春夜別友人二首(其一)課件

多情自古傷離別——送別詩(shī)鑒賞在中國(guó)詩(shī)壇上，送別一直是詩(shī)家的重要題材……

古時(shí)交通不便，通訊落后，路途艱險(xiǎn)，或?yàn)榘輲熡螌W(xué)，或?yàn)榍笕」γ驗(yàn)樯钏?，或?yàn)槭送颈甲?，或?yàn)榻üαI(yè)，或?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)充軍，或?yàn)樵馇操H謫，不得不遠(yuǎn)走異域而離別親人、戀人、友人……都使人“憂從中來，不可斷絕”，正所謂“一別心知兩地秋”“中間消息兩茫然”。黯然銷魂者，唯別而已矣！——江淹《別賦》送別詩(shī)的詩(shī)題特點(diǎn)

“送××（多寫其名，也有官職加人名的）歸（之、游、還、入、赴、遷等）某地”“留別（別）

××”/“贈(zèng)××”

送給行者（送別）留給居者（留別）

離愁別恨

描述一個(gè)經(jīng)典的古代告別場(chǎng)面需要那些關(guān)鍵詞？送別詩(shī)常見意象送別

李叔同長(zhǎng)亭外，古道邊，芳草碧連天，晚風(fēng)拂柳笛聲殘，夕陽(yáng)山外山。天之涯，海之角，知交半零落。一斛濁酒盡余歡，今宵別夢(mèng)寒。芳草長(zhǎng)亭柳酒夕陽(yáng)古道笛聲山離愁別恨時(shí)間：夕陽(yáng)、日暮、月夜、清晨、秋空間：長(zhǎng)亭、短亭、勞勞亭、謝亭、灞陵橋、南浦（渡口）、古道、西樓（相思之所）物象：楊柳、芳草、晚風(fēng)、笛聲、遠(yuǎn)山、酒、流水、孤帆、孤舟、西風(fēng)、鴻雁、煙波、浮云、勞歌、離歌（驪歌）、陽(yáng)關(guān)三疊（《陽(yáng)關(guān)曲》《渭城曲》）……

“長(zhǎng)亭”、“南浦”、“柳”、“芳草”、“酒”等別離主題賴以生發(fā)的意象，往往被作家們交織在同一首作品中，共同負(fù)起烘托、渲染、象征離愁別恨的使命。古典文學(xué)別離意象日暮征帆何處泊？天涯一望斷人腸。

——孟浩然

《送杜十四之江南》古典文學(xué)別離意象之時(shí)間意象

送別詩(shī)中常出現(xiàn)傍晚月夜等時(shí)間意象。莫非古人喜歡傍晚時(shí)分送別？

傍晚飛鳥歸林、魚沉潭底，對(duì)于遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的游子征夫來說，更能勾起漂泊之人的離情別緒（對(duì)比反襯）

月光給人的感覺是朦朧、迷離、蒼涼，這與深邃悠長(zhǎng)、委婉憂傷的離情別緒是一致的（情景交融）

月亮含有思鄉(xiāng)、思親的象征義，因而古人常借月抒懷（烘托）

暮色朦朧中的蒼茫感與別離這種憂傷的情感相協(xié)調(diào)（情景交融）古典文學(xué)別離意象之空間意象何處是歸程？長(zhǎng)亭更短亭。

——李白《菩薩蠻》

中國(guó)古典詩(shī)歌中有許多地方表示送別，此后就成為專有的送別之地?！伴L(zhǎng)亭”“勞勞亭”“謝亭”“灞陵亭”“南浦”古典文學(xué)別離意象之景物意象柳酒芳草

①“柳”者，“留”也，二者諧音，因而折柳送別有挽留、惜別、不舍之意。②纖柔細(xì)軟的柳絲則象征著情意綿綿，能夠傳達(dá)出親友離別時(shí)那種“依依不舍”之情。③柳枝有隨地而生的習(xí)性，折柳相贈(zèng)還有祝愿友人在異地他鄉(xiāng)生活順利、欣欣向榮之意。昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏。

