我們國家明星真人秀節(jié)目的本土化策略研究-以密室大逃脫為例 -

我們國家明星真人秀節(jié)目的本土化策略研究——以(密室大逃脫〕為例[1];;;|[1];;;[1];;;內(nèi)容摘要：“明星真人秀〞，也就是群眾平常常說到的真人秀的其中一種分類，它跟真人秀并不全都一樣，它是指大家所喜聞樂見的明星人物為了完成某種目的任務(wù)而展開的能夠有個(gè)人主觀選擇的節(jié)目。2013年的〔爸爸回來了〕這一檔綜藝節(jié)目正式翻開了我們國家明星真人秀節(jié)目的新一頁，在那之后，引進(jìn)類明星真人秀節(jié)目在我們國家成為一股潮水，各大衛(wèi)視開始爭相引進(jìn)國外優(yōu)秀的明星真人秀節(jié)目。本文從明星真人秀節(jié)目的發(fā)展歷史、本土化的概念等進(jìn)行研究，以〔密室大逃脫〕作為引進(jìn)類明星真人秀節(jié)目的例子，比照中韓兩版[1];;;〔密室大逃脫〕，進(jìn)而對(duì)我們國家明星真人秀節(jié)目的引進(jìn)策略得到多一些了解。通過研究，筆者希望能給電視制造者提供一些關(guān)于引進(jìn)國外節(jié)目版權(quán)的可靠有用的經(jīng)歷體驗(yàn)。[1];;;本文關(guān)鍵詞語：明星真人秀節(jié)目，本土化，真人秀節(jié)目，密室大逃脫第一章[1];;;緒論研究背景和意義在全媒體時(shí)代到來之際，電視媒體也面臨著新的機(jī)遇與挑戰(zhàn)。為了適應(yīng)新時(shí)期背景下電視受眾口味的變化，電視媒體不得不緊跟時(shí)代變化的腳步，與時(shí)俱進(jìn)。近年來，電視真人秀在我們國家越來越引起廣泛關(guān)注。事實(shí)上，早在上個(gè)世紀(jì)，真人秀的原型就已經(jīng)出現(xiàn)，但直到20世紀(jì)90年代，真人秀才真正作為一種獨(dú)立的樣貌被觀眾所認(rèn)知。在這一時(shí)期，〔魯濱遜探險(xiǎn)隊(duì)〕、〔群眾明星〕、〔老大哥〕等真人秀節(jié)目才應(yīng)運(yùn)而生。固然明星真人秀算是真人秀的其中一種形式，不同于真人秀的是，明星真人秀是大家所喜聞樂見的明星人物為了完成某種目的任務(wù)而展開的能夠有個(gè)人主觀選擇的節(jié)目。我們國家從上世紀(jì)末就開始了明星真人秀的試水，但前期水花比較小，直到2006年，〔舞林大會(huì)〕才使得中國明星真人秀真正步入新階段。明星真人秀節(jié)目又一次在各大電視臺(tái)大放溢彩是在2014年?！脖捡Y吧兄弟〕〔極限挑戰(zhàn)〕等引進(jìn)類明星真人秀引起受眾們的廣泛關(guān)注。引進(jìn)國外明星真人秀節(jié)目越來越成為我們國家電視媒體發(fā)展的一個(gè)趨勢，分析當(dāng)今我們國家明星真人秀節(jié)目的現(xiàn)在狀況，研究我們國家明星真人秀節(jié)目本土化的策略，是本篇文章的方向所在。綜述這些年以來，明星真人秀的形式越來越趨向于多樣化，明星真人秀在中國的本土化經(jīng)過也趨向于越來越成熟。作者在CNKI上使用“明星真人秀本土化〞作為搜索詞，搜檢出來發(fā)現(xiàn)共有60個(gè)搜索結(jié)果，其中大部分是碩士論文。如〔明星戶外競技電視真人秀的定位與創(chuàng)新研究〕中劉曉璇以〔奔馳兄弟〕為例，從文本制造下手研究了引進(jìn)的明星真人秀，還有〔國內(nèi)明星真人秀節(jié)目的本土化策略研究〕中舒娜將〔奔馳吧兄弟〕與〔running[1];;;man〕的類似性與差別性比照，進(jìn)而總結(jié)出該節(jié)目本土化的成功之地方在。大多數(shù)研究家安身于某一檔引進(jìn)的節(jié)目，從傳播內(nèi)容、異同處等方面展開研究分析。〔密室大逃脫〕是一檔引自韓國的明星真人秀節(jié)目，這檔節(jié)目的出現(xiàn)以及所獲得的反響正好能為本文提供一個(gè)很好的范例。研究方法筆者使用到的研究方法重要有3種，包括文獻(xiàn)研究法、案例研究法和比較研究法。文獻(xiàn)研究法重要閱讀了解大量國內(nèi)外有關(guān)于明星真人秀本土化的文章作品，以此來了解明星真人秀的相關(guān)概念、發(fā)展歷程、發(fā)展背景等。個(gè)案研究法是指以〔密室大逃脫〕這檔明星真人秀綜藝節(jié)目作為研究個(gè)案，通過分析這檔節(jié)目，來為本文的觀點(diǎn)佐證。比照研究法通過比照中韓兩版〔密室大逃脫〕，分析兩版的異同，進(jìn)而得出中版〔密室大逃脫〕本土化的成功經(jīng)歷體驗(yàn)，進(jìn)而為海外明星真人秀節(jié)目在我們國家的本土化提出建議。