第六章-姜夔和宋末詞人課件

姜夔及宋末詞壇1概況一點擊此處輸入相關(guān)文本內(nèi)容點擊此處輸入相關(guān)文本內(nèi)容整體概述概況三點擊此處輸入相關(guān)文本內(nèi)容點擊此處輸入相關(guān)文本內(nèi)容概況二點擊此處輸入相關(guān)文本內(nèi)容點擊此處輸入相關(guān)文本內(nèi)容2第一節(jié)姜夔第二節(jié)宋末其他詞人3

姜夔，字堯章，號白石道人，鄱陽（今江西波陽）人。社會身份是浪跡江湖、寄食諸侯的游士。耿介清高，一生清貧自守，以文藝創(chuàng)作自娛，詩詞散文和書法音樂，無不精善，是繼蘇軾之后又一難得的藝術(shù)全才。雖終生布衣，名聲卻震耀一世。詞集名《白石道人歌曲》。詞僅存八十多首第一節(jié)姜夔--耿介清高的江湖雅士4

陳藏一云：“白石道人氣貌若不勝衣，而筆力足以扛百斛之鼎；家無立錐，而一飯未嘗無食客。圖書翰墨之藏汗牛充棟。襟期灑落，如晉宋間人?！保ā恫匾辉掚椤罚?姜詞走周邦彥的路子，題材上無拓展，仍寫戀情和詠物。其貢獻(xiàn)在于對婉約詞表現(xiàn)藝術(shù)的改造，建立起了新的審美規(guī)范：6

姜夔精通音律，能自度曲，格律謹(jǐn)嚴(yán)，詞風(fēng)清空峭拔，詞境虛靈幽冷，語言瘦勁疏淡，在辛派詞人之外別標(biāo)一格，他上承周邦彥之精工，下開吳文英、張炎之風(fēng)雅，被奉為雅詞之典范。

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一、長于自度曲

與柳永、周邦彥因聲制詞不同的是，姜夔有的自度曲是先作詞后譜曲。

姜夔詞還有一個顯著的特色，就是詞作往往配有精心結(jié)撰的小序。8“自制新詞韻最嬌，小紅低唱我吹簫。”“予頗喜自制曲，初率意為長短句，然后協(xié)以律，故前后闕多不同?！保ā堕L亭怨慢》序）9二、姜夔詞的風(fēng)格：

清空騷雅所謂“清空”，指的是在情感上主要抒發(fā)高潔的士大夫情懷，藝術(shù)表現(xiàn)上避實就虛，側(cè)重于空靈的境界，色彩上偏于素凈風(fēng)格清空，格調(diào)騷雅?！膀}雅”說的是《詩經(jīng)》、《楚辭》的傳統(tǒng)，能寓意見志，有比興，有寄托，感慨時事，含蓄不露。10

1、別出心裁的藝術(shù)思維和表現(xiàn)手法。姜夔善于用聯(lián)覺思維和藝術(shù)的通感將不同的生理感受連綴在一起，表現(xiàn)某種特定的心理感受；又善于用側(cè)向思維，寫情狀物，虛處傳神。11

2．陰冷的意象群和幽冷悲涼的詞境。

姜夔詞往往以冷香、冷云、冷月、冷楓、暗柳、暗香等衰落、枯敗、陰冷的意象群來創(chuàng)設(shè)幽冷悲涼的詞境，表現(xiàn)詞人浪跡江湖時的凄涼悲苦、孤獨寂寞的人生感受。

清人劉熙載用“幽韻冷香”四字概括姜詞的境界，確實獨具慧眼。12陳廷焯：“姜堯章詞清虛騷雅，每于伊郁中饒?zhí)N藉，清真之勁敵，南宋一大家也。”13

詞要清空，不要質(zhì)實。清空則古雅峭拔，質(zhì)實則凝澀晦昧。姜白石詞如野云孤飛，去留無跡；吳夢窗詞如七寶樓臺，眩人眼目，碎拆下來，不成片段，此清空質(zhì)實之說?！獜堁住对~源》

14姜夔在豪放詞風(fēng)獨盛的南宋中葉另樹一幟，為傳統(tǒng)詞的發(fā)展開拓出新的詞境，并在婉約、豪放之外別立一宗，開創(chuàng)了新的詞派――格律詞派（也有人稱為騷雅派、風(fēng)雅派），在詞史上具有重要的意義，對南宋后期詞人乃至清代浙西詞派都有極大的影響