——《詩(shī)經(jīng)·小雅》

古人離別多設(shè)宴餞行，“凡送人多托酒以將意”（楊載《詩(shī)法家數(shù)》），“人分千里外，興在一杯中”，故許多離別詩(shī)，都飄散著釅釅的酒香，酒里充盈著親情、友情、故園之情、感時(shí)之情。勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無故人?！蹙S《送元二使安西》離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生

——李煜《清平樂》

①“一年一度春草綠”，草隨時(shí)序而流轉(zhuǎn)，易于觸動(dòng)久別的憂思。②以綿綿不盡無處不生的春草，喻離別的愁緒，讓人看到離情的生生不息。③在空間的展布上，碧草連天，似將人的思念引向遠(yuǎn)方，遙無涯際。

古道長(zhǎng)亭，芳草萋萋，夕陽(yáng)映山，離情滿懷。晚風(fēng)拂柳，殘笛在耳，執(zhí)酒留別，酒盡夢(mèng)寒，濃濃情意就在這無言的意境中永遠(yuǎn)地飄蕩……送別詩(shī)常見情感1.依依不舍的留戀、

友人之間的真摯情感

黃鶴樓送孟浩然之廣陵（李白）故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長(zhǎng)江天際流。

贈(zèng)汪倫（李白）李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。2、分別后的孤寂、凄涼、沉重、落寞

雨霖鈴（柳永）寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆４巳ソ?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說！3、情深意長(zhǎng)的寬慰、勉勵(lì)

前路珍重的殷勤祝愿

送杜少府之任蜀州（王勃）城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。與君離別意，同是宦游人。海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。

無為在歧路，兒女共沾巾。別董大（高適）

千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛。莫愁前路無知己，天下誰人不識(shí)君。

送元二使安西（王維）渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無故人。

4、坦陳心志的告白芙蓉樓送辛漸（王昌齡）寒雨連江夜入?yún)?，平明送客楚山孤。洛?yáng)親友如相問，一片冰心在玉壺。5、前途艱險(xiǎn)的擔(dān)憂與牽掛，

對(duì)友人的祝福、囑托

送杜十四之江南（孟浩然）荊吳相接水為鄉(xiāng)，君去春江正渺茫。

日暮征帆何處泊？天涯一望斷人腸。卜算子·送鮑浩然之浙東（王觀）水是眼波橫，山是眉峰聚。欲問行人去哪邊？眉眼盈盈處。才始送春歸，又送君歸去。若到江南趕上春，千萬和春住。6、在離別之意中滲透著作者的身世際遇和人生感慨宣州謝朓樓餞別校書叔云（李白）棄我去者，昨日之日不可留；亂我心者，今日之日多煩憂。長(zhǎng)風(fēng)萬里送秋雁，對(duì)此可以酣高樓。蓬萊文章建安骨，中間小謝又清發(fā)。俱懷逸興壯思飛，欲上青天攬明月。抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁。人生在世不稱意，明朝散發(fā)弄扁舟。7、各向天涯的愁緒與思念

淮上與友人別鄭谷揚(yáng)子江頭楊柳春，楊花愁殺渡江人。數(shù)聲風(fēng)笛離亭晚，君向?yàn)t湘我向秦。

作者選取了大量象征離愁的意象：“楊柳”、“楊花”、“風(fēng)笛”、“離亭”。末句直接表達(dá)了各向天涯的無限愁緒和南北異途的深長(zhǎng)思念。1、依依不舍的留戀、友人之間的真摯情感2、分別后的孤寂、凄涼、沉重、落寞

3、情深意長(zhǎng)的寬慰、勉勵(lì)，前路珍重的殷勤祝愿

4、坦陳心志的告白5、前途艱險(xiǎn)的擔(dān)憂與牽掛，對(duì)友人的祝福、囑托6、在離別之意中滲透著作者的身世際遇和人生感慨7、各向天涯的愁緒與思念送別詩(shī)的感情類別溫馨提示：送別詩(shī)的情感不能簡(jiǎn)單地以“依依惜別”一概而論，應(yīng)結(jié)合具體詩(shī)句仔細(xì)揣摩詩(shī)歌的情感。概括情感要準(zhǔn)確，不可生搬硬套。送別詩(shī)鑒賞（一）送友人李白P23青山橫北郭，白水繞東城。此地一為別，孤蓬萬里征。浮云游子意，落日故人情。揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。首聯(lián)青山橫北郭，白水繞東城。青翠的山巒橫亙?cè)谕獬堑谋泵?，波光粼粼的流水圍繞著城東潺潺而過。