第二章[1];;;明星真人秀節(jié)目的整體大概情況2.1明星真人秀的概念、發(fā)展背景以及發(fā)展歷史明星真人秀包括于真人秀，國外將真人秀稱為“Reality[1];;;TV〞。2005年，英國牛津詞典正式錄入“Reality[1];;;TV〞，牛津詞典將“真人秀〞譯為由參與者表演本身真實(shí)故事的電視節(jié)目，即志愿者在沒有受過專業(yè)培訓(xùn)的前提下，將本身真實(shí)情況，通過鏡頭的拍攝，呈如今電視屏幕上。而明星真人秀由明星作為主角，加入節(jié)目展示自己的真實(shí)樣貌性格，配合節(jié)目組完成節(jié)目環(huán)節(jié)。第一個(gè)明星真人秀是2003年在美國播出的〔簡單生活〕。我們國家的真人秀節(jié)目起點(diǎn)不算早，2000年，〔生存大挑戰(zhàn)〕的播出在業(yè)界引起一陣熱議，很多學(xué)者以為它是中國真人秀節(jié)目的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，2000年后，真人秀節(jié)目開始頻繁出如今群眾的視線內(nèi)，如〔超等女聲〕〔星光大道〕〔變形記〕等。2006年，東方衛(wèi)視推出的〔舞林大會(huì)〕節(jié)目被以為是我們國家真人秀節(jié)目發(fā)展的又一主要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。明星真人秀節(jié)目多樣化了我們國家電視真人秀節(jié)目市場，將觀眾腦海中對(duì)明星“遙不可及〞的形象拉回到跟平民“類似〞的秀場上，使得明星愈加親民化，拉近了明星同觀眾間的間隔。2006年之后，明星真人秀節(jié)目不斷涌上中國市場，直至2013年，中國市場迎來明星真人秀節(jié)目的繁榮期，引進(jìn)國外節(jié)目版權(quán)成為一種流行趨勢。2013年〔我是歌手〕的推出，預(yù)示著中國明星真人秀節(jié)目市場的回春，2013年之后，各臺(tái)相繼推出各國外引進(jìn)類明星真人秀節(jié)目：湖南衛(wèi)視于2013年第三季度推出〔爸爸去哪了〕；2014年，〔奔馳吧兄弟〕在浙江衛(wèi)視初次播出，節(jié)目讓觀眾煥然一新；〔極限挑戰(zhàn)〕比〔奔馳吧兄弟〕遲一年在東方衛(wèi)視播出，節(jié)目也成功在電視上煥發(fā)光榮，奪得不少觀眾視線[1];;;各大衛(wèi)視紛紛推出引進(jìn)類節(jié)目，除了在節(jié)目形式上被拉出競賽，節(jié)目組所挑選出的明星也不盡一樣。每個(gè)節(jié)目的特點(diǎn)各有不同，以上就是筆者梳理出明星真人秀節(jié)目在我們國家近些年發(fā)展的情況。2.2[1];;;我們國家明星真人秀節(jié)目的四大特點(diǎn)2.2.1虛實(shí)結(jié)合性明星真人秀的“真〞，顧名思義就是真實(shí)性，這是明星真人秀最首要的特點(diǎn)。由于明星真人秀節(jié)目就是由特定的人物為完成某種游戲目的而做出的真實(shí)反映、真實(shí)的事，再用攝像機(jī)將這場“真〞人秀錄制下來。也恰是這些真實(shí)感，使得觀眾更有代入感，找到區(qū)別于觀看其他有劇本的影片的感受。但是，明星真人秀的“實(shí)〞又伴之以一定的“虛〞。由于明星真人秀節(jié)目往往是在特定的場景下完成的，一些節(jié)目組還會(huì)設(shè)置一些虛擬的場景，虛擬場景下，有明星嘉賓根據(jù)本身做出真實(shí)反應(yīng)。2.2.2互動(dòng)性明星真人秀節(jié)目區(qū)別于傳統(tǒng)電視的一個(gè)特點(diǎn)就是互動(dòng)性。媒體網(wǎng)絡(luò)與互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，愈加拉近了節(jié)目與觀眾的間隔，利用觀眾推進(jìn)節(jié)目劇情的發(fā)展，利用媒體充足跟受眾互動(dòng)，了解到受眾的愛好，根據(jù)觀眾的口味適時(shí)做出調(diào)整，進(jìn)而做出觀眾更喜聞樂見的節(jié)目產(chǎn)品。這個(gè)特點(diǎn)也是明星真人秀同傳統(tǒng)電視節(jié)目最大的區(qū)別，傳統(tǒng)的電視老是讓受眾被動(dòng)地承受，而明星真人秀節(jié)目則是將觀眾拉進(jìn)節(jié)目中來，提升觀眾的參與熱情度，一些節(jié)目組通過觀眾投票來決定節(jié)目的最后走向，這就是利用互動(dòng)性的最好范例。