詩(shī)歌寫景之作用講解學(xué)習(xí)

詩(shī)歌寫景之作用精品文檔詩(shī)歌寫景的作用一．景物與情感：渲染氣氛，奠定基調(diào)，以景襯情。出現(xiàn)在詩(shī)歌的首句，要考慮是不是點(diǎn)明了時(shí)間地點(diǎn)，是不是創(chuàng)設(shè)了氛圍，是不是奠定了全詩(shī)的感情基調(diào)。（ 借景抒情）如韋應(yīng)物的《賦得暮雨送李胄》：“楚江微雨里，建業(yè)暮鐘時(shí)?！笔拙潼c(diǎn)明時(shí)間地點(diǎn)，也創(chuàng)設(shè)了離別時(shí)的傷感氛圍，傳達(dá)出離別時(shí)心情的沉重。李珣的《南鄉(xiāng)子》“煙漠漠，雨凄凄，岸花零落鷓鴣啼。遠(yuǎn)客扁舟臨野渡，思鄉(xiāng)處，潮退水平春色暮”。詞的前三句主要是寫景，用煙、雨、落花以及鷓鴣的叫聲來(lái)渲染一種凄涼、孤寂的氛圍，給整首詞奠定了一種感傷的基調(diào)，從而為下文表達(dá)作者濃濃的思鄉(xiāng)之情做一個(gè)鋪墊再如《聞鄰船吹笛》中“江空月寒露華白，何人船頭夜吹笛”中首句描寫了秋江月夜空寂、凄清的圖景，為聞笛提供了背景，奠定了全詩(shī)悲涼、凄楚的基調(diào)。再如“孔雀東南飛，五里一徘徊?！币钥兹甘寂腔驳於ㄈ?shī)的感情基調(diào)。2、營(yíng)造氛圍，烘托心境。 岳飛的《小重山》上闋：“昨夜寒蛩不住鳴。驚回千里夢(mèng)，已三更。起來(lái)獨(dú)自繞階行。人悄悄，簾外月朧明，白首為功名”中，“寒蛩不住鳴”“人悄悄，簾外月朧明”用這些景物描寫首先營(yíng)造了一種靜謐，凄清的的氛圍，從而烘托出作者內(nèi)心的孤寂之情，使整首詩(shī)顯得曲折委婉，寄寓壯志未酬的憂憤 .3、含蓄蘊(yùn)藉，意味無(wú)窮。這個(gè)作用主要是用于那些居于句末的寫景而言的。如王昌齡的《從軍行七首》(其二)“琵琶起舞換新聲，總是關(guān)山舊別情。撩亂邊愁聽不盡，高高秋月照長(zhǎng)城。”詩(shī)的前三句均就樂聲抒情，說(shuō)到“邊愁”用了“聽不盡”三字，而最后以景結(jié)情，仿佛在軍中置酒飲樂的場(chǎng)面之后，忽然出現(xiàn)一個(gè)月照長(zhǎng)城的莽莽蒼蒼的景象，對(duì)此，你會(huì)產(chǎn)生什么感想呢？是無(wú)限的鄉(xiāng)愁還是立功邊塞的雄心和對(duì)于現(xiàn)實(shí)的憂怨呢？給人以無(wú)窮的遐想，可謂含蓄蘊(yùn)藉，意味無(wú)窮。（ 融情于景）4、交待時(shí)間、季節(jié)及天氣情況等 。除了上述的深層含義以外，詩(shī)中的景物描寫還有其表層的含義，如交待時(shí)間、季節(jié)及天氣情況等。歐陽(yáng)修《 踏莎行》“候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草熏風(fēng)暖搖征轡”中“梅殘“柳細(xì)”在寫景的同時(shí)也交代了季節(jié)是

初春。又如“寒雨連江夜入?yún)牵矫魉涂统焦隆敝械摹昂辍奔冉淮颂鞖庥咒秩玖艘环N凄涼的氛圍，烘托了人物內(nèi)心的凄涼之感。二.景物與人物5.襯托人物節(jié)質(zhì)或性格以塑造人物為主的詩(shī)歌，要考慮對(duì)人物形象的烘托作用。詩(shī)歌中也常見反襯，這點(diǎn)需要通觀全詩(shī)反復(fù)甄別。如《桃夭》“桃之夭灼灼其華”句，以桃花的艷麗烘托新娘的嬌美。再如賈島《題李凝幽居》“閑居少鄰并，草徑入荒園”句，以環(huán)境的幽靜來(lái)暗示李凝的隱者身份。再如李賀《雁門太守行》“半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起”句，以環(huán)境的苦寒暗示戰(zhàn)爭(zhēng)的嚴(yán)酷和將士們報(bào)國(guó)的雄心。因?yàn)榄h(huán)境越艱苦，越能烘托人物的精神境界。再如杜甫《南征》“春岸桃花水，云帆楓樹林。偷生長(zhǎng)避地，適遠(yuǎn)更沾襟。老病南征日，君恩北望心。百年歌自苦，未見有知音?！笔茁?lián)寫南征路上的春天美景，作者以樂景襯哀情，反襯羈旅中無(wú)以自遣的愁苦。三．景物與結(jié)構(gòu)6、前后照應(yīng)，結(jié)構(gòu)完整。 景物描寫的這個(gè)作用主要體現(xiàn)在那些以景起語(yǔ)又以景結(jié)語(yǔ)的詩(shī)篇中，如王維的《觀獵》“風(fēng)勁角弓鳴，將軍獵渭城。草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。忽過新豐市，還歸細(xì)柳營(yíng)?；乜瓷涞裉帲Ю锬涸破??！笔茁?lián)風(fēng)起云涌，與出獵緊張氣氛相應(yīng)；尾聯(lián)是風(fēng)定云平，與歸獵后躊躇容與的心境相稱，首尾呼應(yīng)，結(jié)構(gòu)完整。再如：馮延巳《酒泉子》“芳草長(zhǎng)川，柳映危橋橋下路，歸鴻飛，行人去，碧云邊。”景物描寫的作用是：既交代了時(shí)間、地點(diǎn)，又烘托了離別之苦。7、先言他物，領(lǐng)起下文。 這也是中國(guó)古詩(shī)中傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法，比興手法，最早出現(xiàn)于《詩(shī)經(jīng)》，《關(guān)雎》首章就有“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好收集于網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán)請(qǐng)聯(lián)系管理員刪除精品文檔逑”的句子，以河洲上和鳴的鳥興起興是君子的好配偶，而二者之間多少有一些意義、氣氛上的關(guān)聯(lián)處，又接近于比。又如《孔雀東南飛》開頭用“孔雀東南飛，五里一徘徊”起興，用具體的形象來(lái)激發(fā)讀者想象，讓人從美禽戀偶聯(lián)想到夫妻分離，這樣就給全詩(shī)籠罩上一種悲劇氣氛，起了統(tǒng)攝全詩(shī)、引起下面故事的作用。思考：喜外弟盧綸見宿① 司空曙靜夜四無(wú)鄰，荒居舊業(yè)貧。 雨中黃葉樹，燈下白頭人。以我獨(dú)沉久，愧君相見頻。平生自有分，況是蔡家親②。[注釋]①見宿：留下住宿。 ②分（fèn）：情誼。蔡家親：也做霍家親。晉羊祜為蔡邕外孫，這里借指兩家是表親。分析“雨中黃葉樹，燈下白頭人”中景物描寫的作用。明確：“雨中黃葉樹，燈下白頭人”，不是單純的比喻，而是進(jìn)一步利用作比的形象來(lái)烘托氣氛，特別富有詩(shī)味，成了著