水彩畫技法與賞析演示文稿

水彩畫技法與賞析演示文稿當前第1頁\共有219頁\編于星期五\3點優(yōu)選水彩畫技法與賞析當前第2頁\共有219頁\編于星期五\3點水彩畫歷史中世紀時，水彩是作為素描上表達明暗的工具，或油畫前的草稿，同時也作為書籍中插畫的素描。17世紀時，荷蘭畫家開始將水彩與其他繪畫列于平等地位。18世紀時，水彩已成為公共展覽會上不可或缺的一員。當前第3頁\共有219頁\編于星期五\3點第一節(jié)水彩畫的工具與材料一、水彩顏料

錫管膏狀、瓶裝液體、塊狀干顏料。塊狀和膏狀用色粉加樹膠、柔軟劑調(diào)制。

透明度的高低決定于色粉的性質(zhì)。植物和化學顏料中，透明性最好的主要有檸檬黃、普藍、翠綠、玫瑰紅、青蓮等，桔黃、朱紅次之。礦物顏料的土黃、群青、鈷藍、赭石、土紅、粉綠等透明度較差，但用水稀釋可產(chǎn)生透明效果。當前第4頁\共有219頁\編于星期五\3點水彩顏料水彩顏色透明度高，涂層薄，易褪色。在長時間陽光直射下，大多數(shù)顏色都會褪色。不過保存得當時，高質(zhì)量的顏料是不會褪色的。進口顏料有“溫莎”和“牛頓”牌，但價格較高。國產(chǎn)的“馬利”牌質(zhì)量較好，價格便宜。黑色要盡量少用，它容易把畫面搞臟。

當前第5頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第6頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第7頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第8頁\共有219頁\編于星期五\3點二、水彩畫紙分兩種——粗紋紙較適合干畫法，細紋紙較適合濕畫法。畫紙吸水性要適當：吸水性過強，造成顏色灰暗和紙面的不平；吸水性過小，顏色附著不牢靠，不易覆蓋顏色。

一般先把畫紙裱在畫板上再畫，利于保持畫面的平整。紙張選擇決定于個人愛好、繪畫風格和所畫的題材。當前第9頁\共有219頁\編于星期五\3點水彩畫紙紙張類型熱壓紙：表面堅硬平滑，適合于素描，鉛筆、鋼筆和涂色。冷壓紙：半粗面紙，適合光滑、細致的風格，是最通用的、初學者的理想用紙。粗面紙：表面粗糙，顏色沉入凹處，可與凸出部分形成不同的顏色變化。適用有經(jīng)驗的畫家。手工制紙：最好的水彩畫紙是含有亞麻纖維的，手工制造。紙張昂貴，通過紙邊的水印來辨別。紙張都有正反面，用時要分清，只有紙張正面的肌理才是嚴格控制的，適合繪畫的需要。當前第10頁\共有219頁\編于星期五\3點水彩畫紙裱畫紙的方法

在紙的兩面噴水使紙均勻地濕潤。紙張充分吸收水分后，正面朝上，平放在畫板上，四邊空出貼紙條的位置，然后用涂有漿糊或膠的牛皮紙條，把紙張的四邊嚴密地粘好。干燥以后紙張表面會變得很平整，著色時也不會變得凹凸不平。在作畫的兩小時之前裱好。當前第11頁\共有219頁\編于星期五\3點水彩畫紙紙張皺褶、邊緣裂開原因：1．紙面噴水不均勻。2．沒有等到紙張吸進水分就粘貼了四邊，或者噴到紙面的水分已經(jīng)半干，才粘貼四邊，也會紙面不能繃平。3．粘貼四邊的紙條不夠堅實，畫紙干燥時被繃緊的紙張把四邊的紙條拉得撕裂開來。4．四邊的紙條粘貼得不嚴密留有空隙，以致空氣從某處進入紙張和畫板之間，并造成畫紙周的拉力不均勻。5．畫紙干燥不均勻。當前第12頁\共有219頁\編于星期五\3點三、水彩畫筆通常使用軟毛畫筆,筆頭尖而圓的居多。最好——貂尾毛筆。其次——松鼠毛和公牛毛筆。用尼龍，尼龍和貂毛混合人工合成材料筆。保色保水性差，畫細節(jié)好，價格便宜。大中小白云，是由羊毫、狼毫混合制成的，也很宜于畫水彩。方頭扁平的水彩畫筆適于畫較大面積的顏色。當前第13頁\共有219頁\編于星期五\3點水彩畫筆需要幾支筆？一般3-4支筆，畫家只用2支畫筆。大、中、小的底紋筆、水彩筆各一支就可以了。一般要求畫筆能儲藏水份、有彈性，適合涂、寫、勾、點為好。用完畫筆要用清水徹底洗凈?？捎梅试怼Ｈ魏螘r候都不要把畫筆頭朝下放置在水杯里，會使筆頭變形，可能永遠無法恢復。當前第14頁\共有219頁\編于星期五\3點四、其它水彩畫具調(diào)色盒、調(diào)色盤：質(zhì)地有搪瓷、塑料、瓷器等，以不易染色，便于清洗為好。顏色按明暗、冷暖順序排列。一般是白、檸檬黃、淡黃、中黃、土黃、桔黃、朱紅、大紅、玫瑰紅、深紅、土紅、赭石、熟褐、橄欖綠、粉綠、深綠、鈷藍、湖藍、普藍、群青、青蓮、黑。要避免弄臟調(diào)色盒中的顏色，并及時清除臟顏色和用水清洗調(diào)色用具，以免影響調(diào)色效果。當前第15頁\共有219頁\編于星期五\3點其它水彩畫具畫板：固定畫紙以便作畫用的。室內(nèi)用中間有骨架的較厚重的畫板；輕便、攜帶的小型三合畫板。畫夾子：用來保存水彩畫紙和畫好的作品，使之避免折損，也可以在外出寫生時當作畫板，用來固畫紙。當前第16頁\共有219頁\編于星期五\3點其它水彩畫具海綿和吸水軟布：