2.2.3娛樂性娛樂性質(zhì)是明星真人秀節(jié)目的又一大特點(diǎn)，明星真人秀節(jié)目往往輔之以一定的游戲環(huán)節(jié)，或是通過讓明星嘉賓展現(xiàn)才藝，參與到游戲環(huán)節(jié)中，而通過這些游戲小環(huán)節(jié)，使得明星真人秀節(jié)目更具娛樂性質(zhì)，觀眾更能感遭到其中的樂趣所在；或是設(shè)定一個(gè)游戲規(guī)定，明星嘉賓為了競賽結(jié)果需要參與到其中，而游戲的經(jīng)過充斥了懸疑、刺激、未知，所以節(jié)目也增加了讓人等待的樂趣性，即娛樂性質(zhì)。2.2.4結(jié)局的開放性明星真人秀節(jié)目不同于電視劇或電影，擁有固定的結(jié)局，明星真人秀節(jié)目的結(jié)局是開放的。明星真人秀節(jié)目通過一定的游戲設(shè)置來推動(dòng)節(jié)目的劇情走向，而游戲總有勝負(fù)結(jié)果，明星嘉賓通過公平競爭，爭取勝利，游戲規(guī)則擺在那里，但是事情的發(fā)展瞬息萬變，每一期的結(jié)局屬于未知性，沒人能精確地知道贏家是誰，輸家是誰，這使得觀眾對(duì)節(jié)目的結(jié)局更具好奇心，觀眾經(jīng)常能為自己喜歡的嘉賓意料外奪得冠軍而欣喜若狂，發(fā)揮失常的嘉賓被淘汰也能喚起受眾的失落感。恰是這種對(duì)輸贏的不確定性，即結(jié)局的開放性，使得明星真人秀節(jié)目更討受眾歡喜。第三章.中韓兩版〔密室大討論〕比照分析3.1韓版〔大逃脫〕介紹韓版〔大逃脫〕是2018年在韓國tvN電視臺(tái)初次播出的、由鄭中淵導(dǎo)演的一款密室逃脫真人秀節(jié)目，豆瓣評(píng)分高達(dá)9.3/10分，這在韓綜里算是一個(gè)特別拔尖較少見的成就。固定參與嘉賓是姜虎東、申東熙、金東炫、金鐘民、柳炳宰、表志勛。就筆者開始研究止，韓版〔大逃脫〕當(dāng)前已有2季，一個(gè)主題分為上下期，場景有設(shè)置在醫(yī)院、監(jiān)獄、或是銀行。就筆者在研究時(shí)，〔大逃脫〕已官宣即將原班馬錄制第三季。3.2中版〔密室大逃脫〕介紹中版〔密室大逃脫〕是2019年在芒果TV播出的一款引自韓國〔大逃脫〕的密室逃脫綜藝，評(píng)分為6.5/10分，嘉賓有張國偉、鄧倫、黃明昊、魏大勛、楊冪、謝依霖等明星人物，共同構(gòu)成“密逃六子〞。就筆者開始研究為止，〔密室大逃脫〕共播出1季，每兩集為同一個(gè)主題，每個(gè)主題也是串聯(lián)著一條完好的故事線，有拳擊館、廢棄學(xué)校、神秘山洞、恐懼公館等主題場景。3.3中版〔密室大逃脫〕與韓版〔大逃脫〕的比較分析3.3.1中版〔密室大逃脫〕與韓版〔大逃脫〕的類似性分析3.3.1.1[1];;;節(jié)目形式一樣，有固定主題，以故事作為穿梭線索〔密室大逃脫〕作為從韓國引進(jìn)中國的明星真人秀節(jié)目，延續(xù)了原版的一些固有形式，韓版〔大逃脫〕就是以主題故事為線索，每期節(jié)目都有一個(gè)固定的主題，〔密室大逃脫〕也沿用了這個(gè)形式，比方廢棄學(xué)校、神秘山洞等，而每一個(gè)主題的密室都是一棟房子的體積，每個(gè)主題都搭配著一個(gè)連貫的故事，明星在逃脫的時(shí)候也在拼接著劇情，只要猜想出故事里的人的行事目的能力更快破案。3.3.1.2[1];;;同樣擁有六名固定嘉賓韓版〔大逃脫〕有固定的六名逃脫嘉賓，分別為外表魁梧的姜虎東，承當(dāng)力量擔(dān)當(dāng)；有既有傻傻的一面又隨時(shí)可能會(huì)擁有爆棚運(yùn)氣的金鐘民，他是老實(shí)人的代表，智慧擔(dān)當(dāng)柳炳宰，身為編劇身份的他時(shí)不時(shí)會(huì)為團(tuán)隊(duì)帶來方向的指引；笑點(diǎn)擔(dān)當(dāng)金東炫，為〔大逃脫〕節(jié)目帶來很多的名場面；另一名智商擔(dān)當(dāng)者神童，解密、撬鎖樣樣在行；萬能輔助者P.O，活潑開朗的傻大個(gè)，固然P.O里沒有十分耀眼的優(yōu)點(diǎn)，但是每處難題都少不了他的援助。我們國家引進(jìn)的〔密室大逃脫〕也沿用了六名明星人物，其中，大勛、hold住姐承當(dāng)炒熱氣氛任務(wù)，楊冪和鄧倫負(fù)責(zé)腦力活，Justin黃是“資深密室發(fā)燒友〞，還有一名體力擔(dān)當(dāng)張國偉。