姜夔的詞史地位15清人汪森《詞綜序》：“鄱陽姜夔出，句琢字煉，歸于醇雅。于是史達(dá)祖、高觀國羽翼之，張輯、吳文英師之于前，趙以夫、蔣捷、周密、陳允衡、王沂孫、張炎、張翥效之于后?！?6揚州慢淳熙丙申至日，予過維揚。夜雪初霽，薺麥彌望。入其城，則四顧蕭條，寒水自碧，暮色漸起，戍角悲吟。予懷愴然，感慨今昔，因自度此曲。千巖老人以為有《黍離》之悲也?；醋竺迹裎骷烟?，解鞍少駐初程。過春風(fēng)十里，盡薺麥青青。自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏、清角吹寒，都在空城。杜郎俊賞，算而今、重到須驚?？v豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生。17黍離之悲：《詩經(jīng)·王風(fēng)·黍離》篇杜牧《題揚州禪智寺》：“誰知竹西路，歌吹是揚州。”杜牧《贈別》：“春風(fēng)十里揚州路，卷上珠簾總不如?！倍拍痢顿泟e》詩：“娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初?！倍拍痢肚矐选吩姡骸笆暌挥X揚州夢，贏得青樓薄幸名?！倍拍痢都膿P州韓綽判官》：“二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫。”18

此詞是姜夔的自度曲，也是他感嘆國事，抒發(fā)“黍離之悲”的名篇。此詞的上闕側(cè)重紀(jì)行寫景，主要描繪揚州遭受敵人洗劫后殘破凋零、滿目荒涼的景況；下闕側(cè)重記感抒情，抒寫撫今追昔、哀時傷亂的情懷。19

踏莎行自沔東來，丁未元日至金陵，江上感夢而作。燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟。分明又向華胥見。夜長爭得薄情知？春初早被相思染。別后書辭，別時針線，離魂暗逐郎行遠(yuǎn)?；茨橡┰吕淝?，冥冥歸去無人管。20踏莎行燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟，分明又向華胥見。夜長爭得薄情知，春初早被相思染。別后書辭，別時針線，離魂暗逐郎行遠(yuǎn)?；茨橡┰吕淝剑ぺw去無人管。2122點絳唇丁未冬過吳淞作燕雁無心，太湖西畔隨云去。數(shù)峰清苦，商略黃昏雨。第四橋邊，擬共天隨住。今何許。憑欄懷古。殘柳參差舞。23暗香舊時月色，算幾番照我，梅邊吹笛？喚起玉人，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，都忘卻、春風(fēng)詞筆。但怪得、竹外疏花，香冷入瑤席。江國，正寂寂。嘆寄與路遙，夜雪初積。翠尊易泣，紅萼無言耿相憶。長記曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧。又片片，吹盡也，幾時見得。24疏影苔枝綴玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，籬角黃昏，無言自倚修竹。昭君不慣胡沙遠(yuǎn)，但暗憶、江南江北。想佩環(huán)、月夜歸來，化作此花幽獨。猶記深宮舊事，那人正睡里，飛近蛾綠。莫似春風(fēng)，不管盈盈，早與安排金屋。還教一片隨波去，又卻怨、玉龍哀曲。等恁時、重覓幽香，已入小窗橫幅。25《暗香》詠梅主要從愛梅、賞梅視角憶昔傷今，沿盛衰脈絡(luò)的起伏回環(huán)敘寫中，融入身世感喟、時代悲涼?！妒栌啊吩伱穭t巧妙地運用數(shù)則掌故，刻畫梅花的風(fēng)姿、品格、命運、遭遇，在空靈超妙的筆墨中注入了深沉的思理與情懷。26

辛棄疾去世后，南宋詞壇出現(xiàn)了兩代詞人：一、江湖詞人群；二、遺民詞人群，從而形成了兩大創(chuàng)作陣營：辛派后勁和姜夔的追隨者。27

所謂“格律詞派”，其代表人物是姜夔，其他如吳文英和史達(dá)祖、陳允平、周密、王沂孫、張炎等則是姜夔的追隨者，他們以姜夔的“雅詞”為典范，注重?zé)捵肿辆?，審音守律，追求高雅脫俗的藝術(shù)情趣；詞的題材以詠物為主，講究寄托，但有些詞的意蘊隱晦難解。第二節(jié)其他詞人28

