牲畜林【區(qū)一等獎(jiǎng)】

話題結(jié)構(gòu)尋找一個(gè)合適而滿意的“容器”——故事結(jié)構(gòu)。結(jié)構(gòu)，是組成整體的各種因素按照一定的比例、地位、順序相互連結(jié)與影響的一種形式，是生活之水的一個(gè)“容器”?！稑蜻叺睦先恕窐蜻呥@個(gè)老人就是一個(gè)合適的容器，戰(zhàn)爭(zhēng)的創(chuàng)傷、人性的堅(jiān)強(qiáng)，都在老人個(gè)人經(jīng)歷的小小范圍之內(nèi)體現(xiàn)出來(lái)?！秹ι系陌唿c(diǎn)》“墻上的斑點(diǎn)”這個(gè)“容器”使漫闊的聯(lián)想，都不至于散亂。主人公對(duì)這個(gè)斑點(diǎn)進(jìn)行了種種猜測(cè)，將各種遐思從精神維度上紐結(jié)起來(lái)。容器結(jié)構(gòu)類型（3）線性結(jié)構(gòu)——層層推進(jìn)的結(jié)構(gòu)作者竭力給故事、人物、心理的進(jìn)展設(shè)置障礙，“延遲”小說(shuō)的進(jìn)展，又不使讀者覺(jué)得希望完全破滅，環(huán)環(huán)相扣，實(shí)現(xiàn)結(jié)構(gòu)的張力。（1）截取生活的橫斷面

（2）以心理為中心的結(jié)構(gòu)（意識(shí)流）例：《西游記》牲畜林【意大利】卡爾維諾

了解作者一流的小說(shuō)家、經(jīng)典作家：與1985年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)近在咫尺（已獲提名，但因腦溢血突然辭世而未能獲獎(jiǎng)）；

“最有魅力的后現(xiàn)代主義大師的美譽(yù)”；“世界上最好的寓言作家之一”；他與阿根廷的博爾赫斯、哥倫比亞的馬爾克斯并提，甚至稱他是“作家們的作家”作家介紹

卡爾維諾是意大利當(dāng)代最具世界影響的作家之一。

卡爾維諾出生于古巴，兩歲時(shí)父親任意、法邊界的圣·雷墨植物園園長(zhǎng)，舉家遷離古巴。二次大戰(zhàn)期間加入抗德游擊隊(duì)，45年加入共產(chǎn)黨，47年畢業(yè)于都靈大學(xué)文學(xué)院，并出版長(zhǎng)篇小說(shuō)《蛛巢小徑》（也叫《通向蜘蛛巢的小徑》）。50年代致力于左翼文化工作，即使在57年因蘇聯(lián)入侵匈牙利而退出共產(chǎn)黨以后亦然。他的重要作品還有《阿根廷螞蟻》、《我們的祖先》三部曲和《宇宙奇趣》、《寒冬夜行人》、《看不見(jiàn)的城市》、《如果一個(gè)冬夜，一個(gè)旅人》等。除了寫小說(shuō)，卡爾維諾還像德國(guó)的格林兄弟一樣，收集編寫民間故事?？柧S諾走遍意大利，編寫出一部《意大利童話》，這部《意大利童話》可以和安徒生、格林兄弟的童話媲美。復(fù)述故事情節(jié)

農(nóng)民朱阿的小母牛把一個(gè)德國(guó)兵引入眾多牲畜藏身的密林之中，德國(guó)兵像猴子掰苞谷一樣，不斷地放下這個(gè)牲畜，去抓另外一個(gè)，而朱阿舉著獵槍不敢開(kāi)槍，生怕誤傷了牲畜，最后德國(guó)兵和一只野貓一起滾下石崖。最后“可憐的吉魯米娜”獲得了補(bǔ)償，朱阿得到了大家盛大的歡迎?！昂镒雨龋ㄓ衩祝焙镒釉诘乩镪?，剛掰下一個(gè)，覺(jué)得前面的更好，就扔下手里的去掰另一個(gè)。另一個(gè)到手，覺(jué)得還有更好的，就把到手的又扔掉，去掰那個(gè)“更好的”。這樣一路走一路掰，不知不覺(jué)走到了地的盡頭，這時(shí)天色已晚，只得慌慌張張隨便掰一個(gè)回家了。回去一看，恰恰是個(gè)爛苞谷。

