《江城子 乙卯正月二十日夜記夢》原文、譯文、賞析與挖空等訓練 統(tǒng)編版高中語文選擇性必修上冊

《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》原文、譯文、賞析與挖空等訓練（統(tǒng)編版高中語文選擇性必修上冊）考點：1.《江城子+乙卯正月二十日夜記夢》原文、譯文與賞析2.挖空訓練（給加點字注釋）3.比較閱讀【考點示例】一、《江城子+乙卯正月二十日夜記夢》原文、譯文與賞析（一）原文、譯文與賞析原文江城子·乙卯正月二十日夜記夢十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。譯文你我夫妻訣別已經整整十年，強忍不去思念可終究難相望。千里之外那座遙遠的孤墳啊，竟無處向你傾訴滿腹的悲涼?？v然夫妻相逢你也認不出我，我已經是灰塵滿面兩鬢如霜。昨夜我在夢中又回到了家鄉(xiāng)，在小屋窗口你正在打扮梳妝。你我二人默默相對慘然不語，只有流出淋漓熱淚灑下千行。料想得到我當年想她的地方，就在明月的夜晚矮松的山岡。賞析中國文學史上，從《詩經》開始，就已經出現(xiàn)“悼亡詩”。從悼亡詩出現(xiàn)一直到北宋的蘇軾這期間，悼亡詩寫得最有名的有西晉的潘岳和中唐的元稹。晚唐的李商隱亦曾有悼亡之作。他們的作品悲切感人?；驅憪蹅H去后，處孤室而凄愴，睹遺物而傷神；或寫作者既富且貴，追憶往昔，慨嘆世事乖舛、天命無常；或將自己深沉博大的思念和追憶之情，用恍惚迷離的文字和色彩抒發(fā)出來，讀之令人心痛。而用詞寫悼亡，是蘇軾的首創(chuàng)。蘇軾的這首悼亡之作與前人相比，它的表現(xiàn)藝術卻另具特色。這首詞是“記夢”，而且明確寫了做夢的日子。但雖說是“記夢”，其實只有下片五句是記夢境，其他都是抒胸臆，訴悲懷的，寫得真摯樸素，沉痛感人。題中“乙卯”年指的是公元1075年（宋神宗熙寧八年），其時蘇東坡任密州（今山東諸城）知州，年已四十。這首“記夢”詞，實際上除了下片五句記敘夢境，其他都是抒情文字。開頭三句，排空而下，真情直語，感人至深?！笆晟纼擅Ｃ！鄙老喔?，死者對人世是茫然無知了，而活著的人對逝者，也是同樣的。恩愛夫妻，撒手永訣，時間倏忽，轉瞬十年?！安凰剂?，自難忘”，人雖云亡，而過去美好的情景“自難忘”懷。王弗逝世轉瞬十年了，想當初年方十六的王弗嫁給了十九歲的蘇東坡，少年夫妻情深意重自不必說，更難得她蕙質蘭心，明事理。這十年間，東坡因反對王安石的新法，頗受壓制，心境悲憤；到密州后，又逢兇年，忙于處理政務，生活困苦到食杞菊以維持的地步，而且繼室王潤之（或許正是出于對愛妻王弗的深切思念，東坡續(xù)娶了王弗的堂妹王潤之，據說此女頗有其堂姐風韻）及兒子均在身旁，故不能年年月月，朝朝暮暮都把逝世的妻子老掛在心間。不是經常想念，但絕不是已經忘卻。這種深深地埋在心底的感情，是難以消除的。因為作者時至中年，那種共擔憂患的夫妻感情，久而彌篤，是一時一刻都不能消除的。作者將“不思量”與“自難忘”并舉，利用這兩組看似矛盾的心態(tài)之間的張力，真實而深刻地揭示自己內心的情感。十年忌辰，觸動人心的日子里，他不能“不思量”那聰慧明理的賢內助。往事驀然來到心間，久蓄的情感潛流，忽如閘門大開，奔騰澎湃難以遏止。于是乎有夢，是真實而又自然的?！扒Ю锕聣?，無處話凄涼”。想到愛妻華年早逝，感慨萬千，遠隔千里，無處可以話凄涼，話說得極為沉痛。其實即便墳墓近在身邊，隔著生死，也是不能話凄涼的。這是抹煞了生死界線的癡語、情語，極大程度上表達了作者孤獨寂寞、凄涼無助而又急于向人訴說的情感，格外感人。