【淺析龐德詩(shī)歌《在地鐵車站》的張力美】詩(shī)歌大全

【淺析龐德詩(shī)歌《在地鐵車站》的張力美】詩(shī)歌大全埃拉茲龐德是20世紀(jì)初英美意象派詩(shī)歌運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖和理論家，同時(shí)也是一位杰出的詩(shī)人。他一生寫作了大量的意象派詩(shī)歌，其中最為著名的代表作就是《在地鐵車站》這首詩(shī)歌，詩(shī)歌原文如下：InAStationoftheMetroTheapparitionofthesefacesinthecrowd;Petalsonawet,blackbough.譯文：在地鐵車站人群中這些面孔如幽靈般顯現(xiàn)；濕漉漉的黑色枝條上的許多花瓣。這首詩(shī)歌雖很簡(jiǎn)短，卻處處充滿著一種張力之美。“張力”這一概念最早來(lái)源于英美新批評(píng)學(xué)派，是由美國(guó)詩(shī)人艾倫?泰特在1938年發(fā)表的《詩(shī)歌的張力》中提出，他在文中說(shuō)到：“‘張力(tension)’這個(gè)名詞，并不是把它當(dāng)做一般的比喻來(lái)使用這個(gè)詞，而是作為一個(gè)特定的名詞，是把邏輯術(shù)語(yǔ)外延(extension)’和‘內(nèi)涵(intention)’去掉前綴而成的。我所說(shuō)的詩(shī)的意義就是指它的張力，即我們?cè)谠?shī)中所能發(fā)現(xiàn)的全部外展和內(nèi)包的有機(jī)整體?！雹?gòu)埩磧?nèi)涵和外延的完整有機(jī)體，“外延”是指詞語(yǔ)的指稱意義，“內(nèi)涵”是指詞語(yǔ)的暗示色彩，詩(shī)歌意義的產(chǎn)生要靠張力，外延和內(nèi)涵構(gòu)成一種互相指涉，相互推動(dòng)的關(guān)系，使整首詩(shī)歌構(gòu)成符合邏輯的有機(jī)體。詩(shī)歌主要是由無(wú)數(shù)個(gè)意象組成的，意象的巧妙結(jié)合和詞語(yǔ)的運(yùn)用恰當(dāng)會(huì)帶給讀者強(qiáng)烈的感情沖擊力和想象擴(kuò)張力，使得詩(shī)意豐富而深遠(yuǎn)，展現(xiàn)出無(wú)限的張力美?！对诘罔F車站》這首小詩(shī)中，在僅有的幾個(gè)意象中，詩(shī)人卻能突破常規(guī)，充分運(yùn)用悖論的技巧達(dá)到張力的效果，從而造就了詩(shī)歌的無(wú)限張力之美。一、悖論的張力在這首短詩(shī)的第一行出現(xiàn)了兩個(gè)意象，即“幽靈”和“面孔”，這兩個(gè)意象的搭配充滿了矛盾和新奇，“幽靈”這類意象通常出現(xiàn)在虛幻的非現(xiàn)實(shí)世界之中，而“面孔”通常指現(xiàn)實(shí)的人類，然而正是把這分屬于兩個(gè)世界的意象巧妙地結(jié)合在一起，展現(xiàn)出的卻是地鐵車站中匆忙奔波的人們的那份無(wú)奈之感以及人生的困境。還有“黑色的枝條”和“花瓣”這兩個(gè)意象，在色彩明暗上充滿矛盾，黑色給人以沉悶壓抑之感，而“花瓣”卻讓人頓感明亮艷麗，象征著光明，希望。在整首詩(shī)中，這兩類有悖于常理的意象卻巧妙地結(jié)合在一起，給人造成一種抽象之美，這樣獨(dú)特的意象選取形成解讀詩(shī)歌中的意義空白，讀者通過(guò)這樣的意向并置找到其中的抽象關(guān)聯(lián)，展開(kāi)聯(lián)想，進(jìn)而領(lǐng)悟出自己獨(dú)特的感受。二、獨(dú)特意象的張力《在地鐵車站》這首小詩(shī)看起來(lái)極像一幅濃墨重彩的山水畫，一張張明麗的面孔在地鐵車站的深色背景中閃現(xiàn)出來(lái)，花瓣從潮濕的黑色枝條中伸發(fā)出來(lái)，形成無(wú)比強(qiáng)烈的明暗反差的意象疊加，產(chǎn)生強(qiáng)烈的對(duì)照效果。正是如此的畫面讓讀者不禁自我思考，地鐵的暗淡，人群的擁擠，都市的繁忙以及由此帶給人類的精神壓抑作為背景。在詩(shī)歌的外延中所描寫的各種具體意象，而這些具體意象巧妙結(jié)合之后散發(fā)出無(wú)窮內(nèi)涵，所以可以解讀為：在繁忙擁擠的地鐵車站的滾滾人流中，資本主義社會(huì)的各種黑暗和罪惡帶給人類無(wú)限的焦慮和壓抑以及人們所面臨的種種困境讓人如機(jī)械般工作，人生如行尸走肉。