《紅樓夢》的敘事藝術(shù)+課件(共26張PPT)2022-2023學(xué)年統(tǒng)編版高中語文必修下冊

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漢語言文化學(xué)院

《紅樓夢》的敘事藝術(shù)

“字字看來皆是血，十年辛苦不尋?！??！都t樓夢》藝術(shù)上，它達到了中國小說不可企及的高度

魯迅先生說：“自有《紅樓夢》出來以后，傳統(tǒng)的思想和寫法都打破了”（《中國小說的歷史變遷》）。

至于說到《紅樓夢》的價值，可是在中國的小說中實在是不可多得的。其要點在敢于如實描寫，并無諱飾，和從前的小說敘好人完全是好的，壞人完全是壞的，大不相同，所以其中所敘的人物，都是真的人物?？傊杂小都t樓夢》出來以后，傳統(tǒng)的思想和寫法都打破了。

——魯迅

《紅樓夢》的敘事藝術(shù)

曹雪芹以他自己獨特的方式去感覺和把握現(xiàn)實人生，又以獨特的方式把自己的感知藝術(shù)地表達出來，既顯示了生活的原生態(tài)又充滿詩意朦朧的甜美感，既是高度的寫實又充滿了理想的光彩。

寫實：曹雪芹在《紅樓夢》第一回中開宗明義地宣布了他所遵循的創(chuàng)作原則，“按自己的事體情理”創(chuàng)作作品。作品“如實描寫，幷無諱飾”，保持了現(xiàn)實生活的多樣性、現(xiàn)象的豐富性。

“至若離合悲歡，興衰際遇，則又追蹤躡跡，不敢稍加穿鑿，徒為供人之目而反失其真?zhèn)髡摺薄?/p>

一、寫實與詩化融合的敘事風(fēng)格

以詩人的敏感去感知生活,著重表現(xiàn)自己的人生體驗,自覺地創(chuàng)造一種詩的意境,自覺地運用象征的形式,使作品婉約含蓄，極寫人物心靈的顫動

沁芳閘共讀西廂

黛玉葬花

黛玉偶聽“牡丹亭”

原來姹紫嫣紅開遍

既顯示了生活的原生態(tài)又充滿詩意朦朧的神秘感,既是高度的寫實又充滿了理想的光彩,既是悲涼慷慨的挽歌又充滿青春的激情,它徹底地擺脫了說書體通俗小說的模式,顯示出高雅的詩人小說的特征,成為中國古代小說的藝術(shù)精品。

二、網(wǎng)狀形式的敘事結(jié)構(gòu)

大體說來，全書按賈府的衰敗階段分為四大段落：

第一部分（前５回）：序幕。它對全書的主題、主線、副線以及賈府家事、人丁、四大家庭之間的關(guān)系和十幾個主要人物性格特點、命運都作過或明或暗的概括。

第二部分（第６－５５回）：是賈府的全盛時期。

第三部分（第６６回－１０４回）：是以賈府為代表的四大家族由盛而衰的時期。

第四部分（第１０５回－１２０回）：是徹底衰落時期。

繁榮賈府

查抄賈府

曹雪芹比較徹底地突破了中國古代小說單線結(jié)構(gòu)的方式，采取了多條線索齊頭幷進、交相連結(jié)又互相制約的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)?！都t樓夢》眾多的人物與事件都組織在這個宏大的結(jié)構(gòu)中，互相影響，互相制約。

（一）、故事情節(jié)采用“草蛇灰線，伏脈千里”的方法，使每一個情節(jié)具有多方面的意義，故事和畫面之間的轉(zhuǎn)換非常自然。

只見惜春正同水月庵的小姑子智能兒一處頑耍呢,見周瑞家的進來,惜春便問他何事。周瑞家的便將花匣打開,說明原故。惜春笑道:"我這里正和智能兒說,我明兒也剃了頭同他作姑子去呢,可巧又送了花兒來,若剃了頭,可把這花兒戴在那里呢"說著,大家取笑一回,惜春命丫鬟入畫來收了。

周瑞家的進來笑道:"林姑娘,姨太太著我送花兒與姑娘帶來了。"寶玉聽說,便先問:"什么花兒拿來給我。"一面早伸手接過來了。開匣看時,原來是宮制堆紗新巧的假花兒。黛玉只就寶玉手中看了一看,便問道:"還是單送我一人的,還是別的姑娘們都有呢"周瑞家的道:"各位都有了,這兩枝是姑娘的了。"黛玉冷笑道:"我就知道,別人不挑剩下的也不給我。"周瑞家的聽了,一聲兒不言語。