談?wù)勀銓?duì)朱阿的印象及朱阿在文中的作用一個(gè)近乎小丑的形象，是嗜酒過(guò)度的酒鬼，不可救藥的劣等射手。起穿針引線的作用。

牲畜林——小說(shuō)的容器

朱阿是一個(gè)穿針引線的人物,就像在馬戲表演中,小丑銜接起節(jié)目與節(jié)目。是朱阿把一個(gè)德國(guó)兵間接引到“牲畜林”中來(lái)的(直接把他引來(lái)的,還是一頭牲畜:母牛“花大姐”）也是朱阿的拙劣射術(shù),使得各種牲畜有與德國(guó)兵輪番接觸的機(jī)會(huì),并最終使德國(guó)兵在樹(shù)林的野貓和懸崖面前喪生。小說(shuō)結(jié)構(gòu)的要點(diǎn)是“牲畜林”,而朱阿回村找牛等一系列情節(jié)則將其豐富為一個(gè)完整的結(jié)構(gòu)?！盀榱吮３诌@種線性結(jié)構(gòu)，作者往往故意延遲小說(shuō)的發(fā)展。什克洛夫斯基在研究了大量民謠、童謠、神話、民間故事后發(fā)現(xiàn)，她們的一系列手法：反復(fù)、延緩、重復(fù)敘事……都在盡量拉開(kāi)我們與終點(diǎn)的距離。因?yàn)樾≌f(shuō)不能總是平緩地前進(jìn)，否則就會(huì)是讀者產(chǎn)生閱讀的疲勞。它必須讓讀者不時(shí)發(fā)覺(jué)會(huì)發(fā)生點(diǎn)什么，使他們由平靜而轉(zhuǎn)如緊張。”

——（曹文軒）《小說(shuō)門》在《牲畜林》中作者使用了幾次“延遲”?這樣的“延遲”對(duì)表現(xiàn)主題有什么作用?德國(guó)兵牲畜林抓牲畜

大花牛小豬山羊火雞家兔母雞貓它和德國(guó)兵在廝打中一起掉下了石崖層層推進(jìn)，波瀾起伏阻止人阻止原因第一次第二次第三次第四次第五次第六次朱阿怕遇害的是“花大姐”兩個(gè)小孩豬死了，什么都沒(méi)了白胡子牧羊人千萬(wàn)別打死我的羊年輕的戴紅頭巾的胖姑娘打死了……我就割斷你的脖子梳辮子滿臉雀斑的小姑娘別打死我的兔子，反正德國(guó)人已經(jīng)把它拿走了最窮的老太婆吉魯米娜那是我在世界上唯一的財(cái)產(chǎn)……那我就更傷心了《牲畜林》，多次使用“延遲”，這樣的“延遲”首先使得原本緊張激烈的情節(jié)節(jié)奏舒緩下來(lái)，牲畜林里的各種動(dòng)物可以自由地登臺(tái)表演，成為故事的真正主角，戰(zhàn)爭(zhēng)的陰影被更有生命力的和諧自然擠到一邊。其次，戰(zhàn)爭(zhēng)的嚴(yán)酷性也從中顯露出來(lái)。朱阿在世上的唯一財(cái)產(chǎn)是“花大姐”，小豬是兩個(gè)小孩的唯一財(cái)產(chǎn)，沒(méi)剩幾根毛的雞是老太婆的唯一財(cái)產(chǎn)，本來(lái)已是窮困之至，一旦失去，生活將更悲慘。1、朱阿最終有沒(méi)有開(kāi)槍？閱讀相關(guān)語(yǔ)段分析朱阿開(kāi)槍心理。前面不開(kāi)槍，不僅是因?yàn)榕抡`傷那些牲畜，而且也是怕沒(méi)有打中德國(guó)兵，反被對(duì)方開(kāi)槍還擊。這一點(diǎn)心理作者寫得很隱蔽，但卻是情節(jié)推進(jìn)的一個(gè)小小扳機(jī)。結(jié)局解讀2、結(jié)束德國(guó)兵生命的是誰(shuí)？作者為什么這么安排？子彈一顆也沒(méi)有打到德國(guó)兵身上,而是全部交給了那只衰老的母雞。作家把最后的任務(wù)交給一只兇惡的野貓,它不是牲畜,反而算得上是牲畜的敵人，它和德國(guó)兵在廝打中一起掉下了石崖。讓邪惡與邪惡同歸于盡,善良的人連手都不要弄臟。“當(dāng)我覺(jué)得人類的王國(guó)不可避免地要變得沉重時(shí)，我總想我是否應(yīng)該像柏修斯那樣飛向另一個(gè)世界。我不是說(shuō)要逃避到幻想與非理性的世界中去，而是說(shuō)我應(yīng)該改變方法，從另一個(gè)角度去觀察這個(gè)世界，以另外一種邏輯、另外一種認(rèn)識(shí)與檢驗(yàn)的方法去看待這個(gè)世界。我所尋求的各種輕的形象，不應(yīng)該像夢(mèng)幻那樣在現(xiàn)在與未來(lái)的現(xiàn)實(shí)生活中必然消失?！?/p>

——卡爾維諾（《美國(guó)講稿》）本文是反法西斯題材，但我們讀來(lái)不覺(jué)得“重”，你認(rèn)為作者在情節(jié)安排上有什么巧妙之處？把故事發(fā)生的地點(diǎn)安排在“牲畜林”