接著，“縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜?！边@三個長短句，又把現(xiàn)實與夢幻混同了起來，把死別后的個人種種憂憤，包括在容顏的蒼老，形體的衰敗之中，這時他才四十歲，已經“鬢如霜”了。明明她辭別人世已經十年，卻要“縱使相逢”，這是一種絕望的、不可能的假設，感情是深沉、悲痛，而又無奈的，表現(xiàn)了作者對愛侶的深切懷念，也把個人的變化做了形象的描繪，使這首詞的意義更加深了一層。蘇東坡曾在《亡妻王氏墓志銘》記述了“婦從汝于艱難，不可忘也”的父訓。而此詞寫得如夢如幻，似真非真，其間真情恐怕不是僅僅依從父命，感于身世吧。作者索于心，托于夢的確實是一份“不思量，自難忘”的患難深情。下片的頭五句，才入了題開始“記夢”?！耙箒碛膲艉鲞€鄉(xiāng)”，是記敘，寫自己在夢中忽然回到了時在念中的故鄉(xiāng)，在那個兩人曾共度甜蜜歲月的地方相聚、重逢?！靶≤幋?，正梳妝?！蹦切∈遥H切而又熟悉，她情態(tài)容貌，依稀當年，正在梳妝打扮。這猶如結婚未久的少婦，形象很美，帶出蘇軾當年的閨房之樂。作者以這樣一個常見而難忘的場景表達了愛侶在自己心目中的永恒的印象。夫妻相見，沒有出現(xiàn)久別重逢、卿卿我我的親昵，而是“相顧無言，唯有淚千行！”這正是東坡筆力奇崛之處，妙絕千古。正唯“無言”，方顯沉痛；正唯“無言”，才勝過了萬語千言；正唯無言，才使這個夢境令人感到無限凄涼?！按藭r無聲勝有聲”，無聲之勝，全在于此。別后種種從何說起，只有任憑淚水傾盈。一個夢，把過去拉了回來，但當年的美好情景，并不存在。這是把現(xiàn)實的感受溶入了夢中，使這個夢也令人感到無限凄涼。結尾三句，又從夢境落回到現(xiàn)實上來?！傲系媚昴昴c斷處；明月夜，短松岡。”料想長眠地下的愛侶，在年年傷逝的這個日子，為了眷戀人世、難舍親人，而柔腸寸斷。推己至人，作者設想此時亡妻一個人在凄冷幽獨的“明月”之夜的心境，可謂用心良苦。在這里作者設想死者的痛苦，以寓自己的悼念之情。這種表現(xiàn)手法，有點像杜甫的名作《月夜》，不說自己如何，反說對方如何，使得詩詞意味，更加蘊蓄。東坡此詞最后這三句，意深，痛巨，余音裊裊，讓人回味無窮。特別是“明月夜，短松岡”二句，凄清幽獨，黯然魂銷。正所謂“天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期”（白居易《長恨歌》）。這番癡情苦心實可感天動地。這首詞運用分合頓挫，虛實結合以及敘述白描等多種藝術的表現(xiàn)方法，來表達作者懷念亡妻的思想感情，在對亡妻的哀思中又糅進自己的身世感慨，因而將夫妻之間的情感表達得深婉而摯著，使人讀后無不為之動情而感嘆哀惋。（二）詩句解讀問題1“不思量，自難忘”可是為什么在“自難忘”之上加了“不思量”?這不顯得有點矛盾嗎?答案“不思量”不是真的不去思量，而是因為相思實在太苦，太傷人，故而不敢思量，但結果卻是“自難忘”。?！安凰剂浚噪y忘”，寫生者對死者的思念。“不”初看自相矛盾，仔細領會，卻是詩人的更深一層的情懷。說不思量，即是思量。因為這種思念，不一定是一種有意識的每時每刻的思念，也是一種難以中斷的無意識的思念，所謂“此情無計可消除，所謂“才下眉頭，卻上心頭”這一敘述的跌宕，更顯出思妻之情的深沉?？键c矛盾——否定+肯定問題2“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘”在全詞中起什么作用？答案起始三句沉痛凄婉，定下全詞的感情基調，但又不沾不滯，有穿越時空之感?？