用來擦洗畫面，制作特殊效果，吸去筆中多余水分，及用清洗和擦干調(diào)色盒、調(diào)色盤。水壺、水杯：

室外寫生要備有水杯和水壺。由于水壺及水杯容量較小，水易污染，要及時清水，以免混有顏色的污水影響調(diào)色和沉積于畫面，影響水彩顏色的純凈和透明。當前第17頁\共有219頁\編于星期五\3點其它水彩畫具鉛筆：以軟硬適中，接近HB的為宜。鉛筆過硬容易在畫紙上留下凹痕，過軟容易弄臟畫面。橡皮：宜用高質(zhì)量的軟質(zhì)橡皮，以免把紙面擦毛或弄臟，影響著色。畫箱：集中存放顏料、畫筆、水壺、鉛筆。調(diào)色盒等，可在外出寫生時攜帶。畫架、畫凳：在繪畫時需要接近于水平的支撐。畫面比較小的時候，可以用手持畫板置于大腿上來畫。返回當前第18頁\共有219頁\編于星期五\3點第二節(jié)水彩畫的表現(xiàn)技法兩大基本技法：干畫法和濕畫法。一、干畫法平涂畫法：在干紙上，涂一層水彩色，干后再覆蓋一層色，或者分幾次重疊多層顏色。例如一層黃色干后，再涂一層藍色，從而產(chǎn)生綠色，而不是直接調(diào)好綠色涂上去。多次的覆蓋和重疊可產(chǎn)生豐富、微妙的色彩效果。一般先畫淺色，逐步加重，也可以覆蓋透明的主調(diào)色。畫紙的質(zhì)量要好，要經(jīng)得起多次重疊著重而不會泛色或起毛。所用的顏色透明度要高。當前第19頁\共有219頁\編于星期五\3點1．先用大筆沾清水，把要涂色的部位潤濕一遍。2．在調(diào)色盤中調(diào)配顏色的量要比需要使用的多一些。因為如果涂色過程中間出現(xiàn)顏色不夠用的情況時，要再調(diào)配同樣的顏色是很困難的。3．畫筆沾滿顏色往紙上涂色。畫板要稍微傾斜以利于先后涂布顏色間的融合。4．再沾滿顏色，緊接前面的顏色涂布。一旦顏色已經(jīng)涂好就不要再觸動，不然難以修補。直到色層干透，才能再往上面涂色。干畫法平涂顏色步驟當前第20頁\共有219頁\編于星期五\3點多種手法——紙張潤濕法：先把整張紙直接用水淋濕，或者用海綿把整張紙面或者部分區(qū)域擦得潮濕，然后趁著紙面濕潤的時候著色作畫。銜接漸變畫法：涂上部分顏色后，趁水色濕潤未干時，根據(jù)對象繼續(xù)調(diào)整顏色，陸續(xù)著色，使得相鄰的不同顏色，自動互相滲透、銜接。顏色中含水量和含色量的多少決定顏色滲透的程度和交融的效果。二、濕畫法由于水分的滲透使畫面上的顏色自然銜接、過渡、融合，造成一種水色交融，氣度酣暢的效果，要求紙張質(zhì)地堅硬。當前第21頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第22頁\共有219頁\編于星期五\3點濕畫法多種手法——暈染法：著色于畫面后，趁顏色沒有干燥時，閑清水使其漸淡漸無。沉淀法：利用顏料沉淀時的粗大顆粒，形成一種粗糙的紋理效果。疊色畫法：在色層剛剛涂上，趁濕潤時重疊加濃色或者重色勾勒。這種方法不易掌握，不易畫出確切的形，但是卻要比干畫的效果生動得多。后期水加上：這是一種在畫面已有的顏色上，用清水或者顏色加以噴霧、沖色、擦洗等處理的手法，可以大面積調(diào)畫整體效果。當前第23頁\共有219頁\編于星期五\3點三、干筆畫法干筆畫法可以很好地顯示一定的質(zhì)感，如草叢。顏色稍濃含水量少，用扁筆或使筆頭散開，畫上去的筆觸中留有明顯的飛白。當前第24頁\共有219頁\編于星期五\3點四、點彩畫法這是一種類似于新印象派畫家的畫法。通常使用小筆的尖端從區(qū)域的邊緣往中心點，用來顯示不同的質(zhì)感，與平涂的色塊形成對照。也可以使用其他手法制造斑點肌理。例如使用海綿沾顏色拍打；用牙刷沾顏色，刷毛與畫紙成一角度，用小刀撥動刷毛，細小色點可以濺到紙上。當前第25頁\共有219頁\編于星期五\3點五、掩膜（Mask）法使用膠帶、刻紙以及可以揭掉的液態(tài)橡膠水等遮蔽一部分畫面，再來涂繪其他部分，然后去除掩膜?；蛳扔冒紫?、不同顏色的油畫棒畫在畫紙上，然后涂水彩顏色，有蠟部分不沾水色，也可以呈現(xiàn)特殊的遮擋效果。當前第26頁\共有219頁\編于星期五\3點六、刮出高光

用刀、竹棍、筆桿刮去紙面顏色，可取得特定的描繪效果。七、不同材料混合畫法

把許多材料和水彩混合使用已是常見的。水彩可以與膠、肥皂混合使用。水彩還可以與鋼筆、鉛筆、蠟筆、色粉筆、水粉色混合使用。新近有水溶性鉛筆和水溶性色粉筆，畫在濕紙上或沾水后就會溶解暈開。返回當前第27頁\共有219頁\編于星期五\3點第三節(jié)水彩畫的類別靜物寫生、風景寫生、人物畫水彩畫寫生的方法步驟一般有立意、起稿、著色、深入、整理幾個階段。只是要根據(jù)畫的對象，例如風景、靜物、人物等的不同，而稍有側(cè)重和變化。一、立意立意也可以稱為構(gòu)思。先選擇繪畫對象和安排畫面中景物的主次和取舍。當前第28頁\共有219頁\編于星期五\3點水彩畫寫生的方法步驟二、起稿

使用鉛筆以線條勾畫出物體比例、透視關(guān)系、形體結(jié)構(gòu)和景物輪廓。一般不必在起稿時畫出明暗關(guān)系，以免弄臟紙張，影響著色。起稿宜清淡簡要。畫風景畫時景物變化比較快，為了抓緊時間，起稿宜快速、概括；畫靜物畫的時候，對象相對穩(wěn)定，起稿可以比較從容、細致一些。當前第29頁\共有219頁\編于星期五\3點水彩畫寫生的方法步驟三、著色

事先要觀察、分析對象的色彩關(guān)系。開始著色時，要首先畫出對象大的色塊。

由于水彩是透明的，所以水彩的著色步驟一般先從景物的明亮部分開始。如從天空、物體和背景的亮部開始畫，然后畫中間色，最后畫深暗的色塊。有時，當畫面的中間調(diào)子或深色的物體占主要地位，以及明暗對比強烈的近景為主的時候，也可以從中間色或深色開始畫。當前第30頁\共有219頁\編于星期五\3點水彩畫寫生的方法步驟四、深入

要在調(diào)整好整體的大關(guān)系之后，再適當深入刻畫。要保持整體，分清主次，逐步深入，根據(jù)題材的需要畫到適可而止。五、整理

最后要從整張畫著眼加以調(diào)整。減弱喧賓奪主的地方，加強畫面的興趣中心，也就是畫龍點睛。當前第31頁\共有219頁\編于星期五\3點幾點建議白紙上涂顏色，初看過重過鮮，干后會變得淺、淡。留白有三種辦法：留白面積大，邊緣不要求很精確，可用海綿沾清水洗出來，留下的邊緣是柔和的；要求精確邊緣，得刮掉干后的顏色，可用刀片刮較寬的地方或用小刀刮較小的地方。用調(diào)好的白顏色蓋上，這只有當畫面臨近完成時蓋，不然其它水彩色與之混合，會使顏色發(fā)臟不透明。當前第32頁\共有219頁\編于星期五\3點幾點建議不小心使畫面弄上污點或臟痕時，應迅速用軟紙、軟布吸干，待干后用刀片刮干凈。外出繪畫——

炎熱時顏色一涂上去幾乎干透了，難于銜接；如果遇到突來的陣雨，畫面會被淋得一塌糊涂。突變的天氣常常會帶來麻煩，要預先做好準備，帶好備用的物品。當前第33頁\共有219頁\編于星期五\3點幾點建議室外寫生時，要根據(jù)氣溫的高低、濕度的大小、風力強弱，適當增減調(diào)色時的水分。室外光線變化快，要盡可能敏捷地作畫，但是不要倉促草率，力圖在光線變化前完成繪畫的主要階段。可從淡彩畫法入門，先用鉛筆等工具畫出對象的輪廓或畫出明暗，然后再畫上薄而透明的水彩。淡彩畫法分為：鉛筆淡彩、鋼筆淡彩、炭筆淡彩。返回當前第34頁\共有219頁\編于星期五\3點二、水彩畫制作步驟當前第35頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第36頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第37頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第38頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第39頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第40頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第41頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第42頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第43頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第44頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第45頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第46頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第47頁\共有219頁\編于星期五\3點經(jīng)典水彩當前第48頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第49頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第50頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第51頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第52頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第53頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第54頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第55頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第56頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第57頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第58頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第59頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第60頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第61頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第62頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第63頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第64頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第65頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第66頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第67頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第68頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第69頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第70頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第71頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第72頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第73頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第74頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第75頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第76頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第77頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第78頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第79頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第80頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第81頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第82頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第83頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第84頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第85頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第86頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第87頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第88頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第89頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第90頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第91頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第92頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第93頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第94頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第95頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第96頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第97頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第98頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第99頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第100頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第101頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第102頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第103頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第104頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第105頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第106頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第107頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第108頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第109頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第110頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第111頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第112頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第113頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第114頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第115頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第116頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第117頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第118頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第119頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第120頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第121頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第122頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第123頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第124頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第125頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第126頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第127頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第128頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第129頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第130頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第131頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第132頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第133頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第134頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第135頁\共有219頁\編于星期五\3點水彩渲染技法當前第136頁\共有219頁\編于星期五\3點水彩渲染技法