3.3.1.3[1];;;娛樂性和推理性相結(jié)合由于是實(shí)質(zhì)是明星真人秀節(jié)目，所以〔密室大逃脫〕和〔大逃脫〕都無可避免的帶有娛樂性，不管是〔大逃脫〕里的虎東P.O組合帶來的搞笑效應(yīng)，還是〔密室大逃脫〕里的謝依霖、魏大勛制作的喜劇效果，都為節(jié)目增加了不少娛樂性；中版〔密室大逃脫〕和韓版〔大逃脫〕都屬于密室逃脫類節(jié)目，由于是密室逃脫，所以它們都擁有一個(gè)共同的節(jié)目任務(wù)目的，即脫逃成功，為了實(shí)現(xiàn)脫逃成功，參與嘉賓不得不去想方設(shè)法地解開一層一層的迷，這也就決定了節(jié)目必需擁有推理性。因此，中版〔密室大逃脫〕和韓版〔大逃脫〕都是屬于娛樂性與推理性相結(jié)合的節(jié)目。3.3.1.4[1];;;弘揚(yáng)正能量不管是中版〔密室大逃脫〕還是韓版〔大逃脫〕，每一期通過一條故事主線來推進(jìn)劇情的走向，透過劇情，節(jié)目總能讓觀眾在觀看過后，除了對(duì)謎底的恍然大悟，還能悟出一些關(guān)于對(duì)于人生的考慮，比方韓版〔大逃脫〕第一、二集講了非法賭博欠下2億元巨款而被賭博社社長監(jiān)禁的故事，其中最十分的細(xì)節(jié)莫過于對(duì)監(jiān)控室的特寫，在那里能夠控制骰子結(jié)果，寓意在告訴大家賭博能夠給你甜頭讓你贏，可以以讓你輸個(gè)精光，用特寫告訴觀眾“賭博害人〞；再比方中版的〔密室大逃脫〕有一期節(jié)目里，密逃六子中離開了的張國偉跟他們通電話，電話里他鼓勵(lì)了當(dāng)時(shí)碰到窘境的隊(duì)友鄧倫，在張國偉的鼓勵(lì)下，鄧倫男友力爆棚地完成了任務(wù)，而且克制了潔癖，進(jìn)而傳遞給觀眾一種不畏懼不放棄的正能量精神。3.3.2中版〔密室大逃脫〕與韓版〔大逃脫〕的差別性分析3.3.2.1娛樂性與推理性著重點(diǎn)不同固然中版〔密室大逃脫〕引自韓版〔大逃脫〕，但是最終展示出來的結(jié)果跟原版的效果有所不同。我們國家明星真人秀節(jié)目本土化還處在初期階段，所以所作出的綜藝效果還是比較存有較大的進(jìn)步空間。引進(jìn)的〔密室大逃脫〕呈現(xiàn)出來的結(jié)果發(fā)現(xiàn)，固然這是一項(xiàng)推理綜藝節(jié)目，但是中版〔密室大逃脫〕則更著重于節(jié)目的娛樂性，節(jié)目的播出時(shí)長里，真正為了逃脫而推理的時(shí)間少于嘉賓制作娛樂的時(shí)間；而在韓版的〔大逃脫〕中，固然同為逃脫節(jié)目，但是嘉賓花費(fèi)在推理上的時(shí)間卻是多過制作娛樂時(shí)間的。3.3.2.2固定嘉賓構(gòu)成不同固然中版〔密室大逃脫〕和韓版〔大逃脫〕固定嘉賓都為6人，但是嘉賓構(gòu)成卻有所不同，包含分工布置。韓版的〔大逃脫〕六名嘉賓均為男性嘉賓，但是引進(jìn)的〔密室大逃脫〕卻是由4名男性嘉賓和2名女性嘉賓構(gòu)成，更具節(jié)目色彩，由于有男女分工搭配，群眾潛意識(shí)里男性的英勇雄壯、女性的柔弱膽小，由于節(jié)目一些細(xì)節(jié)里所展示出來的“男孩子可以能有膽小的一面，女孩子可以能是力大無窮〞構(gòu)成反差萌，帶給受眾更鮮明的印象。在固定嘉賓的搭配上，中版的〔密室大逃脫〕顯得更為合理，通過男女搭配的方式，男女嘉賓的反差效果更能獲得觀眾的留意；比照之下，韓版〔大逃脫〕則顯得較為乏味。第四章.[1];;;中國版〔密室大逃脫〕的本土化策略分析4.1[1];;;本土化的概念“本土化〞，并非單純的仿照模擬，而是需要發(fā)揮主觀能動(dòng)性去將它轉(zhuǎn)化為合適自己的東西的一個(gè)動(dòng)態(tài)經(jīng)過。本土化有兩種內(nèi)涵：①在我們國家土生土長、原汁原味的文化；②我們國家承受國外優(yōu)秀文化影響，結(jié)合詳細(xì)情況而漸漸演變或者改進(jìn)的文化。中版的〔密室大逃脫〕則為后者?！氨就粱暤母灸康膭t是為了知足觀眾日漸變化的精神文化需要，所以本土化的經(jīng)過需要參考現(xiàn)代受眾的收視需求。明星真人秀節(jié)目的本土化，離不開對(duì)節(jié)目形式、節(jié)目內(nèi)容和營銷方式的借鑒與創(chuàng)新，要根植于我們國家的基本國情和文化，在我們國家的實(shí)際情況下，從節(jié)目形式、節(jié)目內(nèi)容和營銷方式等方面結(jié)合海外的節(jié)目特點(diǎn)對(duì)我們國家的明星真人秀節(jié)目進(jìn)行改造，作出具有中國特點(diǎn)、能知足中國受眾需求、成為一張代表中國名片的文化產(chǎn)品。在這個(gè)明星真人秀節(jié)目泛濫的時(shí)代，怎樣穩(wěn)中求進(jìn)地進(jìn)行明星真人秀節(jié)目本土化，成為很多現(xiàn)代電視媒體人考慮的問題。