外國文學(xué)部分作品歸納

《玩偶之家》易卜生主人公：海爾茂、娜拉識記：1、北歐作家。作品："社會問題劇"《青年同盟》、《社會支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》、《人民公敵》。2、全劇的關(guān)節(jié)點有什么威脅他們家？信譽危機。3、藝術(shù)特色：《玩偶之家》以"追溯法"、"討論"的運用和心理刻畫的成功而著稱。《復(fù)活》（俄國）托爾斯泰主要人物：馬斯洛娃〈女〉，涅赫柳多夫〈男〉識記：1、列寧評語：俄國革命的一面鏡子。2、作品：1852年早期《童年》、《少年》、《青年》、《塞瓦斯托波爾特寫集》1869年中年長篇小說〈戰(zhàn)爭與和平〉、〈安娜?？心崮取?0年代中篇〈謝爾蓋神父〉〈克萊采奏鳴曲〉〈伊萬。伊里奇之死〉80年代政論性作品：〈懺悔錄〉、〈那么我們應(yīng)該怎么辦〉、〈論生命〉、〈天國在你們心中〉3、小說中的民主傾向和社會批判傾向。4、涅赫柳多夫的形象？P4011.托爾斯泰一生刻畫的，有他自己個人特點的藝術(shù)形象。2.涅赫柳多夫是俄國地主的形象。3.作家?guī)c自傳性形象。4.是托爾斯泰筆下一個懺悔型貴族的典型形象。5.對所有的涅赫柳多夫的總結(jié)。5.《復(fù)活》的思想內(nèi)容？P4006.《復(fù)活》中的人物形象？P4007.《復(fù)活》中藝術(shù)特色？P400托爾斯泰以擅長人物心理描寫而著稱于世。1）他關(guān)于深入人物的內(nèi)心，抓住思想感情的第一個細(xì)微的變化，一絲一毫地追索出人物思想感情巨大變化或轉(zhuǎn)變的全過程，充分展示人物從一種思想感情向另一種常常是相反的思想感情轉(zhuǎn)化的演變過程。2）在進行心理描寫時，關(guān)于同具體的社會場景和自然場景相配合?！兑羷t吉爾老婆子》（俄國）高爾基1.高爾基早期浪漫主義作品。2.草原的影子--臘拉（極端個人主義）揭露和批評，草原的星火--丹柯（集體主義）尊敬和贊揚。3.作品：《馬卡爾。楚德拉》、《底層》、《母親》、《海燕》、《童年》、《在人間》、《我的大學(xué)》、《克里姆。薩姆金的一生》?！兑粋€人的遭遇》（俄國）肖洛霍夫1、作品：處女作〈胎記〉、小說集〈頓河故事〉、長篇巨著〈靜靜的頓河〉30年代和50年代，〈被開墾的處女地〉表現(xiàn)了頓河地區(qū)實現(xiàn)農(nóng)業(yè)集體化的過程。2、主要人物：索科洛夫（"被拋到異鄉(xiāng)的沙子"），凡尼亞3、50年代蘇聯(lián)一個特殊時期，是蘇聯(lián)的解凍時期。4、索科洛夫的形象--"普通蘇維埃形象。"5、分析索科洛夫的藝術(shù)形象（1）他是一個勤勞勇敢，平凡普通的俄羅斯人。戰(zhàn)爭來臨時，他在告別的時候、作戰(zhàn)的時候、被俘的時候都表現(xiàn)的非常勇敢，當(dāng)然，他也有驚恐和膽怯的一面。（2）索科洛夫還是一個富有感情、同情心的人。他本來是五根漂萍，卻還是收養(yǎng)了流浪兒凡尼亞。總之，在作家筆下，索科洛夫是一個生活在真實世界中的有血有肉的人物形象。6、《一個人的遭遇》在哪些方面實現(xiàn)了對蘇聯(lián)傳統(tǒng)文學(xué)的突破？1）從選材看，它沒有選擇領(lǐng)袖人物、偉大戰(zhàn)役，而是通過一個普通蘇維動亂人的遭遇，表現(xiàn)了戰(zhàn)爭給蘇聯(lián)人民帶來的學(xué)生災(zāi)難，控訴法西斯的罪惡，歌頌普通蘇聯(lián)人的相互的愛國主義精神和不屈不撓意志。這樣的選題拓寬了蘇聯(lián)文學(xué)的衛(wèi)國戰(zhàn)爭題材的界限。2）從作品的感情基調(diào)上看，小說雖然也表現(xiàn)了主人公的英勇，但是，小說的主要情感傾向是悲戚的，主人公講述的是自己在戰(zhàn)爭中的遭受的折磨，是推動全部親人的家庭悲劇，它所引起的是"沉重的憂郁"，是男人的"吝嗇而傷心的眼淚"。