用什么詞語勾勒出怎樣的送別環(huán)境？

用“青山”、“白水”對(duì)舉，青、白相間，色彩明麗，寫出了色彩明麗的送別環(huán)境?！皺M”字勾勒出青山的靜態(tài)，“繞”字描畫出白水的動(dòng)態(tài)。描摹了一幅寥廓秀麗的圖景。頷聯(lián)此地一為別，孤蓬萬里征。在此地我們相互道別，你就像孤蓬那樣隨風(fēng)飛旋，到萬里之外遠(yuǎn)行去了。理解“孤蓬”這一意象。蓬草隨風(fēng)飛轉(zhuǎn)，飄泊無根，而離別遠(yuǎn)行之人，本如蓬草，離開了家鄉(xiāng)也就如同離開了根，隨著生活遭遇之風(fēng)而飛轉(zhuǎn)，前路漫漫而迷惘，更著一“孤”字，憐惜愈甚。（借喻）此聯(lián)表達(dá)了作者對(duì)朋友飄泊天涯的深切關(guān)懷。

頸聯(lián)浮云游子意，落日故人情。天空一抹白云，隨風(fēng)飄浮，像友人行蹤不定，任意東西；遠(yuǎn)處一輪落日，徐徐而下不忍遽去，似故人依依惜別之情。

1、運(yùn)用了何種修辭手法？有怎樣的表達(dá)效果？

比喻

生動(dòng)形象地表現(xiàn)了依依惜別之情。

2、詩(shī)人表現(xiàn)這種感情的手法是怎樣的？有景有情，情景交融，描寫了一幅離別的畫面，表達(dá)了對(duì)友人的留戀之情。尾聯(lián)揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。揮揮手從此分離，兩匹馬也不愿脫離同伴，臨別時(shí)禁不住蕭蕭長(zhǎng)鳴。結(jié)尾有什么特色？效果如何？

以場(chǎng)景作結(jié)，襯托手法。詩(shī)人離別之情不明說，卻以寫馬襯托。連馬兒臨別之時(shí)也不禁蕭蕭長(zhǎng)鳴，似有無限深情，馬猶如此，人何以堪。總結(jié)這首詩(shī)新穎別致，不落窠臼。詩(shī)中青翠的山嶺，清澈的流水，火紅的落日，潔白的浮云，相互映襯，色彩明麗。自然美與人情美交織在一起，有聲有色，氣韻生動(dòng)。詩(shī)的節(jié)奏明快，感情真摯而又豁達(dá)樂觀。

（二）P5春夜別友人二首（其一）

陳子昂陳子昂

1、唐代文學(xué)家。字伯玉，官終右拾遺，世稱陳拾遺。有《陳伯玉集》。

2、主張：改革六朝以來綺靡纖弱的詩(shī)風(fēng)，強(qiáng)調(diào)比興寄托，提倡漢魏風(fēng)骨。存詩(shī)100余首，其中最具代表性的是《感遇》38首和《登幽州臺(tái)歌》。（

前不見古人,后不見來者。念天地之悠悠,獨(dú)愴然而涕下。）

3、地位：他的詩(shī)歌創(chuàng)作，是唐代詩(shī)壇從初唐向盛唐發(fā)展的一個(gè)分水嶺。白居易評(píng)價(jià)：“杜甫陳子昂，才名括天地?！贝阂箘e友人二首（其一）