键c這三句詩在詞的開頭，為切實抒情句，抒發(fā)了作者與妻子生死相隔十年，此時作者的感受是何等的悲傷，作者對妻子一直是念念不忘，整首詩歌的情感與這三句一致，那這三句的作用就是“定下全詞的感情基調”，這三句詩將時空拉長至十年間，給我們以超越時空之感。問題3“千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應不識”賞析“縱使”的妙處。答案“縱使”一詞讓寫實宕開一面，虛構出相逢的奇崛場景。解析“縱使”是表假設的連詞，前兩句是實寫，寫出了妻子墓前的凄涼景象，作者看到如此情景，內心也是有無限凄涼，卻獨自一人無人訴說?！翱v使”假設虛構出兩人相逢的奇崛場景，可悲的是，即使重逢，我的改變，也讓你認不出了，虛實結合，更顯此時作者的孤獨。問題4賞析《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》中“縱使相逢應不識”所表達的情感。答案“相逢”本是對十年生死茫茫、千里相隔的彌合，實現(xiàn)“話凄涼”的傾訴，可是“不識”不但消解了彌合的可能，還把“無處話凄涼”推向陌生的境地。強烈地突出了詞人十年來內心無法訴說的苦悶和痛楚。解析結合全詞可知，作者又把現(xiàn)實與夢幻混同了起來，明明知道妻子辭別人世已經十年，卻要做一種絕望的、不可能的假設，來“縱使相逢”，其感情是深沉、悲痛，而又無奈的，表現(xiàn)了作者對愛侶的深切懷念?！跋喾辍北緛響橇钊烁吲d的事，但結局卻是“應不識”，因為相別十年之后自己容顏蒼老，形體衰敗已使亡妻無法認出自己，所以自己十年來遭遇的種種憂憤也就無人傾訴，這更突出了詞人十年來內心無法訴說的苦悶和痛楚。問題5賞析詩句“夜來幽夢忽還鄉(xiāng)”中“忽”的表現(xiàn)效果。答案“忽”字給幽夢別開一境界，“忽還鄉(xiāng)”是對上片“兩茫?！薄盁o處”“不識”的承接和轉折，有驚喜之感。解析“夜來幽夢忽還鄉(xiāng)”句記敘自己在夢中忽然回到了時在念中的故鄉(xiāng)，在那個兩人曾共度甜蜜歲月的地方相聚、重逢?！昂觥钡囊馑际恰昂鋈弧钡囊馑?，給幽夢別開一境界。結構上，“忽還鄉(xiāng)”是對上片“兩茫?！薄盁o處”“不識”的承接和轉折，有驚喜之感。問題6“小軒窗,正梳妝”運用了什么藝術手法？答案“小軒窗，正梳妝”，詞人用白描的手法，以妻子對鏡梳妝的日常生活鏡頭，再現(xiàn)了當年閨房生活的溫馨。解析“小軒窗，正梳妝”是對生活環(huán)境的描寫和對人物的描寫，這兩句并沒有把“軒窗”和“梳妝”展開描寫，并沒有詳細描寫“軒窗”的具體樣子和妻子具體怎樣“梳妝”，可確定這是白描，而不是細節(jié)描寫。然后結合詩句具體內容賞析白描的效果，簡明扼要的描寫了妻子對鏡梳妝的日常生活，再現(xiàn)了當年閨房生活的溫馨。考點核心概念區(qū)別——“白描”與“細節(jié)描寫”問題7“相顧無言，惟有淚千行”描寫方法有什么特點？答案這一無聲有淚的細節(jié)描寫，凄楚哀婉，痛徹骨髓。解析這兩句詩是對人物的描寫，“顧”是對動作的細節(jié)描寫，“淚千行”是對神態(tài)的細節(jié)描寫，通動作和神態(tài)的細節(jié)描寫，表現(xiàn)了人物內心的凄楚哀婉。問題8“料得年年斷腸處，明月夜，短松岡”這幾句有什么表達效果？答案結尾三句，詞人雖然從夢境回到現(xiàn)實，但依然是虛寫，作者想象那清冷的明月之夜，長著矮小松樹的山岡，是自己思念亡妻而柔腸寸斷的地方，黯然銷魂，凄清冷寂。解析“料得年年腸斷處，明月夜，短松岡”是虛寫，作者設想此時亡妻一個人在凄冷幽獨的“明月”之夜的心境，可謂用心良苦。