接下來，筆者將繼續(xù)以〔密室大逃脫〕這檔節(jié)目作為典型案例，作進(jìn)一步論述。4.2[1];;;中國版〔密室大逃脫〕本土化的結(jié)果經(jīng)歷體驗(yàn)4.2.1[1];;;制造節(jié)目團(tuán)隊(duì)高水準(zhǔn)〔密室大逃脫〕于2019年推出，制造團(tuán)隊(duì)為芒果TV盒子工作室，這是一支被公認(rèn)最會(huì)做推理、解謎節(jié)目的團(tuán)隊(duì)，專注于做年輕人喜歡節(jié)目，在總導(dǎo)演何舒的率領(lǐng)下團(tuán)隊(duì)也作出了出色的成就，代表作品有享有“第一推理〞稱號(hào)的〔明星大偵探〕，團(tuán)隊(duì)根據(jù)對(duì)現(xiàn)代青年的調(diào)研，了解到密室逃脫游戲在年輕人群體的宏大潛力和可發(fā)掘性。在官宣〔密室大逃脫〕消息后即刻引起觀眾們的熱烈反響及等待。4.2.2[1];;;專業(yè)級(jí)密室建構(gòu)，使得觀眾愈加入戲作為一檔密室逃脫節(jié)目，節(jié)目場景的選擇與布建特別主要?！裁苁掖筇用摗彻?jié)目制造的難度不比尋常劇組，預(yù)備期達(dá)跨越三個(gè)月，以至接近六個(gè)月。除了打磨嚴(yán)密的劇情邏輯外，節(jié)目場地的布置預(yù)備也花了團(tuán)隊(duì)的大量時(shí)間精神?！裁苁掖筇用摗持兴霈F(xiàn)的場景都由實(shí)景所搭建的，整季制造下來，共有六個(gè)布景，每個(gè)被觀眾所看到的實(shí)景面積都跨越1000平米，其中有些樓高達(dá)4層，所需花費(fèi)的成本代價(jià)非常地高昂。為了使得節(jié)目場景更具可觀性，〔密室大逃脫〕制造團(tuán)隊(duì)建立了一個(gè)叫“密室聯(lián)盟〞的圈子，里面加有500名來自全國各地的高能玩家、密室逃脫的玩家，群策群力。為的就是建構(gòu)一個(gè)真切的密室場景，使得觀眾更具代入感。4.2.3[1];;;對(duì)觀眾觀看心理的把握，重視娛樂與推理、懸疑與刺激的結(jié)合〔密室大逃脫〕的制造團(tuán)隊(duì)重視專業(yè)性與綜藝性的結(jié)合，致力于給觀眾留下的是一個(gè)邏輯嚴(yán)密的逃脫游戲的印象，進(jìn)而帶給觀眾一個(gè)好玩、“有東西〞的觀后感。導(dǎo)演何舒在談及自己制造節(jié)目時(shí)，心想帶給觀看的人的體驗(yàn)感是“上秒令人笑哭，下秒令人嚇哭〞。從一眾網(wǎng)友反應(yīng)來看，爆笑和恐懼確實(shí)是節(jié)目傳遞出的情緒的兩個(gè)本文關(guān)鍵詞語，這也從側(cè)面說明了〔密室大逃脫〕節(jié)目組對(duì)觀眾觀看心理的把握，有留意到娛樂與推理，懸疑與刺激的結(jié)合。4.2.4[1];;;嘉賓陣容更有吸引力觀眾有良好的觀影感，除了來源于這檔節(jié)目的場景布置等外在條件外，跟參與的嘉賓所展示出來的表現(xiàn)也有很大的關(guān)系?！裁苁掖筇用摗尺@檔節(jié)目在嘉賓的選擇搭配上，也是有極大的講究在其中。“密逃六子〞雖然給外界呈現(xiàn)的印象不同于他們的職場身份，不外他們都擁有著平常少為人知的綜藝感基因，這也就使得這檔節(jié)目具備了令觀眾忍俊不禁的因素，雖然是人設(shè)偏向“正經(jīng)〞的鄧倫，也通過這檔節(jié)目被網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)了“寶藏〞的一面。以人物刻畫為本的真人秀，選人是最值得深究的環(huán)節(jié)之一?！懊芴恿莹暶總€(gè)成員參加密室組的原因各不一樣。張國偉固然獨(dú)立自立，但他卻更想通過這檔節(jié)目學(xué)會(huì)怎樣更好地與一個(gè)團(tuán)隊(duì)合作；膽量不大的鄧倫加入節(jié)目是為了戰(zhàn)勝自己的膽??；年紀(jì)最小的黃明昊是一個(gè)對(duì)密室逃脫游戲極為陷溺的熱血青年，他想通過這檔節(jié)目替新青年發(fā)聲，展現(xiàn)新青年在現(xiàn)代游戲中的樣貌。實(shí)際來說，密逃游戲不僅僅僅是一個(gè)年輕人愛玩的游戲，它所包括著的內(nèi)涵比我們所看到的還要更深。隨著“密逃六子〞成員的人設(shè)愈加清楚明晰、團(tuán)隊(duì)的日漸凝聚，節(jié)目價(jià)值也在漸漸得到實(shí)現(xiàn)。4.3[1];;;中國版〔密室大逃脫〕本土化經(jīng)過中存在的問題4.3.1.