水彩渲染已有百余年的歷史，在我國也經(jīng)歷了幾十年的發(fā)展過程。60年代之前，我國各大學建筑系的學生一般都要學習水彩渲染。傳統(tǒng)的水彩渲染色彩變化微妙，能很好地表現(xiàn)環(huán)境氣氛，但也存在很大的缺點。其缺點主要有：一是色彩明度變化范圍小，畫面不醒目；二是由于色彩是一遍又一遍地渲染上去的，很費時間，這與實際工作的要求有很大矛盾。因此，這種表現(xiàn)手法已逐漸被淘汰。當前第137頁\共有219頁\編于星期五\3點

近年來，國外對傳統(tǒng)水彩渲染進行了改造。如運用大筆觸，加大色彩明度變化范圍等，避免了上述傳統(tǒng)水彩渲染的缺點，使畫面變得醒目，作畫時間也大大縮短。為了與傳統(tǒng)水彩渲染相區(qū)別，我們稱這種方法為現(xiàn)代水彩渲染。水彩顏色的濃淡不能像水粉渲染那樣用白色去調(diào)節(jié)，而是通過調(diào)節(jié)加水量的多少來控制，否則就失去了水彩渲染的透明感。水彩渲染的著色順序和馬克筆渲染一樣，是先淺后深，逐漸加暗。水彩顏料調(diào)和時，同時混入的顏料種類不能太多，以防畫面污濁。水彩渲染用筆：用中國毛筆大、中、小白云即可，水彩筆也可以，細部描繪可用衣紋筆或葉筋筆。當前第138頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第139頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第140頁\共有219頁\編于星期五\3點鋼筆水彩渲染技法

鋼筆水彩渲染技法是一種用線條和色彩共同塑造形體的渲染技法，它的歷史較久。傳統(tǒng)鋼筆水彩渲染又叫鋼筆淡彩，畫面一般畫得較滿，色彩較淺淡，或僅作色塊平涂?，F(xiàn)代鋼筆水彩渲染常常不將畫面畫滿，且對車面進行了剪裁，色彩較濃重，加強了表現(xiàn)力。這里介紹的是現(xiàn)代鋼筆水彩渲染技法。在這種技法中，線條只用來勾畫輪廓，不去表現(xiàn)明暗關(guān)系。色彩通常使用水彩顏料，只分大的色塊進行平涂或略作明度變化。也有用馬克筆著色，借用馬克筆的筆觸可以產(chǎn)生豪放的效果。這種技法不僅可以用來表現(xiàn)外觀透視，更適于表現(xiàn)室內(nèi)透視。作畫用紙要求用高質(zhì)量的水彩紙或紙板，也可以用普通水彩紙，但最好裱起來作畫，以避免水彩紙著色后發(fā)生翹曲。

當前第141頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第142頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第143頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第144頁\共有219頁\編于星期五\3點水粉渲染技法

當前國外采用的建筑渲染技法一般都具有繪制速度快、圖面效果好、容易掌握等優(yōu)點，其中以現(xiàn)代水粉渲染最為突出。它不僅具有上述幾個優(yōu)點，且在表現(xiàn)材料的質(zhì)感和環(huán)境氣氛方面也有獨到之處。下面將對這一渲染技法進行詳細介紹。一、水粉渲染的特點水粉渲染的歷史較短，國外有幾十年的歷史，而在我國則是70年代前后才起步。當前第145頁\共有219頁\編于星期五\3點我國的建筑師在學校里都受過水彩渲染的訓練，過去的建筑透視圖也多用水彩渲染表現(xiàn)。由于水彩渲染色彩鮮明度變化范圍小、圖面效果不夠醒目、繪制速度慢，在70年代，我國有些建筑師開始嘗試用水粉顏料來表現(xiàn)建筑物。由于受水彩渲染技法的影響，盡管顏料變了，但對畫面色彩的處理原則仍與水彩渲染大體相似。例如，較大色塊如天空、墻面、陰影等的著色，要求做均勻退暈，畫面全部畫滿，畫面全都要用水粉產(chǎn)料繪制，不允許摻雜其他顏料等。這咱水粉渲染技法的出現(xiàn)對于水彩渲染來說顯然是一個進步，使畫面變得醒目多了，繪制速度也有所提高，但是還存在某些缺點。例如，滿足將畫面畫滿的要求就需要畫出大面積的天空、白云、地面和配景，這要花費不少時間，也需要具備較高的繪畫技巧；滿足均勻退暈，對于水粉渲染來說，不容易做好，也就影響了繪制速度的進一步提高；另外，單一的水粉顏料難以更有效地表現(xiàn)某些材料的質(zhì)感等。當前第146頁\共有219頁\編于星期五\3點國外近些年來發(fā)展起來的現(xiàn)代水粉渲染技法避免了上述缺點，又向前發(fā)展了一步。這種技法不拘一格，綜合運用多種工具和材料，發(fā)揮各自特長，加強了水粉渲染的表現(xiàn)力，進一步縮短了繪制渲染圖的時間，提高了工作效率。為了與前者區(qū)別，我們稱這種渲染技法為現(xiàn)代水粉渲染技法。當前第147頁\共有219頁\編于星期五\3點

現(xiàn)代水粉渲染作品一般是畫在有顏色的紙或紙板上的，這種色紙或紙板在國外有售，其色調(diào)不同，但多為較含蓄的不同傾向的灰調(diào)。繪制用筆主要有沒畫筆、水彩筆、化妝筆、板刷等。這種渲染技法所用顏料不受種類限制，水粉顏料、水彩顏料、顏色鉛筆、鉛筆等并用。具體來說，玻璃著色一般用水彩顏料，有時局部用少量水粉顏料；配景用水粉顏料，遠景也可以用水彩或很薄的水粉著色；地面用水彩顏料著色；天空一般不著色，而用色紙本身色調(diào)；去用水粉顏料或用白色鉛筆著色；材料質(zhì)感用水粉顏料、顏色鉛筆、鉛筆等去表現(xiàn)，等等。當然，這種渲染技法所需要的個別條件目前在我國尚未完全具備，如色紙種類極少，也不適用等。但是，我們可以根據(jù)具體情況對上述渲染技法略加改造，也能繪制出同樣的效果的渲染圖。當前第148頁\共有219頁\編于星期五\3點二、水粉顏料的特點水粉顏料雖然也是用水調(diào)和，但與水彩顏料有很大不同。在介紹現(xiàn)代水粉渲染之前，有必要介紹一下水粉顏料的特點。水彩顏料的深淺是靠調(diào)整加水量的多少來控制的，而水粉顏料的深淺則用加白色的多少來調(diào)整，白色加得越多，顏色越淺。需要注意的是，調(diào)淺色顏色時，白色所占比例要相當大，明度才會較高。調(diào)配水粉顏料要控制好加水量，加水量過少，色濃發(fā)澀，拉不開筆；加水量過多，則色塊涂不均勻。一般要求調(diào)配水粉顏料的加水量不宜多，只要運筆不澀即可。當前第149頁\共有219頁\編于星期五\3點