（二）、把大小事件錯綜結(jié)合著寫，小矛盾凝聚成大矛盾，小事件積累成大事件?！都t樓夢》就是以元春探親、寶玉挨打、抄檢大觀園、黛死釵嫁等重大事件為分水嶺，把大大小小的事件和人物組織起來，條理清晰，首尾連貫。

網(wǎng)狀形式的敘事結(jié)構(gòu)

作為一部博大精深的百萬巨著，組織了大大小小的故事，描寫了無休無止的斗爭，在這蔚為大觀的歷史長廊里，以賈府為代表的四大家族的衰亡過程，寶黛愛情悲劇的發(fā)展始末，兩者相互穿插交織，是支撐這座藝術(shù)大廈的棟梁。從愛情悲劇來看,賈府的盛衰是這個悲劇的產(chǎn)生的典型環(huán)境;從賈府的盛衰方面看,賈府的衰敗趨勢促進了叛逆者愛情的滋生,叛逆者的愛情又給賈府以巨大的沖擊,加速了它的敗落。此處每一人物又幾乎自成起訖的故事線索，又有如斗拱短柱。條條線索、錯落編織，這樣全書兩個世界構(gòu)成了一個立體的交叉重疊的宏大結(jié)構(gòu)。所以《紅樓夢》又有網(wǎng)狀形式的藝術(shù)結(jié)構(gòu)的美稱。

關(guān)于《紅樓夢》結(jié)構(gòu)的其他說法還有：

近代“四時氣象說”（二知道人）

“二十一大段說”（王希廉）

“三大支說（張新之）

當(dāng)代的“波紋結(jié)構(gòu)說”（無名氏）

“立體式建筑說”（周汝昌）

“復(fù)疊框架結(jié)構(gòu)說”（曹濤）等。

中國古代白話小說,由說書發(fā)展而來,因此,說書人是全知全能的敘述者,到了《紅樓夢》雖然還殘留了說書人敘事的痕跡,但與敘述者分離,退隱到幕后,由創(chuàng)造的虛擬化以至角色化的敘述人來敘事,在中國小說史上第一次自覺采用了頗有現(xiàn)代意味的敘事人敘事方式。

三、《紅樓夢》的敘事方式——多角度敘事

有學(xué)者將其敘述角度分為四個方面：

第一人稱源敘述；

第三人稱前敘述：石頭是的代言,空空道人又成為石頭的代言,曹雪芹最終代替了空空道人而與回歸。

第三人稱主敘述：“出則既明,且看石上是何故事”。這句話使得《紅樓夢》敘述視角的再轉(zhuǎn)移。

作品人物支敘述（固定人物有限視角）：如葫蘆廟小沙彌向賈雨村講述英蓮的身世遭際,水月庵老尼靜虛向鳳姐講述張財主家女兒張金哥與李衙內(nèi)守備公子的婚姻糾葛,寶釵見寶玉與黛玉的禪詩講述當(dāng)日南宗六祖慧能參禪念偈的故事,平兒向薛寶釵講述賈赦強奪。

敘述人多角度復(fù)合敘述,取代了說書人單一的全知角度的敘述。敘述人敘述視點的自由轉(zhuǎn)換進一步改變了傳統(tǒng)的敘事方式。

黛玉眼中的寶玉：

一語未了，只聽外面一陣腳步響，丫鬟進來笑道：“寶玉來了！”黛玉心中正疑惑著：“這個寶玉，不知是怎生個憊懶人物，懵懂頑童？－－倒不見那蠢物也罷了。心中想著，忽見丫鬟話未報完，已進來了一位年輕的公子：頭上戴著束發(fā)嵌寶紫金冠，齊眉勒著二龍搶珠金抹額，穿一件二色金百蝶穿花大紅箭袖，束著五彩絲攢花結(jié)長穗宮絳，外罩石青起花八團倭鍛排穗褂，登著青緞粉底小朝靴。面若中秋之月，色如春曉之花，鬢若刀裁，眉如墨畫，面如桃瓣，目若秋波。雖怒時而若笑，即瞋視而有情。項上金螭瓔珞，又有一根五色絲絳，系著一塊美玉。黛玉一見，便吃一大驚，心下想道：“好生奇怪，倒像在那里見過一般，何等眼熟到如此！”