在這里作者設想死者的痛苦，以寓自己的悼念之情。這種表現(xiàn)手法，有點像杜甫的名作《月夜》，不說自己如何，反說對方如何，使得詩詞意味，更加蘊蓄。東坡此詞最后這三句，意深，痛巨，余音裊裊，讓人回味無窮。特別是“明月夜，短松岡”二句，凄清幽獨，黯然魂銷。問題9詞末“明月夜，短松岡”兩句歷來受到高度評價，請對其做簡要賞析。答案詩人采用想象和白描的手法，渲染了凄冷幽獨的氛圍，讓前句中的“難舍親人、柔腸寸斷”的情感更加黯然魂銷。詩人以景作結，可謂意深，痛巨，余音裊裊，讓人回味無窮。問題10賞析詩詞《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》。江城子·乙卯正月二十日夜記夢蘇軾十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。答案這首詞上片寫對亡妻深沉的思念，寫實；下片記述夢境，生動細膩地勾畫出夢中與亡妻相逢的場景，寫虛。實情與虛境結合，相映相襯，抒寫了詞人對亡妻執(zhí)著不舍的深情與無盡的思念。該詞雖為短章，細節(jié)描寫卻生動而耐人尋味。上片“縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜”這三個長短句，不僅把現(xiàn)實與夢幻混同起來，且以兩個短句將詞人在死別后的容顏蒼老、形體衰敗活畫出來。愛妻辭世轉瞬十年，想當初年方二八的王弗嫁給了十九歲的自己，少年夫妻情深意重自不必說，更難得她蕙質蘭心，明事理。這十年間，作者因反對王安石的新法，頗受壓制，心境悲憤；到密州后，又逢兇年，忙于處理政務，生活困苦到食杞菊以維持的地步?？部赖慕洑v，使作者對愛侶的思念之情更加深切哀婉。下片“小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行”的細節(jié)描寫，繪亡妻容顏情態(tài)依舊，寫舊時生活場景如在眼前，所不同的是，沒有了當年琴瑟和鳴的甜蜜與幸福，憂的是“相顧無言”和“淚千行”。夢境之美與夢中之悲融合，再與上片“塵滿面，鬢如霜”的現(xiàn)實境況相呼應，詞人的落拓之悲與對亡妻的思念追懷之痛，自然地水乳交融了。結尾三句，從夢境回到現(xiàn)實上來?！傲系媚昴昴c斷處，明月夜，短松岡?！弊髡咴O想死者的痛苦，以寓自己的悼念之情。這種表現(xiàn)手法，有點像杜甫的名作《月夜》，不說自己如何，反說對方如何，使得詩詞意味，更加蘊蓄。這三句，意深，痛巨，余音裊裊，凄清幽獨，黯然銷魂。這番癡情苦心實可感天動地，使人讀后無不為之動情而感嘆哀惋。二、挖空訓練（給加點字注釋）江城子（）·乙卯（法，公元1075年，即北宋熙寧八年）正月二十日夜記夢十年（指）生死兩茫茫（指），不思量（），自難忘。千里（葬地四川眉山與任所山東密州，相隔遙遠，故稱“千里”）孤墳（孟棨qǐ《本事詩·徵異第五》載張姓妻孔氏贈夫詩：“欲知腸斷處，明月照孤墳?！逼淦蕖＃?，無處話凄涼?？v使（）相逢應不識，塵滿面，鬢如霜（形容）。夜來幽夢（）忽還鄉(xiāng)，小軒窗（）【小軒窗：指；小軒：?！?，正梳妝。相顧（）無言，惟有淚千行。料得（）年年腸斷處，明月夜，短松岡（長著矮小松樹的山崗，指）【短松：】。二、挖空訓練（給加點字注釋）【答案】江城子（詞牌名）·乙卯（干支紀年法，公元1075年，即北宋熙寧八年）正月二十日夜記夢十年（指結發(fā)妻子王弗去世已十年）生死兩茫茫（指雙方茫然不相知），不思量（想念），自難忘。千里（王弗葬地四川眉山與蘇軾任所山東密州，相隔遙遠，故稱“千里”）孤墳（孟棨qǐ《本事詩·徵異第五》載張姓妻孔氏贈夫詩：“欲知腸斷處，明月照孤墳?！