水彩顏料濕的時候和干后色彩大體一樣，一般不會發(fā)生變化。水粉顏料則不然，通常濕的時候明度較低，顏色較深；干的時候明度較高，顏色較淺。著色時應考慮到這個因素，務(wù)必留出色彩余量。水彩顏料透明度高，水粉顏料則不透明。含水量少的水粉顏料，有很強的覆蓋性。這種覆蓋性既可帶來方便，也會帶來麻煩。當一塊顏色不理想時，可以用另一種較濃的顏色覆蓋，只要顏料水分較少，用筆輕，不反復涂刷，被蓋住的顏色一般不易翻上來（青蓮色除外），這為圖面修改無疑提供了方便，但是也會把需要的輪廓線蓋住。因而在用底圖透寫輪廓線時，最好分幾次畫出，具體作法將在水粉渲染步驟中介紹。當前第150頁\共有219頁\編于星期五\3點

用水粉顏料畫線條一般使用鴨嘴筆，但鴨嘴筆每次能填入的顏料數(shù)量有限，且顏料易干，畫線速度較慢。為了提高速度，可以用毛筆畫細線，毛筆用葉筋筆或衣紋筆。另外還應準備一把斷面為“凸”字形的尺子——界尺，這是中國界畫工具。界尺的制作簡單，只要把兩把尺子或兩根邊緣挺直的木條錯開邊緣粘在一起即可。畫線的時候左手按住界尺，右手握住兩支筆，一支為上述的小衣紋筆或小葉筋筆，蘸水粉顏料，筆頭向下；另一支筆筆頭向上，筆桿向下，右手作拿筷子的姿勢，小衣紋筆筆尖抵紙上，另一支筆筆桿端部抵在界尺糟上，右手沿界尺移動，即可畫出細而均勻的線來。因毛筆含顏料量較多，蘸一次顏料可以畫出較長的線，大大提高了畫線的速度。當然，如果線條要求十分挺拔，還是用鴨嘴筆較好。當前第151頁\共有219頁\編于星期五\3點

講到水粉顏料，還有一個問題需要引起初學水粉渲染者的注意，那就是要避免畫面顏色的“怯”、“粉”、“生”。所謂“怯”，是指畫面原色和間色用得過多，純度太高，不含蓄，讓人看了眼花繚亂。解決的辦法是：畫面絕大部分色塊采用不同傾向的復色。這是因為自然界豐富多彩的顏色中，復色最多，以復色為主的畫面，可給人以平靜、高雅的感覺。當前第152頁\共有219頁\編于星期五\3點

所謂“粉”，又叫“粉氣”，是指畫面顏色均含有白粉的成分。如每個色塊的顏色中，都加進了白粉，會使整個畫面看上去灰朦朦、粉乎乎的，色彩不響亮、不利落，解決的辦法是：畫面上要保留幾處暗色志，一點白粉也不能加進去，如墻面落影、樹木暗部、透過玻璃看到的室內(nèi)暗部等。在畫這些部分時，需要把筆和調(diào)色盤清洗干凈，更換洗筆水。在畫這些這部分時，需要把筆和調(diào)色清洗干凈，更換洗筆水。采取這樣一些措施后，畫面就不會出現(xiàn)“粉氣”了。現(xiàn)代水粉渲染中玻璃常采用水彩顏料，這樣也可以畫面避免粉氣。當前第153頁\共有219頁\編于星期五\3點

所謂“生”，又叫“火氣”。它與粉氣相反，指畫面顏色中不敢加入白粉，盡管有部分復色，仍感覺畫面顏色生而燥。解決的辦法是：在多數(shù)顏料的調(diào)配中，不要忌諱加入白粉，只要不是所有顏色都含有白粉即可。上面3點是一般初學者極易出現(xiàn)的毛病，只要采取適當措施，即可避免。當前第154頁\共有219頁\編于星期五\3點三、著色前的準備著色前的準備工作包括鉛筆輪廓稿的描繪、色稿小樣的繪制和色紙涂刷等3項，下面分別進行介紹。

1、鉛筆輪廓稿的描繪由于水粉顏料的不透明性，顏料會將下面的鉛筆輪廓線或顏色完全蓋住，以致無法確定輪廓線的位置。為防止這種現(xiàn)象出現(xiàn)，有2種方法可以采用。方法之一，不要一次將所有輪廓線條畫完，而是根據(jù)作畫過程分幾次畫出。不要一次將所有輪廓線條畫完，而是根據(jù)作畫過程分幾次畫出。為防止底圖錯位，可將底圖上邊沿用繪圖膠帶粘貼到圖板上，而在底圖其他3邊各畫2條鉛筆線，線的一半在底圖上，另一半在圖板上，借以定位。這樣，輪廓不管分幾次畫出，位置都是準確的。第二個辦法是在底圖線條透寫到底圖上時，刻線用力一些，使得正式圖紙上的刻痕深一些。這樣，即使水粉顏料將鉛筆純正蓋住，凹痕仍能辨認，可沿凹痕將所需線條重新描畫出來。當前第155頁\共有219頁\編于星期五\3點

隨著技術(shù)的進步，現(xiàn)在的透視圖可用復印機放大，也可在復印圖上直接畫渲染圖，這樣就可省去描繪輪廓的進間。在實際工作中，由于出圖緊張，如采用這種辦法，可贏得寶貴的時間。但一般復印紙較薄，最好先在圖板上裱好一張繪圖紙，然后在復印好的圖紙背后刷滿稀釋后的漿糊，整張貼到裱好的圖紙上，由中間向外擠出氣泡即可。若有未趕出的氣泡，只需用大頭針扎一孔眼，紙間平著的空氣便可從孔眼中逸出。用復印圖進行水粉渲染也有缺點。由于復印圖上的線條有油性，顏料不易附著在上面，有時要用筆來回刷幾下顏料才可附著上去，即使附著在上去了，過不多久線條部位的顏料也易脫落，露出油墨線條來。另外，現(xiàn)代水粉渲染，由于水彩顏料具有透明性，油墨線條便暴露無遺。為避免這咱情況出現(xiàn)，在復印底圖上直接著色時，玻璃最好改用水粉顏料。當前第156頁\共有219頁\編于星期五\3點2、色稿小樣的繪制在正式著色之前應畫一張色稿小樣。初學渲染技法的人，不但在采用水粉渲染技法時要先畫出小樣，在運用其他彩色渲染技法時，也需要先畫出小樣。這樣能做到心中有數(shù)，下筆肯定，減少圖畫上的修修改改。色稿小樣不必太大，8開紙即可，甚至還可以更小一些。輪廓不必畫得太細，徒手勾畫即能滿足要求。繪制色稿小樣的目的是定出畫面色調(diào)和總的色彩的關(guān)系。色稿小樣不一定要畫到最滿意，只要能表達出正式圖的色彩關(guān)系即可。色稿小樣可以同時作出幾種方案，例如暖調(diào)子或冷調(diào)子、深背景或淺背景等，從中選出最滿意的方案，用以指導正式著色。當前第157頁\共有219頁\編于星期五\3點3、色紙涂刷前面已經(jīng)講過，在國外現(xiàn)代水粉渲染是畫在不同色彩傾向的色紙上的，而我國目前尚不具備這個條件。但是，根據(jù)筆者數(shù)年的實踐經(jīng)驗，利用普通水彩紙自己著色制作色紙，效果也較好。由于自己著色，色紙顏色可以任意調(diào)配，不受限制，比商品色紙的色調(diào)豐富，為表現(xiàn)不同的畫面氣氛提供了方便。涂刷色紙用的水彩紙以平整為好，表面不宜太粗糙，常將水彩紙翻過來用其背面。在涂刷顏料前，先將色紙刷上清水，使紙脹開，然后將紙的四邊用漿糊粘貼到圖板上晾干。涂刷色紙的顏料可以用水彩，也可以用水粉，二者各有長處。用水彩顏料涂刷能獲得接近色紙的效果，用水粉顏料涂刷則可獲得多種多樣不同色彩傾向的極為漂亮的灰調(diào)色彩。當前第158頁\共有219頁\編于星期五\3點

