2023年《蝶戀花·庭院深深深幾許》原文及翻譯整理

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《蝶戀花·庭院深深深幾許》原文及翻譯

《蝶戀花·庭院深深深幾許》是北宋詞人歐陽修的作品。此詞描寫閨中少婦的傷春之情。下面是其原文及翻譯，歡迎閱讀：

原文

宋代：歐陽修

庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。

雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計(jì)留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。

譯文

庭院深深，不知有多深?楊柳依依，飛揚(yáng)起片片煙霧，一重重簾幕不知有多少層。豪華的車馬停在貴族公子尋歡作樂的地方，她登樓向遠(yuǎn)處望去，卻看不見那通向章臺的大路。

春已至暮，三月的雨伴隨著狂風(fēng)大作，再是重門將黃昏景色掩閉，也無法留住春意。淚眼汪汪問落花可知道我的心愿，落花悄悄不語，紛亂的，零零落落一點(diǎn)一點(diǎn)飛到秋千外。

解釋

⑴幾許：多少。許，估量數(shù)量之詞。

⑵堆煙：形容楊柳濃密。

⑶玉勒：玉制的馬銜。

⑷雕鞍：精雕的馬鞍。

簡介：

歐陽修(1007-1072)，字永叔，號醉翁，晚號“六一居士”。漢族，吉州永豐(今江西省永豐縣)人，因吉州原屬廬陵郡，以“廬陵歐陽修”自居。謚號文忠，世稱歐陽文忠公。北宋政治家、文學(xué)家、史學(xué)家，與韓愈、柳宗元、王安石、蘇洵、蘇軾、蘇轍、曾鞏合稱“唐宋八大家”。后人又將其與韓愈、柳宗元和蘇軾合稱“千古文章四大家”。

賞析

這首詞亦見于馮延巳的《陽春集》。清人劉熙載說：“馮延巳詞，晏同叔得其俊，歐陽永叔得其深。”（《藝概·詞曲概》）在詞的進(jìn)展史上，宋初詞風(fēng)承南唐，沒有太大的變化，而歐與馮俱仕至宰執(zhí)，政治地位與文化素養(yǎng)基本相像。因此他們兩人的詞風(fēng)大同小異，有些作品，往往混淆在一起。此詞據(jù)李清照《臨江仙》詞序云：“歐陽公作《蝶戀花》，有‘深深深幾許’之句，予酷愛之，用其語作‘庭院深深’數(shù)闋?！崩钋逭杖W陽修未遠(yuǎn)，所云當(dāng)不誤。

此詞寫閨怨。詞風(fēng)深穩(wěn)妙雅。所謂深者，就是含蓄蘊(yùn)藉，婉曲幽深，耐人尋味。此詞首句“深深深”三字，前人嘗嘆其用疊字之工；茲特拈出，用以說明全詞特色之所在。不妨說這首詞的景寫得深，情寫得深，意境也寫得深。

詞上闋以“庭院深深深幾許”起句，點(diǎn)明女仆人所處環(huán)境“庭院”，而三個(gè)“深”字的疊字運(yùn)用更形象地描繪出女仆人所處環(huán)境之“深幽”。這三個(gè)字不僅寫出“庭院”之幽深更寫出了女仆人內(nèi)心的幽深孤寂。詞人緊接又用“楊柳”、“堆煙”、“簾幕”這些意象將女仆人內(nèi)心之凄之怨刻畫的淋漓盡致。其中“堆”字盡道楊柳之密，煙霧之濃。試想女仆人在庭院獨(dú)上高樓放眼遙望茂密的楊柳縈圍著濃濃的霧靄仿似一幅水墨畫。奈何如此美景卻尋不見丈夫的蹤跡，眼前景物狠心地阻隔了她的視線，內(nèi)心無端升起無限悲涼來。虛數(shù)“無重?cái)?shù)”與“幾許”相呼應(yīng)，示意阻隔視線的豈止是“楊柳”、“堆煙”、“簾幕”那么簡潔。女仆人因何望夫？丈夫到哪里去了呢？既不當(dāng)兵也不從商而是“玉勒雕鞍游冶處”。丈夫在外風(fēng)流愉快而自己卻只能獨(dú)上高樓凝眉空望，嘆息樓臺之高讓自己看不見章臺路。后兩句點(diǎn)名女仆人內(nèi)心凄婉、空怨的緣由。女仆人明知丈夫在外風(fēng)花雪夜，但內(nèi)心還是懷有期盼，哪怕只觀察丈夫離去的背影也好，奈何這點(diǎn)要求也難以滿意，只得獨(dú)自忍受著深院的冷漠寂寥。