[1];;;內(nèi)容制造泛娛樂化，缺乏內(nèi)涵固然〔密室大逃脫〕是一檔密室逃脫游戲節(jié)目，但是節(jié)目在制造上卻存在一個(gè)較明顯的問題——泛娛樂化。既然屬于綜藝，那么必定具備娛樂性。不外〔密室大逃脫〕節(jié)目中存在過多“不太天然〞的娛樂部分，在觀眾看來不免太過于“別扭〞。假如說〔明偵〕是燒腦推理中夾帶著詼諧有趣，那么〔密室大逃脫〕給觀眾更多的感覺卻是“尬笑〞，相比照之下逃脫反而卻變成了次要任務(wù)。嘉賓在解謎經(jīng)過中，除了推理，嘉賓大多的時(shí)間都在尬聊、唱跳或是做一些其他能引起綜藝笑感的事，導(dǎo)致每期逃脫都花費(fèi)較長時(shí)間，劇情拖沓。嘉賓太多地強(qiáng)調(diào)綜藝效果，使得節(jié)目制造出來，效果太過于娛樂化，反而淡化了推理的情節(jié)，而缺乏了作為一檔綜藝節(jié)目它本該賦予的帶有觀眾的那一部分內(nèi)涵所在。4.3.2[1];;;節(jié)目進(jìn)度太慢，觀眾容易失去耐心筆者研究發(fā)現(xiàn)〔密室大逃脫〕每個(gè)主題上下兩期節(jié)目時(shí)長近3個(gè)小時(shí)，而在正?，F(xiàn)實(shí)情況下的逃脫游戲是必需在規(guī)定時(shí)間內(nèi)完成的，即便是規(guī)模較小的密室游戲時(shí)間也需要控制在一個(gè)小時(shí)左右。規(guī)模再大點(diǎn)的可能會(huì)增加一個(gè)小時(shí)，所以〔密室大逃脫〕節(jié)目中第一期里嘉賓關(guān)逃出第一個(gè)房間花費(fèi)了將近3小時(shí)的情況，其實(shí)是不存在于現(xiàn)實(shí)中的。除了逃脫花時(shí)較長以外，節(jié)目的劇情走向也比較拖拉，也缺少較強(qiáng)的邏輯性。固然劇組設(shè)置了“聰明人設(shè)〞和“搞笑人設(shè)〞，但是其實(shí)只要鄧倫和黃明昊真正能撐起節(jié)目進(jìn)程，其他四位嘉賓更像是在“走過場〞。與其說是一檔密室逃脫節(jié)目，更像是兩個(gè)小時(shí)的休閑八卦類節(jié)目。也就是說〔密室大逃脫〕缺少的是清楚明晰的主題和更快速的節(jié)拍，這樣的慢節(jié)拍很容易導(dǎo)致觀眾失去耐心，因此棄掉這檔綜藝。4.3.3[1];;;人為干涉痕跡重，節(jié)目真實(shí)性被降低在研究〔密室大逃脫〕時(shí)，筆者發(fā)現(xiàn)節(jié)目制造在真實(shí)性方面有待提升，節(jié)當(dāng)前期設(shè)置過多跟密室逃脫無關(guān)的環(huán)節(jié)，這不僅使得節(jié)目節(jié)拍變得拖拉冗長，還會(huì)給觀眾“太難有代入感〞的感覺，造成偏愛推理環(huán)節(jié)的觀眾們不太滿意的觀后感。而且不難觀察出，每一個(gè)明星嘉賓都擁有特有的“人設(shè)〞標(biāo)簽——張國偉老是在需要體力活時(shí)有“光環(huán)〞，而楊冪和鄧倫老是智力方面有“光環(huán)〞。很容易讓觀眾疑心節(jié)目中明星嘉賓所表現(xiàn)出來的并不全是真實(shí)的，而是在“人設(shè)〞的基礎(chǔ)上展示自己罷了。不管是劇本化的“綜藝環(huán)節(jié)〞，還是固有的嘉賓標(biāo)簽，都使得〔密室大逃脫〕這檔節(jié)目的真實(shí)性被大大降低，也加重了人為干涉的痕跡。這在一定水平上，與“明星真人秀〞的定義相違犯。4.3.4[1];;;缺少一個(gè)統(tǒng)籌的人，團(tuán)隊(duì)磨合起來比較慢還有一個(gè)讓人看著〔密室大逃脫〕覺得亂糟糟的原因就是六位嘉賓分工出現(xiàn)了問題。作為綜藝節(jié)目，那么節(jié)目在一定水平上還是會(huì)依附于劇本會(huì)無可避免地依靠于劇本能力保證節(jié)目走向更吸引觀眾，所以每位嘉賓也都有自己的人設(shè)：鄧倫是“隊(duì)里最有智商〞，總能通過智商把握關(guān)鍵，進(jìn)而成功打破“砂鍋〞；魏大勛則是“隊(duì)里最有想象力〞；楊冪總能發(fā)現(xiàn)一些小細(xì)節(jié)，是“隊(duì)里最細(xì)心〞，Justin黃是“隊(duì)里最認(rèn)真〞，hold住姐則是“隊(duì)里最搞笑〞在逃脫密室經(jīng)過中尬舞唱歌她最強(qiáng)，還有力量擔(dān)當(dāng)張國偉，在隊(duì)伍中撕過軍大衣以及搬冰塊。