用水彩顏料涂刷色紙通常有2種操作方法。一種是渲染法，即采用水彩渲染中大塊平涂渲染的技法。第二種是刷色法，即用排筆或羊毛板刷進行刷色。采用渲染法涂刷色紙時，需將圖板稍稍斜放，而采用刷色法涂刷時，則要將圖板放平。用水彩顏料刷色時，不必留出建筑物，但要留出紙邊，以免漿糊著水后失去粘結(jié)能力而使紙面翹起。管裝的水彩顏料太濃，需經(jīng)稀釋后才可使用。用水粉顏料涂刷色紙時要注意水粉顏料的濃度。正如前面所述，水粉顏料加水過多則顏料過稀，顏色不均勻；加水過少，則顏料過濃，運筆時發(fā)澀，顏料厚厚地涂在紙上，會留下排筆拖過的痕跡，顏料干后容易脫落；加水量合適，則顏料干后色塊非常均勻。當前第159頁\共有219頁\編于星期五\3點

用水粉顏料涂刷色紙時，要留出建筑物的輪廓，尤其是玻璃部位。由于玻璃要用水彩顏料首色，更應小心，一旦玻璃部位涂了水粉顏料，須將它洗掉。留建筑物輪廓的時候，色紙顏色應將外形輪廓線蓋住，不要在背景顏色（這里是色紙）和建筑物之間留有空白。因為水粉顏料干濕有變化，若是留了空白，要再調(diào)出一種同樣的顏色補上是很困難的。涂刷色紙的顏料要多調(diào)配一些，以防止刷至半途顏料不夠用。顏料多調(diào)一些還有兩個好處，一是色紙上萬一出現(xiàn)必須填補或修改的地方可以進行修補；二是在進行建筑物與配景著色時，若是取用一些色紙的顏色調(diào)和到著色用的顏料里，有利于畫面的色調(diào)統(tǒng)一。當前第160頁\共有219頁\編于星期五\3點

色紙的涂刷，不管是用水彩顏料還是用水粉顏料，一般平涂即可。若是將色紙涂刷成漸變色彩，拉開背景空間距離，這樣的天空比較寫實。若作這種退暈變化，以采用水彩顏料較為方便。色紙顏色的色相、明度和純度要參考小樣。在現(xiàn)代水粉渲染中，色紙所占面積很大，它左右著整個畫面的色調(diào)，顏色不宜太濃艷，也不一定非是天空的藍色，以復色為好。復色色調(diào)高雅，顏色變化范圍廣，包括各種不同傾向的灰調(diào)。當前第161頁\共有219頁\編于星期五\3點

復色的調(diào)配通常有2種方法。一種方法是在一種顏料里加入某種復色，例如赭石、熟褐等，該顏色即變成復色。第二種方法是在調(diào)冷調(diào)色彩時，加入某種暖色，而在調(diào)配暖色調(diào)色彩時，加入某種冷色，這樣就會使顏色中包含了三原色的成分，從而形成復色。在調(diào)配色紙的色調(diào)時，加入少量熒光顏料會使復色更漂亮。但熒光顏料不能直接用在渲染圖的畫面上，否則過于俗氣。在調(diào)配準調(diào)色紙的色彩時，加入少量紫羅蘭會使顏色略帶紫味，顏色也很漂亮。在完成上面幾項準備工作之后，就可以開始正式著色。當前第162頁\共有219頁\編于星期五\3點四、水粉渲染的作畫程序

1、外觀透視渲染圖的作畫程序外觀透視渲染圖在建筑渲染圖中所占的比例最大，它所要表現(xiàn)的是建筑物及其環(huán)境氣氛。在美國的外觀透視渲染圖通常把畫面畫滿，周圍環(huán)境描繪較多，與中國的水粉渲染類似，但更細膩；日本的畫法通常對環(huán)境進行剪裁，作較大的省略，時間省、效率高，建筑物也更加突出。日本畫法綜合利用各種材料和工具，對于表現(xiàn)材料的質(zhì)感有獨特之處，下面介紹的渲染技法是日本畫法，即我們所說的現(xiàn)代水粉渲染技法。當前第163頁\共有219頁\編于星期五\3點

現(xiàn)代水粉渲染技法的著色順序為：玻璃和透過玻璃看到的室內(nèi)——窗與門——墻面——地面和配景。

①玻璃和透過玻璃看到的室內(nèi)著色。建筑物一般都有窗戶，窗戶玻璃光潔、透明，與墻面相比，窗戶玻璃顏色一般較暗。玻璃畫好了，建筑物便函有了精神。畫好玻璃可以說渲染圖已經(jīng)畫好了1/3。常見的玻璃一般有兩大類：一類是透明玻璃，一類是反射玻璃。透明玻璃根據(jù)其顏色可分為無色透明玻璃、藍色透明玻璃、灰色透明玻璃、黑色透明玻璃和茶色透明玻璃等。反射玻璃可分為鏡面玻璃和半鏡面玻璃，有的還帶有金或銀的顏色而形成金色或銀色鏡面玻璃。當前第164頁\共有219頁\編于星期五\3點

玻璃的種類不同，其畫法也大不一樣。下面分別介紹透明玻璃和反射玻璃的畫法。透明玻璃畫法：透明玻璃畫法一般用水彩顏料著色，有時局部（如反光部分）也可以加一點水粉顏料?，F(xiàn)代水粉渲染技法一般將窗子畫得較暗，而且把室內(nèi)照明、人物、家具畫出來，玻璃的透明感表現(xiàn)得很充分。傳統(tǒng)的表現(xiàn)技法往往將色彩明度處理成上深下淺，以強調(diào)天空映象和地面反光。而現(xiàn)代表現(xiàn)技法常處理成上淺下深，以強調(diào)玻璃的透明感。人站在地面上透過高層窗戶看到的室內(nèi)天花板較多，透過低層窗戶看到室內(nèi)的墻面較多，建筑物的天花板往往比墻面色彩淺淡，于是造成了上淺下深的結(jié)果。另外，建筑物下部位于畫面中心部位，位于畫面中心部位的下層窗戶玻璃色彩明度深而加強了對比，符合畫面素描關(guān)系的變化。至于遠近關(guān)系的色彩處理則比較簡單，近的深，遠的淺；近的暖，遠的冷；近的實，遠的虛；近的對比強，遠的對比弱。

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無色透明玻璃色調(diào)要服從整個畫面的色調(diào)。若畫面為冷調(diào)子，則玻璃也畫成冷調(diào)子；若畫面為暖調(diào)子，則玻璃也成暖調(diào)子。透明玻璃的具體畫法如下：如果窗戶不是太小，可以不考慮墻面的存在，把整個墻面全當成玻璃墻面著色，這樣可以一氣呵成，作出的畫變化連續(xù)、整體感強。著色用較大一些的毛筆（如“大白云”）飽含水粉，按水彩濕畫的辦法薄涂一層，作出色彩的大變化。色彩干后留出亮的部分用一顏色疊加在上面，經(jīng)過幾次反復，直到滿意為止。反光部分可以采用上面所說的留出來的辦法，也可以用濕潤的毛筆將這的部分洗出來再加上一點水粉顏料，兩者的效果有些不同，前者對比強一些，后者對比弱一些。當前第166頁\共有219頁\編于星期五\3點