逼淦尥跏现埂＃?，無處話凄涼?？v使（即使）相逢應不識，塵滿面，鬢如霜（形容飽經滄桑，面容憔悴）。夜來幽夢（隱約迷離的夢）忽還鄉(xiāng)，小軒窗（窗戶）【小軒窗：指小室的窗前；小軒：有窗檻的小屋?！浚釆y。相顧（看）無言，惟有淚千行。料得（料想，想來）年年腸斷處，明月夜，短松岡（長著矮小松樹的山崗，指王弗墳塋所在地）【短松：矮松】。三、比較閱讀（一）賞析兩首詞——蘇軾《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》與賀鑄《鷓鴣天》江城子·乙卯正月二十日夜記夢蘇軾十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。鷓鴣天賀鑄重過閶門①萬事非。同來何事不同歸？梧桐半死清霜后、頭白鴛鴦失伴飛。原上草，露初晞②。舊棲新垅兩依依?？沾才P聽南窗雨。誰復挑燈夜補衣!【注】①閶門：蘇州西門，此處代指蘇州，詞人舊居。②晞：曬干。1.下列對于這兩首詞的賞析，不正確的一項是（

）A．蘇詞采用白描手法，出語如話家常，卻字字從肺腑縷出，自然而又深刻，平淡中寄寓著真淳。B．蘇詞采用虛實結合的手法，上片虛寫，描繪了內心的思念之情，下片實寫，寫夜里夢到的景象。C．賀詞開頭即以“同來何事不同歸”的探問起首，從內心深處發(fā)問，傷感之情表達得沉痛悲切。D．賀詞結尾處追憶他們過去的共同生活，短短兩句話，卻飽含深厚的思念之情，極為動人。2.下列對兩首詞詩句的分析不正確的一項是（

）A．蘇詞中“自難忘”的“自”，意為“卻，可是”：詩句表現(xiàn)出思念已刻骨銘心。B．蘇詞中“料得”三句，是詩人對自己夜晚來到亡妻孤墳處這一夢境的形象描繪。C．賀詞中的“同來何事不同歸”，看似問得無理，卻道出了詩人強烈的悲苦之情。D．賀詞中“原上草，露初晞”中的“露”暗喻生命短暫，隱含對妻子亡故的悲傷。3.下列對兩首詞的理解和賞析，正確的一項是（

）A．蘇詞中詩人眼前的“孤墳”與賀詞中的“重過閶門”均為悼亡的緣由。B．蘇軾用“塵滿面，鬢如霜”描繪夢境中的自己經歷十年滄桑后的樣子。C．賀詞的“梧桐半死”“鴛鴦失伴”意在表達對梧桐、鴛鴦的悲憫之情。D．這兩首詞下闋，蘇詞重記夢懷人，賀詞重寫景思人，境不同而情皆深。（一）賞析兩首詞——蘇軾《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》與賀鑄《鷓鴣天》【答案】1．B【解析】B項，張冠李戴，其實正確地表述是“上片實寫，描繪了作者對亡妻的思念之情；下片虛寫，寫夜里夢到的景象”。2.B【解析】B.“是詞人對自己夜晚來到亡妻孤墳處這一夢境的形象描繪”錯誤，“料得”三句是寫作者夢醒后的想象與感慨。

3.D【解析】A.“蘇詞中詞人眼前的‘孤墳’”錯誤，“孤墳”不在詩人眼前，而是詞人聯(lián)想的形象；由題目中“記夢”可知，蘇軾“悼亡”的緣由不是“孤墳”，而是“夢”。B.“描繪夢境中的自己經歷十年滄桑后的樣子”錯誤。蘇軾用“塵滿面，鬢如霜”描繪的是現(xiàn)實中的自己經歷十年滄桑后的樣子，不是“夢境中”。C.“表達對梧桐、鴛鴦的悲憫之情”錯誤，賀鑄用“梧桐半死”“鴛鴦失伴”為喻，意在表達自己喪妻之后孤單悲苦的感情。【譯文2】再次來到蘇州，只覺得萬事皆非。曾與我同來的妻子為何不能與我同歸呢?我好像是遭到霜打的梧桐，半生半死；又似白頭失伴的鴛鴦，孤獨倦飛。原野上，綠草上的露珠剛剛被曬干。我流連于舊日同棲的居室，又徘徊于壟上的新墳。躺在空蕩蕩的床上，聽著窗外的凄風苦雨，平添幾多愁緒。