建筑的分水嶺。勒·柯布西耶從個(gè)人住宅到集合住宅，以后發(fā)展到“為了300百萬人的現(xiàn)代都市”計(jì)劃，都遵循一個(gè)統(tǒng)一的概念，既所有局部都服從于幾何學(xué)的簡(jiǎn)潔的秩序，讓人們生活在充滿綠和光的上品空間中。

主要建筑作品

薩伏伊別墅

現(xiàn)代主義建筑的經(jīng)典作品之一，位于巴黎近郊的普瓦西。由勒.柯布西耶于1928年設(shè)計(jì)，1930年建成。

薩伏伊別墅地段為12英畝，宅基為矩形，長(zhǎng)約22.5米，寬為20米，共三層。底層三面透空，由支柱架起，內(nèi)有門廳，車庫(kù)和仆人用房。二層有起居室、臥室、廚房、餐室、屋頂花園和一個(gè)半開敞的休息空間。三層為主人臥室和屋頂花園，各層之間以樓梯和坡道相聯(lián)，建筑室內(nèi)外都沒有裝飾線腳，用了一些曲線形墻體以增加變化。

薩伏伊別墅采用了鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)，平面和空間布局自由，空間相互穿插，內(nèi)外彼此貫通。別墅輪廓簡(jiǎn)單，像一個(gè)白色的方盒子被細(xì)柱支起。水平長(zhǎng)窗平闊舒展，外墻光潔，無任何裝飾，但光影變化豐富。別墅外形簡(jiǎn)單，但內(nèi)部空間復(fù)雜，如同一個(gè)內(nèi)部精巧鏤空的幾何體，又好像一架復(fù)雜的機(jī)器，薩伏伊別墅是勒.柯布西耶提出的新建筑五個(gè)特點(diǎn)的具體體現(xiàn)，對(duì)建立和宣傳現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格影響很大。

薩伏伊別墅是一個(gè)完美的功能美學(xué)作品，其基地是位于Poissy的一片的開闊地帶，中心略微隆起。建筑長(zhǎng)22.5米，寬為20米，高三層。底層（柱托的架空層）為車庫(kù)和仆人房間，是由弧形玻璃窗所包圍的開敞結(jié)構(gòu)；二層設(shè)有起居室、臥室、廚房、餐室、屋頂花園和一個(gè)半開敞的休息空間；三層為主臥室和屋頂花園。各層之間以螺旋形的樓梯和折形的坡道相聯(lián)。

如果對(duì)薩伏伊別墅和帕提農(nóng)神廟的立面進(jìn)行比較讀解，我們同樣可以發(fā)現(xiàn)前者有著古典意味的隱喻：堅(jiān)實(shí)的基座、保持著黃金比例的中部和開放的頂部；底層的支柱與建筑的透視關(guān)系可以看作帕提農(nóng)神廟的視覺變形。然而在薩伏伊別墅里，古典主義的三段式已經(jīng)結(jié)合了具有現(xiàn)代性的簡(jiǎn)約。斐迪亞斯采用了自然的形式表現(xiàn)其特質(zhì)，而柯布西耶則用對(duì)機(jī)械化產(chǎn)品的歌頌來表現(xiàn)他所在年代的時(shí)代特征。帕提農(nóng)神廟和薩伏伊別墅的共同之處正是在于比例和秩序之美。

馬塞公寓

在德國(guó)的斯圖加特，設(shè)計(jì)師勒·柯布西耶設(shè)計(jì)的馬塞公寓，不但成為自己野性主義設(shè)計(jì)風(fēng)格的代表作，更是現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)風(fēng)格中的經(jīng)典，這所原來可容納1600名馬塞工人居住的公寓樓，如今已是許多德國(guó)中產(chǎn)階級(jí)向往的居所，這幢公寓，就是外形方正，似乎略顯沉重，但是外觀鋼筋水泥土的裸露的毛糙，展現(xiàn)了一種男人的力量。這是設(shè)計(jì)史上一個(gè)著名的化腐朽為神奇的范例。

仿佛一只諾亞方舟，帶著一個(gè)失落后的小世界。事實(shí)上，一方面馬塞公寓擁有絕對(duì)的個(gè)人私密性，家庭的每個(gè)成員都擁有像修道士那樣的小私室，每一個(gè)公寓單元都是隔音的，也都像住在山洞里一般。另一方面它與周圍的山光水色保持直接的接觸，同時(shí)社交的機(jī)能又被大大夸張，實(shí)際上設(shè)計(jì)了多達(dá)二十六種不同的社交空間。