前面已經(jīng)講過，為了把室內(nèi)進深表現(xiàn)出來，玻璃應畫得暗一些，但要有變化。這種變化不是如同水彩渲染那樣作均勻漸變，而要留有筆觸。最暗的色塊要相當暗，這樣通過與亮面的顏色對比使畫面生動。暖色調(diào)中的暗色可用熟褐、赭石、普藍調(diào)配而成，也可以加入少量煤黑以降低其明度；冷色調(diào)中的暗色可用普藍、深藍、熟褐調(diào)配，也可以加入一些煤黑。過去水彩渲染中忌用煤黑，其實不必忌諱。加入煤黑不僅可以降低色彩明度，還可以產(chǎn)生一些微妙的色彩效果，使畫面色彩更加豐富。玻璃畫完之后用水粉顏料畫出室內(nèi)配景：照明、家具、人物和植栽等。由于是無色透明玻璃，室內(nèi)配景的顏色純度可以稍微高一些。但要注意，畢竟是透過玻璃看到的景物，顏色不宜太突出、太跳，與室外配景鬼神相比，其明度和純度都應有所區(qū)別。室內(nèi)照明燈具若是日光燈，可以用鴨嘴筆畫出，或者如同前面所講的那樣用毛筆和界尺畫出。當前第167頁\共有219頁\編于星期五\3點室內(nèi)配景的色彩要服從于整個畫面色調(diào)，應含有主色調(diào)的成分，以便使整個畫面協(xié)調(diào)。例如，日光燈不能用純白色，而要根據(jù)畫面色調(diào)，采用明度較高的冷灰或暖灰。畫室內(nèi)配景時，要注意透視關(guān)系和利用色彩的變化來表現(xiàn)出空間的遠近關(guān)系。有色透明玻璃的畫法與無色透明玻璃的畫法基本一樣，只是色調(diào)傾向更明確。例如：藍色玻璃，用普藍、深藍、紫、赭石、煤黑等畫出藍調(diào)子，室內(nèi)景物也應籠罩在藍色調(diào)子中；茶色玻璃則常用赭石、熟褐、普藍、深藍、子中；茶色玻璃則常用赭石、熟褐、普藍、煤黑等，畫成暖調(diào)子，室內(nèi)景物也應全都籠罩在黃褐色的調(diào)子中。當前第168頁\共有219頁\編于星期五\3點

黑色玻璃由室外看上去顏色相當暗，室內(nèi)景物基本看不到，只有室內(nèi)燈光隱約可見。因此，畫黑色玻璃時，除去燈光以外，室內(nèi)其他景物基本不畫，而且燈光的明度也要壓低。畫黑色玻璃時，不宜采用煤黑，而應采用很暗的暖灰或冷灰。畫黑色玻璃時，還要注意玻璃的反光，根據(jù)光線角度不同確定不同程度的反光，從而變化顏色。這樣不僅有利于體積的塑造，而且也有利于改善因不畫室內(nèi)景物而造成的單調(diào)感。鏡面玻璃是一種新型建筑材料，作為幕墻是一種新的建筑詞匯。鏡面玻璃的反射能力很強，表現(xiàn)這咱材料時，基本不畫室內(nèi)配景，而是畫出周圍環(huán)境在鏡面玻璃上的映象。如果是半鏡面玻璃，有時可在下部建筑物映象較暗的地方畫上一些室內(nèi)照明。當前第169頁\共有219頁\編于星期五\3點

表現(xiàn)鏡面玻璃上的天空映象可以用水彩顏料著色，也可以用水粉顏料著色，其他景物映象一般用水粉顏料著色，其他景物映象一般用水粉顏料表現(xiàn)。由于鏡面玻璃幕墻映象反映的是對面景物，陽光對對面景物的照射角度與建筑物所在方向不同，因此映象的色彩要和背景區(qū)別開來，不能用完全一樣的色彩著色，否則建筑物就變成了一座像由窗框組成的空架子。由于施工中難以避免會產(chǎn)生誤差，個別玻璃的反光角度往往有些不同，在映象的邊緣部位隨機地改變幾塊玻璃的顏色會增加建筑物的真實感。至于金色鏡面玻璃或銀色鏡面玻璃的畫法與上述方法一樣，只要把所有玻璃面連同映象一起籠罩在金黃色或銀灰色（冷灰）的調(diào)子里即可。當前第170頁\共有219頁\編于星期五\3點②窗框的著色。窗框過去常用木料制作，現(xiàn)在窗框則多為涂有不同油漆的鋼窗框、鋁合金窗框和不銹鋼窗框和不繡鋼框等。國外鋁合金窗框用得最多，一般標準層常采用鋁合金窗框，而底層則采用更為高級的不繡鋼窗框和門框。鋼窗的顏色要根據(jù)油漆顏色而定，但要考慮到不同光線下色彩的改變，陽光下偏暖而明度高，陰影處偏冷而明度低。鋁合金窗框顏色較多，有銀白色、淺赭色、深赭色、熟褐色等。不銹鋼的顏色有畫成暖色的，也有畫成冷色的，但顏色都比較淡。鋁合金窗框的顏色也很淡，基本上以白色為基調(diào)，調(diào)配進二三種顏色即可。當前第171頁\共有219頁\編于星期五\3點

窗框可以用鴨嘴筆畫，也可以用毛筆加界尺畫。前者雖較慢，但線條光挺，適于表現(xiàn)鋁合金或不銹鋼窗框的堅硬、光挺的質(zhì)感。窗框的著色采取先遠后近的辦法，先畫最里邊的線條，然后一層層向外畫過來。有窗下墻或窗間墻的建筑物，先不考慮窗下墻和窗間墻的存在，窗框可以通常畫出，多余的部分在畫墻面的時候自然會被蓋掉。窗框要作出顏色變化，不然就顯得呆板。窗框的色彩變化要和玻璃的色彩變化統(tǒng)一起來，以加強整體感。當前第172頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第173頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第174頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第175頁\共有219頁\編于星期五\3點③外墻的著色。外墻材料一般都比較堅硬、厚重，為了表現(xiàn)出這種特點通常都用水粉顏料著色。外墻著色時，要注意其大的色調(diào)關(guān)系應與整幅畫面的色調(diào)協(xié)調(diào)。在墻面的顏料里加入適量的背景顏料是取得協(xié)調(diào)的簡便方法。墻面作畫程序通常先從亮面開始，然后進行灰面和暗面的著色，最后添加高光和陰影部分的著色。陰影部分一般是先畫陰面，后面落影，通常陰面處理得比落影亮一些。當前第176頁\共有219頁\編于星期五\3點

墻面色彩要根據(jù)空間關(guān)系作出變化。一般規(guī)律是近個墻面暖一些、明亮度一些（對淺色墻面而方，深色墻面情況相反），純度高一些，對比較強，尤其處于重點部位的墻面更應如此；而遠處墻面則冷、暗一些（對淺色墻面而方，深色墻面相反），純度低一些，對比較弱。色彩變化不必做均勻退暈，只需做出大塊色塊變化即可。每個色塊只需平涂。色塊邊緣要錯落有致，色塊搭接部分切忌齊整，否則會顯得過于呆板。外墻材料很多，加工方法更是多種多樣，不同材料有不同的色彩和質(zhì)感，建筑渲染圖應當將這些材料特征恰當?shù)乇憩F(xiàn)出來。當前第177頁\共有219頁\編于星期五\3點

墻面材料主要有：混凝土材料、石材、噴涂材料、面磚、磚墻、鋁合金材料、不銹鋼等。下面分別介紹它們的特點和表現(xiàn)方法?；炷林破罚嚎梢杂弥行云纳手?，也可以用中性偏冷的色彩著色。不做飾面的混凝土制品、表面較粗糙，且留有板縫的痕跡。為了表現(xiàn)這種質(zhì)感，可在水粉底色上用鉛筆或顏色鉛筆輕輕地加一些直線。石材：石材的種類較多，常用的建筑石材有花崗巖、大理石、人造石等。石材的產(chǎn)地的不同，顏色和紋理常常會有差異。磨光的花崗巖、大理石，光法平滑，可以隱約反身出對面景物，高光較強。三長兩短材作剁斧處理后，表面粗糙，失去反光能力，表面的轉(zhuǎn)折過渡清楚，中間色調(diào)較多。毛石表面凹凸不平，體積感強。小比尺的石材墻面只要在部分墻面畫出一些石塊即可，但要注意把握大的色調(diào)。大比尺的石材墻面常常需要畫出石塊的體積、石縫，甚至石縫中的落影。大理石的紋理可以用顏色鉛筆畫出來。

