讀《支離歌》有感2000字

讀《支離歌》有感2000字

讀《支離歌》有感2000字

李小軍

靈臺(tái)作家石凌女士的小說(shuō)《支離歌》讀完了。作品中的故事、人物卻深深地駐在了我的心里，時(shí)常浮現(xiàn)在我的腦海，晃動(dòng)在我的眼前。感覺(jué)一切都是那么熟悉，那么親切。

我和石凌是老鄉(xiāng)，也曾經(jīng)是同行。認(rèn)識(shí)她的時(shí)候她已經(jīng)是《靈臺(tái)教育》雜志的主編?！鹅`臺(tái)教育》就是在她手上誕生并成長(zhǎng)起來(lái)的，至今已走過(guò)了十幾個(gè)春秋。她也從此走進(jìn)了我的視野，走進(jìn)了公眾的視野。此后便經(jīng)常能讀到她的文字。

石凌不僅文章寫(xiě)得好，而且人也長(zhǎng)得美。像這樣才貌兼具，內(nèi)外雙修的女人是不多見(jiàn)的，至少在我們這種小地方。

石凌是一個(gè)很勤奮、有毅力、很執(zhí)著、有正義感和責(zé)任感的女人。這些從她的文字中都可以讀出。她發(fā)表過(guò)很多文章，也出了好幾本書(shū)。但我系統(tǒng)地只讀過(guò)三本。其中兩本是散文和隨筆。一本叫《且行且吟》，一本叫《素藍(lán)如瓦》。沒(méi)想到她居然能寫(xiě)小說(shuō)，而且寫(xiě)得這么好，還真有點(diǎn)出乎我的意料。說(shuō)實(shí)話我是出于想了解一下的目的向石凌索要了一本，沒(méi)想到我被真正吸引住了。

《支離歌》寫(xiě)的是20世紀(jì)八九十年代發(fā)生在中國(guó)西北農(nóng)村與東南沿海開(kāi)放城市的事情。那是一個(gè)風(fēng)云變幻的時(shí)代，中國(guó)經(jīng)濟(jì)、社會(huì)正處于變革期、轉(zhuǎn)型期。好多事情都處于嘗試和探索階段。用改革開(kāi)放的總設(shè)計(jì)師鄧小平的話說(shuō)就是：摸著石頭過(guò)河。所以一切都可能發(fā)生，"瞬間"也會(huì)消失。用《支離歌》中的話說(shuō)，就是："這是一個(gè)天天都在誕生夢(mèng)想，時(shí)時(shí)都在毀滅希望的時(shí)代。"一大批人，包括農(nóng)民、工人、商人、知識(shí)分子、國(guó)家公職人員，甚至一些政府官員紛紛涌向那個(gè)像磁場(chǎng)一樣的地方去淘金，去逐夢(mèng)。江海巖、孫玉涵、袁宏濤、江海珍就是其中的代表，他們都經(jīng)歷了艱難地掙扎和卓絕地努力，經(jīng)歷了許許多多的失敗、磨難和打擊，有些甚至是致命性的?？梢哉f(shuō)是飽經(jīng)滄桑、遍體鱗傷，從肉體到靈魂都經(jīng)受了洗禮。不能說(shuō)是脫胎換骨，但與原來(lái)相比都發(fā)生了很大變化。這些變化是多方面的，有外在的有內(nèi)在的，有收獲有損失，有歡笑也有淚水。社會(huì)是一個(gè)大熔爐、大課堂，現(xiàn)實(shí)給他們上了很好的一課，每個(gè)人都從中學(xué)到了很多東西，得到了很多啟示。

外面的世界很精彩也很無(wú)奈。沒(méi)有人能隨隨便便成功。一個(gè)人光有夢(mèng)想、有知識(shí)、有技術(shù)、有力氣、有同情心、有正義感是不夠的。既要學(xué)會(huì)低頭拉車，又要學(xué)會(huì)抬頭看路。尤其是在廣州、深圳這樣的開(kāi)放城市你得學(xué)會(huì)與各種人打交道，學(xué)會(huì)應(yīng)付各種場(chǎng)面，學(xué)會(huì)抵制各種誘惑，學(xué)會(huì)保護(hù)自己。

不經(jīng)一番寒徹骨，哪得梅花撲鼻香。我想江海巖他們?cè)诮?jīng)歷了一番磨難之后應(yīng)該省悟了吧。如果本書(shū)還有續(xù)集，如果主人公還是這幾位，我想呈現(xiàn)在讀者面前的必然是另一番景象吧。