吳文英，號夢窗，別號覺翁，四明（今浙江寧波）人。以布衣游幕終生。詞集名《夢窗甲乙丙丁稿》，后易為《夢窗詞集》，存詞340多首。他的詞風(fēng)以密麗取勝，代表作有《八聲甘州》（渺空煙四遠(yuǎn)）、《風(fēng)入松》（聽風(fēng)聽雨過清明）等。吳文英的詞在藝術(shù)上注意鍛煉字面，意旨幽深，結(jié)構(gòu)跳蕩。宋末張炎曾擬之如“七寶樓臺”。自清代中期以來，夢窗詞一直受到尊崇。29

詞亦走周邦彥之路，善于創(chuàng)造如夢如幻的藝術(shù)境界；結(jié)構(gòu)上多跳躍突變，有類“意識流”手法；語言生新奇異，形成密麗幽深的風(fēng)格。密，意象密集；麗，詞語華麗；幽深，含義曲折。然雕繪過甚，有堆砌、晦澀之病。30思維方式上，實景化虛幻，虛無化實有。章法結(jié)構(gòu)上，不同時空的場景融于同一畫面，實情與虛境交錯。如《鶯啼序》語言生新奇異，意象密集華麗，風(fēng)格密麗深幽。夢窗詞的特點31八聲甘州渺空煙四遠(yuǎn)，是何年、青天墜長星？幻蒼崖云樹，名娃金屋，殘霸宮城。箭徑酸風(fēng)射眼，膩水染花腥。時靸雙鴛響，廊葉秋聲。宮里吳王沉醉，倩五湖倦客，獨釣醒醒。問蒼波無語，華發(fā)奈山青。水涵空、闌干高處，送亂鴉、斜日落漁汀。連呼酒，上琴臺去，秋與云平。

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風(fēng)入松聽風(fēng)聽雨過清明。愁草瘞花銘。樓前綠暗分?jǐn)y路，一絲柳、一寸柔情。料峭春寒中酒，交加曉夢啼鶯。西園日日掃林亭。依舊賞新晴。黃蜂頻撲秋千索，有當(dāng)時、纖手香凝。惆悵雙鴛不到，幽階一夜苔生。33對吳詞的評價，褒貶懸殊褒

吳文英是師承周邦彥的大家，地位與清真、白石相當(dāng)。求詞于吾宋者，前有清真，后有夢窗?！鼰▔舸吧畹们逭嬷睢蛄x父《樂府指謎》）清代周濟以周邦彥、辛棄疾、王沂孫、吳文英四家為宋詞之冠。34以綿麗為尚，運意深遠(yuǎn)，用筆幽邃，煉字煉句，迥不猶人。貌觀之，雕繢滿眼，而實有靈氣行乎其間?！贻d《宋七家詞選》）夢窗密處，能令無數(shù)麗字一一生動飛舞，如萬花為春?！獩r周頤《蕙風(fēng)詞話》35貶其失在用事下語太晦澀處，人不可曉——沈義夫《樂府指謎》張炎一方面肯定“善于煉字面”，“能特立清新之意，刪削糜蔓之詞，自成一家”，又說吳詞“質(zhì)實”，“凝澀晦昧”，“如七寶樓臺，眩人眼目，碎拆下來，不成片段”?！对~源》36夢窗詞如同李賀、李商隱的詩，詞彩密麗，能含不盡之意見于言外，有豐富而深遠(yuǎn)的意境，給讀者進行想象和補充的空間很大，夢窗詞想象豐富而奇特，高度凝練，意向之間跳躍很大，長于用典等。37第三節(jié)宋末其他詞人宋末三大家：周密、王沂孫、張炎風(fēng)格獨特的蔣捷辛派后勁：劉克莊、陳人杰、劉辰翁、文天祥38

周密的詞作融會白石、夢窗之長，形成了典雅清麗的詞風(fēng)。一方面取法姜夔，追求意趣的醇雅，另一方面詞風(fēng)受吳文英影響。39王沂孫的詞作善于隸事用典，使客觀物象與主觀情意相互生發(fā)。善用象征和擬人，寄托深遠(yuǎn)。40張炎的《山中白云詞》詞風(fēng)清雅疏朗。入元后，張詞主要描寫身世盛衰之感。張炎的詞作41蔣捷的詞作蔣捷的詞風(fēng)兼融豪放詞的清奇流暢和婉約詞的含蓄蘊藉。42劉克莊的詞作藝術(shù)視野寬闊，廣泛地表現(xiàn)社會生活。劉詞極富藝術(shù)個性，風(fēng)格雄肆疏放。43陳人杰的詞作陳人杰的現(xiàn)存詞作全用《沁園春》調(diào)，《沁園春·丁酉歲感事》是其代表作。