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噴涂墻面：噴涂墻面顏色一般較淺，表面比大理石粗糙，著完底色后可用毛筆、鉛筆或顏色鉛筆等隨機地點一些色點來表現(xiàn)其質(zhì)感。面磚：面磚分釉面面磚和素面面磚。釉面面磚表面光潔，反光較強，能極微弱地反映鄰接建筑物的映象，使墻面色彩明度發(fā)生變化。素面面磚無光澤，反光能力很弱。若根據(jù)材料樣本進行墻面著色，色彩純度應比樣本有所降低，而色彩明度應提高一些。這是因為小面積的色塊和大面積色塊給人的感覺不同，小面積色塊是合適的，一旦拼成大面積色塊則其純度給人的感覺是提高了，而明度卻是降低了。面磚一般有拼縫，用白色加入少量的面磚顏色即可用來畫面磚縫，面磚底色上面加上面磚縫的顏色會使色彩明度有所提高，著底色時要考慮這個因素。當前第179頁\共有219頁\編于星期五\3點

磚墻：磚墻表面粗糙，色彩也不統(tǒng)一，畫磚墻時可用顏色鉛筆畫出磚縫。畫磚塊時，應用磚的顏色加入少量其他顏色畫出一些磚塊，以增加磚墻的真實感。鋁合金材料：鋁材光挺、堅硬，加工準確，轉(zhuǎn)折部位要用鴨嘴筆畫線，并注意強調(diào)其高光。鋁合金材料種類較多，明度也各有不同，色相多數(shù)偏暖。不銹鋼：不銹鋼的反光和高光都比鋁材強，色彩可以畫成中性偏暖的傾向，也可以畫成中性偏冷的傾向。當前第180頁\共有219頁\編于星期五\3點

④道路的著色。在外觀渲染圖中，道路或地面是必不可少的，它將建筑物承托起來。傳統(tǒng)的畫法總是把畫面畫滿，結(jié)果建筑物前面常常會出現(xiàn)一個無法實現(xiàn)的廣場，減弱了環(huán)境氣氛的真實感?，F(xiàn)代水粉渲染技法一般不將畫面畫滿，而對路面或地機進行剪裁，畫起來省事，環(huán)境也更加真實。若渲染圖是畫在色紙上或者畫在用水彩顏料涂刷的色紙上，地面和路面一般用水彩顏料著色。前者用水彩筆或水粉筆著色，在色紙上都應留出筆觸。當前第181頁\共有219頁\編于星期五\3點地面或路面的色調(diào)要與建筑的色調(diào)相協(xié)調(diào)，并注意用色彩的色相、明度、純度變化表現(xiàn)出空間感。為了使畫面生動，常常畫出建筑物在地面或路面上的一些倒影。道路上常有車輛分道線、人行橫道線、路面分縫線及車輛走過的轍跡等，用明度較高的線畫出，但不能使用純白色，否則會過于突出。根據(jù)畫面需要，用鉛筆畫出配景如（人、車、樹）的輪廓，為配景著色做好準備。當前第182頁\共有219頁\編于星期五\3點

⑤配景的著色。配景著色主要包括人、車、樹、天空、云和山的著色等，關(guān)于配景的要求和原理前面已作介紹，這里主要談一談現(xiàn)代水粉渲染技法中配景的著色程序。人物著色程序為：①先畫出人的整個頭部，不分頭發(fā)和面孔，一律用深赭色。若視平線位于人眼高度，則人的頭部應在視平線上或緊靠視平線。②用不同色彩畫出的服裝部分，顏色純度可稍同一些。③四肢露出部分的著色是以白色為主，調(diào)入少量朱紅和赭石。若人物是走向畫面深處的，不必加面部；若是面部朝前的則用四肢的顏色在頭部深赭色上點出面部色彩。④加上衣服的陰影及衣服在腿部的落影，人物的體積感便得到加強。畫出人物在地面上的落影。當前第183頁\共有219頁\編于星期五\3點建筑渲染圖中最常畫的汽車是小汽車。小汽車具有加工精確、線條挺直的特點，畫車身時，要借助于界尺或直尺的幫助。具體作畫程序如下：

①用深赭石加普藍畫出透過玻璃可以看到的車內(nèi)人物、坐位、方向盤及車體內(nèi)部，用深赭石加煤黑畫出車輪，畫出車在地面上的落影劇院。

②用白色加少許深藍或鈷藍稀釋后畫玻璃，色彩很稀、很薄，呈半透明狀態(tài)。玻璃畫完之后，程序①所畫的車內(nèi)景物要清晰可見，不能被完全蓋掉，于是這些景物便進入玻璃后面。當前第184頁\共有219頁\編于星期五\3點

③根據(jù)畫面要求設(shè)計車身色彩。車身油漆較亮，具有一定反射光的能力，故車身不宜平涂，要用筆觸作些簡單變化，以表現(xiàn)對周圍景色的反射效果。

④畫出車窗框、進風口、防撞器、車燈、車門縫、車把手以及車身在地面上的倒影等。

樹木的著色程序。遠景樹木常用水彩顏料著色，色彩較冷，明度較高，純度較低，不分岐、干、葉，但要注意輪廓線不要太呆板。中景樹木對于烘托畫面氣氛最為重要，但也不要過于寫實，應對色彩進行概括，大體用4種不同明度的灰綠色即可?；揖G色可用普藍、桔黃和白色調(diào)出，也可以加入少量赭石。中景樹木的作畫程序如下：當前第185頁\共有219頁\編于星期五\3點

①用熟褐色加白色畫樹木。

②用第二明度的灰綠畫出樹冠形狀。

③用再暗一些的第三明度的灰綠描繪樹冠體積。

④用第四等明度的深灰綠畫出處于陰影和后面的樹葉，但要注意，在這種顏色里不要加白色。

⑤用最亮的第一明度的灰綠描繪樹冠的最亮部位。

⑥用不同明度的褐色大體描繪出樹干的體積，畫出樹木在地面上的落影。當前第186頁\共有219頁\編于星期五\3點近景樹木有較強的構(gòu)圖作用，盡管離得近，但不是畫面的重點，仍需進行概括，不需要畫得很具體，否則會分散畫面的注意力。有時，前景只畫出部分枝干，以剪影形式出現(xiàn)，用色較暗，起到構(gòu)圖畫框的作用。山的著色。遠山的著色一般用水彩顏料，如果是畫在用水粉顏料涂刷的色紙上，則需要用水粉顏料著色。遠山著色通常用兩類色彩，一類是藍灰色和紫灰色，另一類是赭灰色。具體采用哪一類色彩，應根據(jù)畫面色調(diào)和季節(jié)而定。當前第187頁\共有219頁\編于星期五\3點天空的著色?，F(xiàn)代水粉渲染的作品多數(shù)不另畫天空，而是利用色紙的底色作天空，效果很好。利用自己制作的色紙，靈活性更大了，也有少量作品是進行整個天空著色的，一般從近處天空畫起，逐漸向下畫?？拷仄骄€的地方應提高色彩明度（加白色），降低色彩純度，并使色相稍微偏暖一些，以表現(xiàn)空間的深遠感和空氣感。具體方法有用水粉顏料作退暈渲染、水彩渲染、涂彩色粉筆末等。也有只將靠近建筑物部分的天空局部著色，有時采用豎向筆觸以表現(xiàn)天空的擴張感。當前第188頁\共有219頁\編于星期五\3點云的著色。畫云的時候有2點須注意：一是畫面要平衡；二是形狀要自然，不呆板。具體畫法如下：以色紙為天空的作品常常不畫云，若畫云則常用白顏色鉛筆或薄水粉作簡單的描繪。在較寫實的天空上畫的云也比較寫實，通常在水粉底色上用水粉顏料畫，在水彩底色上用洗或留的辦法將云畫出，有時還可以畫出云的體積。當前第189頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第190頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第191頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第192頁\共有219頁\編于星期五\3點