在那個(gè)充滿物質(zhì)欲望的社會(huì)里，人們?cè)趯?duì)利益的瘋狂追逐中迷失了自我，人情冷漠，而下行中忽見(jiàn)明麗色彩，黑色背景中的花瓣無(wú)比鮮艷可愛(ài)，讓讀者頓感心情舒暢，猶如柳暗花明之后的美好景象，讓人頓生自然之美的愉悅之心，同時(shí)也可以認(rèn)為是作家對(duì)工業(yè)文明充滿焦慮，對(duì)遠(yuǎn)逝的田園生活懷著無(wú)比的留戀和向往。這一連貫的反應(yīng)形成一個(gè)無(wú)比龐大而廣闊的想象空間，同時(shí)這也是整個(gè)人生體驗(yàn)的完美循環(huán)，內(nèi)涵與外延相互指涉，共同造就了這首短詩(shī)的無(wú)限張力之美。三、理想與感性結(jié)合的張力美在這首詩(shī)歌中，整首詩(shī)只有兩個(gè)名詞短語(yǔ)，第一行是詩(shī)人敘述所見(jiàn)的實(shí)際景物，屬于直接的感性材料，地鐵車站中來(lái)去匆匆的人們的面孔，第二行則是詩(shī)人感覺(jué)和想象出來(lái)的虛擬景物，是經(jīng)過(guò)理性思考之后得來(lái)：濕漉漉的黑色枝條上的花瓣。由此看來(lái)，前一個(gè)景象是真實(shí)的，即本體意象，后一個(gè)景象則是虛構(gòu)想象出來(lái)的，屬于喻體意象，詩(shī)人把這兩個(gè)意象巧妙地并置起來(lái)，詩(shī)人的感受完全融于這兩個(gè)具體客觀的意象之中，在人與物的緊密結(jié)合之中，感官所觸發(fā)引起了一系列的理智思考，詩(shī)人經(jīng)過(guò)思考和提煉內(nèi)心情感，使得情緒化的感情提升為理性化的詩(shī)句，感性與理想的完美結(jié)合并且互相促進(jìn)推動(dòng)整首詩(shī)歌進(jìn)入一個(gè)韻味無(wú)窮的審美空間。四、意蘊(yùn)的張力美一般張力十足的詩(shī)歌在意蘊(yùn)上主要表現(xiàn)為不確定性和多義性，帶給讀者一種似有似無(wú)，撲朔迷離的意境，以喚醒人們的體驗(yàn)，引發(fā)人們的想象，使讀者獲得新奇的享受。因此詩(shī)歌意蘊(yùn)上的張力主要體現(xiàn)為追求文本的多義和含混，詩(shī)歌便會(huì)有不同的解讀性。這首詩(shī)歌雖然只有短短兩行，但卻充滿意蘊(yùn)的張力，有著含混多義的特質(zhì)。整首詩(shī)主要由五個(gè)意象疊加而成，即幽靈，面孔，人群，枝條，花瓣。詩(shī)中上行的“面孔”和下行的“花瓣”是支撐整首詩(shī)的最重要的意象，因此對(duì)于“面孔”和“花瓣”的解讀也會(huì)有多種可能性。首先從“面孔”和“花瓣”這兩個(gè)并列的意象來(lái)解讀，“人群中幽靈般顯現(xiàn)的面孔”其實(shí)是現(xiàn)代大都市的縮影，而幽靈通常給人一種陰森，冷漠的感覺(jué)，人群中的這些面孔如同幽靈般冷漠，在這個(gè)人潮擁擠的地鐵車站，人們來(lái)去匆匆，漠不關(guān)心，這些都是資本主義大都市中人類被機(jī)械化得社會(huì)所異化，人情冷淡，物質(zhì)膨脹的社會(huì)現(xiàn)狀，工業(yè)化的社會(huì)生產(chǎn)讓人們崇尚于對(duì)金錢和物質(zhì)的瘋狂追求，而人性的溫暖和情感完全被凍結(jié)，這暗含著詩(shī)人對(duì)現(xiàn)代西方工業(yè)文明的不滿和擔(dān)憂；下行的“濕漉漉的黑色枝條上的花瓣”是一幅對(duì)比鮮明的亮麗景象，使人感受到的是如雨后田園般的清新之美，帶來(lái)的是多么歡快舒暢的感覺(jué)。上下兩句的相互對(duì)應(yīng)，忙碌與悠閑，工業(yè)與田園，上句描寫現(xiàn)代生活實(shí)景，下句追尋田園之美，二者巧妙結(jié)合，可以看作現(xiàn)代人對(duì)遠(yuǎn)古美好悠閑的田園生活的傾心或是遠(yuǎn)古人對(duì)現(xiàn)代文明的無(wú)限憧憬。另外一種解讀則是從“面孔似花瓣”這一比喻概念來(lái)解讀，地鐵上人流涌動(dòng)，一張張面孔不斷交替出現(xiàn)，詩(shī)人把一張張鮮活的面孔比喻成明艷的花瓣，又把陰暗的地鐵比喻為濕漉漉的黑色枝條，那些一閃而過(guò)的面孔正如幽靈般浮現(xiàn)，在時(shí)間上是短暫的停留，因此象征著那些無(wú)比明亮的新鮮事物的短暫與美好，讓人聯(lián)想到生活中那些稍縱即逝的美，引發(fā)讀者無(wú)限的共鳴和深思。綜上所述《在地鐵車站》這首短詩(shī)中展現(xiàn)出了無(wú)限張力之美，從運(yùn)用意象的悖論的手段達(dá)到張力的效果，詩(shī)歌中僅有的幾個(gè)意象的完美組合與疊加，在矛盾的對(duì)立統(tǒng)一基礎(chǔ)之上，由看似不和諧的元素組成新的和諧秩序，再