突破了蘇聯(lián)文學(xué)一味樂觀昂揚的正統(tǒng)原則。3）小說在思想傾向上也有所突破。作家地提出人道主義的思想，在"空前強烈的戰(zhàn)爭風(fēng)暴"中提出"人的命運"為什么如此不幸的問題。這實際上是承認(rèn)在蘇聯(lián)也有悲劇。這是對蘇聯(lián)文學(xué)長期以來只準(zhǔn)寫光明的文藝政策的重大突破。7、藝術(shù)特色：樸實無華，平緩低沉。作家有意淡化情節(jié)，造成低沉的效果，適應(yīng)了悲劇主題；用渡口聽故事的套子來結(jié)構(gòu)小說，加強真實性。象棋的故事（奧地利）茨威格1、作品：〈三大師：巴爾扎克，狄更斯和陀斯妥也夫斯基〉、〈羅曼。羅蘭〉、〈同魔鬼作斗爭：荷爾德林，克萊斯特和尼采〉〈三位作家的生平：卡薩諾瓦，司湯達(dá)和托爾斯泰〉自傳性：〈昨日的世界〉2、敘事結(jié)構(gòu)：故事套故事的模式。"大我"套著"小我"3、主要人物：B博士4.簡述《象棋的故事》的藝術(shù)特色1）在敘事結(jié)構(gòu)上采用了傳統(tǒng)的故事套故事的模式。整個故事是由第一人稱的"我"講述的，但在這一大的框架中，B博士的故事也是通過第一人稱的"我"講述的，"大我"套"小我"。2）故事的布局精巧而富有層次感3）精彩的心理描寫也是這篇作品不同凡響之處?！队壤魉埂罚◥蹱柼m）喬伊斯1、喬伊斯的《尤利西斯》與艾略特的《荒原》一起被認(rèn)為是西方現(xiàn)代派文學(xué)的經(jīng)典作品。2、作品：現(xiàn)實主義--現(xiàn)代主義--后現(xiàn)代主義的發(fā)展過程現(xiàn)實主義代表作：《都柏林人》、現(xiàn)實主義和現(xiàn)代主義混合：《藝術(shù)家青年時期的畫像》現(xiàn)代主義：《尤利西斯》后現(xiàn)代主義：《芬尼根守靈夜》3、小說在寫法和結(jié)構(gòu)上模仿荷馬史詩《奧德修記》，以象征手法寫三位主人公在1904年6月16日從早8時到次日凌晨2時許18個多小時在都柏林的活動和精神歷程。4、全章實際上只是8個長而沒有標(biāo)點的句子，體現(xiàn)了"意識流"的技巧4、后期象征主義?！抖d頭歌女》（法國）尤奈斯庫1.尤奈斯庫：荒誕戲劇的奠基人之一。2.夫妻的名字：史密斯先生、太太3.《禿頭歌女》的主題？提示平庸生活中庸俗無聊的生命境況，表現(xiàn)無聊生活的荒謬、怪話，便是全劇的主題?！稓⑷苏摺罚绹┖Ｃ魍?、海明威風(fēng)格？海明威在上立意創(chuàng)新。在謀篇布局上甚至每一個句子、第一個詞匯的選擇上都一絲不敬，反復(fù)推敲。從而創(chuàng)造了一種新穎、獨特的文體：1）句子異常簡短，不僅沒有華麗的辭藻，甚至很少形容詞，往往是那種電報式的小句；2）第一個詞都極其準(zhǔn)確，以致達(dá)到不可置換的程度；3）他的文句往往以少總多，凝練含蓄，仿佛漂浮在海上，只露出八分之一的冰山，把大量的意思隱藏在詞句之下。他的風(fēng)格被后來的許多人模仿，并被稱為"海明威風(fēng)格"。作品：第一階段，短篇小說集《在我們的時代里》《太陽照樣升起》，《沒有女人的男人》從《戰(zhàn)地春夢》中驚醒，《永別了，武器》（2002年多選）；第二階段，《乞力馬扎羅山的雪》中《第五縱隊》《有的和沒有的》《喪鐘為誰而鳴》（2001年多選）；第三階段，《過河入林》、《老人與海》、《流動的宴會》、《海流中的島嶼》。2、對話典型地體現(xiàn)了海明威簡約、儲蓄、凝練的文體風(fēng)格和他得出的"冰山原則"。3、主人要物：艾爾、麥克斯、待者喬冶、塞姆《禁閉》（法國）薩特1、存在主義哲學(xué)，"地獄就是他人"。2、作品：小說，《自由之路》、《墻》、《惡心》；劇本《蒼蠅》、《死無葬身之地》?！督]》是獨幕劇。3、象征手法的運用。4、P621.一段。描寫了殺人的場面，不動聲色的幽默。