電視場(chǎng)面調(diào)度簡(jiǎn)介課件

電視攝像構(gòu)圖專題三電視場(chǎng)面調(diào)度場(chǎng)面調(diào)度,原來(lái)是一個(gè)戲劇藝術(shù)的專業(yè)術(shù)語(yǔ)。電影和電視藝術(shù)將場(chǎng)面調(diào)度引入到自己的創(chuàng)作過(guò)程中,一方面吸取、借鑒了戲劇場(chǎng)面調(diào)度的經(jīng)驗(yàn)和做法;另一方面,也依據(jù)影視藝術(shù)的優(yōu)勢(shì)和特點(diǎn)將其不斷豐富和發(fā)展,使其在內(nèi)容上、形式上都與原有的戲劇場(chǎng)面調(diào)度有了很多的不同電視場(chǎng)面調(diào)度與電影場(chǎng)面調(diào)度相比,既有一定的聯(lián)系,同時(shí)也存在著很大電影場(chǎng)面調(diào)度是以演員的調(diào)度為核心,但對(duì)電視節(jié)目特別是新聞紀(jì)實(shí)性節(jié)目、實(shí)況直播性節(jié)目來(lái)說(shuō),鏡頭是場(chǎng)面調(diào)度的重點(diǎn)和關(guān)鍵,我們往往要以鏡頭調(diào)度的靈活性和動(dòng)態(tài)性去彌補(bǔ)電視場(chǎng)面調(diào)度中人物調(diào)度的不便、不足或具體調(diào)度上的困難。電視場(chǎng)面調(diào)度,特別是鏡頭調(diào)度必須考慮鏡頭相互間的匹配問(wèn)題。在實(shí)際拍攝過(guò)程中,對(duì)前期拍攝(如攝像機(jī)位設(shè)置、鏡頭的運(yùn)動(dòng))和后期剪輯(鏡頭組接、方向性統(tǒng)一)都將產(chǎn)生重要影響的兩個(gè)問(wèn)題:軸線關(guān)系、三角形布機(jī)原理。場(chǎng)面調(diào)度的源流場(chǎng)面調(diào)度源自法文(Mise-en-scene),原意是“放在場(chǎng)景中”或“擺在適當(dāng)?shù)奈黄鸪踹@個(gè)詞只用于舞臺(tái)劇方面,有“人在舞臺(tái)上的位置”之意,指導(dǎo)演依照劇本的情節(jié)和劇中人物的性格、情緒,對(duì)一個(gè)場(chǎng)景內(nèi)演員的行動(dòng)路線、站位、姿態(tài)手勢(shì)上場(chǎng)下場(chǎng)等表演活動(dòng)多進(jìn)行的藝術(shù)處理。上述那些舞臺(tái)表演動(dòng)作的總和即為戲劇藝術(shù)中的場(chǎng)面調(diào)度,它是舞臺(tái)排練和演出的重要表現(xiàn)手段,也是導(dǎo)演通過(guò)自己的藝術(shù)構(gòu)思,把劇本的思想內(nèi)容、故事情節(jié)人物性格、環(huán)境氣氛以及節(jié)奏等,運(yùn)用場(chǎng)面調(diào)度的方法,傳達(dá)給觀眾的一種獨(dú)特語(yǔ)電影藝術(shù)中,場(chǎng)面調(diào)度的涵義是指導(dǎo)演對(duì)畫框內(nèi)事物的安排。而電視和電影藝術(shù)具有很多的相似之處共用一種語(yǔ)言(電影電視語(yǔ)言),所以“電影場(chǎng)面調(diào)度”的很多理論也同樣適用于電視劇、電視藝術(shù)片和紀(jì)錄片的創(chuàng)作。戲劇場(chǎng)面調(diào)度與影視場(chǎng)面調(diào)度的異同由于舞臺(tái)的空間是有限的,而銀幕的空間是無(wú)限的,因此兩者的區(qū)別是顯而易見的很多影視工作者在處理場(chǎng)面調(diào)度時(shí),自覺或不自覺地把處理戲劇的舞臺(tái)調(diào)度手法運(yùn)用到影視創(chuàng)作中來(lái),使得一些本來(lái)在舞臺(tái)上可以產(chǎn)生最佳效果的場(chǎng)面,一旦進(jìn)入屏幕的畫框,卻黯然失色,顯得生硬、呆板,反而會(huì)出現(xiàn)負(fù)面效應(yīng)生負(fù)面效應(yīng)的原因:兩門藝術(shù)之間有著鮮明的界限在觀眾視點(diǎn)設(shè)計(jì)上戲劇場(chǎng)面調(diào)度是針對(duì)不變的觀眾視點(diǎn)設(shè)計(jì)的,觀眾在劇場(chǎng)中