今后還有誰再為我深夜挑燈縫補衣衫!【賞析2】這是一首情真意切、語深辭美、哀傷動人的悼亡詞。上片開頭兩句用賦，直抒胸臆，寫作者這次重回蘇州經過閶門，一想起和自己相濡以沫的妻子已長眠地下，不禁悲從中來，只覺得一切都不順心，遂脫口而出道：“同來何事不同歸?”接以“同來何事不同歸”一問，問得十分無理，實則文學往往是講“情”而不講“理”的，極“無理”之辭，正是極“有情”之語?！拔嗤┌胨狼逅?，頭白鴛鴦失伴飛"兩句，借用典故，用半死梧桐和失伴鴛鴦比喻自己知天命之年卻成為鰥夫，孑身獨存的苦狀，寂寞之情，溢于言表?！扒逅倍郑郧锾焖岛笪嗤┲θ~凋零，生意索然，比喻妻子死后自己也垂垂老矣?！邦^白”二字一語雙關，鴛鴦頭上有白毛（李商隱《石城》：“鴛鴦兩白頭。”），而詞人此時已年屆五十，也到了滿頭青絲漸成雪的年齡。這兩句形象地刻畫出了作者的孤獨的凄涼。過片"原上草，露初晞”承上啟下，亦比亦興，既是對亡妻墳前景物的描寫，又借露水哀嘆妻子生命的短暫。同時這里也是用典，漢樂府喪歌《薤露》：“薤上露，何易晞!”用原草之露初晞暗指夫人的新歿，是為比，緊接上片，與“梧桐半死”共同構成“博喻”；同時，原草晞露又是荒郊墳場應有的景象，是為興，有它尋夫先路，下文“新垅”二字的出現(xiàn)就不顯得突兀。下片最后三句復用賦體?！芭f棲新垅兩依依?！币蜓浴靶论狻保槃莼锰諟Y明《歸園田居五首》其四“徘徊丘垅間，依依昔人居"詩意，牽出“舊棲”。居所依依，卻天人永隔。下文即很自然地轉入到自己“舊棲”中的長夜不眠之思——“空床臥聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣!”夜間輾轉難眠中，昔日妻子挑燈補衣的情景歷歷在目，卻再難重見。這既是抒情最高潮，也是全詞中最感人的兩句。這兩句，平實的細節(jié)與意象中表現(xiàn)妻子的賢慧，勤勞與恩愛，以及伉儷間的相濡以沫，一往情深，讀來令人哀惋凄絕，感慨萬千。（二）賞析兩首詞——蘇軾《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》與柳永《雨霖鈴》江城子·乙卯正月二十日夜記夢[宋]蘇軾十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。雨霖鈴[宋]柳永寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？1.下列對下面兩首詩的理解和賞析，不正確的一項是（

）A．《江》詞全詞采用白描手法，出語如話家常，卻字字從肺腑鏤出，自然而又深刻，平淡中寄寓著真淳，思致委婉，境界層出，為膾炙人口的名作。B．《江》詞作者將“不思量”與“自難忘”并舉，利用這兩組看似矛盾的心態(tài)之間的張力，真實而深刻地揭示自己內心的情感。C．《雨》詞“寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇”三句寫環(huán)境，但是詞人并沒有純客觀地鋪敘自然景物，而是通過景物的描寫，氛圍的渲染，融情入景，暗寓別意。D．《雨》詞“今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月”，這是寫酒醒后的心境，也是他飄泊江湖的感受。這兩句妙就妙在用情寫景。這幾句景語，將離人凄楚惆悵、孤獨憂傷的感情表現(xiàn)得十分真切。2．兩首詞是虛實結合手法運用的絕妙之作，結合具體詩句分別分析該手法在兩首詞表達感情方面的作用。