陳子昂銀燭吐青煙，金樽對(duì)綺筵。離堂思琴瑟，別路繞山川。明月隱高樹，長(zhǎng)河沒曉天。悠悠洛陽(yáng)道，此會(huì)在何年。1.詩(shī)中哪些詞語寫了夜？銀燭、明月、曉天2.詩(shī)中哪些詞語寫出了“別”？離堂、別路、金樽3.全詩(shī)在時(shí)間上有一個(gè)怎樣的流轉(zhuǎn)變化？夜晚→拂曉4.全詩(shī)在空間上有怎樣的流轉(zhuǎn)變化？室內(nèi)→室外讀詩(shī)解意讀詩(shī)解意銀燭吐著縷縷青煙，金杯對(duì)著盛筵美宴。離堂上思念朋友情，分別后山川路途遠(yuǎn)。明月隱蔽高樹之后，銀河消失曙色里面。前往洛陽(yáng)道路漫長(zhǎng)，不知何時(shí)才能相見？1、首聯(lián)上下兩句中最精煉傳神的分別是哪個(gè)字？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。

分別是“吐”和“對(duì)”。“吐”字，運(yùn)用擬人修辭，形象地寫出了銀燭靜靜地冒著青煙的情形，使人想見離人相對(duì)無言，悵然無緒，目光只是凝視著銀燭的青煙出神的神情；“對(duì)”字，其意是面對(duì)筵席，除卻頻舉金樽勸酒的意緒之外，再也沒有什么可以勉強(qiáng)相慰的話了。這兩個(gè)字傳神地寫出了分手在即的撩人心緒和寂靜狀態(tài)。相對(duì)無言，離情纏綿2、頸聯(lián)：明月隱高樹，長(zhǎng)河沒曉天?！半[”字寫出明月漸漸地消失在高樹中，“沒”字寫出銀河淹沒在破曉的曙光中。寫出了時(shí)間在漸漸地流逝。由于不愿分離，遂使宴會(huì)從夜晚延續(xù)到拂曉。通過飲宴之長(zhǎng)，暗示別情之深，這種以景襯情的含蓄手法，比正面抒寫離情更加耐人尋味。時(shí)光催人，難舍難分3、尾聯(lián)：悠悠洛陽(yáng)道，此會(huì)在何年。

目送友人沿著這條悠悠無盡的洛陽(yáng)古道踽踽而去，不由興起不知何年何月再能相聚之感。末句著一“何”字，強(qiáng)調(diào)后會(huì)難期，流露了離人之間的隱隱哀愁。表達(dá)了怎樣的思想感情？

悠悠離情，此會(huì)何年總結(jié)這首詩(shī)沒有套用長(zhǎng)吁短嘆的哀傷語句，卻在沉靜之中見深摯的情愫，觥籌交錯(cuò)之時(shí)，歡聲笑語之外，顯現(xiàn)淡淡的惆悵，別時(shí)容易相見難，離別在即，透出隱隱哀愁。（三）送魏萬之京（李頎）P11朝聞?dòng)巫映x歌,昨夜微霜初渡河。鴻雁不堪愁里聽,云山?jīng)r是客中過。關(guān)城樹色催寒近，御苑砧聲向晚多。莫見長(zhǎng)安行樂處，空令歲月易蹉跎。清晨聽到游子高唱離別之歌，昨夜下薄霜你一早渡過黃河。