三個時間：案發(fā)時間，與預(yù)審員，跟我說話的時間。5、法國思想家、哲學(xué)家、文學(xué)家6、中篇小說〈惡心〉、短篇小說〈墻〉、長篇小說〈自由之路〉劇本〈蒼蠅〉〈死無葬身之地〉〈恭順的*女〉〈臟手〉7、主要人物：加爾森、伊奈司、埃司泰樂8、怎樣理解薩特的地獄觀（地獄，就是他人）？（2002年串講，2002年簡答）劇本場景設(shè)計在"地獄"里，但是戲劇開場后，只有暗示這里是"地獄"，只是到了結(jié)尾，才讓主人公在對話里點明這是"地獄"。這是作家故意設(shè)置的"圈套"，。這種安排是為了更好地揭示"地獄就是他人"的主題。地獄究竟的俗世化、"此岸性"不是薩特的創(chuàng)新。令人感到新奇的是薩特對這個地獄空間的具體性質(zhì)的揭示：1）"地獄"就在平常的生活生活時里，隨時隨地，或者說，此就是彼。2）這個地獄空間無限大，房間里的主人公――人類沒有出路，盡管可超出房間，但是走不出地獄。3）"房間"里沒有刑具，沒有一般人概念中的懲罰、煎熬。便是"房間"里有永遠(yuǎn)不滅的燈。作者意在強調(diào)對人類罪惡的煎熬懲罰是沒有休止的監(jiān)視，永遠(yuǎn)不停止的追問。4）地獄的此岸性在薩特的劇本里有兩種，一個是人類生活相互間就是一種地獄關(guān)系。另外，"地獄"性更來自于人內(nèi)心世界對自己罪行的觀照，這種觀照是不可回避的，就像夢魘一樣追著人不放。5）到這個房間里來的人，表面上是被"別人"送來的，但送他們進入地獄的不是別人而他們自己選擇的結(jié)果。9.藝術(shù)特色：這部戲劇在藝術(shù)上的突出特點是它的象征性。這種象征性是由于作家要通過舞臺表現(xiàn)一種廣泛哲理而形成的，而傳達(dá)抽象理念是整個現(xiàn)代派文學(xué)的一個主要特征?！兑患孪葟垞P的兇殺案》（哥倫比亞）馬爾克斯識記：1、馬爾克斯：拉丁美洲魔幻現(xiàn)實主義文學(xué)的代表。2、作品：《枯枝敗葉》、《惡時辰》、《沒有人給他寫信的上?！?、《霍亂時期的愛情》、《家長的沒落》、《百年孤獨》。3、作品《百年孤獨》想了15年、《一件事先張揚的兇殺案》想了30年。因《百年孤獨》獲諾貝爾文學(xué)獎。1.小說的主題：以描繪哥倫比亞海灣生活世態(tài)為主，在奇特的，但又十分日常的風(fēng)俗背景上，作品突現(xiàn)拉丁美洲人的既怪異又平常的性格。首先，作家要表現(xiàn)生活在這塊土地上的人們的愚昧。小鎮(zhèn)愚昧的，封閉的狀態(tài)是構(gòu)成離奇的兇殺案。其次，作家把這些離奇的巧合編織到一起，最終促成了兇殺案，是要表現(xiàn)在這片土地和這群人中間自始至終存在著一種必定的偶然性。生命的無價值是明顯的。在作家看來，沒有任何必然規(guī)律可循，不能用任何理性分析的偶然性，才是這個世界的本質(zhì)。第三，作家寫這件兇殺案是要突現(xiàn)這個小鎮(zhèn)的生活的無聊。這些人生命的無意義。2.簡述本文的藝術(shù)成就？（2003年串講）據(jù)作家講，這篇小說是他寫得最有自信的小說，是作家全面控制了敘述的惟一作品。在他的創(chuàng)作史上，作家第一次出現(xiàn)在敘述中，"我"成為這篇小說的結(jié)構(gòu)網(wǎng)絡(luò)，但是這絕不是一篇第一人稱的小說。1）敘事角度靈活多變，隨心所欲地轉(zhuǎn)換，是這篇小說的一大特色。用聽聞、查閱文件、采訪、轉(zhuǎn)訴等等方法來調(diào)度。調(diào)度敘述人稱，使這篇小說成為世界文學(xué)上非常少見的敘事方法的總集萃式的作品。還有就是作家對時間的處理，在傳統(tǒng)文學(xué)中少有的明快，用"大開大合"一詞加以形容不為過。2）小說很少用滑稽的詞語，但是在冷漠的敘述中卻總有譏諷的幽默合隨意揮灑的夸張。3）怪誕和寫實相結(jié)合的手法?！妒ソ?jīng)》1.