（二）賞析兩首詞——蘇軾《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》與柳永《雨霖鈴》【答案】1.D【解析】D.“這兩句妙就妙在用情寫景”說法錯誤，應為用景寫情。2．（1）《江城子》：上片入夢前的思念及夢醒后的感慨為實寫；設想相逢的情景及夢中相見的悲喜為虛寫。作用：夢境與現(xiàn)實交融，虛實相生，更見悲苦。（2）《雨霖鈴》：離別前勾勒的一次環(huán)境（寒蟬、長亭、驟雨）及離別時“執(zhí)手相看淚眼”為實寫；“今宵酒醒何處？”想象分別后的情景及“此去經年……”設想往后余生都將獨自度過為虛寫。作用：虛實結合更寫出分別時的不舍與難過。【解析】《江城子》：開頭三句“十年生死兩茫?！保瑢懺娙伺c妻子生死相隔；“不思量，自難忘”，寫詩人對過去美好的情景“自難忘”懷。妻子十年忌辰，觸動人心的日子里，他不能“不思量”那聰慧明理的賢內助?！扒Ю锕聣?，無處話凄涼”寫詩人想到愛妻華年早逝，感慨萬千，遠隔千里，無處可以話凄涼，話說得極為沉痛。其實即便墳墓近在身邊，隔著生死，也是不能話凄涼的。“縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜”這三個長短句，把死別后的個人種種憂憤，包括在容顏的蒼老，形體的衰敗之中，這時他才四十歲，已經“鬢如霜”了。詩歌上片寫實，表達詩人對亡妻的思念之情。下片“夜來幽夢忽還鄉(xiāng)”，寫自己在夢中忽然回到了時在念中的故鄉(xiāng)，在那個兩人曾共度甜蜜歲月的地方相聚、重逢?！靶≤幋?，正梳妝”寫詩人夢中情景：那小室，親切而又熟悉，她情態(tài)容貌，依稀當年，正在梳妝打扮。“相顧無言，惟有淚千行”寫詩人與妻子夢中相見，別后種種從何說起，只有任憑淚水傾盈。一個夢，把過去拉了回來，但當年的美好情景，并不存在。這是把現(xiàn)實的感受溶入了夢中，使這個夢也令人感到無限凄涼。這部分是虛寫，但情真意切，感人肺腑。結尾三句，又從夢境落回到現(xiàn)實上來?！傲系媚昴昴c斷處；明月夜，短松岡?！绷舷腴L眠地下的愛侶，在年年傷逝的這個日子，為了眷戀人世、難舍親人，而柔腸寸斷。上闋寫詞人對亡妻的深沉的思念，寫實；下闋記述夢境，抒寫了詞人對忙妻執(zhí)著不舍的深情，寫虛。上闋記實，下闋記夢，虛實結合，襯托出對亡妻的思念，加深全詞的悲傷基調?！队炅剽彙罚涸~的上片除“念去去”三句，寫的都是實景實情，淋漓盡致地寫出了詞人和他心愛的人不忍分別卻又不得不別的傷感。下片是對別后生活的設想，為虛寫，著意描繪的是詞人孤單寂寞的心情，連“良辰好景”也不能為他排遣痛苦。讀完下片再看上片，便會懂得“都門帳飲無緒”“無語凝噎”這些話的內涵了。虛實結合更寫出分別時的不舍與難過，著意描繪的是詞人孤單寂寞的心情。【譯文2】秋蟬的叫聲凄涼而急促，傍晚時分，面對著長亭，驟雨剛停。在京都郊外設帳餞行，卻沒有暢飲的心緒，正在依依不舍的時候，船上的人已催著出發(fā)。握著對方的手含著淚對視，哽咽的說不出話來。想到這一去路途遙遠，千里煙波渺茫，傍晚的云霧籠罩著天空，深厚廣闊，不知盡頭。

自古以來，多情的人總是為離別而傷感，更何況是在這冷清、凄涼的秋天！誰知我今夜酒醒時身在何處？怕是只有楊柳岸邊，面對凄厲的晨風和黎明的殘月了。這一去長年相別，我料想即使遇到好天氣、好風景，也如同虛設。即使有滿腹的情意，又再同誰去訴說呢？？【賞析2】全詞分上下兩闋。上闋主要寫一對戀人餞行時難分難舍的別情。起首“寒蟬凄切。對長亭晚，驟雨初歇”三句寫環(huán)境，點出別時的季節(jié)是蕭瑟凄冷的秋天，地點是汴京城外的長亭，具體時間是雨后陰冷的黃昏。然而詞人并沒有純客觀地鋪敘自然景物，而是通過景物的描寫，氛