教訓(xùn)是深刻的也是慘痛的。這不光是對(duì)人，對(duì)社會(huì)、對(duì)國(guó)家亦是如此。在改革開(kāi)放初期，我們?cè)诖罅Πl(fā)展經(jīng)濟(jì)的同時(shí)，也出現(xiàn)了許多問(wèn)題。諸如書(shū)中所描述的：工廠遍地開(kāi)花，大量的農(nóng)民工涌向城市，農(nóng)村逐漸空殼化，開(kāi)發(fā)區(qū)里生產(chǎn)生活條件落后，管理混亂，技術(shù)缺乏，產(chǎn)品質(zhì)量不高，老板的法制觀念與員工的維權(quán)意識(shí)淡薄，社會(huì)治安混亂，資源浪費(fèi)、環(huán)境污染破壞嚴(yán)重，官商勾結(jié)、腐敗問(wèn)題蔓延，農(nóng)村貧窮落后，留守兒童、留守老人增多等等。這些問(wèn)題都是那個(gè)特殊時(shí)代的特殊產(chǎn)物。好在我們黨我們國(guó)家早已覺(jué)醒，好多問(wèn)題已經(jīng)解決，有些問(wèn)題正在解決。冬天已經(jīng)來(lái)了，春天還會(huì)遠(yuǎn)嗎？現(xiàn)在的嶺南已非昔日，現(xiàn)在的農(nóng)村已非昔日，現(xiàn)在的中國(guó)更非昔日。一切正朝著更強(qiáng)、更好、更美的方向發(fā)展。

《支離歌》結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、構(gòu)思精巧，語(yǔ)言通俗流暢、敘事冷靜客觀，描寫(xiě)細(xì)膩充分，人物形象飽滿、個(gè)性鮮明，故事情節(jié)跌宕起伏、引人入勝。每一個(gè)章節(jié)都獨(dú)立成篇又相互聯(lián)系前后貫通。每一個(gè)人物的出場(chǎng)，每一個(gè)事件的發(fā)生都是那么自然、順暢，絲毫沒(méi)有做作拼湊之嫌。后面的人物后面的故事在前面都有伏筆都有預(yù)設(shè)，既出乎意料又在情理之中，不會(huì)使人產(chǎn)生很突然、很斷崖的感覺(jué)。在閱讀的過(guò)程中，我的情緒始終隨著主人公的變化而變化，可以說(shuō)是痛苦著他們的痛苦，快樂(lè)著他們的快樂(lè)，幸福著他們的幸福，憂傷著他們的憂傷。我憎恨江海巖，同情并埋怨孫玉涵，又為袁宏濤的事著急、擔(dān)憂、抱不平。在小說(shuō)的結(jié)尾，為孔秀芳送葬的場(chǎng)面讓我心靈震顫，潸然淚下，使我想起了我的父母，想到了許許多多像孔秀芳一樣的農(nóng)村父母。因?yàn)槲覍?duì)作者描寫(xiě)的農(nóng)村太了解太熟悉了。

最讓我欽佩的是作者的大膽。一是為了突現(xiàn)人性，直面兩性關(guān)系，對(duì)性的描寫(xiě)細(xì)膩而充分，有西方經(jīng)典的神韻。二是以批判現(xiàn)實(shí)主義的態(tài)度審視那段風(fēng)云激蕩的歷史時(shí)期，作品直面現(xiàn)實(shí)，對(duì)社會(huì)問(wèn)題與人性丑惡毫不避諱，能做到這一點(diǎn)是非常難能可貴的。這也正體現(xiàn)了作者作為一個(gè)知識(shí)分子的良知與責(zé)任。用作品中馮一楠教授說(shuō)給江海巖的話說(shuō)："你不應(yīng)該和其他人一樣淪為賺錢的機(jī)器，而應(yīng)該肩負(fù)起啟迪智慧喚醒大眾的責(zé)任。"這句話實(shí)際上是作者說(shuō)給自己和廣大知識(shí)分子的。

要說(shuō)還有什么美中不足，我個(gè)人認(rèn)為就是太過(guò)灰暗和悲慘。書(shū)中的男人大多受盡磨難、九死一生，而且獸性十足。書(shū)中的女人大多濫情，把與男人上床當(dāng)成了一種掙錢的手段，這些女人似乎沒(méi)有矜持和防線，就連玉女孫玉涵也未能擺脫世俗，成了男人的獵物。讓人感覺(jué)美中不足的是農(nóng)村婦女孔秀芳本是一個(gè)偉大母親的形象，但因與同族中多人有染，而且有違倫理道德，使她的形象打了折扣。江海巖的扭曲、變態(tài)，江海珍的婚前失身、行為放浪似乎都與其母親有關(guān)，讓人在同情其不幸的同時(shí)難免產(chǎn)生憎惡和痛恨。也許這正是作者的高明之處和巧妙安排。因?yàn)橹挥斜┞兜脑匠浞衷綇氐祝J(rèn)識(shí)才會(huì)越清楚、越深刻。

《支離歌》簡(jiǎn)介：石凌長(zhǎng)篇小說(shuō)《支離歌》由中國(guó)文史出版社正式出版發(fā)行，全書(shū)53萬(wàn)字，共29章。該書(shū)以冷峻內(nèi)斂的自然主義筆法，給20世紀(jì)九十年代至21世紀(jì)初的中國(guó)流民進(jìn)行了浮世繪式的兼工帶寫(xiě)，江海巖、孫玉涵、袁宏濤、江海珍……一群心懷夢(mèng)想的北方青年，在風(fēng)起云涌的時(shí)代浪潮里或鋌而走險(xiǎn)，或見(jiàn)縫插針，或破釜沉舟，下海，下崗，打工，經(jīng)商，被瞬息萬(wàn)變的時(shí)代大潮裹挾著沖擊著往前，