上帝的創(chuàng)造：第一天：光，晝夜，第二天：天空，第三天：陸地、海和植物，第四天：黑天白天，第五天：水里的動物和天空中的鳥，第六天上帝創(chuàng)造了大地上的各種動物包括人類（第六天造人最重要）。2.諾亞方舟試探信息第一次放出烏鴉，之后三次是鴿子?！赌缕帕_多*莎維德麗》（印度）1.莎維德麗向閻君提出五個心愿：一是讓她的公公耀軍失明的復(fù)明，二是讓她的公公耀軍失去的國土復(fù)歸，三是讓她的父親馬主晚年得到一百個兒子，四是讓她和她的丈夫得到一百個兒子，五是讓她的丈夫重返人間。2.藝術(shù)表現(xiàn)手法：對話形式展開故事情節(jié)和刻畫人物形象，莎維德麗用奉承閻君的方法取得最后的勝利?！渡彻н_(dá)羅》（印度）迦梨陀裟1.作者名字：迦梨陀裟，主人公名字：沙恭達(dá)羅，豆扇陀2.選文為第四幕，寫沙恭達(dá)羅和凈修林的人（義父，朋友）和物（植物和動物）的告別?！敦毟F問答歌》（日本）山上憶良藝術(shù)特色：結(jié)構(gòu)分三部分--貧問，窮答，反歌。這種一問一答的形式為前所未有，是一種新的創(chuàng)造。它使詩的內(nèi)容更加豐富充實，方式更加生動活潑，給讀者留下的印象也更加深刻持久。附歌部分概括正文大意，補充正文未盡之意?！对词衔镎Z》（日本）紫式部（重點）1.長篇小說，東方文學(xué)作品中比較重要的作品。2.關(guān)于光源氏的形象：從他的出生，成長起筆，寫到他的結(jié)婚和他對藤壺的戀情。作者對他的描寫有不少理想化的地方，在外貌，才能等方面極力加以贊美，甚至達(dá)到無以復(fù)加的地步。對他外貌的描寫，有直接形容，也有通過旁人對比，或者旁人之口贊美他，另外，小說還寫了他和女性的交往，有好也有壞的方面，他也是有瑕疵的，從這方面，小說并沒有把他完全理想化，而是如實描寫，并且有所揭露，有所批評。3.藝術(shù)特色：感傷悲哀的情調(diào)，這是全書的基調(diào)?；揪袷?物哀"。詩文相間，和歌和散文相間的文體更有利于表現(xiàn)這種感傷悲哀的格調(diào)?！端N薇園》（波斯）薩迪1.伊朗詩人作者是13世紀(jì)的人。2.藝術(shù)特點：a.別致的文體，它既不是純粹的韻文，也不是純粹的散文，而是韻文和散文的結(jié)合。b.絕妙的諷刺，諷刺那些暴君。c.深入淺出的文風(fēng)?！缎敛_(dá)航海旅行的故事》1.選自《一千零一夜》，是阿拉伯民間故事，高爾基稱之為"民間文學(xué)一座最壯麗的紀(jì)念碑。"2.選文是第二次航海和第四次航海：第二次航海遭遇巨鷹，第四次航海遭遇殉葬。吉檀迦利（印度）泰戈爾1.吉檀迦利名字的意義：孟加拉文的譯音，奉獻，奉獻給詩人自己心中的神靈。2.抒情詩集?！断戎罚ɡ璋湍郏┘o(jì)伯倫1.作者屬于"旅美派"。2.文討論了婚姻和孩子兩個問題。夫婦要永遠(yuǎn)合一，但中間要有間隙，保持平等獨立。孩子并不屬于父母，而是屬于生命。（還有教授問題）《伊豆的舞女》（日本）川端康成（重點）1.主人公：高等學(xué)校的學(xué)生（上等人）舞女熏子（下等人）2.這篇小說的男主人公是怎樣一個藝術(shù)形象？他是個比較單純的青年學(xué)生，心地善良，尚未受到多少世俗社會的壞影響。a.這突出表現(xiàn)在他對于巡回藝人沒有輕視只有好感上。b.他對舞女的感情也是純潔的。他固然欣賞舞女的如花美貌，不過其中不含什么肉欲的要求和占有的野心。c.他對舞女感情的深化，既與舞女對他的親切態(tài)度和天真表現(xiàn)有關(guān)，也與他對舞女純潔心靈的了解和不幸處境的同情有關(guān)。《森林之舞》（尼日利亞）索因卡1.1986年獲得諾貝爾文學(xué)獎，亞洲大陸第一位獲此殊榮的作家。2.兩幕劇，為慶祝尼日利亞獨立日而寫。補充說明：1.名詞解釋：荷馬史詩：西方文學(xué)史上最古的經(jīng)典作品是古希臘的兩部史詩--《伊利亞特》和《奧德塞》。相傳，它們是盲歌手荷馬所