朗香教堂

朗香教堂是現(xiàn)代主義建筑中最具影響力的作品之一，也是著名建筑師勒·柯布西耶的里程碑式作品。自從1945年它首次對(duì)公眾開放以來，朗香教堂已經(jīng)成為建筑師、學(xué)生和旅游者前來朝圣的圣地。這座著名的建筑坐落在法國(guó)東部毗領(lǐng)瑞士邊界附近的一座小山頂上，取代了在第二次世界大戰(zhàn)中被毀的以前的教堂。

這是一座位于群山之中的小小天主教堂，它突破了幾千年來天主教堂的所有形制,超常變形，怪誕神秘，如巖石般穩(wěn)重地幾立在群山環(huán)繞的一處被視為圣地的山丘之上，朗香教堂建成之時(shí)，即獲得世界建筑界的廣泛贊譽(yù)它表現(xiàn)了勒氏后期對(duì)建筑藝術(shù)的獨(dú)特理解、嫻熟的駕馭體形的技藝和對(duì)光的處理能力。無論人們贊賞與否，都得承認(rèn)勒·柯布西耶的非凡的藝術(shù)想象力和創(chuàng)造力。

勒·柯布西耶接受這個(gè)重建朗香教堂的工程之后，采用了一種雕塑化而且奇特的設(shè)計(jì)方案。他突破了，于是好像是飄浮在墻面上一樣。南面的墻被稱之為“光墻”，這個(gè)墻體很厚，上面留有一些不規(guī)則的空洞，室外開口小，而室內(nèi)開口大，比例奇特，靠外墻的部分裝上教堂里常用的彩色玻璃，同時(shí)，墻體和屋頂?shù)倪B接并不是無縫的，而是有一定間隙的，她的三個(gè)弧形塔把屋頂?shù)淖匀还庖胧覂?nèi)，這些做法使室內(nèi)產(chǎn)生非常奇特的光線效果，而產(chǎn)生了一種神秘感。主禮拜堂位于東面，這是符合基督教義的。這個(gè)禮拜堂可以容納50個(gè)人。

朗香教堂的屋頂東南高西北低，顯出東南轉(zhuǎn)角挺拔奔昂的氣勢(shì)，這個(gè)坡度很大的屋頂有收集雨水的功能，屋頂?shù)挠晁苛飨蛭鞅彼?，?jīng)過一個(gè)伸出的瀉水管注如入地面的水池。教堂的三個(gè)豎塔上開有側(cè)高窗。它以一種奇特的歪曲的造型隱寓超常的精神。教堂要求簡(jiǎn)單造價(jià)不高，是一個(gè)表意性建筑。

朗香教堂是二次世界大戰(zhàn)以后，勒·柯布西耶設(shè)計(jì)的一件最引人注意的作品，它代表了勒·柯布西耶創(chuàng)作風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，并對(duì)西方“現(xiàn)代建筑”的發(fā)展產(chǎn)生了重大的影響。

勒·柯布西耶LeCorbusier作品：

庫(kù)布西耶躺椅LC4ChaiseLounge美國(guó)建筑師設(shè)計(jì)師查爾斯·伊姆斯夫婦Eamescouple查爾斯·伊姆斯夫婦Eamescouple是建筑師、發(fā)明家、設(shè)計(jì)師、工藝師、科學(xué)家、電影人、教授。但總而言之他是一位創(chuàng)造家，他的創(chuàng)造并非是一系列獨(dú)立的成就，而是一種統(tǒng)一的美學(xué)觀，其中有很多分支式的表現(xiàn)形式。伊姆斯的電影并非一個(gè)獨(dú)立的單位，而更像是一個(gè)個(gè)分支；它們并非源自電影的歷史或傳統(tǒng)，而是來自一種最高級(jí)的、植根于很多領(lǐng)域的文化。讓我們對(duì)他的生平做一個(gè)簡(jiǎn)單的介紹，由此粗略地了解一下他的事業(yè)所及范圍；但是，需要指出的是，伊姆斯永遠(yuǎn)都比他這些職業(yè)的簡(jiǎn)單相加來得更加偉大。伊姆斯1907年生于圣路易斯，在華盛頓大學(xué)學(xué)習(xí)建筑,1930年開始工作，1940年娶了畫家蕾·凱澤（RayKaiser）為妻，他之后的所有作品都離不開妻子的幫助。最早始于1941年在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館中舉辦的一次題為"家庭陳設(shè)中的有機(jī)設(shè)計(jì)"(OrganicDesigninHomeFunishings)展覽，在由當(dāng)時(shí)美國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)部主任埃略特·諾伊斯(EliotNoyes)主持的這次展覽上，查爾斯·伊姆