下闋則是女仆人內(nèi)心世界引發(fā)的感傷?！坝隀M風(fēng)狂三月暮”，其中“橫”和“狂”直接點(diǎn)破女仆人那特別不平的內(nèi)心世界。三月的春風(fēng)細(xì)雨原本極其溫順，然而這里雨不是“斜雨”而是“橫雨”，風(fēng)不是“煦風(fēng)”而是“狂風(fēng)”，原本漂亮的“三月”卻飽含著一份無情?！澳骸弊肿阋娕腿说却?，或許一天，或許一年，或許一輩子。多情的等待換來的卻是無情的深深庭院里的不盡的黑夜?！跋﹃枱o限好”，女仆人已無意黃昏，一個(gè)“掩”訴盡她內(nèi)心的凄涼?！盁o計(jì)留春住”看似“無計(jì)留春”實(shí)則是感嘆女子容顏易逝?！笆繛橹赫咚?，女為悅己者容”，青春未逝況且如此，青春消逝那還有什么盼頭呢？此情此景我們完全可以想象得出：一位獨(dú)處深閨的女子日日期盼著良人，奈何良人卻無意家中，成天風(fēng)花雪夜在外頭鬼混；日子一每天過去，自己的青春也一每天消逝，自己又憑什么期盼良人回心轉(zhuǎn)意呢？內(nèi)心油然升起無限寂寥、感傷、無奈之情來。女仆人公最終只能寄情于“落紅”，自己恰如那凋謝的落花一去不復(fù)返，再無人想起她那令人憐愛的容顏?！皽I眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”，淚即是為花也是為己，或許是花的殘敗觸動了女子的心事，或許是女子自感身世憐花垂淚。“不語”則表現(xiàn)女仆人內(nèi)心孤寂無人理解的愁苦。“亂紅飛過秋千去”更是一種無可奈何的感傷。

詞中寫了景，寫了情，而景與情又是那樣的融合無間，渾然天成，構(gòu)成了一個(gè)完整的意境。讀此詞，總的印象便是意境幽深，不徒名言警句而已。詞人刻畫意境也是有層次的。從環(huán)境來說，它是由外景到內(nèi)景，以深邃的居室烘托深邃的感情，以灰暗凄慘的顏色渲染孤獨(dú)傷感的心情。從時(shí)間來說，上片是寫濃霧充滿的早晨，下片是寫風(fēng)狂雨暴的黃昏，由早及晚，逐次打開人物的心扉。過片三句，近人俞平伯評日：“‘三月暮’點(diǎn)季節(jié)，‘風(fēng)雨”點(diǎn)氣候，‘黃昏’點(diǎn)時(shí)刻，三層渲染，才逼出‘無計(jì)’句來?！保ā短扑卧~選釋》）暮春季節(jié)，風(fēng)雨黃昏；閉門深坐，情尤怛惻。個(gè)中意境，仿佛是詩，但詩不能寫其貌；是畫，但畫不能傳其神；惟有通過這種婉曲的詞筆才能恰到好處地勾畫出來。尤其是結(jié)句，更臻于妙境：“一若關(guān)情，一若不關(guān)情，而情思舉蕩漾無邊?！保ㄉ螂H飛《草堂詩余正集》）王國維認(rèn)為這是一種“有我之境”。所謂“有我之境”，便是“以我觀物，故物皆著我之顏色”（《人間詞話》）。也就是說，花兒含悲不語，反映了詞中女子難言的苦痛；亂紅飛過秋千，烘托了女子終鮮憐憫之侶、悵然若失的神態(tài)。而情思之綿邈，意境之深遠(yuǎn)，尤令人神往。

創(chuàng)作背景

這是一首寫女子閨怨的詞，創(chuàng)作時(shí)間難以考證，就是是誰也難以確定。此詞在歐陽修的《六一詞》和馮延巳的《陽春集》里都有收錄，詞牌名分別為“蝶戀花”和“鵲踏枝”。李清照認(rèn)為是歐陽修所作，她的《臨江仙》詞序云：“歐陽公作《蝶戀花》，有‘深深深幾許’之句，予酷愛之，用其語作‘庭院深深’數(shù)闋?！蓖鯂S在《人間詞話》里引用時(shí)則是作為馮延巳的作品。在詞的進(jìn)展史上