2、鳥瞰圖的作畫程序鳥瞰圖和外觀透視圖的作畫過程大體相似，不同點在于視點較高，高于建筑物，因而屋頂面積較大，配景面積也大。配景越多，對于初學者來說難度也越大。鳥瞰圖的透視過去一般是依照透視規(guī)律求出來的。在建筑物不太高的情況下用二點透視，較高的建筑物常采用三點透視。這種求透視的方法較麻煩，尤其在求建筑物群體透視的時候，由于前后遮擋，往往多次試求才能找到滿意角度。當前第193頁\共有219頁\編于星期五\3點近年來，隨著照相技術(shù)的發(fā)展，較復雜的鳥瞰圖已經(jīng)可以應用攝影透視法代替過去求透視的辦法，具體做法如下：在平面圖上豎起和建筑物等高的硬紙板，經(jīng)折疊、粘貼成為一個簡單模型。細部可將立面圖剪下粘貼在模型上，用一次成象機拍攝照片，將照片用復印機或投影儀放大，即可得到鳥瞰圖的輪廓，所用時間很短。當然，也可以用普通照相機拍攝，只是沖卷、放大花費時間較多。這種利用攝影手段求透視的方法不限于鳥瞰圖，在求形體復雜的建筑物的透視時，如多面體組合而成的的建筑物或不規(guī)則曲面體組合而成的建筑物等，都可以采取這種辦法。當前第194頁\共有219頁\編于星期五\3點地段內(nèi)若有較大的地坪高差，攝影時可按比例尺插上幾根木棒將高度表示出來，這樣，周圍環(huán)境將會描繪得更為正確。鳥瞰圖的高低差不太明顯，著色時要進行適當夸張。鳥瞰圖配景的要求與外觀渲染圖大體一樣，要注意尺度和透視關(guān)系。建筑物前后的配景要有所區(qū)別。鳥瞰圖也是畫在色紙上的，色紙涂刷與外觀渲染圖的色紙涂刷一樣，這里就不再贅述了。當前第195頁\共有219頁\編于星期五\3點鳥瞰圖的繪制一般按下面順序進行：玻璃、室內(nèi)和窗框——墻面和墻面落影——屋頂——地面、道路和外構(gòu)——配景，下面分別進行介紹。

①玻璃、室內(nèi)和窗框的著色。用水彩顏料著色。鳥瞰圖透過玻璃看不到天花板和照明器具，看到的是地面、樓面、家具和人物等。當前第196頁\共有219頁\編于星期五\3點

②墻面和墻面上的落影著色。利用主要受光面、次要受光面的陰影的顏色差別塑造出建筑物的體積。為了表現(xiàn)出空間關(guān)系，近處的墻面和遠處的墻面色彩要在色相、明度和純度方面有所差別。與外觀透視要求一樣，墻面色彩變化不必做均勻退暈，只須分段變化即可。每段內(nèi)的顏色為平涂，分段大小應有變化，色塊搭接邊界不要太呆板。陰面與落影的變化也作同樣處理，只是色彩偏冷，明度和純度偏低。墻面材料是多種多樣的，要注意表現(xiàn)建筑材料的質(zhì)感。墻面及墻面上落影的著色一般使用水粉顏料。當前第197頁\共有219頁\編于星期五\3點

③屋頂著色。由于建筑物周圍環(huán)境通常為樹木、綠地、街道等，色彩明度較暗，為了突出建筑物，常將屋頂明度提高。有些屋頂色彩較單調(diào)，也要結(jié)合畫面色調(diào)將屋頂色彩處理成帶有某種色彩傾向的灰色。鳥瞰圖中屋頂面積較大，應根據(jù)空間遠近作出色彩變化，否則，圖中的建筑物就會像模型。當前第198頁\共有219頁\編于星期五\3點

④地面、道路和外構(gòu)。地面和道路可用水粉著色，通常地段內(nèi)的地面處理得亮一些，暖一些，用淡彩畫出；周圍道路常處理得暗一些，冷一些，根據(jù)畫面色調(diào)，常用不同色彩傾向的褐色畫出。通過這種色彩對比，畫面中心得到突出。路面上可畫出一些建筑物的倒影，以增加畫面趣味。地面和道路要留有筆觸，筆觸最好與透視方向一致。道路上用毛筆和界尺畫出一些分道線、分縫線等，增加環(huán)境的真實感。線條以白色為主，加入微量赭石、深藍等，不能用純白色，否則會過于突出。另外，還應畫出建筑物和室外設(shè)施的陰影，這樣能增強畫面的立體感。一般建筑物的前面作主要或次要受光面處理，故其影子應向后。當前第199頁\共有219頁\編于星期五\3點

⑤配景著色。遠景樹木可用水彩著色，近景樹木可用水粉著色。著色時，要留有筆觸，近處筆觸留得明顯些，遠處筆觸留得模糊些。

根據(jù)畫面的色調(diào)不同，草地與樹木的綠色可用兩類不同傾向的綠，一類是偏暖的赭綠，一類是偏冷的藍綠。不管哪一類，其色彩應隨空間的變化而變化。與一般繪畫一樣，近處的色彩偏暖，純度高，對比強；遠處的色彩偏冷，純度低，對比弱。當前第200頁\共有219頁\編于星期五\3點草地綠色常常帶有黃赭味，以突出樹木，也可以用提高草地色彩明度的辦法來達到同一目的，但應采用水彩顏料描繪顏料中，不加白或少加白，以免畫面呆板。畫樹木時，應畫出樹影，以增加樹木的立體感。樹影一般為冷色調(diào)。畫車輛和人物時，要注意透視關(guān)系，包括大小和色彩。畫配景時，還應注意，配景不宜直接畫在底紙上，應先將地面、道路或草地畫出，再將配景畫在上面，以避免出現(xiàn)剪貼的效果而破壞畫面的真實感。另外，建筑物前面和后面的景物要有所不同.

當前第201頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第202頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第203頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第204頁\共有219頁\編于星期五\3點當前第205頁\共有219頁\編于星期五\3點

3、室內(nèi)透視渲染的作畫程序一般，室內(nèi)透視圖采用一點透視，就能表現(xiàn)出空間層次，而且求透視也比較容易?，F(xiàn)代水粉渲染的室內(nèi)透視與外觀透視渲染技法大體相同，都畫在色紙上，都是綜合運用水粉、水彩、顏色鉛筆等材料、工具進行著色。但與外觀透視相比，又有很多不同之處，這主要表現(xiàn)在下面幾點：第一，比例不同。除去大空間的廳堂和內(nèi)院大廳外，一般房間高不過數(shù)米，而外觀透視圖中建筑物的高度要大得多，由數(shù)十米到一二百米。這種差別使得同一建筑構(gòu)件在兩種透視圖中必須采取不同的表現(xiàn)方法。例如，同一建筑物的磚墻，在室內(nèi)透視渲染圖上要畫得具體，不僅要畫出磚縫，有時還要畫出磚塊的部分高光和磚疑寂的落影，以及磚與磚之間的色彩差別，而在外觀透視渲染圖上，有時只需用一塊色塊即可表示一面磚墻。當前第