但筆者在研究經(jīng)過中發(fā)現(xiàn)，〔密室大逃脫〕這六個(gè)嘉賓中并沒有一個(gè)控場的人物，缺少一個(gè)能夠統(tǒng)領(lǐng)團(tuán)隊(duì)的人，這個(gè)人給大家分配搜索范圍，不至于出現(xiàn)一群人扎在一起解一個(gè)謎題或者幾個(gè)人無所事事的情況，有這樣一個(gè)統(tǒng)領(lǐng)全隊(duì)的人破解效率會(huì)更高層次，也會(huì)更節(jié)省時(shí)間。由于剛構(gòu)成一個(gè)團(tuán)隊(duì)的緣故，六位常駐嘉賓還待磨合，不少觀眾反應(yīng)第一期的整體氣氛有點(diǎn)尬。第五章.[1];;;海外明星真人秀節(jié)目在我們國家的本土化建議引進(jìn)外國優(yōu)秀節(jié)目，已經(jīng)成為我們國家電視媒體發(fā)展的一個(gè)大潮水趨勢，各大電視臺(tái)均在爭相引入優(yōu)秀的明星真人秀節(jié)目。而放眼望去，能夠有高收視率且深受受眾喜歡的明星真人秀節(jié)目，其實(shí)并不多見?！裁苁掖筇用摗硰拈_播到筆者研究日，芒果TV上第一期的播放量已經(jīng)高達(dá)1.4億，微博上有關(guān)“密室大逃脫〞話題有47.4億閱讀，且有2061.7萬討論，對(duì)于一檔題材較為垂直的網(wǎng)綜來說，這樣的成就并不算差。〔密室大逃脫〕的成功引進(jìn)能為海外明星真人秀節(jié)目在我們國家的本土化提出什么可行性建議呢？5.1[1];;;了解受眾需求，做出受眾喜聞樂見的節(jié)目產(chǎn)品作為一款面向受眾的節(jié)目產(chǎn)品，明星真人秀節(jié)目的根本目的就是做出讓觀眾所喜聞樂見的產(chǎn)品。制造出受歡迎的節(jié)目最不可忽視的就是觀眾的感受，制造者要了解清楚觀眾的愛好需求，確保節(jié)目的視聽效果方面合格，能引起觀眾的情感共鳴和認(rèn)可。節(jié)目組在編排一檔明星真人秀節(jié)目之前,能夠通過網(wǎng)上調(diào)查或者線下問卷的方式對(duì)觀眾關(guān)于明星真人秀節(jié)目的心理需求進(jìn)行調(diào)查分析，真正地從觀眾的心理需求出發(fā)。只要將觀眾的訴求作為出發(fā)點(diǎn)，制造出來的節(jié)目才會(huì)愈加富有人氣，更討受眾喜歡。知足了觀眾的心理訴求，能力使得節(jié)目到達(dá)預(yù)期效果。不外，實(shí)現(xiàn)觀眾心理訴求的經(jīng)過并不是肆意而為、毫無根據(jù)的，節(jié)目組要科學(xué)地分析受眾的心理需求。除了節(jié)目制造前期應(yīng)該調(diào)查分析受眾的心理需求以外，在后期加工經(jīng)過中，對(duì)于節(jié)目的剪輯工作者也應(yīng)該留意剪輯要符合我們國家觀眾的習(xí)慣，太過冗雜的節(jié)拍使觀眾看著索然無味，導(dǎo)致觀眾喪失看下去的欲望。同時(shí)在電視畫面上盡可能營造一種輕松愉悅的氣氛，避免暴力血腥等畫面，或是在特殊畫面的處理上再人性化一點(diǎn)，以及在特效處理上，盡可能做到無微不至，盡最大努力給觀眾留下深刻印象。5.2[1];;;本土化的同時(shí)也要自立創(chuàng)新，構(gòu)成自己的節(jié)目特色流行的東西老是會(huì)遭到追捧，明星真人秀節(jié)目也不會(huì)例外。2013年開始，各大衛(wèi)視相繼引進(jìn)國外優(yōu)秀的明星真人秀節(jié)目，這也使得我們國家電視市場出現(xiàn)了“逐步趨同〞的現(xiàn)象。要想在明星真人秀節(jié)目之間競爭劇烈的如今，作出能讓觀眾一眼記住而且認(rèn)可的作品，電視媒體制造者能夠嘗試在引進(jìn)優(yōu)秀的節(jié)目文化中不斷學(xué)習(xí)與創(chuàng)新。我們國家的明星真人秀節(jié)目市場怎樣往良性方向發(fā)展，在往后一個(gè)階段內(nèi)，引進(jìn)、學(xué)習(xí)與借鑒外國成功案例仍然會(huì)是較多電視制造者會(huì)選擇的可行性方法。固然國外成功的節(jié)目內(nèi)容與制造形式是我們當(dāng)前需要借鑒吸收的，但是電視制造者也應(yīng)該學(xué)會(huì)怎樣在引進(jìn)的經(jīng)過中懂得創(chuàng)新。由于光做到引進(jìn)版權(quán)還是不能從根本解決問題的，引進(jìn)后怎樣吸收，怎樣將引進(jìn)的文化進(jìn)行有自立性、創(chuàng)新性的本土化轉(zhuǎn)換對(duì)我們國家真人秀節(jié)目的發(fā)展至關(guān)主要。創(chuàng)新能迸發(fā)出源源不斷的動(dòng)力源泉，能使我們的國家更有活力、更可連續(xù)性發(fā)展。