敘述視點的自由轉(zhuǎn)換

賈母因笑道：“外客未見，就脫了衣裳，還不去見你妹妹！”寶玉早已看見多了一個姊妹，便料定是林姑媽之女，忙來作揖。廝見畢歸坐，細看形容，與眾各別：兩彎似蹙非蹙罥煙眉，一雙似喜非喜含情目。態(tài)生兩靨之愁，嬌襲一身之病。淚光點點，嬌喘微微。閑靜時如姣花照水，行動處似弱柳扶風(fēng)。心較比干多一竅，病如西子勝三分。寶玉看罷，因笑道：“這個妹妹我曾見過的?！?/p>

寶玉眼中的黛玉：

四、獨具風(fēng)格的敘事語言

《紅樓夢》的語言藝術(shù)成就，代表了我國古典小說語言藝術(shù)最高峰。它以北方口語為基礎(chǔ)，融會了古典書面語言的精粹，經(jīng)過作家高度提煉加工，形成生動形象、準確精煉、自然流暢、有生活氣息和感染力的文學(xué)語言。用詞準確生動，新鮮傳神，富有立體感。

質(zhì)樸自然。這是《紅樓夢》語言藝術(shù)的基本風(fēng)格。如柳湘蓮對賈寶玉說：“你們東府里，除了那兩全石頭獅子干凈，興怕連貓兒狗兒都不干凈（第六十六回）?！?/p>

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哲理。哲理性的語言，具有形象、雋永、隱喻、明喻等物點，是從生活經(jīng)驗中提煉而成的。這種語言，往往是以一句淺顯的成語形式說明抽象的道理，因而具有普遍的意義和持久的生命力。如“外面架子雖未倒，內(nèi)囊卻也盡上來了”（第二回），“不是東風(fēng)壓西風(fēng)，就是西風(fēng)壓倒東風(fēng)”（第八十二回）如此等等。這些言有哲理意味的名言，給人以生活經(jīng)驗和斗爭經(jīng)驗的智慧啟迪。

02

獨具風(fēng)格的敘事語言

對俗諺的改造的運用。運用俗諺，是話本以來的語言傳統(tǒng)，《水滸傳》、《金瓶梅》運用俗諺都比較出色?！都t樓夢》則更上一層樓，它創(chuàng)造的改造更加貼切，更符合人物的身份和事物的本質(zhì)。如“拔一根寒毛比咱們的腰還粗”（第六回，劉姥姥語），“既有今日，何必當(dāng)初”(第二十八回寶玉語)等等。

富于情趣。小說中，最富于情趣的文字，以鳳姐最多，其次是寶玉和黛玉寶釵之間的愛情糾葛的文字。如第三十回“寶釵借扇機雙敲”便是這類饒有情趣的典型文字。

個性化的語言。對主要人物的語言，既注意寫出其主體性特征，有適應(yīng)多樣化、復(fù)雜化的性格因素，如實的寫出這種主體因素在不同情境下的不同表現(xiàn)，不同的語言色彩。

獨具風(fēng)格的敘事語言

敘述語言：接近口語的通俗淺顯的北方官話，用詞準確生動、新鮮傳神，富有立體感。

如四十九回寶玉一早起來，往窗外一看：

原來不是日光，竟是一夜大雪，下將有一尺多厚，天上仍是搓綿扯絮一般……出了院門，四顧一望，幷無二色，遠遠的是青松翠竹，自己卻如裝在玻璃盒內(nèi)一般……回頭一看，恰是妙玉門前攏翠庵中有十?dāng)?shù)株紅梅如胭脂一般，映著雪色，分外顯得精神，好不有趣！

如四十七回，鳳姐、薛姨媽陪賈母打牌：

(鳳姐)回頭指賈母素日放錢的一個木匣子笑道：“姨媽瞧瞧，那個里頭不知頑了我多少去了。這一吊錢玩不了半個時辰，那里頭的錢就招手兒叫他了。只等把這一吊也叫進去了，牌也不用斗了，老祖宗的氣也平了，又有正經(jīng)事兒差我辦去了。”話未說完，引的眾人笑個不住。偏有平兒怕錢不夠，又送了一吊來。鳳姐兒道：“不用放在我跟前，也放在老太太的那一處罷。一齊叫進去倒省事，不用做兩次，叫箱子里頭的錢費事?！辟Z母笑的手里的牌撒了一桌子，推著鴛