懷愁之人最怕聽到鴻雁鳴叫，云山冷寂更不堪落寞的過客。

潼關(guān)晨曦催促寒氣臨近京城，京城深秋搗衣聲到晚上更多。請(qǐng)不要以為長(zhǎng)安是行樂所在，以免白白地把寶貴時(shí)光消磨。1、首聯(lián)、頷聯(lián)哪幾個(gè)詞表達(dá)了季節(jié)的怎樣的特征(離別的環(huán)境)?從中又表達(dá)出詩(shī)人送別的什么情緒?“微霜”“鴻雁”點(diǎn)出了送別時(shí)深秋時(shí)節(jié)蕭瑟的氣氛,表達(dá)出詩(shī)人送別的悲愁難抑、黯然神傷的情緒。2、頸聯(lián)中有一個(gè)字用得十分精妙，請(qǐng)找出，并分析妙處?！按摺庇脭M人修辭，城頭那枯黃的樹葉在催促嚴(yán)寒快點(diǎn)到來。本是寒氣使樹變色，但寒不可見而樹色可見，好象樹色帶來寒氣，是樹色把寒催來的。一個(gè)“催”字，把平常景物寫得有情有感，十分生動(dòng)。3、尾聯(lián)是怎樣抒發(fā)詩(shī)人情感的？表達(dá)了詩(shī)人怎樣的情感？直抒胸臆以長(zhǎng)者的口吻，表達(dá)了對(duì)魏萬的勸勉：莫把長(zhǎng)安當(dāng)作行樂之地而虛度大好時(shí)光，不要把寶貴的時(shí)光輕易地消磨掉，要抓緊時(shí)機(jī)成就一番事業(yè)?？偨Y(jié)詩(shī)人把敘事、寫景、抒情交織在一起：首聯(lián)點(diǎn)明分別，頷聯(lián)抒寫別后心情，頸聯(lián)宕開寫景，景中有情，尾聯(lián)直抒胸臆，提出慰勉之語。（四）踏莎行（歐陽(yáng)修）P62候館梅殘，溪橋柳細(xì)。草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水。寸寸柔腸，盈盈粉淚。樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。上闋1、描繪開頭三句展現(xiàn)的畫面內(nèi)容。候館梅殘，溪橋柳細(xì)。草薰風(fēng)暖搖征轡。旅舍旁的梅花已經(jīng)開過了，只剩下幾朵殘英；溪橋邊的柳樹剛剛抽出細(xì)嫩的枝葉。暖風(fēng)吹送著春草的芬香，遠(yuǎn)行的人就在這美好的環(huán)境中搖動(dòng)馬韁，趕馬行路?！枥L了一幅洋溢著春天氣息的溪山行旅圖。上闋2、“離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水?！边\(yùn)用了什么修辭？有什么表達(dá)效果？比喻把“離愁”比作“春水”，寫出愁緒如春水般無窮無盡，把抽象的感情變成了具體的物象，生動(dòng)形象。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。（李煜）便作春江都是淚，流不盡，許多愁。（秦觀）只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)、許多愁。（李清照）遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起？（王實(shí)甫）上闋：寫游子遠(yuǎn)行的離愁下闋3、從誰的角度來表達(dá)離愁？女性（居者）“平蕪盡處是春山，行人更在春山外?！痹谑闱樯系奶攸c(diǎn)？這是行者心中設(shè)想的居者心里的話：別上樓去靠著那高高的闌干癡望了吧！人已經(jīng)走得太遠(yuǎn)，望不著了。能望到的，只不過是一片長(zhǎng)滿青草的草地，在草地的盡頭，又有春山擋住了視線，而人又在春山之外，如何看得見呢？借景抒情，在想象之中將懷人之情更進(jìn)一步。下闋：寫想象中居者的思念總結(jié)

詞的上片寫行人在旅途上的離愁，下片寫想象中家室的離愁，兩地相思，一種情懷，全篇的中心意旨是表現(xiàn)離愁。主要運(yùn)用了四種藝術(shù)手法：1.以樂寫愁，托物興懷。2.實(shí)中寓虛，富于聯(lián)想。3.化虛為實(shí)，巧于設(shè)喻。4.逐層深化，委曲盡情。

送別詩(shī)常見表達(dá)技巧送別詩(shī)常用的藝術(shù)手法1：直抒胸臆

衢洲別李秀才

方干千山紅樹萬山云

把酒相看日又曛，

一曲驪歌兩行淚，更知何處再逢君？

別董大（高適）

千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛。莫愁前路無知己，天下誰人不識(shí)君。送別詩(shī)的藝術(shù)手法2：借物抒情，托物寓情（擬人）贈(zèng)別二首（其二）杜牧多情卻似總無情，唯覺樽前笑不成。

蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。

詩(shī)人帶著極度感傷的心情去看周圍事物，于是眼中的一切也都帶上了感傷色彩——移情入景。作者將燭擬人化，那徹夜流淌的燭液，成了為主人公的離別而傷心流淌之淚。送別詩(shī)的藝術(shù)手法

3：借景抒