電視制造者能指引給觀眾輿論的方向，所以在節(jié)目創(chuàng)新制造時(shí)，更不該該忘記本身身上所肩負(fù)的責(zé)任與責(zé)任。創(chuàng)新對(duì)明星真人秀節(jié)目來說是至關(guān)主要的因素。我們國家明星真人秀節(jié)目市場固然正在朝著良性方向發(fā)展，但是其實(shí)還缺少一味最主要的因素——即原創(chuàng)性。所以電視制造者在引進(jìn)節(jié)目后，關(guān)于節(jié)目的設(shè)置中不要忘記必需突出能帶有中國特點(diǎn)因素的新穎創(chuàng)新內(nèi)容，它能夠具體表現(xiàn)出在節(jié)目的各個(gè)方面，比方形式設(shè)置，或者是一些細(xì)小的環(huán)節(jié)設(shè)置中，用新穎的關(guān)注點(diǎn)來豐富節(jié)目的內(nèi)容，增長節(jié)目吸引力，提升節(jié)目的熱度，到達(dá)節(jié)目的意義，這樣能力實(shí)現(xiàn)節(jié)目的本身價(jià)值。5.3[1];;;提升社會(huì)意識(shí)，利用本身力量引導(dǎo)正確輿論做出一檔優(yōu)秀的明星真人秀節(jié)目，除了要令觀眾所喜聞樂見、自立創(chuàng)新外，制造者也應(yīng)該要明確本身身上所背負(fù)的重大責(zé)任。雖說綜藝節(jié)目具有娛樂性質(zhì)，但是除了娛樂功能，節(jié)目還要承載為群眾傳播文化知識(shí)、普及生活常識(shí)和引導(dǎo)正確精神的導(dǎo)向功能。節(jié)目應(yīng)該提升本身的社會(huì)意識(shí)，明確本身背負(fù)的社會(huì)責(zé)任——即應(yīng)該利用本身力量引導(dǎo)正確輿論，給觀眾樹立一個(gè)正確的認(rèn)識(shí)觀。電視媒體人除了考慮觀眾的感受，社會(huì)效應(yīng)也不能忽視，不能忘記本身肩負(fù)的社會(huì)責(zé)任，引導(dǎo)觀眾樹立正確的三觀。同時(shí)，參與節(jié)目的明星也應(yīng)該也應(yīng)該做好觀眾的典范，做一名合格的偶像，合格的引導(dǎo)者，為廣闊觀眾提供健康的精神食糧。我們國家明星真人秀節(jié)目的發(fā)展既要順應(yīng)電視產(chǎn)業(yè)化改革，知足市場需求，也要弘揚(yáng)積極的正能量。在樹立文化自負(fù)的基本要求上，作出既合適中國國情又有人文價(jià)值的真人秀節(jié)目?？偨Y(jié)2006年中國第一檔算得上是真正意義上的明星真人秀節(jié)目〔舞林大會(huì)〕播出到今日，中間的發(fā)展起起落落，但是卻從未停止過前進(jìn)的步伐，尤其是2013年〔爸爸去哪了〕節(jié)目的播出，更是迎來了我們國家明星真人秀節(jié)目本土化的高潮，各電視臺(tái)熒幕相繼出現(xiàn)引進(jìn)的明星真人秀節(jié)目。當(dāng)前，我們國家的明星真人秀節(jié)目大多都是引自國外，通過購買國外優(yōu)秀節(jié)目版權(quán)或與優(yōu)秀國外制造團(tuán)隊(duì)聯(lián)合制造。我們國家的明星真人秀節(jié)目發(fā)展仍處在初級(jí)階段，在本土化的經(jīng)過中怎樣實(shí)現(xiàn)引進(jìn)節(jié)目在我們國家的創(chuàng)新發(fā)展，是我們今后仍然需要繼續(xù)考慮的問題?！裁苁掖筇用摗呈?019年芒果TV通過購買韓國〔大逃脫〕節(jié)目版權(quán)，吸收國外優(yōu)秀節(jié)目形式，結(jié)合本國詳細(xì)國情制造出來的一檔節(jié)目，是我們國家明星真人秀節(jié)目本土化的成功范例。本文以〔密室大逃脫〕作為研究例子，對(duì)“我們國家明星真人秀節(jié)目的本土化策略研究〞這一課題進(jìn)行研究論證，將研究的重點(diǎn)放在我們國家明星真人秀的本土化發(fā)展示狀、存在問題以及本土化策略上。通過查閱大量資料，觀看明星真人秀節(jié)目，通過文獻(xiàn)研究法、個(gè)案研究法、比照研究法的研究方法比照分析中韓兩版〔密室大逃脫〕，進(jìn)而研究我們國家關(guān)于明星真人秀節(jié)目的本土化策略，詳略得當(dāng)?shù)乜偨Y(jié)出可供借鑒的經(jīng)歷體驗(yàn)之處。當(dāng)前來說，明星真人秀節(jié)目對(duì)我們國家電視產(chǎn)業(yè)所帶來的影響還是非常宏大的，所以明星真人秀節(jié)目的將來市場還是非?？捎^的。筆者希望，在將來，我們國家的明星真人秀節(jié)目市場能夠涌現(xiàn)出更多帶有原創(chuàng)性色彩的作品，而且